文物鑒賞之二墨教案

1、第十一次課程教學(xué)方案周次11課時數(shù)2教學(xué)章節(jié)文房四寶鑒賞之二 墨 墨的歷史 墨的種類 墨的鑒賞 墨的收藏教學(xué)目標(biāo)和要求 1、了解墨的發(fā)展歷史； 2、了解墨的主要種類； 3、如何鑒賞古墨。教學(xué)重點(diǎn) 掌握墨的生產(chǎn)歷史。教學(xué)難點(diǎn) 如何鑒賞古墨。主要教學(xué)方式 課堂講授 小組活動 實(shí)驗(yàn)演示 難點(diǎn)答疑 提問 作業(yè)講評 實(shí)踐教學(xué) 考試測驗(yàn) 其他活動使用媒體資源 文字教材 電子教案 錄像材料 錄音材料 直播課堂 CAI課件 IP課件 其他資源：作業(yè)或練習(xí)1、宋代制墨發(fā)展的主要標(biāo)志是什么？2、墨的種類有哪些？3、如何收藏古墨？板書設(shè)計(jì)（空白不夠可添加附頁）第十一次教學(xué)活動設(shè)計(jì)教學(xué)環(huán)節(jié)主要教學(xué)內(nèi)容學(xué)生活動安排（一

2、般包括復(fù)習(xí)舊課、導(dǎo)入新課、講授討論、鞏固練習(xí)、布置作業(yè)等環(huán)節(jié)）墨的歷史： 墨是一種碳素顏料，是中國人書寫繪畫不可或缺的媒介物，是中國特有的手工業(yè)產(chǎn)品，從有文字甚至更早的時期就已經(jīng)出現(xiàn)，作為基本的書寫用具，墨伴隨著中國歷史文化發(fā)展，綿延數(shù)千年而不斷，是屈指可數(shù)的具有悠久歷史的傳統(tǒng)手工制品之一。中國墨產(chǎn)生很早，但具體早到什么時候還沒有定論，從古代文獻(xiàn)中可以找到很多與墨相關(guān)的記載。綜合文獻(xiàn)記載，至遲到商代，已經(jīng)有墨使用。而建國以來出土的春秋戰(zhàn)國竹簡是用筆蘸墨書寫的這一事實(shí)，也表明當(dāng)時有墨存在?？梢哉f，至遲三千年前，墨就產(chǎn)生了，并與筆相提并論。文獻(xiàn)表明，先秦時期是中國墨的形成時期。這些文獻(xiàn)雖然都提到了

3、墨，但沒涉及到當(dāng)時墨的材質(zhì)、形態(tài)。上古無人工墨，要寫書法唯有利用天然墨或半天然墨來做為書寫材料。墨的發(fā)明大約要晚于筆。史前的彩陶紋飾、商周的甲骨文、竹木簡牘、綿帛書畫等到處留下了原始用墨的遺痕。文獻(xiàn)記載，古代的墨刑（黥面）、墨繩（木工所用）、墨龜（占卜）也均曾用墨。經(jīng)過這段漫長的歷程，至漢代，開始出現(xiàn)人工墨品。邢夷制墨是人工墨的開始。石墨用于書寫在魏晉之前，人工墨出現(xiàn)后，從它的質(zhì)量、使用價值以及審美觀等等方面都大大超過了天然墨，因此天然墨被漸漸淘汰，中國的書法也轉(zhuǎn)入另一新境。當(dāng)時的人工墨原料取自松煙，最初是用手捏合而成，后來用模制，墨質(zhì)堅(jiān)實(shí)。 與許多傳統(tǒng)手工業(yè)一樣，自秦漢至明清，中國制墨也經(jīng)歷

