電視畫面編輯作業(yè)

1、一、闡述疊化的表現(xiàn)功能：1可以表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時間過渡，常用于不同段落或同一段落中不同場景的時間空 間的分割，強調(diào)前后段落或鏡頭內(nèi)容的關聯(lián)性和自然過渡。2、在表示時間流逝感方面作用突出，這不僅體現(xiàn)在段落轉(zhuǎn)場中，也體現(xiàn)在鏡頭連接后的情緒效果上。如果利用前后鏡頭的相似性疊化，鏡頭連接的流暢性、趣味性在一定程度上得到加強。3、表現(xiàn)豐富的視覺效果，尤其是一組鏡頭的連續(xù)疊化，視覺流動感強，便于營造氛圍、深化情緒。多重疊化（或者稱多層套疊）也是豐富畫面效果的特殊用法，它是指3、4個以上的鏡頭重疊在一個主體畫面上， 常常被用來表現(xiàn)變幻莫測、 信息豐富或者幻覺想象等情形中。在現(xiàn)代電視節(jié)目的片頭或宣傳片中，

2、利用電腦技術，大量采用了多層套疊的方式，也就是在確立基調(diào)的一個畫面的各個局部疊化多種形象，在單位時間空間內(nèi)展示了豐富的信息量。4、前后鏡頭長時間疊化可以強調(diào)重疊畫面內(nèi)容之間的對列關系。5、疊化速度不同產(chǎn)生的情緒效果不同，疊化速度快慢實際上體現(xiàn)為鏡頭重合的時間長度。 通常一次疊化在 3秒左右，達到6、7秒以上的緩疊就具有抒緩、柔和的表現(xiàn)效果。6、疊化有時也稱作”軟過渡”，因為當前后鏡頭組接不暢、鏡頭質(zhì)量不佳時，比如鏡頭運動 速度不均、起落幅不穩(wěn)等，都可以借助疊化沖淡缺陷影響，同時避免了切換鏡頭的跳躍。二、前進式敘述和后退式敘述的鏡頭組合特點和敘事特點（一）前進式（順序式）即敘述由遠到近，鏡頭景別

3、由大到小的敘事方式。這種方式是根據(jù)人們了解事物的心理重點和觀察事物的視覺重點，將觀眾注意力逐漸從環(huán)境引向重點、興趣點，順序展開一個動作或事件過程。這是一種符合人們感知事物習慣的平鋪直敘的表述句型，因為我們對于事物的觀察、體驗 通常都是遵循從外到內(nèi)、由表及里、由遠到近，循序漸進的一般的規(guī)律。對于動作連續(xù)來說，前進式的方式是先用全景建立動作的總體形態(tài)，再用中、近景來強調(diào) 動作的細節(jié)和它實際的價值；對于事件來說，先用全景建立總體的環(huán)境概貌，再用中、近景把注意力引向具體物體，突 出細節(jié)。這樣的敘事方式使觀眾能夠逐步有層次地清楚地了解事實和事件的發(fā)展。前進式是敘事剪 輯中最常見的表現(xiàn)最直接的句型。（二）

4、后退式（懸念式）敘述由近到遠，景別由小到大的敘事方式。這是一種比前進式敘述更容易吸引人的變異方 式，視覺刺激較強，懸念性強。從剪輯形式看，一般用小景別強調(diào)興趣點、精彩點或者最富有吸引力的部分，造成先聲奪 人的效果。采用后退式，可以以有力的開始鏡頭將觀眾帶入敘事氛圍中，這一手段在電視片、廣告片的編輯中被經(jīng)常使用。倒退式敘述還可以制造懸念，禾U用局部鏡頭的不明確性，弓I發(fā)觀眾的期待心理，然后再出 現(xiàn)整個環(huán)境，作為對懸念的解釋。三、細部蒙太奇的特點和作用這是一種以局部代替整體的鏡頭組合方式，以局部的不完全性來激發(fā)人們對整體形象的想象力。這種剪輯方式適合于不易用紀實手法處理的內(nèi)容，通過調(diào)動觀眾的視覺聯(lián)

5、想來共同藝術 形象的創(chuàng)造。由于細部蒙太奇可以生動摹擬事過境遷的事件狀態(tài)和氣氛，而且鏡頭景象大、鏡頭短、 節(jié)奏快、畫面情緒相對飽滿，因此，在缺乏紀實形象的電視類型中，如歷史紀錄片，被較多 采用。細部蒙太奇還可以用來渲染氣氛，引發(fā)懸念。因為細部蒙太奇大多是特寫鏡頭的組合， 沒有明確的環(huán)境背景，因此，有些電視片或廣告剪輯利用這一手段來加強敘事的懸念四、什么是交替快切？它在剪輯上有什么特點？交替快切就是指平行交替地剪接兩組甚至兩組以上的鏡頭，往往用與表現(xiàn)矛盾、沖突、懸念、對比等情緒狀態(tài)。在這樣的剪輯中，第一個鏡頭和最后一個鏡頭都應該保證有相當?shù)拈L度，因為第一個鏡頭起到交代作用， 讓觀眾明白發(fā)生了什么；

