中國書法基本常識

1、書寫工具，即“筆、墨、紙、硯，也稱“文房四寶。古人云：“工欲善其事，必先利其器。元代書法家趙孟頫也強調“書貴紙筆調和，假設紙不稱，雖能書亦不善也。譬之快馬行泥滓中，其能善乎。顯然書寫工具是必湏講究的，否那么會直接影響書寫效果。在中華幾千年的文明史上，文房四寶不僅在書寫中發(fā)揮了重要的作用，而且其自身也是一種傳統(tǒng)文化，在這種文化形式與內涵中，凝結著我國勞動人民的智慧與漢水，表達出中國悠久的歷史與燦爛的文化。 筆：指毛筆，由獸毛制成。分硬毫、軟毫、兼毫三種。硬毫筆有狼毫、紫毫筆等等。筆性剛健、富有彈性，利于起倒，適合于寫小字和行草書。但硬毫筆由于筆鋒堅硬，書寫時鋒芒容易外露。軟毫筆以羊毫為主，筆性柔

2、軟細膩，蓄墨多，適合寫篆書、隸書、楷書和行草諸體，因羊毫比擬長，可以做大斗筆，寫大字。兼毫筆那么是由硬毫與羊毫按一定的比例制成的，其性能也因硬軟比例的多寡而分。如“七紫三羊即七分紫毫，三分羊毫；“五紫五羊即五分紫毫，五分羊毫；這類筆軟硬適中，剛柔相劑，比擬適合初學者選用我國生產毛筆的歷史非常悠久，能制做毛筆的工廠遍布全國各地，但最有影響的還是浙江湖州善璉鎮(zhèn)和蘇州的湖筆廠，俗稱湖筆。近年安徽、江西、山東制造的狼毫筆也有不少上品。我們在挑選毛筆時主要的訣巧那么為毛筆的所謂“四德，即“尖、齊、圓、健。 尖：是指筆頭合攏后，鋒鋒利，不禿且極富彈性。、 齊：指筆頭捏扁后，頂端的鋒整齊。 圓：指筆頭周圍飽

3、滿圓潤，呈圓錐狀，不扁不瘦，書寫時線條渾厚。 ?。褐腹P毛有彈性，筆毛展開后易于收攏回復原狀。 筆鋒有長短之分。鋒長者叫“長鋒筆；鋒短者叫“短鋒筆；長鋒筆，其特點是筆頭較為瘦細，鋒腹軟，貯墨多，宜于寫行、草書。短鋒筆，其特點是筆頭較為粗壯，鋒腹剛，貯墨少，宜寫楷書、篆書、隸書。其次，毛筆有大小之分。選用毛筆的大小應根據(jù)書寫字的大小而定，寫小字用小筆，寫大字用大筆，這是常理。最大的是楂筆，其次是提筆、斗筆；大、中、小楷筆。新筆使用，由于筆毫上有膠質成分，因此必須先用水浸開。切忌用熱水，這樣就會破壞毛筆的彈性，每次用完后冼凈晾干，以免受損。 墨：它是我國的特產，有三千多年的歷史，它的種類很多，較為常

4、見的有三種。一種是松煙墨，松涸是用松林熏的涸和動物的骨膠制成的，墨色濃黑而沉著，入水后易化，較易磨。第二種是油煙墨，是采用桐油或煤油、麻油等熏的煙，參加膠質和香料等制成的。特點是墨色烏黑而有光澤、耐水性強。第三種是混合墨，它是由松煙、油煙混合制成。隨著時代的開展，科學技術的進步，現(xiàn)在一般都用墨汁練習書法，相對好一點的“一得閣“中化墨汁“和上海的“曹素功墨汁，假設將墨汁況點水，再用墨研磨一下，那么暈化效果會更佳。書寫楷書時用墨宜濃，不宜淡，但不可太躁。書寫行草書以既濃非淡為宜，千萬不要太濃，濃那么景響行筆。書寫篆書、隸書，用墨的濃淡和度近似楷書。 紙：紙是我國四大創(chuàng)造之一，種類也很多，其中最適合