4、了形成、發(fā)展、近入高峰、衰落的全過程。 秦漢至南北朝時期是中國墨的發(fā)展時期。 三國兩晉南北朝時期，墨的制造走向成熟，墨產(chǎn)的進(jìn)一步擴(kuò)大。南方九江、廬山之松燒煙所制墨成為新寵。 隋唐時期，經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展、書法藝術(shù)的昌盛、朝廷的重視等多種因素作用，極大地促進(jìn)了制墨業(yè)的發(fā)展，制墨業(yè)呈現(xiàn)一派繁榮之勢，見諸記載的著名墨工多了起來。結(jié)合實(shí)物和文獻(xiàn)可以了解到，唐代制墨在前代的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步發(fā)展，墨體積大，已經(jīng)出現(xiàn)在墨上刻制墨者名款、制墨年代、墨的用途等事例。唐末五代戰(zhàn)亂頻繁，社會動蕩，北方百姓為躲避戰(zhàn)亂，紛紛南遷。在這樣的背景下，制墨名家奚超攜子渡江遷居歙縣。奚氏的南遷，帶動了南方制墨業(yè)的發(fā)展，制墨重心南移

5、，徽墨初見端倪。 奚氏南遷后，重操舊業(yè)，改進(jìn)了制墨方法。他們采用優(yōu)質(zhì)的宣州、黃山、歙州、松羅山所產(chǎn)優(yōu)質(zhì)松燒煙作原料，搭配珍珠、玉屑等材料，并和以生漆“搗十萬杵”制出的松煙墨明顯優(yōu)于過去，很快得到當(dāng)?shù)厝说恼J(rèn)同，受到朝野上下的廣泛歡迎。奚氏制墨進(jìn)獻(xiàn)南唐，得到后主李煜賞識，賜奚超以國姓“李”，又招其孫子李惟慶為墨務(wù)官，專門制墨供御用，由是以北方奚氏墨為基礎(chǔ)生產(chǎn)的李墨才在江南占據(jù)了不可動搖的地位。從實(shí)物資料和文獻(xiàn)記載來看，五代名家所制的墨已經(jīng)是由很成熟的墨模模印出的，墨的形狀富于變化，圓形、圓角長方形、樹葉形、橢圓形等均已出現(xiàn)。而制墨者無一例外將自己的名字標(biāo)識在墨上，一方面體現(xiàn)制墨家對產(chǎn)品的保證與自信

6、，另一方面體現(xiàn)了墨的名牌效應(yīng)。制墨業(yè)銘文的傳統(tǒng)習(xí)慣一直為后世承傳，雖然不同時期有所不同，但根本還是一樣的。五代十國時，制墨重心移到南方，主要產(chǎn)地是皖南歙州，這一變化奠定了宋代以至元明清徽州制墨的基礎(chǔ)。宋代制墨業(yè)空前繁榮與發(fā)展，成為中國制墨史上一個高峰，體現(xiàn)在制墨地區(qū)廣泛，制墨原料增多，不斷有新產(chǎn)品問世，墨的質(zhì)量提高，名家輩出，新墨品不斷出現(xiàn)等諸多方面。宋代制墨發(fā)達(dá)，主要體現(xiàn)在以下八個方面： 一、制墨名家輩出； 二、油煙墨創(chuàng)制；不斷有人探索并成功運(yùn)用油煙制墨。 三、松煙墨產(chǎn)地?cái)U(kuò)大，質(zhì)量提高； 四、文人墨客參與制墨成為時尚；宋代文人不但喜歡制墨，還喜歡品墨。 五、出現(xiàn)了供墨；如果說以往有貢墨還是憑

7、文獻(xiàn)推測的話，出土的宋墨則以不爭的事實(shí)說明宋代有了貢墨。 六、出現(xiàn)喜歡并收藏墨的收藏家； 七、墨成為專門研究的對象，成果顯著。 八、制墨地區(qū)廣泛，宋代制墨地點(diǎn)遍布全國。元代制墨基本承傳宋代。但制墨業(yè)不景氣。明代制墨主要集中于安徽地區(qū)。隨著徽州商業(yè)的繁榮，徽州制墨家的廣泛宣傳，徽墨聲名遠(yuǎn)播，產(chǎn)品銷往全國，并遠(yuǎn)銷海外。其時制墨業(yè)人才濟(jì)濟(jì)，名工輩出。制墨行業(yè)形成百家爭艷的局面。明墨不僅質(zhì)量精良，而墨譜的圖式、墨模的雕刻等，也各盡其美，就連裝墨的漆盒也非常精致，中國墨的制造達(dá)到歷史上最高水平。清代制墨有兩大主線：地方和中央。地方制墨仍然集中在徽州，隨著社會環(huán)境的變化，徽墨也經(jīng)歷了盛極而衰的變化，清代早