6、 最后的鏡頭代表結(jié)束， 由中間快速 剪輯所積累起來的情緒在這里得到充分的釋放，在內(nèi)容上也是敘述結(jié)尾的交代； 而中間段落的加速快切，節(jié)奏上呈不斷遞進態(tài)勢，可以形成不斷加劇的緊張感，從而吸引觀眾。在這種剪輯方式中，由于視覺暫留作用，用后一鏡頭比前一鏡頭稍短的方式，較之同樣長度的勻速剪輯會更有感染力。尤其是在一組相同景別的鏡頭組接中，如果勻速剪輯，則越往后鏡頭的剪輯節(jié)奏反而越慢。如果想保持勻速效果，后一鏡頭應該相應減少兩楨，依次類推， 這就是剪輯中的 加速度”規(guī)律。一、什么是畫外空間？它在提高敘事表現(xiàn)力方面有什么作用？ 畫外空間是觀者與畫面形成的一種假想的空間，是一種想象的空間。畫外空間的運用可以有

7、以下作用：1激發(fā)觀眾的想象力，含蓄表達情緒和思想;2、拓展畫面空間，豐富信息量；3、增強屏幕空間真實感、立體感；4、增強敘事的戲劇性、趣味性。二、簡述幾種選擇剪接點的依據(jù)。敘事剪接點：以觀眾看清畫面內(nèi)容，或者解說詞敘事，或者情節(jié)發(fā)展所需的時間長度為依據(jù)， 這是電視節(jié)目中最基礎的剪接依據(jù)。一個鏡頭必須有能夠保證讓觀眾看清內(nèi)容的最低限度的 時間長度，這個低限長度是以展示畫面內(nèi)容為基礎的，同時要視景別、內(nèi)容、上下情景而定。動作剪接點：以畫面的運動過程（包括人物動作、攝像機運動、景物活動等）為依據(jù)，結(jié)合 實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的使內(nèi)容和主體動作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的

8、重要因素。在鏡頭連接的剪接點選擇上，除了鏡頭內(nèi)部運動體的動作、 動勢外，攝像機的運動方式也是重要的判斷依據(jù)，運動鏡頭的速度、方向、 起幅落幅同樣會影響到鏡頭連接的視覺連貫性。情緒剪接點：以心理活動和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭的造型特點來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。據(jù)人物情緒或事件發(fā)展內(nèi)在情緒要求，利用鏡頭在表現(xiàn)情緒上的造型作用，來判斷剪接點， 而不必依靠任何形體動作或聲音語言。節(jié)奏剪接點：根據(jù)運動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的 方式來處理鏡頭的長度和銜接位置， 也就是，通過鏡頭連接點的處理來體現(xiàn)快慢動靜的對比， 它重視的是鏡頭內(nèi)部運動與外部動作形態(tài)的吻合。聲

9、音剪接點：以聲音因素（解說詞、對白、音樂、音響等）為基礎，根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫有 機關系來處理鏡頭的銜接，也就是指上下鏡頭中聲音的連接點。一般情況下，聲音的剪接點大多選擇在完全無聲處， 同時要考慮到畫面所表現(xiàn)的情緒、 聲音 轉(zhuǎn)換節(jié)奏和聲音連貫性和完整感。音樂的剪接點大多選擇在樂句或樂段的轉(zhuǎn)換處，隨意截斷樂音或其他聲音，會明顯破壞聲音的完整感。三、請談談在鏡頭組合中景別對于視覺效果及敘事效果的影響。1圖片攝影更加強調(diào)空間關系，時間在圖片中只是瞬間，表現(xiàn)的主體在瞬間的動作趨勢或 狀態(tài)。圖片空間上也會有畫內(nèi)空間和畫外空間，畫內(nèi)空間主要是構(gòu)圖內(nèi)部的各攝影因素之間的相互作用形成的現(xiàn)實空間的某一個部分的截取

10、或再現(xiàn)。畫外空間是觀者與畫面形成的一種假想的空間，是一種想象的空間。2、影視攝影則兩方面都會兼顧，而且在某種鏡頭上是有側(cè)重的，有時側(cè)重時間，比如鏡頭 的頻繁蒙太奇轉(zhuǎn)換、 運動鏡頭、某一個特寫鏡頭等，往往強調(diào)時間的轉(zhuǎn)換、運動在時間的同步進行、以及在某個時間瞬間的動作狀態(tài)等，有時強調(diào)空間關系，比如：景深鏡頭的運用、 空鏡頭、靜止鏡頭等，景深鏡頭、靜止鏡頭有時主要強調(diào)空間關系和空間關系中人物、事物間的聯(lián)系等戲劇或抒情因素。當然，影視攝影中，時間和空間是不能徹底分開的，只是模糊的進行側(cè)重分析。影視空間是經(jīng)過蒙太奇剪輯形成的一種在觀者頭腦中形成的社會或自然的 假想空間，雖然某一個鏡頭可能是現(xiàn)實的某一個部分，但是總體上形成的影視空間和時間是不存在的。景別的視覺效果：（1）在相同的時間長度中，景別越小，時間感越長，即小景別的剪輯長度短于大景別。（2）同一運動主體在相同的運動速度下，景別越小，動感越強。景別的組合效果和運用：在剪接鏡頭時，景別選擇的具體方式?jīng)]有一定之規(guī)，由于景別的不同表現(xiàn)功能及視點變化會導致不同的敘述和審美效果，一個有經(jīng)驗的剪輯師在連接一組鏡頭