改變世界的椅子

1、改變世界的椅子世界著名椅具展第三部分 14號靠背椅動態(tài)的曲線與擠壓的弧度經(jīng)常喚起人們對舊時咖啡館中那種浪漫氛圍的無限眷戀。 其由6塊蒸汽擠壓曲木、10枚螺絲和2個墊圈組成，價格低廉且制作快捷，體型輕盈又經(jīng)久耐用，加上易于組裝和運輸?shù)葍?yōu)勢使其速成為19世紀最為成功的工業(yè)產(chǎn)品之一。1. 14號靠背椅 具有嚴謹幾何造型的高背椅，像衛(wèi)兵一樣排列在茶桌兩旁，進一步強化了空間的垂直感。而靠背頂端的拱形鏤空、靠背底端椅子后腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細節(jié)，剛?cè)峄苏w上的硬朗感覺。2.克蘭斯頓小姐茶室高背椅3.普克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅 莫澤為普克斯多夫療養(yǎng)院設(shè)計的扶手椅，具有重復性節(jié)奏美感的坐面預示了一種屬

2、于新時代的美學。宛如盒子一般的構(gòu)造與方格圖案的坐面呼應(yīng)了墻面與地板上的正方形主題，令整個空間彌漫著一種強烈的現(xiàn)代氣息 約瑟夫霍夫曼將他設(shè)計的這把椅子命名為“用來坐的機器”。從山毛櫸木制成的流線型扶手、帶有格柵的無花果木核方形板以及靠前上的鏤空方格等方面來看，機器坐椅的靈感顯然來自于帶式發(fā)動機的驅(qū)動構(gòu)件。這把椅子自身也具備機械化的功能其靠背的傾斜角度可以調(diào)節(jié)，由扶手后方帶有球狀疙瘩的小立柱支撐。4.機器坐椅5.蝙蝠歌廳728號椅子 1907年，維也納工業(yè)同盟完成了又一項野心之作位于維也納克爾特納大街22號的蝙蝠歌廳。 蝙蝠歌廳728號椅子的極簡主義結(jié)構(gòu)完全具有了現(xiàn)代感。只有扶手和坐面下方的4個小

3、黑球給它抹上了一絲幽默的調(diào)子。 里特維爾德在這把色彩鮮艷、富于雕塑感的椅子中放棄了傳統(tǒng)的風格與主題，而采用了純粹抽象的造型語言，這種手法直接指向了現(xiàn)代設(shè)計。6.紅/藍椅7. B3椅后稱“瓦西里椅” B3椅是包豪斯在德紹市嶄露頭角的第一批產(chǎn)品之一。它在很大程度上鞏固了包豪斯學校作為功能主義設(shè)計領(lǐng)導者的聲譽。同時，它也是最早應(yīng)用鋼管材料的設(shè)計產(chǎn)品之一，鋼管所具有的堅韌輕盈、光滑流暢的特點極大地促進了家具造型的推陳出新。 簡潔、流暢并富于革命性。馬特 斯塔姆用煤氣管道和接頭處的小零件制作了這把實驗性的懸臂椅。這種前衛(wèi)的設(shè)計風格迅速被其他新銳設(shè)計師所繼承，并對20世紀中期的設(shè)計產(chǎn)生了巨大影響。8.懸臂

4、椅 艾琳格雷的這把甲板躺椅是為她在摩納哥附近的一座度假別墅“E-1027”而設(shè)計的。她的戀人羅馬尼亞建筑師讓伯多維奇（Jean Badovici）也參與了別墅的設(shè)計。這把椅子流暢、奢華的造型令人對遠洋旅行中享受明媚陽光的樂趣充滿了幻想。9.甲板躺椅10.B32號椅 通過在椅子的坐面或靠背上添加木質(zhì)框架的方式，布魯爾巧妙地減弱了對額外支撐力的需求，并將包括斯塔姆設(shè)計在內(nèi)的早期版本中對鋼管的刻意表現(xiàn)加以隱藏。這就使得椅子的結(jié)構(gòu)顯得更為簡潔輕盈，并將藤編材料的溫和感和透光性與工業(yè)金屬結(jié)構(gòu)的冷酷之美協(xié)調(diào)地結(jié)合了起來。從20世紀20年代誕生到今天，有著修長光滑的鋼管材質(zhì)與傳統(tǒng)的柳編坐面與靠背的B32號椅