8、、中期，制墨也仍然鼎盛，承前啟后，推陳出新，各領(lǐng)風(fēng)騷。中央則在內(nèi)務(wù)府設(shè)“內(nèi)務(wù)府墨作”。還專門從產(chǎn)墨的徽州，選名家進(jìn)京指導(dǎo)，汪近圣之子汪惟高就曾在內(nèi)務(wù)府呆了三年指導(dǎo)制墨。清代制墨是在明代的基礎(chǔ)上完善和多元化的，此間文人自制墨大行其道，參與制墨的人數(shù)、墨的品種都創(chuàng)造了歷史之最，反映了文人自娛的一種價值趨向。清代制墨業(yè)在道光之后逐漸走下坡路，到了清代末年，由于受到墨汁發(fā)明、海禁大開、洋煙涌入等沖擊，傳統(tǒng)制墨業(yè)遭受重創(chuàng)，從此一蹶不振。 墨的種類   以整理原料劃分：油煙墨、松煙墨、油松墨、朱砂墨等。油煙墨質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、細(xì)膩、耐磨、色澤烏墨發(fā)亮，但用膠量較重。松煙墨的特點(diǎn)是墨色黑，但缺少

9、光澤，膠輕質(zhì)松，入水易化。好墨具有“質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清”的特點(diǎn)。南唐后主李煜將李廷玨墨、龍尾石硯、澄心堂紙譽(yù)為“天下之冠”。 以制墨名家劃分：南唐李廷畦父子 、明代羅小華、清代曹素功和胡開文等等。 以制墨對象不同劃分： 一、普通墨：一般人用來書寫的墨，形式簡樸，墨品名稱與墨家字號直接用金藍(lán)色書寫。     二、貢墨：古代封疆大吏請墨家制造進(jìn)呈皇帝或按舊制征貢的墨，都署有進(jìn)呈者的名款，有的也署墨家的名款，多為墨中珍品。 三、御墨：皇帝用墨。唐以后設(shè)墨務(wù)官，專制御墨。清代御用墨分兩類：內(nèi)務(wù)府墨作所制和徽州墨家所制。  四、自制墨：按照制墨者意愿制造的墨。

10、 五、珍玩墨：不為使用而為欣賞珍玩整理的墨，形狀大多小巧玲瓏，大小盈寸，煙料、做工都屬上乘，藝術(shù)性極高，是墨中珍品。 六、禮品墨：作為禮物饋贈的墨。有壽禮墨、婚禮墨和贈送學(xué)生墨等。多注重外表形式，裝潢精美。 七、藥墨：當(dāng)做藥物治病的墨，一般是松煙墨，有些直接署藥店名款。 鑒 墨 墨質(zhì) 墨質(zhì)堅(jiān)如玉石，表面絲絲起發(fā)理，顯示渾厚氣魄，是為佳品；顏色黑而帶紫，掂在手上以沉重為佳；從墨的質(zhì)地看墨裂紋處可看出，墨色黝墨，堅(jiān)而有光，理細(xì)如犀，質(zhì)溫如玉。再看古墨表面的漆皮，凡年代越遠(yuǎn)，漆皮越顯渾厚，并呈現(xiàn)蛇皮斷紋與古琴上漆皮斷紋極相似。又像古瓷開片，有紋不裂，隱蘊(yùn)在漆皮之間，同時閃出藍(lán)色光彩。近代仿品和現(xiàn)代仿

11、品漆皮上沒有蛇皮斷紋，只有斷裂紋。 墨模 從墨?？?，由于受明清兩代書畫流派風(fēng)格的影響，其墨模雕刻顯然也有時代的區(qū)分。明代的書法多遒勁，雕刻手法則需要深厚才能顯示其雄健，陽文字鋒芒峻厲，圭角嶄然。清代書法多秀潤，雕刻手法精秀潤細(xì)。繪畫與書法也基本一致，因之明清兩代雕刻墨模的技巧成為兩大不同流派；明代墨模刀法多深厚有力，清代墨模刀法多柔妍精細(xì)。 馨香 古墨氣味馨香，無怪味，當(dāng)代所制墨常有怪味，而且使用時常粘筆，這是膠質(zhì)太重的緣故，而古墨由于年代久遠(yuǎn)，膠質(zhì)自然退去，故書寫流暢，墨色醇和，這也可以作為鑒別的特征之一。 包裝 從墨的裝潢來看，明清時的佳墨往往都有原來的包裝，如漆匣、楠木匣、古錦套等。但也