5、書畫用的是宣紙。宣紙是以青檀、楮樹皮等多種原料揉制、蒸煮、制漿等精細加工制成。其特點是紋理清晰，質地堅韌、色澤古雅，潤墨性強，宣紙是中國書畫藝術的要組成部份。宣紙按其性能分為：生宣、熟宣，半生半熟宣。生宣可分為單宣、夾宣、凈皮、棉料等。由于生宣吸水性強，墨色層次豐富，能在書法作品中反映出枯濕濃淡的變化，故最適宜創(chuàng)作書法作品。熟宣是生宣加明礬等制成，質地不吸水，一般工筆畫采用熟宣。半生半熟宣也是采用生宣制成，質地吸水性能介于生熟宣之間，一般色宣都有半生宣。宣紙以安徽經縣所產的紅星牌為最正確。另外我們在練習書法時一般是用稻草成的毛邊紙、元書紙即可。 硯：硯的種類很多，按做材料的不同，可分為磚硯、石

6、硯、陶硯、瓷硯、玉硯等，一般以石硯居多，硯按產地分有廣東慶的端硯，安徽歙縣的歙硯，甘肅臨洮縣的洮硯，以及山東的魯硯等，其中最有價值的是端硯。寫字姿勢 寫字首先要講究姿勢。姿勢正確與否不但影響書寫效果，而且直接關系到書寫者的身心健康。姿勢正確，便于發(fā)揮指、腕、肘、及至全身的氣血，書寫的點畫也宜于穩(wěn)正、舒展。否那么，不僅阻礙書寫效果，也容易造成身體疲勞，影響身體健康。身體的主要部位只有感到輕松、自然、靈便，才能持久、得力。這就是寫毛筆字要講究姿勢的道理。 寫字的姿勢分坐勢、立勢兩種。書寫時應根據(jù)字的大小而定，寫寸楷以內的小字，宜采用坐勢，寫寸楷以上的大字宜采用站勢。 坐勢：總的要求是，頭下、身直、

7、臂開、足平。即端坐不要腰駝背，頭不歪斜，微微俯視下方，胸部不能靠在桌沿上，兩肩平齊，兩臂自然撐開，左手輕按所寫紙張，雙足平放地面。立勢：站著寫字要求做到：頭俯、身躬、臂懸、足站穩(wěn)。即俯視前方，身子略向前傾，不能靠在桌沿，左手輕按紙張，右臂懸空，兩足自然分天，與肩齊寬，左足稍前，右足稍后。執(zhí)筆方法掌握正確的執(zhí)筆，運筆方法和保持良好的書寫姿勢是學習書法的重要組成局部。古人認為此乃有正法也有變法，眾說紛紜。如：當代著名書法 家啟功先生在?論書絕句?中談執(zhí)筆說：“我覺得執(zhí)筆和拿筷子是一樣的作用，筷子能如人意志夾起食物來即算拿對了，筆如人意在紙上劃出道來，也即是執(zhí)對了。此說也并無道理。筆者認為，我們選用

8、古人在書寫實踐中總結出來而又行之有效的經驗可以少走彎路，從而到達事半功倍的效果。五指執(zhí)筆法：即：厭壓、勾、格、抵五法。厭是大拇指端緊貼筆管內側，力量向右上，略俯而斜，此謂之“厭。以食指第一節(jié)筆管外側，力量向左下，略俯而斜，與大拇指形合力，這樣一支筆就輕松地夾在兩指之間，但要注意捏緊而不能捏死，此謂之“壓。這是執(zhí)筆最主要的兩個手指。以中指第一節(jié)近指節(jié)入彎曲如鉤，力量向右下勾信筆桿外側，此謂之“勾。以無名指爪內交際處緊貼筆桿內側，力向左上，與中指相對，此謂之“格。以小批緊貼無名指下端，以輔佐無名指力量的缺乏，此謂之“抵。五指中食指和中指在筆桿的側向里用力勾?。淮竽粗?、無名指，小指由筆桿的內側向外用