5、子一直是室內(nèi)空間里一把舒適的坐椅。 德國館內(nèi)的巴塞羅那椅，這是密斯凡德羅與莉莉賴希為1929年巴塞羅那世博會而設(shè)計的。低矮寬大的體形與微妙的傾斜角度則使得這把椅子顯得既舒適又大方，既豪華又樸素。這把椅子一直被人們不厭其煩地稱為“能夠體現(xiàn)全世界辦公建筑現(xiàn)代性的經(jīng)典之作”。11.巴塞羅那椅 帕米奧椅是阿爾托花費3年時間設(shè)計打造的最終結(jié)晶，這把椅子即使長時間坐在上面也仍然會感覺相當舒適，并且它還會有助于患者輕松自由地呼吸。像卷軸一般的椅面由一整塊樺木膠合板模壓成型，它那彎曲的形態(tài)令堅硬的木材仿佛“柔軟”了起來，給人以非常親切的感覺。12. 帕米奧椅高凳顯得非常樸素而低調(diào)，但是，涂過一層清漆的木材所呈

6、現(xiàn)出的色澤與紋理卻顯得那么的溫潤可愛。當把它們成排擺放在一起時，這些凳子仿佛一個模子里做出來的，就像30年代那張拍攝了講堂內(nèi)波浪形天花板的著名照片（見前言部分）中所呈現(xiàn)的那樣。但作為獨立個體，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲線卻無疑顯示出了一種奇特的個性。13. 60號高凳 一把有著折紙般曲線的椅子里特維爾德的設(shè)計在視覺上顯得前衛(wèi)大膽，而在其背后則是他對椅子結(jié)構(gòu)力學原理的深刻理解。 Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統(tǒng)參照物，簡化為對造型與色彩的純粹表現(xiàn)。14.Z形椅 現(xiàn)代主義與自然主義在406號椅身上產(chǎn)生了交匯。對于阿爾瓦阿爾托而言，無論在設(shè)計還是建筑上運用木質(zhì)材料都是對芬蘭民族特性的一種表達。在

7、歐洲現(xiàn)代主義的廣闊背景下，它也是對時常顯得有些粗糙僵硬的功能主義美學的一種人性化調(diào)劑方式。15.406號椅 蘭迪椅的設(shè)計初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁制品工業(yè)做廣告，可以說已經(jīng)將這種材料的物理特性和美學特征發(fā)揮到了極致。它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成，質(zhì)感比較柔韌，而椅子腿則非常剛健挺直?？勘成锨懈畛鰜淼膱A孔不僅強化了造型結(jié)構(gòu)的堅固性，而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤，這是經(jīng)過最先進的熱加工與化學處理之后的效果。16.蘭迪椅 通過這把由5塊鍛壓復合板材料組合而成的LCW椅，埃姆斯夫婦把現(xiàn)代而造價低廉的設(shè)計風格帶到了迅速發(fā)展的美國市場上，以滿足那些年輕而又有很強的風格

8、意識的家庭主婦們的需要。為了適應(yīng)使用者的不同體形，椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠，用以調(diào)節(jié)一定幅度的活動。這樣一個開創(chuàng)性的設(shè)計顯示了埃姆斯夫婦真心希望能夠設(shè)計出實用、好看而又成本低廉的家具。17.LCW椅埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR（Lounge Armchair Rod，休閑支架扶手椅）、DAR（Dining Armchair Rod，餐用支架扶手椅）、RAR（Rocker Armchair Rod，搖擺支架扶手椅）系列椅，用玻璃鋼材料制成的坐面既造價低廉又新潮時髦，它可以安放在各種不同的基座上圖中椅子的基座就被形象地稱為“埃菲爾鐵塔”。18.LAR、DAR和RAR椅 這把椅子的框

