陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師決賽試題300道

1、陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師決賽試題300道一、判斷題 200道（對(duì)的打“，”，錯(cuò)的打“ X”）說(shuō)明：基礎(chǔ)知識(shí)（第1-50題）、工藝設(shè)計(jì)（第51-100題）、制作部分（第100-150 題）、檢驗(yàn)部分（第150-200題）1 .原始陶器產(chǎn)生于約一萬(wàn)多年前的黃河和長(zhǎng)江流域。（V ）2 .早期彩陶以西安半坡類(lèi)型為代表，較典型的有曲腹小平底器，卷唇折腹圓 底盆，小口細(xì)頸大腹壺等。（X ）3 .漢代制陶發(fā)達(dá)，大量燒制陶器，在功能與形式上追求統(tǒng)一，器皿形與塑造 形，鏤空，刻劃手法的結(jié)合，均表明當(dāng)時(shí)人們制陶的思考是綜合與兼顧性的。（V ）4 .東晉，以白陶土施青白釉的陶器偏多，彩繪陶也較為普遍。（X ）5 .明清時(shí)代的

2、名陶是江蘇宜興與廣東石灣陶制品，被稱(chēng)為“陶都”。石灣被譽(yù)為“陶城”。宜興紫砂陶自明代以來(lái)盛名不衰。（V ）6 .隋代，“南青北白”的制瓷局面已經(jīng)形成，以青、白、彩瓷為代表的制瓷 技藝已成熟?；ㄓ源梢约敖g胎瓷反映出唐代陶瓷技藝的創(chuàng)新， 具造型的共有特征 為流暢飽滿。（x ）7 .明代的景德鎮(zhèn)成為全國(guó)的瓷業(yè)中心。創(chuàng)造出了斗彩，五彩，新彩。青花瓷 成為主流制品，明代瓷器種類(lèi)齊全，樣式豐富，有豐厚，質(zhì)樸莊重之美。（V ）8 .清代的景德鎮(zhèn)瓷器制品集中國(guó)歷年來(lái)陶瓷之大成。 康熙時(shí)期普遍區(qū)域纖秀 輕巧，粉彩和球瑯彩最為出色；雍正時(shí)期注重器物造型結(jié)構(gòu)的合理性，工藝精細(xì)。 （x ）9 .歐洲的制器工業(yè)創(chuàng)始時(shí)期

3、，具有歷史意義的是 18世紀(jì)初德國(guó)麥森瓷原料 的研究取得了突破性的進(jìn)展。18世紀(jì)30年代有104個(gè)商家在32個(gè)城鎮(zhèn)出售麥 森的陶瓷產(chǎn)品。（V ）10 .陶瓷造型設(shè)計(jì)構(gòu)成的三要素，一般是指：實(shí)用、材料以及美觀。（X ）11 . 一般情況下，陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)不需要進(jìn)行產(chǎn)品分折，也可精良完成產(chǎn)品設(shè)計(jì)？ （ x ）(X)12 . 一般情況下，陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)不需要進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查?13 .通常情況下，一般陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)不需要對(duì)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)信息進(jìn)行收集？（X）14 .通常情況下，測(cè)量產(chǎn)品的精度決定復(fù)制產(chǎn)品的精準(zhǔn)度？（，）15 .通常陶瓷生產(chǎn)中，陶坯在干燥過(guò)程中，一般收縮率在8%? （X）16 . 一般陶瓷生產(chǎn)中，陶瓷全過(guò)

4、程中，一般收縮率在18%以內(nèi)？（，）17 .骨質(zhì)瓷是河北唐山產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（，）18 . “中國(guó)白”瓷是河北唐山產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（X）19 .鈞瓷是山東產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（X）20 .強(qiáng)化瓷與滑石瓷不是一個(gè)瓷種？（，）21 .骨質(zhì)瓷是山東瓷產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（X）22 .青花玲瓏是景德鎮(zhèn)瓷區(qū)最著名生產(chǎn)瓷種？（，）23 .無(wú)釉陶是江蘇宜興產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)品類(lèi)？（，）24 強(qiáng)化質(zhì)瓷是河北唐山產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（ X ）25 .滑石瓷是山東陶瓷產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（，）26 .青瓷是浙江龍泉陶瓷產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（ V）27 .作為設(shè)計(jì)師，必須具有統(tǒng)領(lǐng)全局、規(guī)劃籌度、經(jīng)營(yíng)安排的本領(lǐng)。（V ）28 .

5、 一件設(shè)計(jì)作品的優(yōu)劣與否取決于兩個(gè)重要因素，一是取決于設(shè)計(jì)，一是取決于制造或施工質(zhì)量。（V ）29 .設(shè)計(jì)是科學(xué)與藝術(shù)統(tǒng)一是產(chǎn)物。在思維的層次上，設(shè)計(jì)思維必然包含了 科學(xué)思維與藝術(shù)思維這兩種思維的特點(diǎn)，或者說(shuō)是這兩種思維方式整合的結(jié)果。（V ）30 .新廠品開(kāi)發(fā)的必須符合：1.要有市場(chǎng)。2.要有特色。3.要有能力。4.要 有效益。（V ）31 .市場(chǎng)商品需要調(diào)查包括對(duì)商品需求總量、需求構(gòu)成和需求趨勢(shì)的調(diào)查。（V ）32 .包豪斯是由著名建筑家沃爾特格羅皮烏斯1919年創(chuàng)立于美國(guó)的一所設(shè) 計(jì)學(xué)院。（x ）33 .陶瓷產(chǎn)品開(kāi)發(fā)，不能盲目進(jìn)行，必須建立在對(duì)市場(chǎng)調(diào)查、相關(guān)類(lèi)型產(chǎn)品 研發(fā)的資信了解、分析

6、基礎(chǔ)上進(jìn)行。（V ）34 .河北產(chǎn)區(qū)藝術(shù)特點(diǎn)在于定窯，定窯是我國(guó)宋、金時(shí)代的五大名窯之一。定窯盛行于宋中后期，瓷質(zhì)精良，色澤淡雅，紋飾秀美。定窯白釉瓷器的裝飾技法主要有劃花、刻花、印花三種。（V ）35 .湖南醴陵生產(chǎn)的釉下彩瓷器瓷質(zhì)細(xì)膩，造型新穎，裝飾絢麗，以其獨(dú)特 的風(fēng)格馳名中外，被譽(yù)為獨(dú)一無(wú)二的世界級(jí)藝術(shù)明珠。（X）36 .陶瓷企業(yè)在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)情景下，應(yīng)把設(shè)計(jì)作為企業(yè)的核心設(shè)計(jì)要素 來(lái)培養(yǎng)。（x ）37 .廣彩的全稱(chēng)是“廣州織金彩瓷”。顧名思義，所謂織金彩瓷，就是在各種 白胎瓷上給上金色紋圖案，仿佛錦緞上繡以色彩絢麗、高雅華貴的萬(wàn)縷金絲，然 后低溫焙燒而成。（V ）38 .陶瓷裝飾可

7、分為釉料裝飾、浮雕裝飾及采用其它材質(zhì)造型搭配的特殊裝飾。（x ）39 .塑造各個(gè)個(gè)別部分時(shí)，也應(yīng)把這些個(gè)別部分作為局部范圍較小的整體。（V ）40 .塑造用泥的干濕軟硬度，以手輕捻即可變形不裂又不粘手指為宜。（V ）41 .塑造的具體進(jìn)行，總是要從整體開(kāi)始。（X ）42 .堆雕中的整形刀法是豎的形體豎著刮，橫的形體橫著刮。（X ）43 .塑造中，體積越大量感越強(qiáng)。（X ）44 .陶瓷雕塑，按照自然屬性，可分為人物、禽獸、魚(yú)蟲(chóng)花草、景物、器皿 等五大類(lèi)型。（V ）45 .陶瓷制品成型工藝，一般來(lái)說(shuō)，坯體凹凸性大，分割粘接件和捏制的零 配件較多、不易脫模的產(chǎn)品，可用手工印制。（V ）46 .陶瓷裝

