調(diào)整黑膠唱機的八大基本功

1、調(diào)整黑膠唱機的八大基本功在LP時代，許多人終其一生聽LP唱片，然而，他們可能連唱頭要調(diào)整三個角度都不知道。只知道唱頭鎖上唱頭蓋，加上適當(dāng)針壓就能唱出聲音了。從知的角度來看，他們可說是糊里糊涂的聽著唱片。從不知的角度來看，他們才是真正幸福的LP迷，因為他們從來未曾感受到調(diào)整唱頭唱臂的痛苦。調(diào)整唱頭唱臂有什麼痛苦呢？第一：聲音不穩(wěn)定。往往今天聽了好聲，明天聲音就跑掉了。至于為什麼聲音會跑掉？從來這就是無頭公案。也因為聲音不穩(wěn)定，LP時代邀請人來家里聆樂時，往往就因為聲音跑掉而尷尬極了。第二：越調(diào)越迷糊：每一個人在調(diào)整唱頭唱臂時都想要越調(diào)越好，但往往反覆調(diào)過幾次之後，聽覺越來越遲鈍，越來越迷糊，也越

2、來越不敢確定到底哪一次聲音最好。調(diào)到後來，經(jīng)常就是心神耗盡，疲勞崩潰收場。第三：變數(shù)大多。就以唱片本身來說好了，唱片彎曲不說，每個廠牌的唱片厚度還不一樣。唱片彎曲其他的調(diào)整就都白費了，因為所有的角度都會不正確。而厚薄不同也讓費心調(diào)好的垂直循軌角V.T.A心血泡湯，因為我們爭的也就是那零點零幾公分的差異。第四：要非常小心。為什麼非常小心是痛苦之一？當(dāng)然羅，因為只要您一不小心，昂貴的唱針就會被您弄斷。唱針一弄斷至少就要花個幾千幾萬，您不會心疼痛苦嗎？基於這四大痛苦，所以今日CD盛行真是救苦救難菩薩，讓大多數(shù)人從苦海中解脫。奇怪？既然聽LP唱片那麼的痛苦，為什麼還有人甘之如飴呢？其實答案也很簡單。第

3、一：聽LP唱片有成就感。調(diào)整功夫的高低直接就影響到聲音的好聽與否，功夫不夠，聲音就不好聽；功夫好，大家都稱贊。因此，聽LP唱片比聽CD要來得有成就感。第二：LP是類比的聲音。類比聲音里有數(shù)位聲音所無法企及的許多細節(jié)，而且音質(zhì)也更自然。這也是許多人仍不放棄聽LP唱片的主要原因。對于從LP時代跨到CD時代的LP迷而言，調(diào)整唱頭唱臂的一些基本功夫他們皆已具備。而對于那些要從CD時代跨入LP領(lǐng)域的新LP迷而言，他們恐怕就沒有這些基本功夫。因此，我在這里想以最簡單的方式來為這些新鮮人講述調(diào)整唱盤系統(tǒng)的八大基本功。有了這八大基本功之後，您再往更細微的地方去發(fā)展，很快的就會有所成就。第一功：調(diào)唱盤、轉(zhuǎn)盤的水

4、平   這里所說的唱盤包括整座唱盤本身以及轉(zhuǎn)盤。尤其是轉(zhuǎn)盤，如果轉(zhuǎn)盤本身沒有水平，那就沒什麼戲好唱了。為什麼？由于它不水平，抗滑會有問題，唱片溝槽二側(cè)受力也不同。這樣一來，許多問題就會產(chǎn)生。調(diào)整方法：使用水平儀。水平儀有二種，一種是圓形中間有孔的，可以套在轉(zhuǎn)軸中央。另一種是長型的，可以測較大面積的表面水平與否。最好的方法就是二種都準(zhǔn)備，先用長型水平儀側(cè)唱盤水平與否。然後再用圓形的測轉(zhuǎn)盤水平與否。至于要如何調(diào)轉(zhuǎn)盤的水平，由于各種唱盤的懸浮系統(tǒng)都不一樣，因此無法在此詳述。檢驗成果：以目視檢驗，看氣泡是否在中間就對了。第二功：調(diào)唱頭超距（Overhang）   

