服裝風格第21——20世紀90年代中性風格時裝

1、一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生背景二、20世紀90年代中性風格時裝設(shè)計解析三、20世紀90年代中性風格時裝流行演變四、20世紀90年代中性風格時裝作品欣賞一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景l(fā) 中性也稱無性別或雌雄同體(Androgynous)是指不考慮性別的傾向。中性倡導(dǎo)性別轉(zhuǎn)換觀念，事實上它更包含更多向世俗挑戰(zhàn)的意味。體現(xiàn)了現(xiàn)代人們追求自由和個性化，反抗權(quán)威和世俗束縛的趨勢。相關(guān)背景（1）概念一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景l(fā) 人類的兩次世界大戰(zhàn)極大地影響了人們的著裝觀念是促成中性風格的一個重要因素。第一次世界大戰(zhàn)時，大批婦女在戰(zhàn)后從事后勤和支援工作服裝自然要求簡潔方便具男裝特點

2、的長褲和寬松服裝成為首選。（2）戰(zhàn)爭因素一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景l(fā) 第二次世界大戰(zhàn)比第一次更加嚴酷面對現(xiàn)實，人們不得不放棄優(yōu)美、典雅的時裝 而轉(zhuǎn)為實用、耐穿和方便的服裝，于是帶男性化的軍裝和無性別感的工作服成為首選。（2）戰(zhàn)爭因素一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景l(fā) 20年代隨著婦女大量參加戶外運動。運動款式著裝應(yīng)運而生而這些帶男性化傾向的服裝成為早期的中性服飾。20年代的十年是經(jīng)濟蕭條時代，以巴黎為代表的女裝設(shè)計并沒有延續(xù)表現(xiàn)女性傳統(tǒng)美感，而是將男裝的一些特征摻入女裝設(shè)計中這就是“男孩風貌“服飾。（3）現(xiàn)代戶外運動一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景l(fā) 男女平等被認為是2

3、0世紀的最主要成就之一。可以認為除了戰(zhàn)爭因素，女權(quán)運動是中性風格女裝產(chǎn)生和流行的決定因素。l 60年代是世界性大規(guī)模女權(quán)運動的開始時期。l 在時裝界，20世紀70年代，女權(quán)主義思想深入人心突出自我而不必考慮男性。（4)女權(quán)運動一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景l(fā) 在80年代呈現(xiàn)一種危機四伏的景象兩伊戰(zhàn)爭，石油危機，女權(quán)運動蘇聯(lián)解體等。與此同時，女權(quán)運動達到高峰時期，這期間職業(yè)女性大量出現(xiàn)，造就了一群女強人形象。80年代職業(yè)女性極大推動了帶中性感的職業(yè)女裝的發(fā)展。（4)女權(quán)運動一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景 日本設(shè)計師山本耀司的設(shè)計都以男裝女穿中性概念出發(fā)在女裝中融入男裝的設(shè)計理念再

4、現(xiàn)女性帥氣摩登的優(yōu)雅中性。他的服裝沒有奢華的材料沒有鮮艷的色彩，只是隨性的剪裁和他個人非常喜歡的、具其標志性的超大風格設(shè)計手法， 簡潔的剪裁。形成碩大的廓形。（5）中性風格女裝代表性設(shè)計師一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景（5）中性風格女裝代表性設(shè)計師一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景川久保玲不以她的名字來掛牌，而以一貫的Comme Des Garons(法文意思是”像個男孩”)作為品牌的唯一稱號剛好說明她設(shè)計風格,長久以來所呈現(xiàn)的中性色彩。保玲的服裝完全打破傳統(tǒng)服裝中規(guī)中矩的限制而讓整體的線條不再以人體為架構(gòu)呈現(xiàn)建筑或雕刻式用布料塑造突起塊狀的立體感；服裝不再拘泥于功能性的講究。更側(cè)

5、重表現(xiàn)藝術(shù)感受。（5）中性風格女裝代表性設(shè)計師一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景（5）中性風格女裝代表性設(shè)計師一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景（5）中性風格女裝代表性設(shè)計師一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景比利時設(shè)計師Ann Demeulemeester擅長中性風格塑造。她的設(shè)計具有試驗性質(zhì),常以大塊不同質(zhì)感的黑色為主,渾融了前衛(wèi)、街頭多種成分.并被描述為在詩歌和搖滾樂的分界線上取得了平衡。她將中性風格、朋克風格、解構(gòu)風格融于一體。（5）中性風格女裝代表性設(shè)計師一、20世紀90年代中性風格產(chǎn)生的背景（5）中性風格女裝代表性設(shè)計師二、20世紀90年代中性風格時裝設(shè)計解析1. 中性風