8、飾分類(lèi)：按裝飾色彩的不同，可分為澀胎、澀胎加彩、顏色釉、釉上彩、釉下彩等五種類(lèi)型。（V ）47 .陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻兩種，又名刻畫(huà)、刻花或刻劃花。（V ）48 .陳設(shè)性的陶瓷雕塑，其功能主要體現(xiàn)為商品性，以滿足人們的物質(zhì)要求。（x ）49 .形的建構(gòu)是美的建構(gòu)，設(shè)計(jì)師的造型之所以不同于工程師的結(jié)構(gòu)造型,區(qū)別的關(guān)鍵在于前者是美的造型，藝術(shù)的造型。（V ）50 .隨著設(shè)計(jì)觀念的更新與文化內(nèi)涵的注入，陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的藝術(shù)作品，以成為凝聚創(chuàng)作者心血的藝術(shù)品。（X ）51 .原始瓷器，發(fā)明于距今約3500年的西周。（X）52 .功能于形狀相互制約。（，）53 .在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，我們通常使用以人性化

9、的設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)師的想法。從而使陶瓷產(chǎn)品產(chǎn)生豐富的生命力。（，）54 .所謂的象征性設(shè)計(jì)指的是把產(chǎn)品設(shè)計(jì)成大家熟知的某個(gè)物體，使它在功 能或是形體上具有這個(gè)物體的特征。（X）55 .陶瓷材料質(zhì)地堅(jiān)硬，耐磨容易清潔，絕緣防火，在設(shè)計(jì)中應(yīng)該充分發(fā)揮 陶瓷材料的特性，用于增強(qiáng)產(chǎn)品的功能性，使其在比起使用其他材料來(lái)制造具有 更大的優(yōu)勢(shì)。（，）56 .不同的使用群體有不同的需求，對(duì)于產(chǎn)品也有不同的體驗(yàn)方式，在設(shè)計(jì) 陶瓷產(chǎn)品時(shí)無(wú)需根據(jù)這些特殊人群的需求入手實(shí)施。（X）57 .陶瓷的釉色大體上分為兩種，高溫釉色和中溫釉色。高溫釉色應(yīng)用在高 溫瓷土上，顏色沒(méi)有中溫釉色鮮艷，但往往在餐具上應(yīng)用的比較多。 中

10、溫釉色一 股在800 900度左右，釉色比較鮮艷。（X）58 .陶瓷材料質(zhì)地堅(jiān)硬，多為白色，在設(shè)計(jì)中往往會(huì)出現(xiàn)單調(diào)的感覺(jué)，與其 他材料的結(jié)合往往可以增加產(chǎn)品的豐富度， 但是由于陶瓷材料在燒成前后有尺寸 上的變化，再加上不同的瓷土和溫度帶來(lái)的差異，就造成了于其他材料配和的難 度，在這個(gè)過(guò)程中可以通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)來(lái)解決。（V）59 .陶瓷材料在其它產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在：通過(guò)陶瓷材料的材料特 點(diǎn)來(lái)增強(qiáng)其他產(chǎn)品在感觀上的愉悅，達(dá)到一種美的享受或是彌補(bǔ)其他材料在設(shè)計(jì) 中應(yīng)用的不足。（，）60 .在即符合功能效用又便于生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，不脫離陶瓷造型本身的屬性與 特征，從客觀實(shí)際的規(guī)律出發(fā)，把形式美感與功

11、能效用和物質(zhì)技術(shù)融為一體，這是設(shè)計(jì)過(guò)程中，始終要遵循的原則。（，）61 .陶瓷材料是金屬和非金屬元素間的化合物，最具代表性的陶瓷材料大多 是氧化物.氮化物和碳化物等。常見(jiàn)陶瓷材料大多是由黏土礦物、水泥和玻璃所組成的陶瓷，這些材料是典型的電和熱的絕緣體， 且比金屬和高分子更耐高溫和 腐蝕性環(huán)境。（，）62 .陶瓷是多品多相材料，由于存在雜質(zhì).氣孔和大量晶界，所以在光學(xué)上是 非勻質(zhì)體，特別是對(duì)光線的散射和反射十分嚴(yán)重， 因而所有陶瓷產(chǎn)品都是不透明 的。（X）63 .陶瓷材料因?yàn)楸砻婀饣?，不易發(fā)生化學(xué)反映，比起其他材料來(lái)講，更具 有不易清潔的特點(diǎn)，現(xiàn)在廣泛使用在衛(wèi)生潔具和餐具中。（，）64 .陶瓷材

12、料質(zhì)地堅(jiān)硬，被廣泛應(yīng)用在耐磨產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中。（，）65 .陶瓷造型，在符合功能效用的前提下，要注意比例的調(diào)整、線條的變化。 （，）66 .在動(dòng)態(tài)的陶瓷造型中，領(lǐng)略形態(tài)自身擴(kuò)張和凝聚，在造型變化中欣賞體 積和空間的韻律，這是一種生命力的表現(xiàn)。（X）67 .陶瓷造型包含著感性美和理性美，無(wú)論是以具象形式還是以抽象形式為 主的造型，都在不同程度上反映出這兩種美的一個(gè)方面。（V）68 .只有黑陶用硬線角，軟線角多用于手工拉坯和厚釉裝飾的器形上。（X）69 .陶瓷藝術(shù)形式是通過(guò)造型和裝飾表現(xiàn)的。裝飾是陶瓷器物存在的基本形式，決定著功能效用、材料技術(shù)和形式美感諸方面的問(wèn)題。（X）70 .陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)方法有從

13、形態(tài)方面進(jìn)行設(shè)計(jì)、 有從功能方面進(jìn)行設(shè)計(jì).有從 圖形與色彩方面進(jìn)行設(shè)計(jì)、有與其它材料結(jié)合的陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì).有陶瓷材料在其 他產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用幾種方法。（，）71 .陶瓷設(shè)計(jì)是生活、技術(shù)、藝術(shù)的結(jié)合。功能效用是放在首位的，它決定 著陶瓷造型的基本形態(tài)和結(jié)構(gòu)，它并不單純地指日用陶瓷的實(shí)用性而言的， 陳設(shè) 陶瓷美化環(huán)境也是一種功能效用。（X）72 .陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)的特殊性：（1）造型結(jié)構(gòu)要適應(yīng)基本的受力限度（2）造型 結(jié)構(gòu)必須注意泥料的可塑性（3）造型設(shè)計(jì)必須掌握使用原料的高溫?zé)勺兓?（4） 造型各相接部位要合理.簡(jiǎn)便（5）造型設(shè)計(jì)必須要注意使用、洗刷、清潔方便 。 （，）73 .陶瓷產(chǎn)品的成型工藝有

14、采用機(jī)輪壓制成型的器物.有采用注漿成型的器物.有濕粉成型。（X）74 .陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)的程序：（1）制訂規(guī)劃（2）初步設(shè)計(jì)（3）綜合評(píng)估（4） 設(shè)計(jì)構(gòu)造（5）決策定型（6）設(shè)計(jì)實(shí)施。（，）75 .傳統(tǒng)陶瓷的加工流程：混合.成型.干燥.燒結(jié).冷卻.陶器。（，）76 .陶瓷材料特點(diǎn)：抗腐蝕、易清潔、透光、親人性、絕緣性、耐用。（X）77 .陶瓷造型設(shè)計(jì)的基本法則有：穩(wěn)定性、造型的變化和統(tǒng)一性.造型的實(shí)用 性.陶瓷造型的科學(xué)性。（，）78 .陶瓷造型藝術(shù)規(guī)律約有四個(gè)方面：變化與統(tǒng)一.安定與生動(dòng).比例與尺度. 透視。（X）79 .陶瓷造型的抽象形式是相對(duì)而言的，其特點(diǎn)是由存在形式的本質(zhì)而決定 的，在多種

