當今青年油畫家創(chuàng)作環(huán)境

1、當今青年油畫 家創(chuàng)作環(huán)境【摘要】本文對二十世紀青年油畫的創(chuàng)作風格特點進行分析，探究新時期青年油畫風格的發(fā)展現(xiàn)態(tài)，分析這幾年油畫創(chuàng)作上出現(xiàn)的問題，對青年油畫未來的發(fā)展給出自己的建議與思索。【關(guān)鍵詞】青年油畫 創(chuàng)作風格 發(fā)展方向青年油畫藝術(shù)在十九世紀末期從俄國的僑民畫家采風創(chuàng)作中傳入國內(nèi)，后經(jīng)歷幾個重要的發(fā)展時期，期間展示出來的現(xiàn)實主義風格作品影響了全國美術(shù)界。到本世紀初，青年的油畫創(chuàng)作風格在寫實、寫意、表現(xiàn)三方面均得到發(fā)展。近階段，中國油畫要求表達中國文化內(nèi)涵，主張自主創(chuàng)造，展現(xiàn)中國特色。青年畫家需把握機會，挖掘本土地域的題材內(nèi)涵，注重作品的精神含量，確立北方黑土荒寒的學術(shù)理念，打造油畫特色品牌

2、，尋求生存發(fā)展的空間。本文所探究的現(xiàn)代青年油畫家年齡限定在四十五歲以下，這一年齡的限定是按照全國青年美展與地區(qū)性青年美展中對參展作者年齡的約束。如今青年畫家的城市風景油畫在展覽會上的最好成績?yōu)榈谑粚萌珖勒箖?yōu)秀獎、第三屆全國青年美展最高獎、第四屆全國青年美展最高獎和比較有影響的全國單項展與上海青年美展等地區(qū)展中取得獎項等。但是全國青年美展是國家級的綜合性大展覽，不光可以為青年畫家提供了展現(xiàn)能力的舞臺，而且能夠通過青年畫家的出色的作品來展現(xiàn)他們的創(chuàng)造性精神、創(chuàng)作的激情與對社會的人文關(guān)懷，體現(xiàn)了當代中國美術(shù)的新的發(fā)展、新的特點，可以表現(xiàn)青年畫家在全國范圍內(nèi)的最好的水準。 除此之外還包括畫家的個人

3、畫展，比如“誰能看見城市”杜海軍的上海個人畫展、“弦外之音”何軍新加坡個人畫展、胡繼寧個人畫展等，這些也可以展現(xiàn)出畫家個人階段性的最新成就。二、新世紀青年油畫風格發(fā)展現(xiàn)狀從新世紀開始，青年油畫家按照自身藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實需求，主動地進行思索，油畫創(chuàng)作的品格重點表現(xiàn)在寫實、寫意、表現(xiàn)三個方面。在地域性文化的土地上吸收創(chuàng)作的感覺，用現(xiàn)實主義寫實方式來描繪質(zhì)樸自然的北方的生活，這是青年油畫家的關(guān)鍵的創(chuàng)作朝向。青年油畫家鄭藝和薛智國就是其中的優(yōu)秀代表，他們的作品向我們傳達了一股莊重、純潔的鄉(xiāng)土氛圍，那是對北方遼闊土地的依戀的感情。在中國意象油畫的探索之中，青年油畫家漸漸的發(fā)展起來。劉治、張延昭、池穎紅等以

4、北方生活為核心所創(chuàng)作的油畫作品，融合了東方的寫意精神，畫面中充滿著東方的意象韻味，得到了美術(shù)界的一致贊賞。黑龍江地形主要時平原，陽光強度大，空氣非常的清新，這些大自然的景觀給予了青年地域題材中國式主觀展現(xiàn)的現(xiàn)代化角度。代表畫家有田衛(wèi)平、李俊峰、孔繁文、董保臣、齊國軍等，他們的作品很多都是通過平面組成的形式與特殊的材料展現(xiàn)肌理效果，實行自我的繪畫語言實踐，為觀眾展現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫的無窮回味的空間。新世紀的繪畫需求，藝術(shù)家從文化和看法的方面開闊視野，把類似畫作種類的材料和造型語言吸取、融匯，再主觀展現(xiàn)，這開辟了中國式主觀油畫語言的發(fā)展空間。三、對青年未來油畫發(fā)展的思考（一）把握中國油畫的國家學術(shù)發(fā)展方

5、向從世紀開始，藝術(shù)流派不斷發(fā)展，明確正確的中國油畫藝術(shù)發(fā)展的宗旨是一個關(guān)鍵問題。中國油畫學會主席詹建俊提議，中國油畫家應(yīng)該“關(guān)注現(xiàn)實、真誠心態(tài)、民族精神、多樣探索”，“中國油畫要積極探求構(gòu)建中國自己的評價機制，加強對我國民族文化的傳承”。中國美術(shù)學院院長許江在2012年“在當代中國油畫雙年展”的展覽主題文章體象三度中提議油畫“表現(xiàn)的強度、語言的純度、思考的深度”的三種維度的探索。青年油畫家在如今藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵時期，應(yīng)該把握國內(nèi)外藝術(shù)現(xiàn)狀的變化，主動去考量和判別，確定探索的方向，找到中華民族文化的發(fā)展的頭緒，探索中國文化在世界文化之林中的位置。（三）借鑒兄弟邊疆省區(qū)油畫發(fā)展的成功經(jīng)驗，思考青年油