6、格山本耀司認為 “人體本身不重要重要的是服裝通過人體產(chǎn)生外延美”。中性風格女裝在設(shè)計中弱化了女裝設(shè)計的根本人體曲線通過男性元素地加入使女裝呈現(xiàn)出另類美感表現(xiàn)為男女都能接受的服飾形象 既無男性的英俊豪邁也無女子的柔弱典雅呈現(xiàn)出別樣的冷酷特質(zhì)。中性風格特點：冷酷、利落、帥氣2.造型中性風格女裝造型介于男裝與女裝之間，以直線為主即便考慮女性體型曲線也以帶剛性的線條處理，而不具有柔軟的曲線效果所以整體造型以自然形為主。3.款式中性風格通過模糊的性別、模糊的行為，創(chuàng)造模糊的流行。其女裝不同于傳統(tǒng)女裝它沖破了固有的女裝設(shè)計思維超越性別的范疇 融合了男裝與女裝的特點。中性風格女裝主要設(shè)計手法來源于男式西裝和

7、褲裝兩大類。3.款式 西裝西裝是男裝中細節(jié)最為豐富的款式，其中諸多元素適合表現(xiàn)中性情調(diào)。其中領(lǐng)型是中性風格的主要表現(xiàn)。西裝中的平駁領(lǐng)、槍駁領(lǐng)和青果領(lǐng)都具有硬朗的感覺。過于夸張的墊肩則不在使用范圍3.款式褲裝原本褲裝是男裝設(shè)計范疇，轉(zhuǎn)換成女裝領(lǐng)域能體現(xiàn)干練效果無論是寬松還是緊裹都能恰如其分地表達中性美感，尤其是鉛筆褲最適合。此外腰頭結(jié)構(gòu)、褲腰省道、褲身長短、褲腳貼邊翻折與否、褲側(cè)開衩、褲袋造型等也與中性風格的塑造密切相關(guān)。4.色彩中性風格主打色以視覺效果程度不同的黑色系為主，結(jié)合灰色、白色以及純度低、明廢低的各類色系的搭配點綴。產(chǎn)生豐富的層次感覺。21世紀隨著運動概念在中性風格女裝的滲透，各類金

8、屬色和其它明亮色也紛紛加入。中性感覺趨于活躍生動。5.圖案 中性風格女裝一般以素色為主。如選用圖案多采用條紋、格紋。6.材質(zhì) 選用材質(zhì)注重布料表面肌理和硬挺程度。質(zhì)地較結(jié)實、有質(zhì)感的全棉是夏季中性風格的主要面料。各類精紡斜紋毛料和混紡織物適合制成西裝式款型。表面粗糙的粗紡軟呢因樸素厚實的質(zhì)感和布面縱橫的紋理，在不經(jīng)意間渲染出一種屬于男性的滄桑感。絲絨雖然較柔軟，但散發(fā)著一股貴族氣息 ，配上男裝款型能流露出中性感。7.配飾 主要來源于男性用的經(jīng)再設(shè)計帶中性風格的配件。如領(lǐng)帶、紳士帽、領(lǐng)結(jié)、靴子、墨鏡、皮帶平底鞋等。 三、20世紀90年代中性風格時裝流行演變20世紀90年代： 在90年代，女裝的中

9、性風格是隨著街頭文化的主流化而被時裝界所認可和推廣，中性風格成為一種來勢更兇猛、更廣泛的時尚潮流。這一流行浪潮開始具有全球性。由于拆除了男女裝的性別壁壘，沒有了男裝和女裝的特征和痕跡。一方面以男女共通的形式流行，另一方面呈現(xiàn)出極簡形象出現(xiàn)。 三、20世紀90年代中性風格時裝流行演變21世紀：進入21世紀 中性風格女裝擺脫了模仿男裝的主軸，無男無女特質(zhì)的第三性已成為服裝設(shè)計的一大主流，跨界的無性別感覺是21世紀的時尚特征。各類風格，款式?jīng)]有障礙互相跨界，互相影響。與此同時男女性別的跨界也影響時尚。男裝、女裝互相吸收精華。在這個背景下，不同程度的中性化服飾卷土重來。 四、20世紀90年代中性風格時裝作品欣賞 1、 體現(xiàn)女性柔美和