15、因素的作用下，自然融合而形成的，因此也是最合理的形式。（，）80 .陶瓷器物具有獨(dú)特的審美特征。無(wú)論是陳設(shè)性的藝術(shù)陶瓷，還是實(shí)用性 的日用陶瓷，構(gòu)成其整體藝術(shù)效果的因素是多方面的，這里既有功能效用的合理， 也有材料和技術(shù)的運(yùn)用與發(fā)揮，更重要的是形式美感處理的多樣化和特點(diǎn)的突 出。（，）81 .透雕造像是經(jīng)過(guò)體積形式轉(zhuǎn)換的扁體式造像。（x ）82 .捏雕是指用手工將柔軟的泥料捏成各種形象，然后粘于器皿適當(dāng)部位的一種裝飾方法。（V ）83 .陶瓷雕塑區(qū)別于一般雕塑的特點(diǎn)是獨(dú)有的材質(zhì)效應(yīng)。（V ）84 . ”手拉坯成型”是陶器成型的一種原始方法。（X ）85 . “石英”的化學(xué)成分是三氧化二鋁。（X

16、 ）86 .學(xué)習(xí)素描的目的是培養(yǎng)正確的觀察表現(xiàn)能力。（ V ）87 .圖案“顧名思義”即為圖形的設(shè)計(jì)方案。（V ）88 .儒家思想的代表性人物是老子與孟子。（X ）89 .圖案具有秩序美，形式美和裝飾性強(qiáng)等主要特征。（V ）90 .佛教中“西方三圣”是指釋迦牟尼佛、觀音菩薩、大勢(shì)至菩薩。（x ）91 .中國(guó)人不喜歡用紅、黃、青、白表述是錯(cuò)的。（x ）92 .裝飾畫(huà)可利用各種材料的形狀、色彩、肌理等到自然特征，充分發(fā)揮材 質(zhì)的美。（V ）93 . “疏可跑馬，密不透風(fēng)”形象地指出了對(duì)比關(guān)系的內(nèi)涵。（V ）94 .裝飾色彩不是指裝飾于物體或具有裝飾性效果的色彩。（V ）95 .德化青瓷不求色彩之華

17、麗，而是追求單純、素潔、典雅之美，對(duì)所利用 的材料有充分的認(rèn)識(shí)，設(shè)計(jì)定位與取向是準(zhǔn)確的，充分顯示著歷代匠師們的創(chuàng)造 智慧。（X ）96 .氧化焰又稱(chēng)“氧化氣氛”，即在燒窯時(shí)窯內(nèi)空氣供給充分，在完全燃燒 的情況下產(chǎn)生的一種火焰氣氛。我國(guó)北方各瓷區(qū)燒窯一般都采用氧化焰燒成。（V ）97 .構(gòu)圖注重主觀表現(xiàn)，不必講究形式與法則。（X ）98 .速寫(xiě)是收集和積累豐富的創(chuàng)作素材的一條捷徑。（V ）99 . “粉彩”因其燒成溫度較低，色彩清淡柔和，所以稱(chēng)之為“軟彩”。（V ）100 .青花的用料是一種礦物質(zhì)粉末，本身沒(méi)有粘性，與水調(diào)合，容易沉淀。（V ）101 .開(kāi)片亦稱(chēng)“冰裂紋”。因燒制時(shí)胎釉膨脹系數(shù)不

18、同所致，宋代官窯、傳 世哥窯及龍泉窯個(gè)別品種均有開(kāi)片特征。（V ）102 .火照一般利用碗坯改做，上平下尖，中間挖一圓孔，一般呈“=”形。（v ）103 .吸水率是陶瓷制品中的氣孔溢出水分的多少占制品的百分比。（x ）104 .白釉釉料中的含鐵量提高到0.75%以上，施于潔白的瓷胎上，入窯 經(jīng)高溫?zé)?，就?huì)產(chǎn)生白釉。（X ）105 .以線造型，意象造型是中國(guó)畫(huà)的最大特點(diǎn)。（ V ）106 .生動(dòng)豐富的大自然是裝飾色彩取之不盡用之不竭的源泉。 （V ）107 .構(gòu)圖又稱(chēng)布局或經(jīng)營(yíng)位置，是指畫(huà)者對(duì)整個(gè)畫(huà)面的安排。 （V ）108 .坯體在干燥時(shí)有一定的收縮有利于坯體脫模。（V ）109 .印花用刻

19、有裝飾花紋的印模，在坯體干透時(shí)印在坯體上，故名。（x ）110 .貼花是瓷器的一種裝飾技法。在劃出花紋的瓷坯上，將花紋以外的部分剔除，使花紋凸起，故名111 .除一般花卉圖案外，德化窯還常用鐵刀或竹簽在蘸好釉的器物上，刻 上草書(shū)、行書(shū)或篆書(shū)的美好詩(shī)句來(lái)作裝飾，詩(shī)賦文句的內(nèi)容人多與器物用途相結(jié) 合。（，）112 .窯變：瓷器坯體在燒制過(guò)程中與其它坯體粘連在一起，出窯后在器件 上留下粘連的痕跡。（X ）113 .龍窯的特點(diǎn)是升溫慢，降溫快，生產(chǎn)周期短，產(chǎn)量大，燒成成本低，對(duì)我國(guó)古代瓷器的發(fā)展起很大作用。（x ）114 .球瑯彩料主要成份是以鉛、硼、硅系統(tǒng)的組成為基料，加入適量的金屬氧化物為著色劑，

20、繪畫(huà)在燒好的白瓷上，經(jīng)低溫烘烤而成。（V）115 .縮釉：由于胎體不潔，所施釉在燒制過(guò)程不能全部覆蓋在表面而縮向 他處，而露出胎體。（X ）116 .山水畫(huà)構(gòu)圖仍然要采用焦點(diǎn)透視。（x ）117 .橙+綠=紅灰，綠+紫=黃灰等叫復(fù)色，又稱(chēng)第三次色。（ V ）118 .色彩設(shè)計(jì)的天賦和感覺(jué)是靠一定的色彩理論知識(shí)和大量的寫(xiě)生實(shí)踐來(lái)支撐的，是經(jīng)驗(yàn)的積累和藝術(shù)修養(yǎng)升華的結(jié)果。（V ）119 .釉下彩的構(gòu)圖可以在胚上直接進(jìn)行，也可以在紙上起稿，后轉(zhuǎn)印于胚 上。（，）120 .釉下彩指在胎體上彩繪之后，再罩上一層無(wú)色透明釉，入窯經(jīng)高溫（1300 C左右）一次燒成，因彩繪在釉下，故名。（ V ）121 .建

21、筑陶瓷在制作過(guò)程中，會(huì)根據(jù)成品的裝飾效果進(jìn)行相應(yīng)的燒成工藝流 程，其中二次燒成工藝流程為：原料配方一一粉碎制泥漿一一干燥制粉一一成型 干燥施釉（裝飾）釉燒成品檢選包裝入庫(kù)。（X ）122 .對(duì)于建筑陶瓷，燒成次數(shù)越多，設(shè)備投資越大，能耗越高，成本越大，因此只有高檔產(chǎn)品才能夠采用多次燒成工藝。（V ）123 .日用陶瓷產(chǎn)品燒制通常有兩種氣氛的燒制方式，一種是“氧化” 、一種 是“還原”。（，）124 .地磚的表現(xiàn)手法是通過(guò)電腦花色模擬原生態(tài)自然的肌理圖案，達(dá)到與模擬物盡可能相似的效果。（V ）125 .墻地磚的鋪貼方法有齊縫鋪貼、工字型鋪貼、菱形鋪貼、圖形鋪貼、留縫鋪貼錯(cuò)位鋪貼等，其中工字型鋪貼

