蘇州園林考察報(bào)告

1、湖南商學(xué)院北津?qū)W院認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告蘇州拙政園園林考察報(bào)告考察時(shí)間：2021年7月15日-7月20號(hào)考察地點(diǎn)：蘇州拙政園考察內(nèi)容：園林景觀考察目的：1、提高藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力 2、培養(yǎng)對(duì)自然風(fēng)景的感受能力和觀察力 3、加強(qiáng)對(duì)園林的了解，對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的掌握能力 說(shuō)到園林，大家一定會(huì)想到蘇州園林，蘇州園林歷史悠久，在世界園林上獨(dú)樹(shù)一幟，與中國(guó)傳統(tǒng)文化有著密不可分的聯(lián)系。今年暑假有幸到蘇州游玩，特此以蘇州園林中具有代表性的拙政園作為這次的考察報(bào)告。拙政園，始建于明朝正德年間。是蘇州園林中面積最大的古典山水園林，被譽(yù)為“中國(guó)園林之母”，中國(guó)四大名園之一。（一）布局分析拙政園的布局疏密自然，分為東、中、西和

2、住宅四個(gè)部分，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。（拙政園CAD平面圖）它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o的畫(huà)面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩(shī)、山水畫(huà)的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，富有詩(shī)情畫(huà)意。淼淼池水以閑適、曠遠(yuǎn)、雅逸和平靜氛圍見(jiàn)長(zhǎng)，曲岸灣頭，來(lái)去無(wú)盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過(guò)平橋小徑為其脈絡(luò)，長(zhǎng)廊逶迤，島嶼山石相呼應(yīng)，使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個(gè)園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產(chǎn)生不同的藝術(shù)情趣。 蘇州拙政園在布局上屬于

3、風(fēng)景式園林。拙政園具有江南古典園林所特有的藝術(shù)特色：依造地勢(shì)，順其自然；布局靈活，變化有致；流動(dòng)滲透，明暗開(kāi)合；虛實(shí)結(jié)合，小中見(jiàn)大；詩(shī)情畫(huà)意，意境悠遠(yuǎn)；曲徑通幽，若隱若現(xiàn)。 （二）水體分析拙政園利用園地多積水的優(yōu)勢(shì)，疏浚為池。通過(guò)人工的修飾，積成的水域就像湖泊一樣。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，用大面積水面造成園林空間的開(kāi)朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。在巧妙用“水”的基礎(chǔ)上，我們可以看到漏景的造景手法，通過(guò)漏窗，可以觀看到外面的長(zhǎng)廊美景。漏景即通過(guò)花墻、漏窗，把墻外的景物透漏進(jìn)來(lái)。漏景不僅從漏窗、花墻取景，還可通過(guò)漏屏風(fēng)、漏隔扇、樹(shù)枝、疏林、飄拂的柳絲中取景。

4、拙政園中漏景手法的運(yùn)用，使游客無(wú)處不能欣賞到美景，從而給人留下深刻的印象。（如上圖） 水令竹籬、茅亭、草堂與自然山融為一體，簡(jiǎn)樸素雅，呈現(xiàn)出迷人的自然風(fēng)光。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。主景與配景，運(yùn)用了動(dòng)勢(shì)向心的突出主景的方法，圍繞中心島嶼進(jìn)行布景。（如上圖）（三）建筑空間分析 拙政園的園林建筑。早期多為單體，到晚清時(shí)期發(fā)生了很大變化。首先表現(xiàn)在廳堂亭榭、游廊畫(huà)舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度達(dá)到了16.3。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水

5、邊小亭一座。而八旗奉直會(huì)館時(shí)期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過(guò)渡。同時(shí)，對(duì)山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對(duì)比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開(kāi)闊。 這種園中園式的庭院空間的出現(xiàn)和變化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕與園林面積縮小有關(guān)。光緒年間的拙政園，僅剩下了1.2公頃園地。與蘇州其他園林一樣，占地較小，因而造園活動(dòng)首要解決的課題是在不大的空間范圍內(nèi)，能夠

6、營(yíng)造出自然山水的無(wú)限風(fēng)光。這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對(duì)比襯托；空間的隱顯結(jié)合、虛實(shí)相間空間的蜿蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、欲揚(yáng)先抑等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見(jiàn)大的效果，從而取得豐富的園林景觀。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的特征。（4） 造園手法分析 本文從造園手法的角度對(duì)其進(jìn)行賞析，如主景與配景、借景、對(duì)景、抑景、隔景、框景、夾景、漏景、添景、藏景、點(diǎn)景、移景等。以中部景觀為例進(jìn)行分析：我覺(jué)得造園是一門藝術(shù)，它不僅涉及到建筑、土木工程、花木種植的知識(shí)，更重要的是文學(xué)修養(yǎng)和繪畫(huà)藝術(shù)等內(nèi)在素質(zhì)。立意是構(gòu)筑園林的第一主旨，在