12、應(yīng)注意到某些制偽者以仿墨配真匣，所以鑒定時應(yīng)以墨本身真?zhèn)螢橹饕罁?jù)。 墨錠歷來備受文人、書法、繪畫家們的喜愛，并加以收藏。自宋以后，名墨就逐漸成為文人書案上的陳設(shè)、欣賞品。要求墨質(zhì)精良，而且追求形式與裝飾美觀，這就促使墨形成了一種工藝美術(shù)門類，成為人們珍藏的藝術(shù)品。 歷代文人大多有藏墨之好，據(jù)記載，三國時期的曹操以及宋代司馬光都愛收藏墨錠。這種藏墨鑒賞之風(fēng)，至嘉靖、萬歷時期更加盛行，并開始出現(xiàn)了成組、成套的叢墨。這一時期，墨的裝飾圖案更是千變?nèi)f化。 鑒定古墨要有好眼力 墨的鑒定、鑒別，也和收藏的其他門類一樣，要求多看實(shí)物、多記實(shí)物，要通過實(shí)物與文獻(xiàn)資料進(jìn)行相互印證，加以思考，進(jìn)行比較分析。要大

13、體熟悉古墨源流的發(fā)展演變史，包括主要產(chǎn)地和名家墨的著名墨模式樣等。 另外，從質(zhì)地來說，要能區(qū)分新墨和舊墨。例如，新墨帶灰色，雖濃厚不朗潤；舊墨純黑朗潤，色澤純黑，色感厚實(shí)。新墨氣味有燥性；舊墨有一股自身的古樸淡遠(yuǎn)的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調(diào)等?？傊?，鑒藏者要具有相當(dāng)?shù)闹R和經(jīng)驗(yàn)。 墨的鑒定我們鑒別墨，要求多看實(shí)物、多記實(shí)物，通過實(shí)物與文獻(xiàn)資料相互印證，看后加以思考，善于比較分析，善于發(fā)現(xiàn)問題，多看實(shí)物是可以對某一名家名作的墨質(zhì)、題識、圖案、墨品、風(fēng)度認(rèn)識就越深刻熟悉。加上不斷充實(shí)自己的學(xué)識，多學(xué)文獻(xiàn)資料，并學(xué)會區(qū)分各派的墨品及風(fēng)度的特點(diǎn)，通過對墨品的了解，即使在沒有年款的情況也可以鑒定出是

14、哪些名家墨品。如：康熙三十五年所制"耕織圖"墨品，乾隆三十年所制"棉花圖"無論仿造、改制，我們都可以斷定康熙三十五年以前沒有"耕織圖"墨品，乾三十年以前沒"棉花圖"墨品，以后仿造可能就是舊模新作比較容易鑒別真?zhèn)巍?避諱 對墨影響，有國諱與家諱之說。國諱是避皇帝與孔子的名；家諱是避自己祖先的名字。避諱的方法是，在書寫時候凡遇到應(yīng)避的名諱，或缺筆或易字，說念之時改原音?！氨苤M”對于文物鑒別有一定影響。如“避諱”對于明清兩代墨的鑒別尤為重要。在明清兩代制墨中品名、齋名常用"玄"字，"玄元靈氣

15、"、"九玄三極"等。到清代康熙皇帝名玄燁，因而"玄"字避諱，或改寫元，或缺寫一筆，明清兩代凡有"玄"字的墨如不是仿造假品，當(dāng)是康熙以前的作品。如"玄"改寫"元"或缺一筆當(dāng)是康熙以后的作。由于"玄"字墨品給明代墨帶來多少厄運(yùn)。明代的"玄"字墨到了康熙后，均挖去"玄"字或?qū)⒛珰?。其損失不可估計(jì)，但在鑒別方面起了劃分時代的作用。 由于明清兩代書畫受各流派的影響，其風(fēng)格有所不同；因書畫風(fēng)格不同，其墨模雕刻技巧、手法，顯然有時代的區(qū)分

