編著著作權(quán)的糾紛與保護(hù)

1、 編著著作權(quán)的糾紛與保護(hù) 本文作者：醫(yī)學(xué)職稱論文發(fā)表 網(wǎng)址： 摘要：我國(guó)正在大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，加強(qiáng)社會(huì)主義文化建設(shè)，滿足人民群眾的精神文化需求和促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)協(xié)調(diào)發(fā)展，影視文化產(chǎn)業(yè)的作用不可小覷，影視產(chǎn)業(yè)對(duì)于擴(kuò)大中華文化國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力和影響力、增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力具有重要意義。而集思想性、藝術(shù)性和觀賞性于一體的優(yōu)秀影視作品的誕生首先就要高度重視編劇對(duì)劇本的創(chuàng)作，因?yàn)閯”臼谴蛟煊耙暰返幕A(chǔ)，沒有高質(zhì)量的劇本，就不可能出品高質(zhì)量的影視作品。而現(xiàn)實(shí)中忽視編劇作用、漠視編劇權(quán)益的案件屢屢發(fā)生，更有甚者，有些編劇自己也是侵權(quán)人，侵害其他編劇或原創(chuàng)作者的權(quán)利，這種種現(xiàn)象導(dǎo)致了編劇創(chuàng)作積極性受到嚴(yán)重打擊，阻礙了我

2、國(guó)影視文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。為提高我國(guó)影視作品的質(zhì)量，多出弘揚(yáng)主旋律、弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神、謳歌真善美、鞭撻假丑惡、反映現(xiàn)實(shí)生活和人民主體地位的優(yōu)秀作品，我們必須重視對(duì)編劇合法權(quán)利的尊重與保護(hù)。關(guān)鍵詞：編劇 著作權(quán) 版權(quán)保護(hù)一、編劇著作權(quán)糾紛的主要表現(xiàn)根據(jù)我國(guó)著作權(quán)法的規(guī)定，著作權(quán)主體所享有的權(quán)利可分為著作人身權(quán)和著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，因此編劇著作權(quán)被侵權(quán)可分為人身權(quán)被侵權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)被侵權(quán)。編劇著作人身權(quán)被侵權(quán)。著作人身權(quán)包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。在諸多編劇著作權(quán)案件中，編劇們的后三種權(quán)利被侵害的情況最為常見。署名權(quán)是編劇所享有的一項(xiàng)重要權(quán)利，是編劇為了表明作者身份，在作品上注明其姓名的

3、權(quán)利，它是編劇身份受到尊重與保障的前提，但在現(xiàn)實(shí)生活中，編劇的這一基本權(quán)利卻屢遭侵害。有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演利用自身強(qiáng)勢(shì)地位，迫使編劇署上自己或關(guān)系人的名字，還隨意調(diào)換署名順序，真正的編劇署名排在最后；有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演根本漠視編劇的署名權(quán)，干脆不署編劇的名字。修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)是緊密聯(lián)系的兩項(xiàng)權(quán)利，前者指作者有權(quán)自己修改或者授權(quán)他人修改其作品的權(quán)利，后者指作者保護(hù)作品不被歪曲、篡改的權(quán)利。編劇著作財(cái)產(chǎn)權(quán)被侵權(quán)。按照我國(guó)著作權(quán)法的規(guī)定，作者享有對(duì)作品的使用權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)，即以復(fù)制、表演、播放、展覽、發(fā)行、攝制電影和電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權(quán)利；以及許可他

4、人以上述方法使用作品，并由此獲得報(bào)酬的權(quán)利?，F(xiàn)實(shí)中許多編劇按時(shí)完成了作品的創(chuàng)作，卻被制片人、發(fā)行人以種種理由拖欠或拒付報(bào)酬。所持理由無非是編劇的創(chuàng)作不符合要求、電影票房收入入不敷出、電視劇收視率極低等。也有個(gè)別案件是因制片人未取得行政許可或資金不足，影片遲遲未能開拍，導(dǎo)致編劇的作品石沉大海，報(bào)酬的領(lǐng)取更是遙遙無期。二，編劇侵犯他人著作權(quán)的主要情形。對(duì)尚在保護(hù)期限內(nèi)的他人著作權(quán)的侵權(quán)。根據(jù)我國(guó)著作權(quán)法的規(guī)定，如果要使用尚在著作權(quán)保護(hù)期限內(nèi)的作品，要事先取得作者的同意，不得侵犯原作者的著作權(quán)。現(xiàn)實(shí)中一些編劇以獲得了制片人或?qū)а莸难?qǐng)與同意為由，不經(jīng)原作者或原編劇的許可就改編他人的原作，這肯定是一種