22、必須是正方形的瓷磚。（X ）126 .陶瓷貼花紙的手印制作工藝流程為：繃網(wǎng)一一涂感光膠一一充分曝光一 一研磨顏料一一手工印刷一一涂封面油。（X ）127 .陶瓷貼花紙?jiān)O(shè)計(jì)主要應(yīng)用軟件有 PS AN Auto CAD CorlDRAW （ X ）128 .衛(wèi)生陶瓷生產(chǎn)中使用的原料大致可分為：塑形原料、瘠性原料、熔劑原 料、輔助原料。（V ）129 .如今日用陶瓷產(chǎn)品在生產(chǎn)過(guò)程中多采用數(shù)控成型的方法進(jìn)行制作，其中3d打印機(jī)與陶瓷雕刻機(jī)的區(qū)別在于前者是將材料由多變少，后者是將材料從少 變多，直至達(dá)到最終效果。（X ）130 .日用陶瓷產(chǎn)品三視圖的繪制主要包括正視、側(cè)視、俯視三個(gè)角度。（V ）131

23、.陶瓷貼花紙制作過(guò)程中調(diào)制曬版時(shí)間： 根據(jù)圖案的大小來(lái)設(shè)置，圖案面 積細(xì)小，時(shí)間為6070秒，圖案面積大塊面，時(shí)間在 5060秒。（X ）132 .陶瓷貼花紙制作過(guò)程中的沖洗是指， 將曬好的網(wǎng)框拿出（有圖案的部位 顏色稍淡），放在水盆泡1-2分鐘，或放在水中沖洗，對(duì)于細(xì)小沖洗不掉感光膠 的部分，可用顯影噴槍沖洗。（V ）133 .陶瓷貼花紙指的是釉上花紙，釉下花紙不屬于陶瓷花紙范疇。（X ）134 .陶瓷貼花紙的印刷顏料為1000g,調(diào)墨油為500 800g （因?yàn)轭伭厦芏?不同，顏料與調(diào)墨油的比例按照實(shí)際情況調(diào)節(jié)）。（，）135 .陶瓷貼花紙?jiān)谥谱髦校饕捎媒z網(wǎng)（300目），絲網(wǎng)（80目）

24、制作網(wǎng) 版，其中絲網(wǎng)（300目）用來(lái)制作封面油印刷網(wǎng)版。（x ）136 .陶瓷貼花紙制作過(guò)程中，曬版沖洗后需將網(wǎng)框放在暗房晾干后印刷。（x ）137 .在黃梅季節(jié)中如儲(chǔ)放不當(dāng)過(guò)久，石膏粉的水分會(huì)增加，將降低它凝固后 的牢度，加快凝結(jié)時(shí)間，甚至導(dǎo)致石膏不會(huì)凝結(jié)。（V ）138 .石膏模具的制作工序：1）按照工程制圖繪制好的尺寸與圖樣制作模種， 2）調(diào)制石膏粉與水，3）將模種分塊，并找到各部分最高點(diǎn)，4）將模種用泥巴 等按照最高點(diǎn)進(jìn)行墊平圍好，5）在模種上涂肥皂水，6）將石膏倒入“圍墻”內(nèi), 7）等石膏凝固后，用相同辦法翻制其他部分。（X ）139 .日用陶瓷產(chǎn)品燒成后變形的原因通常是由于燒制不當(dāng)

25、引起的140 .剛翻制好的模具需盡快放入烘箱使其干燥，以便盡早完成注漿步驟。（X ）141 .衛(wèi)生陶瓷生產(chǎn)中，由于各地域、各廠的生產(chǎn)情況不同，原料、設(shè)備、工藝、管理各異，一種工藝因素可能導(dǎo)致不同的缺陷， 同一種缺陷也可能是由完全 不同的幾種工藝因素引起的。（V ）142 .衛(wèi)生陶瓷成品出現(xiàn)的“棕眼”，通常只有在成型、施釉、燒成過(guò)程中由于不恰當(dāng)?shù)闹谱鬟^(guò)程產(chǎn)生。（X ）143 .衛(wèi)生陶瓷檢驗(yàn)中，要全面的分析缺陷產(chǎn)生的原因，多方面深入調(diào)查，尤其要仔細(xì)觀察缺陷形態(tài)、分布規(guī)律。（V ）144 .衛(wèi)浴陶瓷成品較易出現(xiàn)的問(wèn)題為“棕眼、開(kāi)裂、斑點(diǎn)、缺釉、橘釉、變形、釉面波紋、釉泡”等。（，）145 .日用陶瓷

26、產(chǎn)品外觀質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)要求有蓋產(chǎn)品與壺口基本吻合，當(dāng)蓋子向一方移動(dòng)時(shí)，蓋子與壺口的距離不得超過(guò) 3cmi （ X ）146 .日用陶瓷產(chǎn)品內(nèi)在質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)要求：細(xì)瓷類(lèi)產(chǎn)品的吸水率不大于0.5%。（V ）147 .陶瓷花紙的印刷平整度與設(shè)計(jì)的圖案有關(guān)。（X ）148 .日用陶瓷產(chǎn)品出現(xiàn)表面劃痕，通常與燒制溫度有很大關(guān)系。（X ）149 .通常陶瓷貼花紙燒制后出現(xiàn)重影的原因是套色誤差，只要在印刷中對(duì)準(zhǔn)“十”字規(guī)線就不會(huì)出現(xiàn)重影的現(xiàn)象。（X ）150 .日用陶瓷產(chǎn)品上不允許有缺釉、磕碰、裂穿和滲漏缺陷。（V ）111.模具制作在結(jié)束后，小型模具需要試模 13次，大中型模具需要試模35次，結(jié)構(gòu)特別復(fù)雜的模具試模

27、次數(shù)還會(huì)更多。（V ）152.日用陶瓷產(chǎn)品外觀質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)中共分 30種缺陷，如變形、黑點(diǎn)、縮釉等，在處理時(shí)必須認(rèn)準(zhǔn)對(duì)號(hào)入座。（X ）153 .日用陶瓷產(chǎn)品在使用方面的檢驗(yàn)包括對(duì)把手、壺嘴的承受力檢驗(yàn)；表面劃痕檢驗(yàn)；耐洗碗機(jī)檢驗(yàn)；耐微波爐檢驗(yàn)。（V ）154 .陶瓷磚常見(jiàn)的表面缺陷有“裂紋、釉裂、缺釉、不平整、針孔、毛邊、釉泡”等。（，）缺陷155 .陶瓷磚的表面有明顯可見(jiàn)的人為的異色點(diǎn)即表面缺陷（義）156 .陶瓷磚常見(jiàn)的表面缺陷“毛邊”,即磚的邊緣有人為的不平整。（X ）157 .陶瓷磚常見(jiàn)的表面缺陷“橘釉”，即磚的釉面有明顯可見(jiàn)的非人為結(jié)晶。（V ）158 .陶瓷磚常見(jiàn)的表面缺陷“不平整”,

28、即磚或施釉磚的表面有人為的凹陷。（x ）159 .日用陶瓷產(chǎn)品（瓷器）的內(nèi)在質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)：包括產(chǎn)品吸水率、熱穩(wěn)定性和 鉛、鎘溶出量等是否符合要求。（V ）160 .日用陶瓷產(chǎn)品（瓷器）的外在質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)：包括產(chǎn)品表面的光澤度，白度、 色差、以及規(guī)格、配套、花面等不得有任何缺陷。（x ）161 .圖案設(shè)計(jì)應(yīng)依據(jù)藝術(shù)美的法則，選擇適宜的構(gòu)成形式來(lái)完成。（X）162 .塑造用泥的色調(diào)以深黑色為好。（，）163 .雕塑過(guò)程中，“雕刻”屬于“減”的手法。（，）164 .歐洲的彩繪陶器大約出現(xiàn)在新石器時(shí)代中期，即公元前30世紀(jì)前半期,考古學(xué)家稱(chēng)之為“坎比尼亞文化期” 。（V）165 .日本的陶瓷工藝以江戶時(shí)代為里