5、;顧名思義，唱頭超距就是唱頭針尖與轉(zhuǎn)盤軸心之間的距離。為什麼針尖與轉(zhuǎn)盤軸心之間要有這小段距離呢？如果將唱頭拉到轉(zhuǎn)盤軸心上，針尖剛好落在轉(zhuǎn)盤軸心上不好嗎？不好！因為這樣一來，唱針在唱片上面循軌時針尖角度的失真會比較大。這麼說來，超距越大循軌角度的失真不就越小嗎？也不對！超距必須保持在一定的范圍內(nèi)唱針循軌角度的失真才會最小。因此，每一支唱臂在設(shè)計時就已決定它的有效長度（Effective Arm Length。針尖與唱臂軸心之間的直線距離）來讓循軌角度的失真達到最小。而超距的調(diào)整就是要得到最正確的唱臂有效長度。超距如果不對，最明顯的問題就是唱針越唱到唱片內(nèi)圈，雜音會越大，聲音會越難聽，因為各種循軌

6、的失真都加大了。調(diào)整方法：通常唱臂規(guī)格上都會告訴您超距是多少。如果您有量測的工具，就可以用它來量超距。如果沒有，也可以放一支尺在轉(zhuǎn)盤軸心旁，然後將唱臂拉到尺旁，看看唱針的超距是多少。檢測成果：目視即可。千萬不要小看超距，一定要將唱針調(diào)整到正確的超距位置上，否則，循軌失真會加大。如果您使用正切型唱臂，那就不必調(diào)整超距，只要將針尖定在正切線上就沒有循軌誤差了。當(dāng)然，要將針尖完全準(zhǔn)確的落住整條正切線上，還是需要花功夫調(diào)整的。第三功：調(diào)唱頭方位角（Azimuth）在此要先做說明，不論您調(diào)整唱頭的什麼角度，它所關(guān)系到的就是唱針在溝槽里接觸的情況。如果各種角度不正確，說得簡單些就是唱針循軌不對。說得仔細些

7、就是會產(chǎn)生相位不正確、二聲道音量大小不對、雜音增多等問題。而這些問題又會衍生出定位不清楚、音像會飄、二聲道聲音不平衡、音質(zhì)不佳、音色不正確、聲音太悶或太刺耳等等諸多問題。換句話說，唱頭的各種角度如果沒調(diào)好，那幾乎就是萬惡之源。所以，我把各種唱頭角度的調(diào)整列在最前面。調(diào)整方法：調(diào)方位角就是自己面對唱頭，將唱頭朝順時鍾或逆時鐘方向扭動。有些唱臂的唱頭蓋是活動的，可以藉扭動而調(diào)整方位角。然而，有些唱臂的唱頭蓋與唱臂是一體的，此時則要從唱臂根部調(diào)整。如果遇上整支唱臂都固定不可調(diào)的（如Rega唱臂）怎麼辦？此時就只好靠塞薄墊片在唱頭與唱頭蓋之間來調(diào)整了。檢驗成果：傳統(tǒng)上，檢驗的工具就是耳朵。當(dāng)您的耳朵聽

8、到最美、最不尖銳刺耳、最不乾澀、最有光澤、定位最明晰、音場後方與左右二側(cè)最清楚、雜音最少的聲音時，那就對了。此外，蔡炳榮在音響論壇83年1月25日出版的冬季特刊中第69頁，曾提起將唱頭訊號反相來調(diào)唱頭方位角。這種方法必須拆卸唱頭連線，一不小心就會將唱針弄斷，在試時要特別小心。第四功：調(diào)水平循軌角（Lateral Tracking Anale）將Lateral譯成水平并不恰當(dāng)，說它是補償角Offset Angle恐怕還來得傳神些。不過這是相對于垂直循軌角的說法。說得白話些，水平循軌角就是當(dāng)您面對唱頭時，看唱頭正不正。如果不正的話，唱針的左緣與右緣所接觸到的唱片溝槽就會有相位差產(chǎn)生。調(diào)整方法：假若