9、架結(jié)構(gòu)由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成，并被涂以黃、藍、紅、灰等節(jié)日的色彩，椅子腿末端圓球的設(shè)計靈感則來自于分子物理學的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂廳灰色的混凝土臺階上一道亮麗的風景線。歐內(nèi)斯特雷斯還制作了一把同樣風格的長椅，被安置在南岸區(qū)不列顛廣場上舉辦的節(jié)日博覽會中。19.羚羊椅 查爾斯埃姆斯與蕾埃姆斯夫婦設(shè)計的以“埃菲爾鐵塔”為基座的金屬絲網(wǎng)椅。盡管DKR椅的凹面結(jié)構(gòu)隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡，但在這里，它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構(gòu)成。整個結(jié)構(gòu)巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的鑲邊輪廓則令其更為牢固。盡管拎起來有些風量，但整張椅子看上去卻像一張3D草

10、圖般輕盈。這種輕盈、活潑的設(shè)計顯示了20世紀50年代現(xiàn)代風格的典型特征。20.DKR金屬絲網(wǎng)椅 鉆石椅那仿佛圖表一般的金屬絲網(wǎng)結(jié)構(gòu)令它以最小的體積和最簡省的材料實現(xiàn)了它的功能。21.鉆石椅 這張搖擺凳由科羅爾公司投產(chǎn)，其高腳杯造型的設(shè)計靈感源于非洲的金貝（djembe）手鼓，而貝爾托亞的金屬絲網(wǎng)工藝則被運用到了凳子中部的連接處。拱形的基座令凳子可以向各個方向輕微地搖動，這一充滿想象力的新穎設(shè)計敏銳地把握住了時代的脈搏。 左圖為當時拍攝的一張廣告照片展示了搖擺凳的運動性能。22. 搖擺椅 現(xiàn)代主義風格空間里的7系列3107型椅子。阿爾內(nèi)雅各布森這一簡約而不失性感的設(shè)計擺在這個室內(nèi)外交界處的位置上

11、顯得非常合適。這是一把為丹麥制藥企業(yè)諾和諾德公司（Novo Nordisk）設(shè)計的模壓膠合板椅子，其樣式盡管明顯帶有埃姆斯設(shè)計的影響，但這件新設(shè)計的椅子卻顯然更為成功，并成為了所謂丹麥現(xiàn)代風格的典型代表。23. 3107型椅 這是一把太空時代的椅子。沙里寧的郁金香椅的有機形態(tài)突破了人造物體形式的束縛。郁金香椅表現(xiàn)出對白色塑料材質(zhì)的獨特闡釋，它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鉆出，正在盡情綻放。但是，除了有機形態(tài)之外，它的設(shè)計沒有任何手工制作的痕跡。整把椅子時通過化學材料的模型澆鑄模壓而成的，完全按照嚴謹科學的生產(chǎn)方式制造出來的。24.郁金香椅25.埃姆斯670號躺椅 這把670號躺椅實際上由

12、三部分結(jié)構(gòu)組成頭靠、靠背與坐面，每個部位都由五層膠合板與兩層巴西紅木單板組成。扶手部分則創(chuàng)造性地運用了減震墊。椅身坐面的裝飾材料也很有特色，它們是用拉鏈固定在椅子上的。 把從拖拉機上拆下來的座位安在彎曲的金屬懸臂基座上就成了一把椅子。這把“拖拉機座”椅很好地詮釋了文化的演變以及人類與技術(shù)革新之間的關(guān)系。 26.“拖拉機座”椅 傳統(tǒng)的造型與現(xiàn)代的材料在精美的超輕椅身上匯集，這是一種價格低廉、制作簡單、可以大批量生產(chǎn)的椅子。當然，這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”，修長的白蠟木框架與淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈。 27.“超輕”椅 聚丙烯椅注塑壓模的造型看似尋常，卻顯