9、力頂住。兩股力量對立又統(tǒng)一，真正到達五指齊力。同時還應記住八個字，“指實掌虛，腕平掌直。指實是指五指各自都發(fā)揮力量，并合理分配，朝著四面八方用力。掌虛是指手掌要空虛，便于圓轉揮運，以致十分舒適隨意。所謂“腕平掌直是指手腕與桌面要幾乎平行，而手掌要幾乎垂直執(zhí)筆時要注意幾點：1.執(zhí)筆不能太緊，傳說手上的功夫以背后突然抽筆不動為標準，這是不恰當?shù)?。太緊不能靈活，且筆力不易貫注到筆端。2.執(zhí)筆不宜太低，執(zhí)筆的上下要根據(jù)字的大小書體的需要而定，盡量以最能發(fā)揮力量為佳。3.執(zhí)筆時筆桿盡量保持垂直。眾所周知，筆正那么鋒藏，在運筆時鋒是否能挺立起來，當然并非機械地垂直，應隨著筆勢的來往，筆桿不斷地稍有擺動，這

10、樣方能靈活而富有變化。4.執(zhí)筆還有著腕、枕腕、懸腕、懸肘、這樣方可任意揮灑，痛快淋漓，以免受到腕和肘的束縛。臨帖的方法、要求書法臨習的根本內容：書法臨習就是依照范帖進行書寫根底訓練和作品欣賞，它是接受書法傳統(tǒng)，開展書法的必由之路。書法臨習的根本內容是書寫技法、書法形象作品精神。臨習方法：1讀帖書法臨習應先動腦后動手，未臨摹之前，先要理解，這就需要讀帖。讀帖就是體會范帖的神韻，認識范帖，分析它的寫法，掌握它的根本特點和規(guī)律。2摹帖摹帖就是直接依托在范帖或其仿樣上書寫。常用的摹寫形成有四種。仿影法：把透明的紙覆在范帖上，照著紙面上透過來的字影描摹。描紅法：在印有紅色范字的紙上描摹廓填法：也叫雙勾填

11、墨法。就是把透明的書寫紙覆在范帖上，用硬筆沿字點畫的外沿精確勾畫，然后照空心字描摹。廓填法的好處是在勾勒過程中能加深對范帖點畫形態(tài)的認識。豐肌法：就是把透明紙覆在范帖上，用硬筆在字的點畫中線上勾畫，然后看著字帖沿單線描摹。3臨帖臨帖就是把字帖放在一邊，憑觀察、理解和記憶書寫。常用的臨寫形式有四種。對臨法：反范帖放在眼前對照著寫，可以寫得與范字一樣大，也可以放大或縮小。背臨法：不看范帖，憑記憶書寫臨習過的字。意臨法：不求局部點畫的逼肖，注意力放在對帖的大關系上和神韻的把握上。創(chuàng)臨法：運用對范帖點畫、結體、篇章和風格的認識、書寫范帖上沒有的字，或聯(lián)字成文，創(chuàng)作作品。臨帖要求字帖應放置于書案左上方。

12、硯臺放在右上方，練習用紙正對自己，不能歪斜，書寫時紙可上下左右移動。 墨不可蘸得太飽，養(yǎng)成完后再蘸的習慣，不能寫一筆就蘸墨。書法格式為從上到下豎寫，先右后左。 每天的臨帖時間應保證半小時以上，至少應寫三十字，節(jié)假日也不要間斷。如欲在書法上有所成就，這點時間是很不夠的。初學可參照點畫運筆動作圖示，但千萬注意這只是為初學方便而提供的圖示。事實上點畫的運筆都是一氣呵成的，決不是簡單的機械動作的重復。因此，臨寫點畫既不能信手涂雅，也不能像木偶一樣動作僵化。一定要在老師的指導下在臨習中逐漸領悟筆法，否那么一旦形成不良習慣，糾正起來就不容易了。字的結構要經過長時間臨習才能掌據(jù)。應先看清楚字再下筆，盡量養(yǎng)成

13、看一個字寫一個字的習慣，不能看一筆寫一筆。特別要注意第一筆起筆的位置。初學只要能把字工整地寫在格子中間就算到達目的了。米字格是供臨習書法的界格紙，臨習時對照范本字形，掌握點畫位置，充分利用米字格，能幫助我們盡快掌握字的結構安排，為過渡到“背臨奠定良好的根底。關于用筆以指執(zhí)筆，靠腕、肘和臂的運動，使筆鋒著紙而出現(xiàn)各種點畫，叫做用筆。用筆的過程，可分為起筆、行筆、和收筆三個階段。起筆、收筆有“藏、露、方、圓、轉、折等的分別，行筆有中鋒、側鋒兩種方法；整個運動過程提按交替、抑揚頓挫，富于節(jié)奏。由于用筆方法的不同，筆畫有方有圓，或方圓兼?zhèn)?。用筆是關系到書法線條質量上下的決定因素，也是書法最根本的要素。