9、您有格狀量規(guī)（Alignment Protractor），可以將唱針放在量規(guī)所定的針尖點上，然後以目視，看唱頭左右、前後的邊線是否與量規(guī)上的線條平行。如果不正，則將唱頭朝左或右轉(zhuǎn)動。請注意，前面的方位角是朝順時鍾或逆時鍾方向扭動，而水平循軌角是朝左或右轉(zhuǎn)動。假若您手上什麼量規(guī)也沒有，也可以以唱頭蓋的左、右側(cè)緣線條為基準(zhǔn)去調(diào)。檢驗成果：還是與方位角、超距一樣，當(dāng)您聽到最美、最不尖銳剌耳、最不乾澀、最有光澤、定位最明晰、音場後方與左右二側(cè)最清楚、雜音最少的聲音時，那就對了。第五功：調(diào)垂直循軌角（Vertical Tracking Angle）   垂直循軌角就是藉著調(diào)整唱臂支軸

10、的高、低，改變唱針在唱片溝槽中的垂直角度。請您先把唱片刻片時的那支刻片針想像成鋤頭，唱片就是土地。當(dāng)鋤頭往下鋤時，會產(chǎn)生斜向的垂直角度。而當(dāng)唱針在唱片上重播時，其往下鋤的角度也要剛好與第一次鋤地時的角度相同，這樣才不會有失真。其實，不論是水平循軌角、方位角或垂直循軌角，它的道理就像鋤地般這麼簡單。調(diào)整方法：無論唱臂軸心是怎麼鎖緊的，調(diào)整時就只是松開螺絲，然後往上或往下調(diào)整一點點高度再鎖緊。請注意，我是說調(diào)整一點點。這個一點點并不是1公分或05公分，它應(yīng)該是以01公分以下的微距來調(diào)整的。許多時候，我們只是用彈指神功在唱臂軸心上輕彈下而已。為什麼只要調(diào)整這麼一點點呢？因為您在唱臂軸心上的高低調(diào)整一

11、點點，就會是針尖在溝槽中垂直角度變化的一大點。以前，當(dāng)唱臂軸心還是以一根螺絲鎖緊的時代，懂得精調(diào)V.T.A.的LP迷都苦于那根螺絲鎖不緊，聲音會跑。後來的唱臂改良許多，鎖不緊的問題得到有限度的改善。調(diào)整後，我們要從唱臂側(cè)面觀察，看看當(dāng)唱針停在靜止的唱片表面時，唱頭蓋頂、唱臂是否與唱片表面平行？依我的經(jīng)驗，通常唱臂後面都要高一點點會比較好聽。不過，這高一點點如果不仔細看也是差不多平行的。檢驗成果：通常，V.T.A.太高聲音會比較刺耳，V.T.A.太低聲音會比較沉或高頻失去光澤。到底要調(diào)到什麼地步，那真是只有天知道與您知道了。講完唱頭三種角度的調(diào)整，在此我還要提醒各位二個很重要的關(guān)鍵。其一是以上我

12、所說的調(diào)整都是假設(shè)唱頭的針桿沒有左右偏斜、唱針的針尖也沒有偏斜的理想狀態(tài)。事實上，大部分的唱頭針桿與針尖都是歪歪斜斜的。其實這就是為什麼唱頭會那麼難調(diào)的原因：您以為把它調(diào)正了，事實上它是不正的。我的意思是：有時候不要只相信眼睛所看到的正，而應(yīng)該也相信耳朵所聽到的正。其二是我再次強調(diào)彈指神功的重要性。當(dāng)您調(diào)整水平循軌角、垂直循軌角、方位角到最後階段時，所能使用的就是彈指神功，因為此時用手指去扭轉(zhuǎn)的力量已經(jīng)太大了，唯有彈指神功才能將球彈進洞。至于彈的力量要多大，那就看您的功力了。第六功：調(diào)整抗滑力（Antiskating Force）   假若是正切型唱臂，由于它是從外到內(nèi)正切