16、。明代的書法多遒勁，雕刻手法為了表達(dá)遒勁，刀法則需要深厚，才能顯示字體雄健，陽文字鋒芒峻厲，圭角嶄然。清代書法多秀潤，雕刻手法必須掌握精秀潤細(xì)的刀法，才能表達(dá)柔麗清雅。繪畫與書法完全一致，因之明清兩代雕刻墨模的技巧，以明清兩代書畫不同風(fēng)格，而形成兩大流派：明代墨模，其刀法多深厚有力；清代墨模，其刀法多柔妍精細(xì)。其所以不同，實(shí)因書法繪畫風(fēng)格不同所致。這樣對鑒別明清兩代名墨，就可掌握內(nèi)涵。 明清兩代為了更換墨模，不在模上刻用年款，即刻上也在側(cè)面，更換時也不影響墨面。在墨上考證年代，只能以自制墨來解決，文人官吏囑墨家制墨不惜墨模成本，帶有紀(jì)念性的墨品，多署干支年款，這就為我們考證年代提供了方便。另外

17、從墨模上鑒別墨品，墨模使用年久影響墨面的清晰，凡是初版初刻，花紋、書畫、印章均特別清楚悅目；相反，墨模使用久了，墨面就顯得模糊不清，可能是復(fù)制，年代則稍晚一些，所以說墨?？梢苑从衬覙I(yè)務(wù)大小，經(jīng)營盛衰。 如何鑒別偽品：凡質(zhì)料粗糙，幾乎不是煙料，形同土塊，用手敲之，聲音喑啞，體輕呈灰白色，墨模粗糙，墨料不好，這些是偽品的特征。還有一種偽品，是使用一種炭晶石，一種石質(zhì)材料磨成的假墨。對仿品又如何鑒別呢？清代墨家仿明代墨，一種是只標(biāo)明年款，不署墨家名款。另一種只標(biāo)時某墨家仿明代某墨家，這類有仿家自己的名款，也有被仿家的名款，是為宣揚(yáng)自己而不是騙人，因此有人把清代初年制的精品墨原名款挖去，再用墨蠟填平

18、，并在墨蠟處鐫刻名章、年款、略施金色加以打磨。這種仿品不易識別。 墨的品種繁多，實(shí)用本色墨不僅數(shù)量多，形狀大體相同?？梢宰R別墨正反兩面是否刻上文字及圖案（即墨名）。左右兩側(cè)是否有監(jiān)制單位名稱。也有在側(cè)面鐫刻年代的，墨的頂端刻有“超漆煙”、“漆煙”、“頂煙”、“桐油煙”字樣，表示該墨錠屬油煙墨范疇；刻有“黃山松煙”、“大卷松煙”、“松煙”等字樣的表示該墨錠屬松煙范疇；刻有“全煙”、“精煙”、“凈煙”等字樣，該墨屬炭黑墨范疇 。       總之，要求鑒藏者有相當(dāng)?shù)闹R和經(jīng)驗(yàn)。首先要求大體熟悉古墨源流的發(fā)展演變史，知道古代名墨的主要產(chǎn)地和著名的制墨

19、商的姓氏名款，對名家墨的著名的墨模式樣也要有一定的了解。 另外從質(zhì)地來說，新墨和舊墨也有較明顯的差別。新墨帶灰色，雖濃厚不朗潤，舊墨純黑朗潤，色澤純黑，色感厚實(shí)。新墨由于和膠往往不勻，其墨色也就顯得濃淡、厚薄不勻，舊墨由于制法嚴(yán)謹(jǐn)、加上存放時間久遠(yuǎn)，其膠自然勻?qū)?，其黑色平整，而且不粘筆毫。新墨氣味有燥性，舊墨有一股自身的古樸淡遠(yuǎn)的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調(diào)。 古墨真品與贗品近年來拍賣市場古墨價值飛漲，古墨造偽也大量出現(xiàn)。偽造墨，有的是老模新鑄，但是墨質(zhì)太差，沒有實(shí)用價值。古墨顏色純黑，新墨灰而不黑。古墨書寫時既不落墨，又不顯膠性，而新墨由于用料不精，膠質(zhì)配合不勻，書寫時有粘筆的感覺。古墨磨