5、侵權(quán)行為。另一種常見的侵權(quán)行為是某一個(gè)編劇獨(dú)占合作創(chuàng)作的作品。有些劇本是兩個(gè)以上編劇共同創(chuàng)作的，但最后的署名和報(bào)酬卻被其中一個(gè)編劇獨(dú)享，侵害了其他編劇的合法權(quán)益。還有一種情形更為惡劣，即直接剽竊或抄襲他人的作品。對(duì)已進(jìn)入公有領(lǐng)域的作品，我國(guó)著作權(quán)法雖不再保護(hù)其財(cái)產(chǎn)權(quán)，但人身權(quán)中的署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)是永遠(yuǎn)保護(hù)的，編劇在改編這些作品時(shí)，仍不得侵犯這些權(quán)利。但現(xiàn)實(shí)中有些編劇不注明根據(jù)何人作品改編，侵犯原作者署名權(quán)；或?qū)⒃鞲牡妹婺咳?，與原作立意相差甚遠(yuǎn)，侵犯了原作者的修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。三、編劇著作權(quán)糾紛發(fā)生的原因從社會(huì)背景來分析：誠(chéng)信的缺失是產(chǎn)生編劇著作權(quán)糾紛的深層社會(huì)原因。市場(chǎng)

6、經(jīng)濟(jì)是法治經(jīng)濟(jì)，更是誠(chéng)信經(jīng)濟(jì)，離開了誠(chéng)實(shí)信用，不可能建立起良好的社會(huì)秩序。改革開放以來，我國(guó)因誠(chéng)信缺失所造成的社會(huì)問題日益凸顯，影視界編劇著作權(quán)糾紛的發(fā)生與這樣的社會(huì)背景不無關(guān)系。從勞資關(guān)系的角度來分析：資本擁有者對(duì)勞動(dòng)力的支配這一固有特點(diǎn)是產(chǎn)生編劇著作權(quán)糾紛的一個(gè)根本性原因。影視作品在制作過程中需要投入的成本很高，而投入與產(chǎn)出是否成正比，投資者難以預(yù)知?？紤]到投資人所承擔(dān)的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，以及影視作品本身是綜合藝術(shù)的特點(diǎn)，我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定了這類作品整體著作權(quán)歸制片人享有，而編劇享有的只是署名權(quán)，以及依據(jù)與制片人簽訂的合同獲得報(bào)酬的權(quán)利。從這一規(guī)定可以看出，制片人作為投資人的資本擁有者的地位毋庸置疑

7、，與之相比，編劇普通勞動(dòng)者的角色也顯而易見。從編劇自身的情況來分析：編劇們法律意識(shí)的淡薄是產(chǎn)生編劇著作權(quán)糾紛不可忽視的原因。著作權(quán)法和合同法對(duì)編劇著作權(quán)的保護(hù)至關(guān)重要，但編劇們真正熟悉了解這兩部法律的卻很少，這直接導(dǎo)致了編劇在行使著作權(quán)時(shí)常常處于不利地位。比如編劇在與制片人簽訂許可使用合同時(shí)，應(yīng)該明確許可使用的權(quán)利種類僅是攝制權(quán)，但許多合同簽的是著作權(quán)三字，等于一次買斷了財(cái)產(chǎn)權(quán)，聯(lián)系方式：4006587789。從行業(yè)協(xié)會(huì)與行業(yè)規(guī)則的角度來分析：影視作品的著作權(quán)缺乏更為清晰明確的著作權(quán)歸屬和利用方面的行業(yè)規(guī)則也是一個(gè)重要原因。由于影視作品的特殊性，所以影視作品的署名權(quán)以及使用權(quán)等應(yīng)有更明確的行業(yè)

8、規(guī)范。比如美國(guó)的銀幕認(rèn)證手冊(cè)，就對(duì)電影作品的署名有詳細(xì)的規(guī)定。該手冊(cè)是由編劇協(xié)會(huì)和制片方等多方協(xié)商制定的，擁有很強(qiáng)的約束力。由于我國(guó)著作權(quán)集體管理制度起步較晚，尤其是劇作家協(xié)會(huì)成立更晚，所以相關(guān)規(guī)則與制度不甚完善，難以對(duì)影視作品各方利益主體進(jìn)行協(xié)調(diào)制衡。四、防止編劇著作權(quán)糾紛頻發(fā)的建議加大普法教育培訓(xùn)，切實(shí)提高編劇法律素養(yǎng)。中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)和劇作家協(xié)會(huì)應(yīng)發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，定期或不定期舉辦法律培訓(xùn)，尤其是著作權(quán)法和合同法，更應(yīng)加大培訓(xùn)力度，邀請(qǐng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面的專家學(xué)者或者法官、律師來為協(xié)會(huì)會(huì)員講課指導(dǎo)。進(jìn)一步壯大劇作家協(xié)會(huì)的實(shí)力，使其在編劇著作權(quán)維護(hù)中發(fā)揮更大作用。編劇如果與制片人單打獨(dú)斗，其劣勢(shì)不言而喻。若其身后有強(qiáng)大的組織，境況自然不可同日而語。信用體系的建立應(yīng)延伸至影視產(chǎn)業(yè)。我國(guó)的