弘光的山水情懷

1、弘光的山水情懷作品榮獲第九屆全國法制宣傳暨廉政建立書畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、?中國美術(shù)作品年鑒?優(yōu)秀獎(jiǎng)、京師美術(shù)館藝術(shù)碩士作品學(xué)術(shù)展一等獎(jiǎng)等國家級(jí)、省部級(jí)賽事獎(jiǎng)項(xiàng)，并屢次舉辦個(gè)人畫展。弘光本名孫紅光，題畫常鈐篆印 “弘毅而光，語出孔子的“任重道遠(yuǎn)，士不可以不弘毅吧，故常署名“弘光。弘光善畫人物，刻畫細(xì)膩準(zhǔn)確，很純的新古典主義。他捕捉表情與動(dòng)態(tài)的才能極強(qiáng)，源于從未連續(xù)的速寫功夫。我看到過他12歲時(shí)畫的一百單八將，那一摞厚厚的畫稿，竟然都是原創(chuàng)，繁瑣的線條與場景，說明了他做事的專心與耐心。近年來展覽上看到他的作品卻多是山水畫，問他原因，他說畫山水更自由灑脫?？墒茄凶x他的山水畫，卻絕非潑潑灑灑、寥寥涂抹，而是疊

2、山復(fù)水，繁枝茂葉，端麗溫厚，寬放飽滿，深沉而細(xì)膩。他筆下的山水很靜、很潤，絕無狂乖與放浪。每一幅畫都需要反復(fù)地推敲和大量的繪制時(shí)間。這似乎與他所說的自由灑脫并不相符。直至去年通州一次筆會(huì)，我全程地觀察了他畫畫，才發(fā)現(xiàn)他畫山水確實(shí)很輕松。他純以“寫入畫，行筆流暢跳躍，疏緩有序，節(jié)奏清楚，仿佛筆尖的舞蹈。章法、構(gòu)圖、皴染、點(diǎn)綴，一切都在旋律之中假設(shè)符合節(jié)，但一切又似率真任性、無拘無束。勾、挑、點(diǎn)、拉，隨山川與樹木的原生態(tài)勢跳動(dòng)行進(jìn)，理論了中國畫“法為意用、意為主導(dǎo)的理論。弘光執(zhí)筆頗高，幾乎在筆管頂端一寸處，不管寫壁還是寫案，都是高懸筆，指、腕、肘、肩連接暢通，令觀者亦覺舒展灑脫。這也是畫得自由的一

3、個(gè)原因吧。弘光的山水畫根本分為兩類，一類是以師法傳統(tǒng)為根基，屬于宿墨畫法的一種新嘗試。在樸素的筆墨中表達(dá)空靈，追求端莊與莊嚴(yán)。充分發(fā)揮生宣紙的柔嫩性與蓄水性，以筆尖和鋒側(cè)略舔濃墨，以水沖墨，浸潤透紙，形成中空的線條和漫渙的墨暈。墨色多姿，但行筆結(jié)實(shí)肯定，筆觸明晰，追求以寫意為內(nèi)核和以文人學(xué)養(yǎng)為風(fēng)格的傳統(tǒng)文人畫的意象營造。另一類是他近年來的創(chuàng)新，反對(duì)把寫實(shí)與寫意徹底悖離，探究意向與具象的深度交融。既鐘情于宋元兩代山水畫的嚴(yán)謹(jǐn)與凝重，堅(jiān)持“以寫入畫傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)筆的韻律性與表現(xiàn)性，筆法近于行書，講究中國畫特有的韻味，又使用西畫法式的環(huán)境色，營造三維空間，中西合璧卻不著痕跡。其出眾之處是超越了單純的寫實(shí)

4、性透視原那么，在構(gòu)圖上以近景為軸心、中景為骨架、遠(yuǎn)景為屏帷，呈扇面狀翻開，層疊延展又錯(cuò)落穿叉。遠(yuǎn)中近三景的經(jīng)營依循古法，而層疊交織的放射狀山體的編排在中國傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視法之中揉合了西畫的焦點(diǎn)透視規(guī)那么。遠(yuǎn)山煙雨迷鰲菽敬熊祝近山云纏霧繞、絕壁巍峨，點(diǎn)景精致而富于文人意態(tài)。長空大野，巨壑幽深，鐵壁森嚴(yán)，飛云疾風(fēng)，那山水間恢宏的氣勢與飛動(dòng)激蕩的情懷撞擊著觀者的心靈。色彩或艷麗或素雅，行筆或嚴(yán)正或飄逸，都詮釋了北方山水的莊嚴(yán)廣博之美。弘光的山水畫正是在意與象深度交融中做出了可貴的探究，這大概就是身歷與神游相和而鳴的山水情懷吧！弘光是一個(gè)仁慈寬厚的書生，他有多愁善感、風(fēng)花雪月的至情至性，也有“拍碎雙玉斗，大方一何多的激昂自負(fù)，他的詩畫仿佛有著辛棄疾的影子：通篇的豪邁，卻總是在收尾的那一筆中留下無奈與蒼涼，隱藏著一腔出而濟(jì)世的真儒熱血和悲天憫人的釋道愁腸，流露出傳統(tǒng)文人內(nèi)心常見的隱忍與孤獨(dú)，我因此曾勸他應(yīng)更超脫出山仁水智，“澄懷而后應(yīng)更“照顧自然的性靈。可喜的是，最近幾年他的作品明顯的亮麗舒暢