14、掌握了用筆方法，才能寫出到位的筆畫，然后構成優(yōu)秀的書法作品。用筆方法，是人們從無數(shù)次的書法實踐中分析、歸納、總結出來的，懂得了用筆方法，然后在臨帖和日常書寫時依次類推，身體力行地進行這些技法的投入訓練，自然會到達融洽、熟能生巧的地步。書法從楷書學起什么是書法？?現(xiàn)代漢語詞典?里說：書法是“文字的書寫藝術。特指用毛筆寫漢字的藝術。而我國的文字形態(tài)的變化。大體依次經歷了甲骨文、金文、籀文、小篆、隸書、草書、楷書八個階段。那么，學習書法應追本溯源，先從篆隸入手，后學楷書，其實不然，學書法應先從楷書學起，這是因為：1古人說：“楷如立，行如走，草如跑，正說明只有先學好楷書打好根底，才能依次學行、草、隸、

15、篆書。2漢字的根本筆畫是橫、豎、撇、捺、點、鉤、挑、折八種，楷書具備了這八種根本筆畫，且形態(tài)清晰清楚，結構整齊，勻稱端正，容易掌握。3從魏晉以來，楷書都作為正規(guī)的字體使用，實用價值最大。在我國楷書的書寫藝術中，首推歐體、顏體、柳體、趙體為代表之作，他們各領風騷自成體系。各種書體的介紹篆書：是大篆和小篆兩大類的合稱。甲骨文、金文以及籀文等秦統(tǒng)一六國以前的所有文字統(tǒng)稱大篆隸書：萌芽于戰(zhàn)國，興盛于漢，隸書因篆書演變而來，有些字形還帶有篆書痕跡。在書法史上，隸書是漢代的瑰寶，它具有強大的藝術生命和崇高的美學價值。正書：濫觴于漢代，完備于魏晉南北朝而定型于盛唐，經歷六百余年，在這過程中，因時代、行制、地

16、域、用途及師承的不同，楷書形態(tài)不一，風格殊異，但從總體風格上可分為三大類：即“晉楷、“魏碑、“唐楷。唐楷：唐代是我國書法史上楷書的鼎盛時期，唐楷也因崇尚法度而成為楷書之冠。行書：行書是介于楷書與草書之間的一種書體，行書的用筆比楷書活潑，但沒有草書放縱。行書的興盛時期在晉代，王羲之父子把行書開展推向成熟，對后人影響很大，根本形成了一個完整的體系。草書：是為了書寫簡便而產生的一種“刪繁就簡、筆畫連帶的連筆字，講求“起搶收曳、“化斷為連，自由放縱、變化多端。草書產生于漢代，是從漢魏時期流行至今的一種書體，草書按年代和風格可分“章草、“今草、“狂草三種；按大小可分“大草、“小草兩種。書法作品的形式、章

17、法、格式、款式、內容1.章法是指書法作品中線結構的組織，它包括單字中對點畫的組織和作品中對單字的組織。而習慣上把単字中對點畫的優(yōu)化組合稱為結字、結體，也稱“小章法；把作品中對字與字之間的組合，稱“大章法；但一件完整的書法作品通常都有正文、落款、印章三個方面構成，而三者又是相輔相成、互為作用且不可分割的一個整體。2格式立軸：是指長方形的獨幅作品，一般是將整張宣紙豎著對開，自上而下、從右到左，逐行書寫。屏條：由條幅組成的書法作品叫屏條。大多由4、6、8成偶數(shù)搭配。中堂：指整張宣紙書寫的書法作品。它因懸掛在老式堂屋正中而得名。橫幅：與立軸相對，是將宣紙橫著對開書寫而成。長卷：指行制扁長、卷著保存的書畫作品，其長度不受限制。扇面：是圓弧形的作品，有折扇和圓扇等。斗方：是長和寬比例相仿的書畫作品。楹聯(lián)：又稱對聯(lián)，由上下兩聯(lián)組成。兩聯(lián)之間，字數(shù)相等，字性、內容相對。3款式是書法作品的重要組成局部，它不僅可以在布局上對