第三章_插花造型的基本理論

1、第三章第三章 插花造型的基本理論插花造型的基本理論 第一節(jié)第一節(jié) 造型的基本要素造型的基本要素 一、質(zhì)感 二、形態(tài) 三、色彩 質(zhì)感 天然的質(zhì)感人工處理的質(zhì)感不同部位有不同的質(zhì)感 不同花材質(zhì)感各異，有剛?cè)彷p重、粗獷嬌嫩之分。插花中要注意使花材的質(zhì)感配合協(xié)調(diào)配合協(xié)調(diào)，否則會失美感。一般山野植物不宜搭配嬌艷的花朵。 金三角深秋野寒深秋野寒 形態(tài) 1、造型的基本形態(tài)是由點(diǎn)、線、面組成。 點(diǎn)點(diǎn) 滿天星 勿忘我 蕾絲菊花大型作品中的玫瑰、康乃馨等線臘梅 金魚草 蛇鞭菊 尾穗莧面 龜背竹 春羽 綠蘿點(diǎn)點(diǎn) 線線 面面插花時要從不同的角度審視花材，以表現(xiàn)其不同的形態(tài)。蘇鐵天堂鳥 不僅要熟悉花材的自然形態(tài)，還必須

2、可以改造花材，創(chuàng)造自己需要的形態(tài)。 形態(tài)不僅是構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，也是作品內(nèi)涵的媒介，作品的意境可通過花材和花器組成的形象來表達(dá)，形象與意境溶為一體可產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。 騰飛色彩（一）色彩的構(gòu)成 無色彩：指黑、白、灰色。 有色彩：指光譜色彩中的各種顏色，即紅、 橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等。 原色：不能混合生成的顏色，即紅、黃、藍(lán)三原色。 間色：二原色之間混合產(chǎn)生的顏色。即綠、紫、橙三色。 色彩：原色、間色、復(fù)色 復(fù)色：間色與間色混合產(chǎn)生的顏色。 色相：指色彩的相貌，即名稱。如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。 明度：是色彩明暗的程度。 白、黃高，紫、黑低 彩度：色彩的飽和程度或純度。即彩色中混入無色彩的

3、多少。 紅色白色粉紅色色彩三要素彩度低彩度高 無色彩（二）色彩的表現(xiàn)機(jī)能 1、色彩的冷暖感 ： 紅橙黃暖色系 綠籃紫冷色系 2、色彩的輕重感 ： 明度高，彩度淺輕盈 明度低，彩度深沉重 3、色彩的遠(yuǎn)近感 ： 暖色系前進(jìn)色 冷色系后退色 4 4、色彩的感情效果、色彩的感情效果 紅色紅色艷麗、熱烈、富貴、喜慶、吉祥。艷麗、熱烈、富貴、喜慶、吉祥。橙色橙色豐收、成熟、甜美、明朗。豐收、成熟、甜美、明朗。黃色黃色富貴、光輝、高貴、尊嚴(yán)。富貴、光輝、高貴、尊嚴(yán)。綠色綠色生機(jī)、健康、安詳、寧靜。生機(jī)、健康、安詳、寧靜。藍(lán)色藍(lán)色安靜、深遠(yuǎn)、清新、冷淡、陰郁。安靜、深遠(yuǎn)、清新、冷淡、陰郁。紫色紫色高貴、柔和、

4、嫻靜。高貴、柔和、嫻靜。白色白色純潔、樸素、高雅、悲哀。純潔、樸素、高雅、悲哀。黑色黑色莊嚴(yán)、肅穆、含蓄。莊嚴(yán)、肅穆、含蓄。（三）色彩的設(shè)計(jì) 同色系配色 即用單一的顏色。易協(xié)調(diào)，應(yīng)注意色彩深淺濃淡和花材形態(tài)的變化。 近似色配色 利用色環(huán)中互相鄰近的顏色來搭配）。應(yīng)以一種色為主。 紅橙黃 紅紅紫紫 對比色配色 色環(huán)上相差180度的顏色叫對比色或互補(bǔ)色。 紅綠、黃紫。 對比色搭配在一起即為對比色配色。可產(chǎn)生強(qiáng)烈和鮮明的感覺，但應(yīng)注意調(diào)和。 融合 補(bǔ)救色：黑、白、灰、金、銀等色能起和諧作用，故稱補(bǔ)救色。善于利用綠葉。 三等距色配色 在色環(huán)上任意放置一個等邊三角形，三個定點(diǎn)所對應(yīng)的顏色組合在一起，即為

5、三等距配色。可使作品鮮艷奪目，氣氛熱烈。適用于喜慶場合。同樣應(yīng)注意調(diào)和 注意：A每件作品中，花色相配不宜過多，一般以13種花色相配為宜。B多色相配應(yīng)有主次。如果禮儀用花要求喜慶氣氛濃烈，選用多色花材搭配時，一定要有主次之分，確定一主色調(diào)，切忌各色平均使用。融合 C除特殊需要外，一般花色搭配不宜用對比強(qiáng)烈的顏色相配。若用應(yīng)當(dāng)在它們之間穿插一些復(fù)色的花材或綠葉，以起緩沖作用。D、不同花色相鄰之間應(yīng)互有穿與呼應(yīng)，以免顯得孤立和生硬。融合 第二節(jié)第二節(jié) 插花造型基本原理插花造型基本原理 一、比例 （一）花形與花器之間的比例 1、花器單位： 花器的高度與花器的最大直徑之和為一個花器單位。 2 22、花形