13、示了羅賓戴熟練的設(shè)計技巧與解決技術(shù)問題的能力。 這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料（這也是椅子名稱的來源）壓模成型，并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上，這也是那時其他許多現(xiàn)代風格椅子的共同特征，如歐內(nèi)斯特雷斯的羚羊椅。這把椅子便于移動、攜帶、摞放與清洗，制造起來非?？旖荩子诖笈可a(chǎn)。至今為止，估計已經(jīng)有1400萬把聚丙烯椅生產(chǎn)出來，遍布世界各地。28. 聚丙烯椅 多功能椅是設(shè)計師喬科隆博嘗試將椅子一體化注塑成型的成果。科隆博喜歡稱自己為“未來環(huán)境的創(chuàng)造者”，而多功能椅就具有這樣一種太空時代的、未來世界的感覺。明亮醒目的色彩與活潑圓潤的造型，令這把椅子與波普藝術(shù)之間產(chǎn)生了共鳴。它額外的附件是可拆分

14、的旋擰式椅腿。這種椅子腿經(jīng)過調(diào)節(jié)后可以把標準高度的椅子變成一件高腳凳。29.多功能椅 充氣椅可以說是20世紀60年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影，同時也對傳統(tǒng)手工藝的持久、昂貴等特點提出了挑戰(zhàn)。無論擺在室內(nèi)室外，這件用便宜的PVC塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣。這把椅子并非生活必需品，設(shè)計者也沒想過要把它做得多么牢固，甚至還附送了配套的修補工具來處理跑氣的問題。30.充氣椅 與那些大量投入市場的后輩們不同，原始的薩科豆袋椅通常都是用奢侈的皮革制成。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統(tǒng)椅子的所有構(gòu)成部件坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢來隨意塑造自身的形態(tài)。有賴于造型拓展的無限可能

15、性以及輕盈便攜的特質(zhì)，它可以變成沙發(fā)、躺椅、腳凳，甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無數(shù)豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開創(chuàng)了家具設(shè)計的全新時代。31.薩科豆袋椅 一針見血的戲謔感、激情洋溢的感官愉悅以及先鋒性的技術(shù)革新成就了這把歷經(jīng)數(shù)年研制才得以推出的椅子，它也是第一把采用單片塑料一次性模壓成型的懸臂椅。這把椅子最初是用玻璃鋼（玻璃纖維增強聚酯樹脂）成型，80年代之后才改為聚氨酯硬質(zhì)泡沫塑料。32.潘頓椅 “Up5”系列家具是對當時迅速蔓延的那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊?！疤颇取鄙嘲l(fā)（或稱女士沙發(fā)）那毫無顧忌的充滿女性肉感的體態(tài)，搭配以球形的腳凳（即“Up6”），很容易讓人聯(lián)想到其象征了女性在社會中

16、處于從屬地位。模制的聚氨酯軟泡沫塑料（即發(fā)泡海綿）與彈性纖維布料賦予這件作品以細膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度，同時還保留了一種波普藝術(shù)的現(xiàn)代感。33.Up5唐娜”沙發(fā) 這把高腳凳由不銹鋼、玻璃纖維和皮革制成，主要時為20世紀70年代早期那些時尚酒吧或辦公場所而設(shè)計。盡管椅子的主體結(jié)構(gòu)簡潔得近乎有些呆板，但它的基座卻非常有特色。設(shè)計師喬科隆博通過一個凸起的X形定點降落標志造型隱藏起了4萬個萬向輪，令這款高凳可以像在科幻小說里的太空飛船中一樣平穩(wěn)地滑行。34.比里洛凳 像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形，合成45號旋轉(zhuǎn)辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現(xiàn)卻無疑就像一縷清新的風吹進了

17、以往那些陰冷狹窄的辦公室中。35.合成45號椅 奧門克斯頓卡疊摞椅是金斯曼首次承接面向市場的大批量生產(chǎn)訂單，也是對理性主義造型家具進行的一次杰出實驗。這把椅子的特色在于，它在整條鋼管彎曲而成的框架內(nèi)安裝上壓制鋼板的座位和靠背，并在上面鏤刻出整齊的圓孔。它輕便、耐用、防火，還可以疊摞到25層的高度。36.奧門克斯頓卡椅 它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定，流暢的曲線似乎是用低技術(shù)方式重新闡釋了埃姆斯夫婦和阿爾內(nèi)雅各布森10多年前運用的鍛壓板材技術(shù)。37.“扭動”靠背椅 利用安裝在基座5個分叉頂端的萬向輪，這把椅子不必傾斜就可以從原來的位置上推移開。狹長堅固的扶手讓使用者的手臂可以舒適地