7、相地合宜的情況下，把建筑、花木、池沼、岡埠等進(jìn)行藝術(shù)地構(gòu)筑配置，這樣才能做到步移景換，人在畫(huà)中。中部景觀如一幅青綠山水圖軸,圖中透出優(yōu)逸清淡的秀美情調(diào)。圖中建筑、花木、池沼、岡埠，主題突出，層次分明，構(gòu)圖藝術(shù)性極強(qiáng)。 (1) 遠(yuǎn)香堂、水池、荷風(fēng)四面亭、池中土山上的雪香云蔚亭，待霜亭是圖中最突出的一組景色，其他幾組皆環(huán)繞此景，又獨(dú)立成段。這充分體現(xiàn)了主景與配景互相輝映及對(duì)景的造景手法。 “遠(yuǎn)香堂”為中部主要建筑，面闊三間，四面繞以回廊，在步柱之間裝飾透明玲瓏的玻璃落地長(zhǎng)窗，規(guī)格整齊，不做墻壁,是為四面廳，華麗莊重。水池遍植荷花,盛夏之時(shí),荷香四溢。遠(yuǎn)香堂北面對(duì)主池，池中土山為兩小島，把池水劃分為

8、南北兩部分，山南水面開(kāi)闊，山北溪澗清流。土山主次起伏,山上設(shè)“雪香云蔚亭”、“待霜亭”與遠(yuǎn)香堂互為對(duì)景。“荷風(fēng)四面亭”坐落在池水中央，三面環(huán)水，一側(cè)臨山，猶若半島。西首三曲橋可通“柳陰路曲”廊，南面五曲橋與“倚玉軒”相連。它將水池劃分為東西兩部，是中部園中的交通樞紐。它是“遠(yuǎn)香堂”與“雪香云蔚”之間的銜接，既不影響它們之間的對(duì)景關(guān)系，又使游人在亭中飽覽主景的優(yōu)美情調(diào)。 (2) 繡旖亭、枇杷園、玲瓏館、海棠春塢、聽(tīng)雨軒，此一組景點(diǎn)在中部景觀建筑空間富有變化，枇杷園可謂是園中園，枇杷園在黃石假山與繡旖亭之間，山勢(shì)轉(zhuǎn)折怒出，恰好將進(jìn)園的圓洞門擋沒(méi)于視線之外，而從牡丹壇南望，才能看到枇杷園的圓洞門，透

9、過(guò)圓洞門南望，便可看到樹(shù)茂峰秀的嘉實(shí)亭。進(jìn)入枇杷園內(nèi)返身北望，可見(jiàn)到土山上的雪香云蔚亭掩映于花木之中,又是一幅寫(xiě)意山水畫(huà)景。園內(nèi)設(shè)有玲瓏館、嘉實(shí)亭等建筑。從枇杷園經(jīng)玲瓏館往北又到一個(gè)獨(dú)立小院。此小院內(nèi)有海棠兩株，翠竹一叢。兩側(cè)各有一小天井，景色鮮美。此小院空間結(jié)構(gòu)為著名園林藝術(shù)專家張家驥教授稱作“堪為中國(guó)造園藝術(shù)獨(dú)特的往復(fù)無(wú)盡流動(dòng)空間理論的杰出典范?！?3) 小滄浪、小飛虹、志清意遠(yuǎn)、玉蘭堂，此一組景點(diǎn)在中部景觀的西南面。池水從主池分出，彎曲流至此地，形成水院。以幽曲取勝,幽雅靜穆?！爸厩逡膺h(yuǎn)”是明式小庭院,建筑古樸，布局得體。東連小滄浪，西接玉蘭堂，北倚得真亭，曲廊縈繞，環(huán)境幽靜，意境深遠(yuǎn)。

10、“小飛虹”廊橋獨(dú)如彩虹在微微高起的三跨石梁上，朱紅色立柱，上復(fù)走廊，造型古樸，色調(diào)淡雅，映臥池面，水池蕩漾，將亭、廊、橋置于一體，別具風(fēng)格。(4) 香洲、見(jiàn)山樓。香洲在遠(yuǎn)香堂西，建筑為旱船式樣，三面伸出水中，形似畫(huà)舫，上樓下軒，船頭是臺(tái)，前艙為亭，內(nèi)艙是閣，船尾為樓，由亭臺(tái)樓閣組合而成。見(jiàn)山樓在遠(yuǎn)香堂北部土山西北部池中，三面環(huán)水，是一座兩層建筑，樓上三間，四面配和合窗，推窗遠(yuǎn)望，可見(jiàn)園外景色。樓西側(cè)用假山石疊成的沒(méi)有臺(tái)階的斜坡之梯，增添盤登真山的情趣，取代了上樓的樓梯，極為巧妙。(5) 拙政園中部景觀東有復(fù)廊與東部相通，西有柳陰路曲游廊與西部相接，長(zhǎng)廊回繞似封未封，形成一種景觀完整的感覺(jué)。中部

