墨樂之韻：墨之舞樂之韻李斌權(quán)先生音樂書法賞讀

1、墨樂之韻：李斌權(quán)音樂書法研究墨之舞樂之韻李斌權(quán)先生音樂書法賞讀謝天勇李斌權(quán)先生是我比較贊賞的書法家，他把書法和音樂融合在一起，在維也納金色大廳代表中國做書法表演。他是我國首位提出“音樂書法”概念的書法家，多年來身體力行，把音樂書法藝術(shù)提煉得更加精粹，更具當(dāng)代氣息。曾與齊秦、齊豫、沙寶亮、周曉歐等音樂家及中國愛樂交響樂團(tuán)、珠影交響樂團(tuán)均合作過大型音樂書法作品，他是一個弘揚(yáng)民族文化的人，一個一輩子研究書法藝術(shù)并努力追求突破的人。很多人說，中國真正的藝術(shù)家是落魄的，但是我想說，他們更是值得人們尊敬的。對于書法藝術(shù)來說，是更加令人尊敬的，這是我們民族的文化，是我們需要維護(hù)和發(fā)展的民族根本。古語曰：“觀

2、看先于語言”。人類對于客觀物象的認(rèn)識是這樣的；我對于李斌權(quán)先生的書法的認(rèn)識也是這樣的。一件經(jīng)典的書法作品，給人的印象不僅僅是外表的華麗與精美，最重要的是作品內(nèi)蘊(yùn)的微妙與豐富。讓觀者品讀作品如飲美酒，沉醉于中。然而要達(dá)到這一境界，不僅體現(xiàn)于作者的日積月累的功夫，卓爾不凡的氣度，更體現(xiàn)在作者對書法之點(diǎn)畫線條極度敏感的洞察力。李斌權(quán)先生的書法作品就是這樣。他的書法跟他的人一樣。他下筆肯定，似乎可以依稀聽見他落筆時發(fā)出的聲音。他的作品的章法，在安穩(wěn)中求奇特；結(jié)字則在奇特中求安穩(wěn)，這可謂得辯證法之奧妙了。我一直認(rèn)為，書法之結(jié)字最難，是比用筆更需要用功的一大關(guān)鍵；先生與于此不傳之至理，亦頗有會心，尤其在一

3、個字的重心的調(diào)度上，堪稱得心應(yīng)手。中宮既明矣，用筆雖大度率直，筆畫雖搖曳參差，而行氣猶跌宕從容，倘若不是聰明人，沒有相應(yīng)的功夫，不會如此。先生行草書以碑為基調(diào)，又追宗二王之神韻，呈現(xiàn)著一種狂放中求精勁、疾速中見沉著、酣暢中有斂抑之境界。他融入古法與今意，挺拔與飄逸，沉靜與靈動，達(dá)到了碑與帖的完美結(jié)合。行草書作品以其鮮明的個性，讓人情不自禁駐足觀賞，留連忘返。作品中既有“二王”筆法，又有張旭、懷素雄勁挺健的風(fēng)姿并兼以王鐸渾厚大氣、墨色淋漓的氣勢，其書法作品里包含了豐富的文化修養(yǎng)，潛移默化地滲透到他的筆墨當(dāng)中，作品行筆的動勢、點(diǎn)畫的掃刷，能從心所欲地駕馭于筆下，無滯凝之筆，這是先生的可貴之處。他在

4、布白上，能使?jié)M卷字形大小錯落，將長、方、扁、圓隨心安排，產(chǎn)生對比，凸顯變化。用墨上，他將王鐸式的濃墨、漲墨和渴墨相結(jié)合，隨著書寫的節(jié)律和字形變化而形成墨色、墨塊上的變化，使之有很強(qiáng)的視覺效果，也即當(dāng)前所說的“展覽效果”。王澍在論書剩語中說：“束騰天潛淵之勢于毫忽之間，乃能縱橫瀟灑，不重故常，自成變化。然正須筆筆從規(guī)矩中出，深謹(jǐn)之至，奇蕩自生。故知奇正兩端，實(shí)惟一局”，這一精辟之論闡明了書家只有極為“深謹(jǐn)”的理性把握，在扎實(shí)的基礎(chǔ)上才能奇蕩自生。先生的行草書創(chuàng)作是體現(xiàn)這一道理的，不是信手使氣的故作，而且也于他的精神氣格相通，大氣中有妍雅、狂放中有內(nèi)秀，這是他書法的另一特色，也是他以后更應(yīng)傾注精力