29、程碑，不但之前和之后在風(fēng)格上相去甚遠(yuǎn)，而且瓷器出現(xiàn)。（，）166 .明末清初，中國(guó)因戰(zhàn)亂而瓷器出口銳減，也是促進(jìn)了荷蘭德?tīng)柗蛱馗G的 發(fā)展的重要原因。（，）167 .18世紀(jì)60年代，塞弗爾窯發(fā)明了一種受中國(guó)瓷器啟迪的裝飾技法 - “泥漿堆花浮雕"。（X）168 .在手工業(yè)時(shí)代，設(shè)計(jì)師不僅作設(shè)計(jì)，還往往是施工現(xiàn)場(chǎng)的指揮者，其設(shè) 計(jì)方案主要通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)安排布置予以實(shí)現(xiàn)， 這一特點(diǎn)可以說(shuō)是整個(gè)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì) 和設(shè)計(jì)師的顯著特征之一。（，）169 . “建國(guó)瓷”是于1953年由我國(guó)自己設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的國(guó)宴瓷，“建國(guó)瓷”的 設(shè)計(jì)本著“古為今用，洋為中用”的精神。（，）170 .日用陶瓷形成的模具制作必

30、須依次進(jìn)行：原始一凹胎一凸胎一工作模。(X)171 .凹模，也稱(chēng)母模，是用于澆注工作模的胎模，它包括主模和模套172 .從陶瓷藝術(shù)的本質(zhì)特征來(lái)認(rèn)識(shí)，陶瓷造型是第一性的；陶瓷裝飾是第二 性的。（，）173 .清代魚(yú)簍罐、的產(chǎn)瓶等陶瓷造型式樣，都以自然形態(tài)或是其它器物造型 為基礎(chǔ)，明確反映出古代陶瓷工匠“象形取意”的造型意識(shí)。（，）174 .中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷以靜態(tài)美為基調(diào)，（，）175 .在造型形式方面，中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷造型“求正不求奇”,各種造型以平實(shí) 見(jiàn)長(zhǎng)，不追求形式的奇特，比較平淡。（X）176 .紫砂陶藝包含感性美和理性美雙側(cè)內(nèi)涵， 但最主要的還是感性美。無(wú)論 是具象的形態(tài)，還是以抽象的形態(tài)，所表

31、現(xiàn)的都是以感性美為主導(dǎo)的造型作品， 這也是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的美學(xué)特征之一。（V）177 .和諧是構(gòu)成陶瓷造型形式美的重要原則之一。 在陶瓷造型設(shè)計(jì)中，應(yīng)該 盡量避免那種功能效用與造型結(jié)構(gòu)不和諧的現(xiàn)象。（，）178 .形式美感最直接的表現(xiàn)是造型和裝飾兩個(gè)方面， 但是陶瓷造型自身沒(méi)有 裝飾性。（X）179 .隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展、生活需求、審美愛(ài)好的變化，陶瓷造型的構(gòu) 成的方法也不斷發(fā)展豐富，從國(guó)外陶瓷造型設(shè)計(jì)來(lái)看，可以明顯感受到立體構(gòu)成 方法的影響。（，）180 .設(shè)計(jì)是科學(xué)與藝術(shù)統(tǒng)一是產(chǎn)物。 在思維的層次上，設(shè)計(jì)思維必然包含了 科學(xué)思維與藝術(shù)思維這兩種思維的特點(diǎn)，或者說(shuō)是這兩種思維方式整合的

32、結(jié)果。（V）181 .陶瓷造型包括的諸多構(gòu)成因素中，功能效用是首要的，它決定著陶瓷造 型的基本形式。（，）182 .青瓷是屬于薄釉系統(tǒng)的陶瓷，胎骨相對(duì)地比較薄。（X）183 .裂紋釉是因?yàn)橛缘呐蛎浵禂?shù)大于坯體的膨脹系數(shù)。（，）184 .陶瓷造型有變化與統(tǒng)一、安定與生動(dòng)、比例與尺度、透視與錯(cuò)覺(jué)、模擬與概括等比較突出的藝術(shù)處理方法和原則。（，）185 .陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師不僅要注重產(chǎn)品的源創(chuàng)性文化內(nèi)涵的塑造，而且要結(jié)合其對(duì)自然、人文等元素的感悟，設(shè)計(jì)出別具一格，引領(lǐng)時(shí)尚的佳作。（，）186 .鐵紅金圈結(jié)晶釉是景德鎮(zhèn)的藝術(shù)釉品種中最為突出的一個(gè)，屬于天目釉系列。（X）187 .陳設(shè)性的陶瓷雕塑，其功能主

33、要體現(xiàn)為商品性，以滿足人們的物質(zhì)要求。（X）188. “建國(guó)瓷”是建國(guó)后首次由國(guó)家組織領(lǐng)導(dǎo)， 從中央到地方產(chǎn)區(qū)的一個(gè)大 型系統(tǒng)陶瓷工程，是20世紀(jì)50年代以來(lái)中國(guó)陶瓷恢復(fù)和發(fā)展的里程牌和盛事。（V）189 .高長(zhǎng)石瓷、高石英瓷、合成骨瓷都是河北陶瓷的杰出代表。（X）190 .按照坯料的性能可將成型方法分為三種： 注漿成型、可塑成型、壓制成 型。支丁燒工藝是指用耐火材料制成支丁， 將產(chǎn)品撐起，底部懸空進(jìn)行燒成的燒裝 技術(shù)。（，）191 .在手拉坯之前首先要進(jìn)行揉泥工藝，通常揉泥的方法一般有兩種：葵花 形揉泥法和羊頭形揉泥法。（義）192 .在使用石膏模型時(shí)，新老模型交替過(guò)程中可以任意混摻。（X）

34、193 . “祭紅”、“郎窯紅”、“美人醉”等珍品都是銅紅釉中的杰出代表。（，）194 .在圖案設(shè)計(jì)中運(yùn)用省略變化的手法， 可使圖案紋樣特征突出，概括和感 人。（X）195 .對(duì)一切藝術(shù)造像來(lái)說(shuō)，正確的觀察是正確表現(xiàn)的前提。（，）196 .魯青瓷是在還原氣氛下燒成的。（，）197 .陶瓷造型設(shè)計(jì)在制定方案時(shí)，主要考慮形式美，不需要考慮怎樣利用工 藝材料和工藝技術(shù)。（X）198 .壺嘴和壺把的體積過(guò)大，或是向壺體之外伸展的角度過(guò)大，壺把的上端 與壺體連接處離口部太近，下端角度不合適，支撐力太小，都可以引起口部變形。（V）199 .修坯的原則應(yīng)該是既嚴(yán)格又省工，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出造型的特點(diǎn)，口底和轉(zhuǎn) 折

35、部分的線角等細(xì)致變化的部分，都要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。（，）200 .塑造中的量感，主要表現(xiàn)為發(fā)自形體結(jié)構(gòu)的一種力和由這種力的外射而 形成的一種氣勢(shì)。（X）:、單選題100道說(shuō)明：基礎(chǔ)知識(shí)（第1-20題）、工藝設(shè)計(jì)（第21-40題）、制作部分（第41-70 題）、檢驗(yàn)部分（第71-100題）1.器皿造型設(shè)計(jì)的原則有哪些？ （ C ）A.環(huán)保，人性化，美觀B.實(shí)用，環(huán)保，美觀C.實(shí)用，經(jīng)濟(jì)，美觀D.市場(chǎng)需求，經(jīng)濟(jì)，實(shí)用2 .提高產(chǎn)品的附加值的辦法很多，最直接最有效的一種是（ D ）0A .提高質(zhì)量 B.提高科技含量 C.改善材料 D.設(shè)計(jì)3 .以“人-自然-社會(huì)”構(gòu)成的生活世界三要素為對(duì)象，可將設(shè)計(jì)分