20、開后無異味，且有輕微蘭香，而新墨有怪味。古墨質(zhì)地純凈，有些新墨雜有砂礫，既損筆又損硯。墨中含有膠，年代的久遠(yuǎn)的古墨，膠質(zhì)干枯，會破碎，完整的明墨已不多見。因此有人將破碎的舊墨重新裝制。另外舊名墨傳遺時失群是常事，因此收藏時要注意有沒有用其他墨來補(bǔ)數(shù)的。 收藏名墨，需要熟讀墨譜。專記藏墨的書起于明末清初萬壽祺的墨表。此書分為四卷，第一卷是表中所記各墨的總論，第二卷列舉這個表的中心內(nèi)容，在這里對每一塊墨都從正、背、左、右、式五個方面將墨的各個側(cè)面的銘文、花紋和整體式樣記載下來。第四卷是古今墨論，所收的歷代關(guān)于墨的記載，屬于掌故性質(zhì)。墨表之后，墨譜多了起來。如雪堂墨品、百十二家墨錄、硯山羰墨譜、借軒

21、墨存、摩墨序墨考等不下幾十種，有的書還附有墨的拓片，值得今天藏墨家借鑒閱讀，以提高眼力。 觀賞墨（即珍玩品）及禮品墨。墨歷來倍受文人、書法繪畫家們的喜愛，并加以收藏。自宋以后，名墨逐漸成為文人書案上的陳設(shè)、欣賞品，要求墨質(zhì)精良，追求形式與裝飾美觀，這就促使墨形成了一種工藝美術(shù)門類，成為人們珍藏的藝術(shù)品。宋代大詩人蘇東坡有"墨成不敢用，進(jìn)入蓬萊宮"的詩句，正是這種風(fēng)氣的寫照。這種玩墨鑒賞之風(fēng)，至嘉靖、萬歷時期更加盛行，并開始出現(xiàn)了成組成套的叢墨，墨的裝飾圖案，更是千變?nèi)f化，已達(dá)至紛然不可勝識的地步。這種叢墨注重形式變化多樣，圖案裝飾新穎紛呈，也講究外部裝璜。多用黑漆描金匣儲存

22、，也有用金絲楠木或?yàn)跄咀鱿坏?，造型精巧，保存和攜帶安全方便。鑒賞古墨:一方面要熟悉古墨的發(fā)展演變史，知道古代名墨的主要產(chǎn)地和著名制墨家的姓氏名款，對名家墨的著名墨模式樣也要有一定的了解；另一方面，要掌握一定的鑒賞方法?？茨耗谋砻娉嗣杞鸱蟛实淖之嬐?，暴露在外的主要是黑色。因用料、加工不同，墨表面的黑色及其光亮往往是不同的。墨經(jīng)上記載：“(墨色)紫光為上，黑光次之，青光又次之，白光為下?！边@種上品的紫光墨的表面“黯而不浮，明而有艷，澤而無漬”。其實(shí)，墨色與光澤主要是由制墨所用的煙炱和膠所決定的。聽聲音：即叩墨聽聲，“醇煙之墨其聲清響，雜煙之墨其聲重滯”。掂輕重：關(guān)于墨的輕重問題，古時有不同

23、說法。長期實(shí)踐證明，良墨貴重，即所謂“墨貴重不貴輕”?？纯钭R：古墨上的款識五花八門，紛繁復(fù)雜。名墨上鐫刻墨名、銘文、題款所用的字體，篆、隸、真書都有，且大多端莊工勻，但是字體上所表現(xiàn)的各家風(fēng)格是不同的。如李廷畦墨的用字，墨背豎排“歙州李廷畦墨”款識中，“歙”字“欠”旁左邊的一撇與“州”字中間的一豎相連貫；“李”字“木”字頭中間的一豎與下半部分的“子”字相連貫；又 “廷”字中的“壬，中間一豎正好與“墨”字的右角上下對齊。另外，還有一個避諱問題。如康熙年間的墨錠上如果遇上“玄”字，就得改字或缺筆，將“玄”字寫成“元”字，或者缺掉“玄”字的最后一點(diǎn)?？幢硇危杭匆豢礌顟B(tài)，二看漆皮、色彩。墨以堅(jiān)挺不變形