11、景觀根據(jù)中國(guó)畫(huà)理在景深層次感的處理上極為突出。站在見(jiàn)山樓上南望，自曲橋、四面亭、香洲、直至南面廊橋、小滄浪水院，水面從開(kāi)闊至狹窄，從坦蕩至幽深，沿水建筑形式不同，層次變化豐富。反之，由小滄浪憑檻北望，透過(guò)小飛虹，遙見(jiàn)荷風(fēng)四面亭，以見(jiàn)山樓作遠(yuǎn)處背景，空間層次深遠(yuǎn)，景色各異。中部景觀疏密得當(dāng)，虛實(shí)相生，水流面積占有三分之一，岡埠樹(shù)木，假山直道比例適度，設(shè)計(jì)者為使空白處不顯得空蕩，往往設(shè)亭、軒進(jìn)行補(bǔ)白，如東部復(fù)廊北端的綠旖亭等等。結(jié)合二年來(lái)所學(xué)的專業(yè)課程，在園林景觀方面有了直觀的認(rèn)識(shí)和深刻的體會(huì)。這不僅豐富了我的專業(yè)理論知識(shí)的內(nèi)容，而且還彌補(bǔ)了專業(yè)實(shí)踐教學(xué)的空白，使得自己在專業(yè)理論的學(xué)習(xí)中由膚淺的感

12、性認(rèn)識(shí)上升為理論知識(shí)，大大的提高了我的理論水平和實(shí)際動(dòng)手能力，同時(shí)我也留下了許多值得深思的問(wèn)題讓我在我以后的學(xué)習(xí)中不停的探索。這次的考察，使我對(duì)我以后的學(xué)習(xí)目的更加明確，對(duì)美的感受也得到提升，學(xué)會(huì)了要從不同角度去觀察去分析，從而可以更好的解決問(wèn)題。 公司印章管理制度一、目的 公司印章是公司對(duì)內(nèi)對(duì)外行使權(quán)力的標(biāo)志，也是公司名稱的法律體現(xiàn)， 因此，必須對(duì)印章進(jìn)行規(guī)范化、合理化的嚴(yán)格管理，以保證公司各項(xiàng)業(yè)務(wù)的正常運(yùn)作，由公司指定專人負(fù)責(zé)管理。二、印章的種類1、 公章，是按照政府規(guī)定，由主管部門批準(zhǔn)刻制的代表公司權(quán)力的印章。2、 專用章，為方便工作專門刻制的用于某種特定用途的印章，如：合同專用章、財(cái)務(wù)

13、專用章、業(yè)務(wù)專用章、倉(cāng)庫(kù)簽收章等。 3、手章(簽名章)，是以公司法人代表名字刻制的用于公務(wù)的印章。三、印章的管理規(guī)定1、 印章指定專人負(fù)責(zé)保管和使用，保管印章的地方(桌、柜等)要牢固加鎖，印章使用后要及時(shí)收存。2、 財(cái)務(wù)專用章由財(cái)務(wù)部負(fù)責(zé)保管，向銀行備案的印章，應(yīng)由財(cái)務(wù)部會(huì)計(jì)、總經(jīng)辦分別保管。 3、印章要注意保養(yǎng)，防止碰撞，還要及時(shí)清洗，以保持印跡清晰。4、一般情況下不得將印章攜出公司外使用，如確實(shí)因工作所需，則應(yīng)由印章管理員攜帶印章到場(chǎng)蓋章或監(jiān)印。 5、印章管理人員離職或調(diào)任時(shí)，須履行印章交接手續(xù)。四、公章刻制印章需本公司法人代表批準(zhǔn)，并由印章管理專責(zé)人負(fù)責(zé)辦理刻制并啟用并交由專人進(jìn)行保管。 五、印章的使用1、 使用任何的印章，需由相應(yīng)負(fù)責(zé)人審核簽字。為方便工 作，總經(jīng)理可授權(quán)印章管理專責(zé)人審核一般性事務(wù)用印。2、 用印前印章管理人員須認(rèn)真審核，明確了解用印的內(nèi)容和目的，確 認(rèn)符合用印的手續(xù)后，在用印登記簿上逐項(xiàng)登記，方可蓋章。 3、對(duì)需要留存的材料，蓋印后應(yīng)留存一份立卷歸檔。 4、不得在空白憑證、便箋上蓋章。 5、上報(bào)有關(guān)部門的文件資料，未經(jīng)部門經(jīng)理、總經(jīng)理審簽，不得蓋章。 6、以公司名義行文，未經(jīng)總經(jīng)理簽發(fā)，