36、為三個(gè)領(lǐng)域，即（D ）。A .工業(yè)設(shè)計(jì)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)B .產(chǎn)品設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)C .信息設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)D.商品化設(shè)計(jì)、生態(tài)化設(shè)計(jì)、本土化設(shè)計(jì)4 . （ C ）的工業(yè)設(shè)計(jì)保留了自己民族的手工藝傳統(tǒng)，又不斷吸收現(xiàn)代科技中新的.有價(jià)值的東西，一直具有理性與人性相結(jié)合的獨(dú)特個(gè)性。A .英國(guó) B.意大利 C.北歐各國(guó) D.法國(guó)5 .五代時(shí)白（ D ）器型秀美，釉色碧潤(rùn)，印刻劃花等裝飾手法綜合運(yùn)用。耀州窯青瓷色澤顯灰綠，以刻劃花的青瓷為最佳。A .邢窯白瓷 B.哥窯冰裂紋瓷器 C.秘色瓷 D.越窯青瓷6 . ( C )的質(zhì)感細(xì)膩光滑，在視覺(jué)上可以表現(xiàn)為牛奶，豆腐，香皂等物體,

37、在設(shè)計(jì)中應(yīng)該充分發(fā)揮好這種材料的特性。A .玻璃 B.紫砂 C.陶瓷 D.金屬7 . ( A )是我們通常在造型設(shè)計(jì)中使用的造型方法。通過(guò)增加減少基本幾 何元素來(lái)表達(dá)觀念，豐富形態(tài)和細(xì)節(jié)，是陶瓷設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用的手段的A.加減法B.增減法C.增刪法D.幾何法8 .如圖的產(chǎn)品設(shè)計(jì)最大限度體現(xiàn)了陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中(B )。A .美觀性 B.實(shí)用性 C.個(gè)性化 D.潮流性9 . ( A )從器皿型到塑造型豐富多樣，造型形態(tài)飽滿健碩，釉色的融和與 變幻綜合，給人一種生動(dòng)暢快，富麗堂皇之感，傳遞了大唐盛世的影響A.唐三彩 B.秘色瓷 C.黑白陶 D.彩陶10 .形態(tài)的(B )可以比較有效的增加陶瓷產(chǎn)品的趣味性

38、，指的是把產(chǎn)品設(shè)計(jì)成大家熟知的某個(gè)物體，使它在功能或是形態(tài)上具有這個(gè)物體的特征。A.抽象性設(shè)計(jì) B.形象性設(shè)計(jì) C. 特征性設(shè)計(jì)D. 趣味性設(shè)計(jì)11 .20世紀(jì)上半葉的陶瓷器皿設(shè)計(jì)特色是( A )A.單純，簡(jiǎn)潔的風(fēng)格B.繁復(fù)，奢華的風(fēng)格C.革命，激進(jìn)的風(fēng)格D.復(fù)古，經(jīng)典的風(fēng)格12 .我國(guó)傳統(tǒng)的造型觀念，它具有獨(dú)特的(B )氣質(zhì)并承現(xiàn)出驚人的藝術(shù) 生命力。A、藝術(shù)傳統(tǒng)B 、民族精神C 、華夏意識(shí)13 .我國(guó)的造型藝術(shù)隨著歷史和時(shí)尚的轉(zhuǎn)變，往往具有其鮮明的時(shí)代特色和（C ）。A、歷史特色B 、民族特色C 、地域特色14 .塑造中的量感，主要表現(xiàn)為發(fā)自形體（B ）的一種力和由這種力的外射 而形成的一

39、種氣勢(shì)。A、輪廓 B 、內(nèi)在 C 、表面 D 、結(jié)構(gòu)15 .圓雕塑造中要突出表現(xiàn)對(duì)象的某一部分或某些特征，就要適當(dāng)運(yùn)用（B ）0A、取舍 B 、夸張 C 、概括 D 、變形16 .捏雕是指用手工將（B ）捏成各種形象，然后粘于器皿適當(dāng)部位的一 種裝飾方法。A、浮雕 B 、柔軟的泥料 C、圓雕 D、泥料17 .河北唐山生產(chǎn)的陶瓷是以（ D ）為主。A、彩瓷 B 、青瓷 C 、工藝陶瓷 D、日用陶瓷18 .廣東潮州陶瓷產(chǎn)區(qū)的產(chǎn)品主要特征是（ A ）0A、彩瓷 B 、白瓷 C 、黑陶 D 、輕質(zhì)陶19 .用手直接塑造，往往比較（ B ）。A、直接 B 、主動(dòng)自由C、順心 D 、間接20 .在柔潤(rùn)的泥

40、體上過(guò)多依賴于硬質(zhì)工具，有時(shí)反而容易產(chǎn)生（B ）。A、呆板、不順心.B、呆板、生硬.C 、其它效果 D、深入效果21 .浮雕不同于圓雕的一些主要特點(diǎn)：浮雕造像是經(jīng)過(guò)體積形式轉(zhuǎn)換的扁體 式造像，只可作前面觀；浮雕塑造是（ B ）0A、立體塑造 B 、定向塑造 C 、扁體塑造D 、平面塑造22 .避免塑造上的平鋪直敘、平均對(duì)待、主次不分，這就是（ B ）0A、夸張功夫 B、取舍功夫 C、變形功夫 D、動(dòng)態(tài)變形23 .在透視浮雕中，以（C ）比例的不同而有高浮雕與低浮雕之分。A、寬度B、長(zhǎng)度C、厚度 D、體積24 .雕塑塑造要求整體性，我們?cè)谒茉爝^(guò)程中要從哪里入手（ A ）。A、局部入手B、體量入手

41、 C 、比例入手D 、動(dòng)態(tài)入手25 .體是點(diǎn)、線、面的綜合體現(xiàn)，也是用塑造來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的（ C ）0A、間接形式B 、直接形式C 、特殊形式D 、表現(xiàn)形式26 .構(gòu)像塑造主要憑借（ C ）而進(jìn)行塑造。A、具體對(duì)象 B、參考圖形 C、作者形象思維想象力D、創(chuàng)造思維27 .陶瓷佛像雕塑在歷史上屬（ C ）最有成就。A、宋代 B 、元代 C 、明代 D 、清代28 .作為塑造基礎(chǔ)訓(xùn)練，那兩種是基本基礎(chǔ)訓(xùn)練 （B ）。A、生像與看圖 B、生像與模型 C、模型與看圖 D、模型與創(chuàng)作29 .塑造用泥以暖調(diào)中等高度為好，這是為了 （ A ）。A、利于辯識(shí)細(xì)微差別B 、利于塑造C、利于塑造的深入D 、利于抓形3

42、0 .進(jìn)行模型塑造，要忠于原作，還要（C ）。A、全盤(pán)照抄B 、比例放大 C 、分析鑒別D 、比例縮小31 .塑造時(shí)，要兼顧構(gòu)成為體的各個(gè)側(cè)面、各個(gè)方位，塑出形的（ C ）0A、局部性 B 、立體性 C 、整體性 D 、動(dòng)態(tài)性32 .陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)τ诓牧系奶剿鳛E觴于（C ）0A.19 世紀(jì)末 B.20 世紀(jì)初 C.20世紀(jì)中葉 D.20 世紀(jì)末33 .軟質(zhì)瓷分為長(zhǎng)石瓷，骨質(zhì)瓷，（A ）三類(lèi)。A.滑石瓷 B.秘色瓷 C.高嶺土瓷D. 鉛瓷34 .陶瓷制作的基本工藝流程為（B ）0A. 淘泥摞泥捺水拉坯印坯修坯畫(huà)坯上釉燒窯成瓷B.淘泥摞泥拉坯印坯修坯捺水畫(huà)坯上釉燒窯成瓷C. 摞泥淘泥印坯拉坯修