6、的最大長度為2個左右花器單位。（二）環(huán)境因素 擺放環(huán)境空間大時，作品可大，環(huán)境空間小時，作品可小。 碧波金秋碧波金秋 （三）關(guān)于黃金分割 插花中的應(yīng)用：插花中的應(yīng)用： 三主枝構(gòu)圖中，一般三個主枝之間的比例取三主枝構(gòu)圖中，一般三個主枝之間的比例取8 5 3或或7 5 3。 a bba=a + bb=10.618二、均衡1 平衡 對稱平衡和不對稱平衡 對稱的平衡 給人莊重、高貴的感覺，但顯呆板，多用于較正規(guī)場合。對稱均衡式插花對稱均衡式插花不對稱平衡 給人活潑多變的感覺。插作時應(yīng)遵循杠桿原理，花形重心偏向一側(cè)時，另一側(cè)可用分量較輕、線條較長的花去平衡它。 不對稱均衡式插花不對稱均衡式插花甜蜜的回憶

7、力的平衡 2. 穩(wěn)定 深色花、形體大的花多插在焦點(diǎn)附近，可降低重心，增強(qiáng)穩(wěn)定感。穩(wěn)定的效果穩(wěn)定的效果不穩(wěn)的插法不穩(wěn)的插法穩(wěn)定的插法穩(wěn)定的插法花想用的是玫瑰，雖只用了兩支，反而更生動地展現(xiàn)了玫瑰的姣妍，吊蘭葉的配合使玫瑰又有一種秀氣的感覺?；ㄆ鞯膬?nèi)部色彩與玫瑰一致，相互呼應(yīng)。起輔助作用的盒蓋中兩個深色的干果使作品重心下移,玫瑰婷婷玉立而又穩(wěn)重大方，裝飾效果很強(qiáng)。 花想花想 插口集中緊湊也起穩(wěn)定作用。插口集中緊湊也起穩(wěn)定作用。三、多樣與統(tǒng)一求得統(tǒng)一的途徑 主次：主次：主要花枝在色彩、形狀、位置上占優(yōu)勢。主要花枝在色彩、形狀、位置上占優(yōu)勢。 集中：集中：即一個作品要有焦點(diǎn)、有核心。即一個作品要有焦點(diǎn)

8、、有核心。不管花型結(jié)不管花型結(jié)構(gòu)如何變化，作品都要有一個統(tǒng)一的焦點(diǎn)。構(gòu)如何變化，作品都要有一個統(tǒng)一的焦點(diǎn)。 呼應(yīng)：呼應(yīng)：加強(qiáng)作品各部分之間相互聯(lián)系的一種方法。加強(qiáng)作品各部分之間相互聯(lián)系的一種方法。 插花時必須審視花、葉朝向，做到俯仰呼應(yīng)。同種插花時必須審視花、葉朝向，做到俯仰呼應(yīng)。同種花材、同色彩在不同部位重復(fù)出現(xiàn)也可產(chǎn)生呼應(yīng)?；ú?、同色彩在不同部位重復(fù)出現(xiàn)也可產(chǎn)生呼應(yīng)。 主次分明的作品主次分明的作品通過明確焦點(diǎn)表達(dá)多樣性統(tǒng)一通過明確焦點(diǎn)表達(dá)多樣性統(tǒng)一四、對比與調(diào)和 對比 構(gòu)圖中各單元之間互相變化而產(chǎn)生的強(qiáng)烈反差。 調(diào)和 在構(gòu)圖中不同單元之間聯(lián)系成為相互協(xié)調(diào)的整體（近似、一致）。 1、體型的調(diào)

9、和對比（林木蒼天）2、色彩的調(diào)和對比（融合）3、質(zhì)地的調(diào)和對比（剛與柔）融合 剛與柔林木蒼天五、韻律五、韻律1 1、簡單的韻律、簡單的韻律2 2、間隔的韻律、間隔的韻律3 3、交替的韻律、交替的韻律4 4、漸變的韻律、漸變的韻律5 5、疏密漸變的韻律、疏密漸變的韻律6 6、起伏的韻律、起伏的韻律7 7、圓的韻律、圓的韻律8 8、虛實(shí)結(jié)合的韻律、虛實(shí)結(jié)合的韻律采用大寫意的手法，有力彎曲的粗采用大寫意的手法，有力彎曲的粗枝高高架起，與常春藤巧妙地融為枝高高架起，與常春藤巧妙地融為一體，猶如懸崖峭壁或一瀉千里之一體，猶如懸崖峭壁或一瀉千里之勢，干凈利落地構(gòu)造出山林的空間勢，干凈利落地構(gòu)造出山林的空間和層次，劍蘭不僅延伸了空間，色和層次，劍蘭不僅延伸了空間，色彩的運(yùn)用也很粗放。一蔟粗糙的樹彩的運(yùn)用也很粗放。一蔟粗糙的樹根、若干嫩綠的馬藺、幾朵小小的根、若干嫩綠的馬藺、幾朵小小的紫花，山林的野趣栩栩如生。作品紫花，山林的野趣栩栩如生。作品中的小屋子是寫實(shí)，起著畫龍點(diǎn)睛中的小屋子是寫實(shí)，起著畫龍