5、不斷完善的地方。李斌權(quán)先生的音樂書法是中國書法在新時期的一朵奇葩，他在音樂書法取法資源上的開拓及創(chuàng)作風(fēng)格上的創(chuàng)新，為當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作提供了很好的參考借鑒，是十分難能可貴的。先生正當(dāng)盛年，因其堅(jiān)定與執(zhí)著，書道日益精進(jìn)，他日先生于當(dāng)今書壇自當(dāng)是一座標(biāo)志式的重鎮(zhèn)。愿先生于書道的深情不變，探索的腳步不止。 （作者系書法評論者）目錄序趙長青前言傅德鋒第一章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第四節(jié)第五節(jié)第六節(jié)第二章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第四節(jié)第五節(jié)第六節(jié)第三章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第一部分音樂書法之理論闡釋音樂書法的歷史起源與本體演進(jìn)音樂書法理論的提出音樂與書法的內(nèi)在審美關(guān)聯(lián)書法表演的歷史表征與當(dāng)下呈現(xiàn)李斌權(quán)音樂書法的本體評述音樂

6、書法文化生態(tài)學(xué)分析音樂書法的社會審美心理學(xué)研究音樂書法的藝術(shù)美學(xué)、文化學(xué)與社會學(xué)特征音樂書法的觀賞性音樂書法的普世性音樂書法的傳播性音樂書法的社會公共性音樂書法的民族性與全球性音樂書法的社會價值定位音樂書法發(fā)展前景展望音樂書法引發(fā)的相關(guān)問題分析音樂書法的群眾性、普及性與文化產(chǎn)業(yè)功能音樂書法對娛樂文化的引導(dǎo)與提升第四節(jié)第五節(jié)第六節(jié)音樂書法對傳統(tǒng)書法生存空間的現(xiàn)代拓展音樂書法的文化傳承音樂書法的表現(xiàn)形式創(chuàng)新與未來預(yù)測第二部分訪談對話探尋李斌權(quán)的藝術(shù)世界中央數(shù)字書畫頻道書畫人生欄目訪談日常書寫與現(xiàn)場書寫關(guān)于音樂書法與傳統(tǒng)書法接受搜狐網(wǎng)文化頻道訪談娛己悅?cè)撕霌P(yáng)書法傅德鋒對話李斌權(quán)第三部分社會專家名流對

7、音樂書法之評價劉藝評音樂書法劉藝書法名家聚首暢談書法和音樂的關(guān)系王熊憲等我舉雙手歡迎看李斌權(quán)音樂書法表演感懷何西來墨樂結(jié)合新意紛呈任書法音樂文學(xué)從李斌權(quán)的成功融合談起李廷華音樂書法與當(dāng)代書法觀念的創(chuàng)新關(guān)于李斌權(quán)音樂書法引起的思考西中文“陽春白雪”需要更多的“粉絲”由李斌權(quán)“音樂書法”引起的思考斯舜威平李斌權(quán)的音樂書法姜壽田從行為藝術(shù)看“音樂書法”毛萬寶淺說書法與音樂的藝術(shù)通感兼談李斌權(quán)的音樂書法秋子時間與空間的文化律動我看李斌權(quán)的書法音樂會朱中原略論書法表演致李斌權(quán)先生黃君博大沉雄，宏闊幽遠(yuǎn)的生命樂章李斌權(quán)“音樂書法”探索芻議傅德鋒美美與共李斌權(quán)的“音樂書法”解讀薛元明類型書法的時間與空間李斌

8、權(quán)音樂書法的本質(zhì)張瑞田從文化角度審視李斌權(quán)的音樂書法邱世鴻表現(xiàn)性與情境性的探索與回歸李斌權(quán)書法音樂會的另一種解讀朱中原音樂·行為·大眾簡論李斌權(quán)先生“音樂書法”的探索與創(chuàng)作韓少軒齊天樂談李斌權(quán)的音樂書法李金豹我看音樂書法陳 智 書與樂會，是謂氤氳 李斌權(quán)“音樂書法”論薛帥杰 高山流水視聽間 為李斌權(quán)先生的“音樂書法”感動傅愛國 第四部分 網(wǎng)友對音樂書法之評論 藝術(shù)創(chuàng)作中的場效應(yīng)與催化劑 兼論李斌權(quán)之音樂書法張全義 闊步大筆 時代強(qiáng)音 我看李斌權(quán)和他的音樂書法李志宏 書樂同臺 視聽并行 中國音樂書法家第一人李斌權(quán)書法藝術(shù)解讀江智猛 墨隨樂舞，書法藝術(shù)的全新理解與閱讀王炳學(xué) 書法與音樂的完美結(jié)合壽建剛 當(dāng)書法遇到音樂彭雙龍 李斌權(quán)先生音樂書法之管窺孔祥宇 墨之舞 墨之舞 樂之容管窺李斌權(quán)先生音樂書法李啟明 樂之韻李斌權(quán)先生音樂書法賞讀謝天勇 淺談李斌權(quán)老師音樂書法謝吉昌 書法與音樂的成功嫁