43、坯捺水畫(huà)坯上釉燒窯成瓷D. 摞泥淘泥捺水拉坯印坯修坯畫(huà)坯上釉燒窯成瓷35 .下列不屬于陶瓷產(chǎn)品的特性是（D）。A. 抗腐蝕 B.親人性 C.耐磨 D.延展性36 .下列不屬于陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)的注意事項(xiàng)是（B）。A.造型結(jié)構(gòu)要適應(yīng)基本的受力限度B.造型結(jié)構(gòu)必須注意泥料的延展性C.造型設(shè)計(jì)必須掌握使用原料的高溫?zé)勺兓疍.造型各相接部位要合理.簡(jiǎn)便37 .陶瓷產(chǎn)品成型工藝中主要包括（D）。A.采用機(jī)輪壓制成型B.采用注漿成型C.干粉成型D.以上都包括38 .陶瓷造型設(shè)計(jì)的基本原則有（ D ）。A.穩(wěn)定性 B.造型的變化和統(tǒng)一 C.造型的實(shí)用性D.以上都包括39 .東漢時(shí)期，浙江的陶瓷廠采用碓粉碎瓷石技

44、術(shù)提高原料細(xì)度。龍窯窯溫 達(dá)（B ）;越窯出現(xiàn)了較成熟的青瓷。A.800-1000 度 B.1200-1300 度 C.2000 度 D.2500 度40 . （ A ）瓷器以景德鎮(zhèn)的青花.釉里紅.釉下彩瓷成為該時(shí)期最為出色的 制品。青花具有如水墨畫(huà)般的清新明快的效果。釉里紅作為技術(shù)上的轉(zhuǎn)變而載入 陶瓷史冊(cè)。A.元代 B.宋代 C.明代 D.清代41 .陳設(shè)性的陶瓷雕塑，其功能主要體現(xiàn)為（ A ）,以滿足人們的精神 要求。A、審美功能 R物質(zhì)性 C 、藝術(shù)性D實(shí)用性42 .德化白瓷因其產(chǎn)品制作精細(xì)，質(zhì)地緊密，晶瑩如玉，釉面滋潤(rùn)似脂，故有“象牙白” “豬油白”“鵝絨白”等美稱(chēng)，西方把這種白瓷稱(chēng)為

45、（ D ）0A、 “蔥根白”B 、 “青白瓷” C 、 “皎月白” D、 “中國(guó)白”43 .中國(guó)陶瓷在兩千余年的發(fā)展歷史中，品類(lèi)十分豐富浩繁、一般分為青瓷、（C ）、彩瓷三大類(lèi)。A、青花瓷 B、黑陶 G白瓷D彩陶44 . （ D ）是我們?nèi)祟?lèi)社會(huì)發(fā)展和文明的見(jiàn)證， 我們從中可以了解和認(rèn) 知先人們的生活與文化。A、造紙術(shù) B、青銅器 C 、火藥 D、陶瓷45 .強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)構(gòu)思的（ A ）、文化內(nèi)涵、藝術(shù)感染力，是陶瓷產(chǎn)品 設(shè)計(jì)師探索和研究的重要課題。A、獨(dú)創(chuàng)性B、實(shí)用性 C 、廣泛性D大眾性46 .瓷器是陶瓷器發(fā)展的更高階段，瓷器的特征是坯體已完全 燒結(jié)（D ）, 因此十分致密。A、干燥 R硬

46、化 C 、強(qiáng)化 D?；?7 .提出“外師造化”中心得源這一繪畫(huà)理論是 （ B ）A、現(xiàn)代齊白石B、唐代張現(xiàn)G東晉顧愷之D、清代任伯年48 .圖案是實(shí)用和裝飾相結(jié)合的一種美術(shù)形式，除了具有實(shí)用性特征和適應(yīng)性特征外還包括（B ）A、經(jīng)濟(jì)性特征R藝術(shù)性特征 C、空間性特片 D、物質(zhì)性特征49 .釉中彩裝飾和釉上彩一樣，也是在帶白釉的（ A ）上進(jìn)行彩飾后，采 用快燒窯爐進(jìn)行彩燒。A、白瓷上 B、生胚上 C 、素胚上 D 、粗坯上50 .圖案形式美的法則，是圖案設(shè)計(jì)的依據(jù)，在圖案構(gòu)成中既是矛盾、又相 互聯(lián)系、依存，缺一不可的有機(jī)整體，使圖案表達(dá)到“變中求整”、“平中求奇”的形式美法則是（C） 0A、條

47、理與反復(fù)B 、對(duì)比與調(diào)和G變化與統(tǒng)一D對(duì)稱(chēng)與平衡51 .幾何圖案的構(gòu)成要素包括（B ）。A、點(diǎn)、線體 R點(diǎn)、線、面 C、點(diǎn)、線形 D、形、體、面52 .圖案的構(gòu)成包括（D ）A、自由紋樣，適合紋樣B 、自由紋樣，角隅紋樣C、二方連續(xù)紋樣，四方連續(xù)紋樣D單獨(dú)圖案、連續(xù)圖案53 .明度又稱(chēng)光度，是指（A ）。A、色彩的明暗深淺程度B、色彩的光澤程度C、色彩的純凈、鮮濁程度D 、色彩的冷暖程度54 .在中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，陶瓷（ 旦）是最具代表性的藝術(shù)。A、藝術(shù)設(shè)計(jì) B、工藝美術(shù) C、造型藝術(shù) D 、彩繪裝飾55 .具有鮮明的民族特色和風(fēng)格，在世界美術(shù)史中自成體系，被譽(yù)為東方藝術(shù) 之首的是（C ）

48、A、漆畫(huà) B 、版畫(huà) C 、中國(guó)畫(huà) D 、油畫(huà)56 .雕塑的形式主要分為哪兩種（ A ）0A、圓雕與浮雕B、圓雕與透雕C 、透雕與浮雕D城雕與木雕57 .在雕塑過(guò)程中，采用“加”的手法完成的是（ C ）0A、石雕 R木雕C、泥塑 D根雕58 .浮雕所表現(xiàn)的不是對(duì)象的全體，而是固定朝向作者和觀者的那一個(gè)側(cè)面，叫作（ A ）。A、造像面B、觀測(cè)面 C 、成像面DK固定面59 .塑造中，體積越大（ B ）越大。A、質(zhì)感 R量感 C 、光感D重感60 . （ C ）瓷器，白地紅花，色彩鮮艷明快，燒成于元代景德鎮(zhèn)窯。A、青花 B、五彩 G釉里紅 D、粉彩61 .日用陶瓷產(chǎn)品器形結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不合理，使得某些部

49、位受力不均而導(dǎo)致（C ）。A.開(kāi)裂B.釉面波紋 C. 變形D. 棕眼62 .陶瓷磚按成型方法分類(lèi)可分為：可塑法、注漿法與（ D ）。A. 滾壓法 B. 濕壓法 C 擠壓法 D. 干壓法63 .日用陶瓷產(chǎn)品注漿成型產(chǎn)生氣孔與針眼的原因不包括（ B ）0A泥漿流動(dòng)性差，粘度大，致使氣泡不宜排出B泥漿粘度大，流動(dòng)性差C攪拌泥漿太劇烈，或注漿速度太快D模具過(guò)干、過(guò)濕、過(guò)舊或帶有灰塵64 .瓷質(zhì)磚的尺寸不包括（_C ）。A 50mm x 50mm B 100mm x 120mmC 500mm x 600mm D 1200mm< 2000mm65 .從制作工藝角度：內(nèi)墻磚又分為拋光磚、玻化磚、釉面磚