6、畫的發(fā)展方向廣西、內(nèi)蒙古和黑龍江這三個省份分別屬于西南、西北、東北，剛好都是中國版圖上的邊界地帶，兄弟省份的油畫創(chuàng)作發(fā)展經(jīng)驗?zāi)軌騾⒖己徒梃b。二十世紀九十年代之前，廣西油畫和黑龍江油畫的發(fā)展歷程非常的相似。在新世紀之后，廣西油畫界發(fā)現(xiàn)了缺點，認真探索了廣西的地域性特色，吸收亞熱帶漓江地貌的山水畫的境界美與油畫的語言互相聯(lián)結(jié)，創(chuàng)造出擁有明確地域特色的“南方風景”。在此之后，出現(xiàn)了大量的適合時代的需求，擁有明顯的地域性特色的作品。廣西油畫找尋到了正確的創(chuàng)作方向之后，持續(xù)的推出以“亞熱帶、大漓江、南方”為主題的作品展覽，展現(xiàn)了廣西特別的地域特色與多民族的地域文化特色，創(chuàng)建大漓江油畫品牌，在國內(nèi)最近一段

7、時間的畫展之中不斷的獲得獎項，被油畫同行所羨慕。內(nèi)蒙古自治區(qū)地跨中國西北、北方的很大一部分地界，地貌文化資源豐厚。以妥木斯為代表的內(nèi)蒙古油畫家把牧區(qū)生活作為主題，把草原作為創(chuàng)作的元素，采取純潔的油畫語言，展現(xiàn)高超的作畫技巧，表現(xiàn)個性的寫意語言，創(chuàng)造別具一格的草原主題作品。內(nèi)蒙古畫家不隨波逐流，幾乎不受到外界的擾亂，作品的主題掌控十分確切，形成了影響了全國的具備蒙古族特點的草原畫派。在以上省份之外，各地區(qū)按照自身的文化發(fā)展目標，頒布了很多扶持與獎勵的政策。內(nèi)蒙古創(chuàng)立了年度創(chuàng)作大獎，給藝術(shù)家提供創(chuàng)作的資金與榮譽的表彰。江蘇省在2006之后每段時間都會投入大量的資金贊助主辦“金陵百家畫展”，廣東省深

8、圳市投資大量資金已成功舉辦了兩屆“中國中青年油畫展”，這些舉措對主辦省份的油畫藝術(shù)的發(fā)展和全國油畫創(chuàng)作的發(fā)展有著很重要的推進效用。 不得不說的是青年油畫家在城市風景油畫創(chuàng)作上更好的融匯了中國傳統(tǒng)文化中的精粹所在，進而展現(xiàn)出具有中國本土特色的創(chuàng)作風貌。以更寬泛的文化意義來所，這能夠給油畫的發(fā)展提供新的擴大空間。從表現(xiàn)特色方面來說，孕育了獨特的中國寫實油畫特色，在觀念的改進上基本回到了中國文化的本體。這一現(xiàn)象表明中國當代青年油畫家群體的研究的方向，已然在走向自身的藝術(shù)研究之路，這條道路不僅沒有對西方藝術(shù)潮流的隨意跟從，而且沒有對前沿藝術(shù)的激化的模仿，僅僅有對中西藝術(shù)精華的寬泛的吸收和融合轉(zhuǎn)變，并聯(lián)

9、結(jié)本土文化特色這一堅實的土地發(fā)展壯大。這就對青年油畫家有著更高的追求:青年油畫家應(yīng)該擁有包容的胸懷和更寬泛的視野，積攢豐厚的文化素養(yǎng)與堅實的專業(yè)能力，堅決堅持自己的人文理想，在觀念的革新上有文化背景的確切的定位，發(fā)展具有中國特色的油畫藝術(shù)。要在尊重西方油畫的傳統(tǒng)根基上結(jié)合當今時代的需求，從中華民族文化特色之中吸取營養(yǎng)，同時聯(lián)結(jié)自身的特色和自我的體驗與感悟，才可以讓自己的城市風景油畫創(chuàng)作取得進一步的發(fā)展。 在城市高度發(fā)展的今天，城市給我們帶來的是太多太多的便利，我們用油畫語言來表達城市和我們之間的種種關(guān)系，不僅僅只是城市景觀所包含的一切物質(zhì)上的東西，更重要的是它能夠給我們精神上以啟迪，我們在研究城市風景油畫創(chuàng)作的同時，更應(yīng)該關(guān)注城市與人、與自然之間的種種關(guān)系，透過作品所反映出來的人的價值。更重要的是在保持油畫藝術(shù)的特征的同時，尋找更具有中國文化精神的油畫表達方式。21這也是對中國傳統(tǒng)經(jīng)典中推崇的天人合一、物我心化哲學觀的又一觀照。現(xiàn)在，我們高興的看到，有更多的青年油畫家已經(jīng)投身到城市風景油畫的創(chuàng)作中來，并且不畏艱辛，用油畫獨有的藝術(shù)語言，來表達城市和人、和自然之間的種種關(guān)系。的確，青年油畫家在城市風景油畫創(chuàng)作上的表現(xiàn)已經(jīng)成為油畫藝術(shù)中的一股新的發(fā)展力量。新世紀的青年油畫家，應(yīng)該洞悉當下文化的指向和時代潮流，