13、橫走的，因此沒有內(nèi)滑力的問題。如果是一般支點固定式唱臂，則由于唱臂循軌時向內(nèi)的慣性關(guān)系，會產(chǎn)生一股往內(nèi)拉的力量。因此，我們就必須在唱臂上設(shè)計一股反方向向外拉的力量，以平衡向內(nèi)滑動的力量。無論抗滑力是用吊錘、磁鐵、彈簧、或固定金屬片來達成，其精度都是很差的。 一般而言，廠方會建議您將抗滑調(diào)整到與針壓相同的數(shù)字標(biāo)示上。這并不代表針壓的力量與抗滑的力量是相同的，它只不過是要方便用家調(diào)整而已。如果抗滑調(diào)整得太離譜會發(fā)生什麼事情呢？某聲道的雜音會比較大，當(dāng)然，針尖的磨損就不均勻了。調(diào)整方法：有人會用光滑的測試唱片來調(diào)整，不過，光滑表面的唱片因為沒有溝槽，所以其摩擦力是與真正有音樂的唱片不同的。有人會看針

14、桿偏向那一邊，而修正抗滑。最正確的方式當(dāng)然是用顯微鏡觀察針尖的磨損情況，再藉此調(diào)整抗滑力。不過，那也已經(jīng)是在磨損產(chǎn)生後的亡羊補牢了。檢驗成果：總之，二聲道沒有特別的雜音，二聲道沒有失衡的現(xiàn)象，那就對了。理論上正切唱臂不須調(diào)整抗滑力。不過，如果唱盤或轉(zhuǎn)盤沒有水平的話，也會產(chǎn)生側(cè)滑的力量，不可不慎。第七功：調(diào)整針壓（Tracking Force）從中文字面上看，很容易誤解針壓是指唱片溝槽承受到唱針的單位面積壓力。其實，從英文上看，就清楚很多了，它應(yīng)該是循軌力而不是針壓。不過在習(xí)慣上，我們都以針壓稱之。所謂針壓，就是唱臂到底要施加多少重量給唱頭，才能讓唱針達到它應(yīng)有的循軌能力。關(guān)于這點，其實已經(jīng)沒什

15、麼爭議的了，唱頭說明書上建議多少針壓，您用多少就錯不了。唯一要注意的是高順服度（Compliance，單位為10-6cmDyne）的唱頭要配輕質(zhì)量的唱臂；低順服度的唱頭要配重質(zhì)量的唱臂。否則，整個唱針/唱臂的共振點會落入人耳可聽范圍內(nèi)，產(chǎn)生音染。調(diào)整方法：如果唱臂上附有調(diào)針壓的裝置，則依說明書指示為之。如果像有些正切型唱臂，必須以針壓器來量針壓時，則必須找到精確的針壓器來量?？墒牵忻嫔洗蟛糠值尼槈浩骺雌饋矶枷喈?dāng)簡陋，令人不敢相信它的精確性。不過，似乎也沒有更好的方法來量針壓。檢驗成果：如果針壓太輕，則可能會有雜音增多以及音像會飄的問題產(chǎn)生，甚至無法循軌。此外，低頻的量也會減少。反之，針壓太重的話聲音聽起來比較沒有光澤。第八功：唱盤避震由于LP唱盤系統(tǒng)就是靠針尖振動而產(chǎn)生音樂的訊號，所以任何多馀的振動對于LP唱盤系統(tǒng)而言都是大害。對于唱盤有害的振動源來自二處，一處是聲波在空氣中的振動；另一處則是經(jīng)由地上傳到唱盤的振動。空氣中的振動我們無計可施，除非是將唱盤放在另外一個房間中。而經(jīng)由地上傳到唱盤的振動我們則可以用各種方法來隔離。由于振動的頻率有低有高，因此使用單一材料來避震時往往會顧此失彼。例如使用高阻尼性的軟質(zhì)膠來避震時，可以有效的吸收低頻的振動。但是，對于較高頻率的振動則沒什麼效果。反之亦然。所以，軟硬兼施往往是避震的必要手段。