18、架在上面，并且當人們站起身來時還可以起到一定的支撐作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人們即使長時間坐著也會感覺到舒適。而帶有一定弧度的椅子靠背則支撐起了使用者的背部，并可以讓人保持一個良好的姿勢。38.“支撐”椅 羅孚椅的設(shè)計敏銳地把握住了這種時代情緒。這把椅子實際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來的從廢車場撿來的一個羅孚200（Rover 200）汽車的座位，以及一套30年代風格的基克蘭普（Kee Klamp）牌金屬腳手架。簡單來說，就是兩件廢品的組合。39. 羅孚椅40.安娜皇后椅 它那大膽的線條和像折疊紙盒一樣的外觀，很容易令人聯(lián)想起文丘里的建筑中充滿力度感的輪廓，比如倫敦國家美術(shù)館圣斯伯里廳模仿

19、古典主義的大膽嘗試。文丘里還在這件椅子上涂滿了豐富的色彩和繁復的圖案，有些圖案甚至超出了邊框之外.41.“月亮有多高”椅 集金屬的堅硬質(zhì)感與絲網(wǎng)的通透性于一身，倉俁史郎設(shè)計的“月亮有多高”椅子兼具寬大的體形和輕便的重量，完美地處理了視覺與結(jié)構(gòu)上的矛盾性。這把椅子由一塊鍍鎳鋼絲網(wǎng)制成，這種材料具有一定的強度，看上去還會顯得有些若有若無?！霸铝劣卸喔摺币巫映尸F(xiàn)出一種簡約而又不失抒情的美學，也體現(xiàn)了許多20世紀80年代日本設(shè)計作品的精髓。 具有嚴謹精密造型的膠合板椅子利用最簡潔的表現(xiàn)語言展示出傳統(tǒng)椅子的精神。膠合板椅子的制作需要對造型有著非常準確和細致的研究，同時還要設(shè)法用最簡潔的形式來傳達出傳統(tǒng)椅

20、子的神韻。白樺木貼片的色澤與紋理也要經(jīng)過控制，以求與整體造型相協(xié)調(diào)。42.膠合板椅 S形椅運用的也是30多年前就有人探索過的懸臂結(jié)構(gòu)技術(shù)，但是它也拋棄了原來那些椅子時髦的波普藝術(shù)感，代之以更為粗糙的質(zhì)感，同時用手工的、有機的優(yōu)雅作風代替了工業(yè)生產(chǎn)的精細感。這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經(jīng)過編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現(xiàn)代主義設(shè)計中所常見的精確性與幾何造型感。43.S形椅 將聚丙烯材料制成的座位和前腿與鋁合金管的兩條后腿接合在一起，路易二十椅把影響20世紀椅子發(fā)展的兩個關(guān)鍵性元素進行了玩笑式的雜交，同時向純粹主義設(shè)計觀念提出了挑戰(zhàn)。無論你試圖怎樣去理解這把椅子，最終，具

21、有擬人化特征的塑料座位和前腿都好像是沖著你露出了洋洋自得的微笑。44.路易二十椅 這把椅子的設(shè)計經(jīng)歷了長達數(shù)年的研發(fā)過程，由人體工程學專家、骨科專家和理療師組成的團隊對224位受訪者進行了詳細的人體各部位長度測量。設(shè)計師所要著手創(chuàng)造的是一把“無論在視覺還是觸覺商都隱喻著人體外形”的椅子。這就是艾龍辦公椅，它那充滿曲線美的生物形態(tài)結(jié)構(gòu)完全適合人體的輪廓。更令人驚訝的時，艾龍椅沒有附加任何軟墊完全依靠自身造型來提供支撐力和舒適度。45.艾龍辦公椅 這把椅子集絕妙、塑膠和彈性于一身。絕妙，是指它的技術(shù)，一整片經(jīng)過彎曲處理的塑膠面板與旁邊兩條平行的鋁管椅腿結(jié)合得干凈利落，這種處理手法必須具備高超的技術(shù)條件。塑膠，是指它