50、、（A ）。A 仿古磚 B 滲花磚C 帚墻磚D 無(wú)釉磚66 . （ A ）是衛(wèi)生陶瓷生產(chǎn)中主要原料之一，在坯料里加入量一般為40%50% ,釉料里加入量不超過(guò)10%。A 塑形原料B 瘠性原料C熔劑原料D 輔助原料67 .陶瓷貼花紙制作過(guò)程中，正確的制作流程為（B ）:A 繃網(wǎng)一一涂感光膠一一沖洗一一曬版一一充分曝光一一研磨顏料一一 手工印刷一一涂封面油。B 繃網(wǎng)一一涂感光膠一一曬版一一沖洗一一充分曝光一一研磨顏料一一 手工印刷一一涂封面油。C 繃網(wǎng)一一涂感光膠一一沖洗一一曬版一一充分曝光一一涂封面油一一研磨顏料一一手工印刷。D 繃網(wǎng)一一沖洗一一曬版一一涂感光膠一一充分曝光一一研磨顏料一一 手工

51、印刷一一涂封面油。68 .日用陶瓷產(chǎn)品燒制后變形的原因不包括（ C ）0A 燒制溫度過(guò)高 B 造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不符合工藝C 釉料過(guò)厚D脫模太早或太遲69 .石膏模具在注漿前的濕度要嚴(yán)格控制，一般保持在（ A ）左右，過(guò)干會(huì) 引起坯體開(kāi)裂，過(guò)濕會(huì)延長(zhǎng)注漿時(shí)間。A 5% B 6% C 7% D 8%70 .日用陶瓷產(chǎn)品從設(shè)計(jì)到成品通常需要一系列的工藝流程，即（ C）A 設(shè)計(jì)草圖一一效果圖一一翻模一一模種制作一一注漿一一裝飾（施釉）燒制0B 設(shè)計(jì)草圖一一效果圖一一裝飾（施釉）一一模種制作一一翻模一一注漿燒制oC 設(shè)計(jì)草圖一一效果圖一一模種制作一一翻模一一注漿一一裝飾（施釉） 燒制OD 設(shè)計(jì)草圖一一效果圖

52、一一模種制作一一翻模一一裝飾（施釉）設(shè)一注漿 燒制O71 .衛(wèi)生陶瓷產(chǎn)品出現(xiàn)開(kāi)裂的缺陷，主要原因不包括（ D ）:A釉、坯的膨脹系數(shù)不相適應(yīng)，釉比坯的膨脹系數(shù)大，釉層中產(chǎn)生張應(yīng)力，造成釉層龜裂。B坯體干燥過(guò)快，各部分干燥收縮不均勻，而導(dǎo)致開(kāi)裂。C 釉漿相對(duì)密度大，使釉層厚度不均，易導(dǎo)致開(kāi)裂。D 釉料過(guò)細(xì)，高溫反應(yīng)過(guò)急，釉層中的氣體難以排除。72 .陶瓷注漿成型缺陷不包括（D ）0A開(kāi)裂與變形 B 泥縷 C 氣孔與針眼 D 斑點(diǎn)73 .日用陶瓷產(chǎn)品外觀質(zhì)量分等級(jí)，其中優(yōu)等品每件產(chǎn)品不得超過(guò)（B ）種 缺陷。A 1 B 2 C 3 D 474 .日用陶瓷產(chǎn)品注漿成型中，坯體干燥時(shí)隆起筋狀，燒后仍有

53、明顯的痕跡， 被稱(chēng)為（B ）。A 開(kāi)裂B 泥縷 C氣孔與針眼 D 變形75 .日用陶瓷產(chǎn)品外觀質(zhì)量分等級(jí)，其中合格品每件產(chǎn)品不得超過(guò)（B）種缺 陷。A 5 B 6 C 7 D 876 .陶瓷貼花紙的印刷質(zhì)量的分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容不包括（ D ）。A網(wǎng)點(diǎn)清晰度，線條光潔度，塊面平實(shí)度好B “十”字線條均勻度，邊緣網(wǎng)點(diǎn)清晰度C 規(guī)線及花面每朵花斷線不大，表面光潔度D 貼花紙顏色厚度77 .陶瓷貼花紙燒制后的外觀質(zhì)量要求不包括（B ）0A 花面色澤光亮 B 鉛、鎘溶出量符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)C 無(wú)爆花 D無(wú)膜影，色臟78 .日用陶瓷產(chǎn)品要求有蓋產(chǎn)品與口部基本吻合，壺類(lèi)在傾斜（ C ）時(shí)，蓋 子不許脫落。A 50 &#

54、176; B 60° C 70° D 80°79 .陶瓷貼花紙燒制后，圖案出現(xiàn)重影的原因是（A ）0A 印刷時(shí)“十”字沒(méi)對(duì)準(zhǔn)，或絲網(wǎng)張力不好（過(guò)松）B 感光膠涂制不均勻。C 曬版時(shí)曝光時(shí)間過(guò)長(zhǎng)。D 封面油過(guò)厚。80 .陶瓷磚常見(jiàn)的表面缺陷（D）,即在磚的表面、背面或兩面有可見(jiàn)的裂 縫。A 缺釉 B 針孔C 斑點(diǎn)D 裂縫81 .陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)作為一種文化現(xiàn)象，其意義在于（B）的認(rèn)識(shí)并通過(guò)造物 的方法，形成物品為人所用，創(chuàng)造有思想的生命。A、人對(duì)陶器B 、人對(duì)物 C 、人對(duì)瓷器82 .陶器的產(chǎn)生是（。的標(biāo)志，在人類(lèi)文明史上有劃時(shí)代的意義。A、遠(yuǎn)古時(shí)代B 、舊石器時(shí)代C

55、、新石器時(shí)代83 .在我國(guó)新石器時(shí)代的彩陶藝術(shù)上，（A）紋樣圖案已取得了很高的藝術(shù)成 就。A、二方連續(xù)B 、三方連續(xù)C 、四方連續(xù)84 .我國(guó)造型藝術(shù)表現(xiàn)形式不重“寫(xiě)實(shí)”重“傳神”，不重“再現(xiàn)”，重“（C）”。A、韻律 B 、神似 C 、表現(xiàn)85 .塑造時(shí)，要兼顧構(gòu)成為體的各個(gè)側(cè)面、各個(gè)方位，塑出形的（C）oA、局部性 B 、立體性 C 、整體性 D 、動(dòng)態(tài)性86 .歐洲中世紀(jì)的陶工藝主要一（B）為代表，它有一個(gè)比較完整的發(fā)展過(guò) 程。A 、日耳曼 B 、拜占庭 C 、羅馬87 .荷蘭（A）陶器，不僅是荷蘭最先采用“中國(guó)樣式”,而且隨著輸往歐洲 各地，對(duì)歐洲其他地區(qū)的陶器裝飾產(chǎn)生了廣泛影響。A

56、、德?tīng)柗蛱谺 、麥森 C 、塞弗爾88 .用竹筒蒙上細(xì)紗布、蘸釉后用口吹，是我國(guó)傳統(tǒng)的施釉方法之一，稱(chēng)為 （B）。A、澆釉 B 、吹釉C 、蕩釉89 .陶瓷佛像雕塑在歷史上屬（C）最有成就。A、宋代 B 、元代 C 、明代 D 、清代90 . （B）為尊的一種式樣，它是文房用具，其小口微撇，短頸，削肩廣腹， 平底。A、魚(yú)簍尊 B 、太白尊C 、馬蹄尊91 .強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)構(gòu)思的（C）及文化內(nèi)涵和藝術(shù)感染力，是陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師 探索和研究的重要課題。A、地域性B、民族性 C 、獨(dú)創(chuàng)性92 .瓷器的吸水率一般不大于（AA、1% B、3% C、12% D、8%93 .陳鴻壽和宜興紫砂高手楊彭年合作設(shè)計(jì)的18款式茶具，被后人稱(chēng)之為“曼生十八式” （星）。A、陳曼生 B、楊彭年 C 、黃玉麟94 .