24、、理細(xì)如犀者為上。漆皮墨盛行于明萬歷年間，清康熙時少見。明代漆皮墨多是上下左右側(cè)邊通漆，正背面為本色。清代在漱金墨或本色墨上僅漆兩面的邊，兩側(cè)上下都不漆?？达L(fēng)格：不同時代、不同文化素養(yǎng)的制墨專家所整理的墨錠其風(fēng)格各異，墨品、墨韻均不同。同時，墨的圖案、題識也有時代風(fēng)格上的區(qū)別。如明代的書法多遒勁，雕刻手法深厚，陽文字鋒芒峻厲，顯示其雄健，圭角嶄然。清代書法多秀潤，雕刻手法則精秀潤細(xì)。墨的偽制有下列各種：（1）墨的構(gòu)成必須有膠，空氣的侵蝕，年代的久遠(yuǎn)，膠制極易干枯，故年代太久的墨，自然有破碎之勢，明墨之完整者已不多見，宋以上者就更難說。且墨的價值完整與破碎的不同，價值相差甚為懸殊。因此多有將舊墨

25、破碎者重新裝制，以博高價，但純不羼偽并依原式?，F(xiàn)世所見年代久遠(yuǎn)的名墨而完整如新者都屬此類。（2）舊名墨因年代逾久，傳遺時失群是常事，成龍配套的則價貴，缺數(shù)則價賤。為求高價，伽般采取 兩種辦法，首先盡可能找同時代同樣式來湊數(shù)，但很難達(dá)此目的；其次是用相同質(zhì)量的墨與相同之式進(jìn)行重制來補(bǔ)數(shù)，制之精者每不易鑒別。 （3）制墨名商如胡開文等均以真實(shí)材料制造，絕不騙人。但一般小資本家或不著名的商號，所制的墨完全仿照墨制造，所用的材料全用皂角煙、煙囪煙、火車頭煙，市上所售的劣品十九皆屬他們所為，故灰而不黑。而真品、名墨，其原料皆系特制，如蘭煙、松煙、絲綿煙、漆煙等，香氣撲鼻，沁人肺腑。 舊墨之所以珍貴，其優(yōu)

26、點(diǎn)有五：（1）黑為墨的第一要素。新墨的顏色灰而不黑，無論如何濃厚亦絕不黑。舊墨則顏色純黑，無論作書還是繪畫，都能使作品生色，增加美感；（2）新墨的材料不精，配兌不勻，時而戀筆，時而陰濕，出現(xiàn)這種情況的原因，是膠質(zhì)配合不當(dāng)所致。舊墨之制系用鹿角膠，且配兌恰到好處，既不落墨又不顯有膠性，書寫至為隨意，不會出現(xiàn)戀筆和陰濕現(xiàn)象。（3）質(zhì)地純凈，絕不似新墨時有砂礫，費(fèi)筆毀硯； （4）墨的材料以炱和膠為大宗，此二者均有惡味。新墨未能將此弊除去，以致觸筆，令人作嘔。舊墨不僅無惡味，且有芝蘭之香，馨而不艷，能使用者增加快感；（5）新墨作畫寫字，一旦多次揭裱陰濕氣特重，舊墨則百年如一，水浸不走原跡。正因?yàn)榕f墨的

27、優(yōu)點(diǎn)很多，凡是有名的書法家和畫家都想尋舊墨來作畫寫字，倘一不慎，就會上當(dāng)受騙。因此不僅文物工整理要有鑒別舊墨的知識，名書畫家也要多少懂得一點(diǎn)鑒別的常識。 鑒別墨要注意一下幾個方面：第一，了解制墨名家和名墨概況。既知制墨的名家，復(fù)知名墨的概況及現(xiàn)今市上的價值，然后出而問市，雖不獲異珍，亦絕不致為人所欺?，F(xiàn)把名墨的款式、形書擇優(yōu)舉例：柔翰齋墨： 明吳喬年所制。正面篆文有“知止堂珍藏”字樣，背面八分書，有“萬歷戊午喬年監(jiān)制”字樣，側(cè)面有“柔翰齋墨”字樣。重一錢八分。大國香墨： 明祝穆輔制。一面有“大國香”三字，一面有“歙祝彥輔制”五字，均楷書。重二錢。墨無定制和定式，文人好奇而隨意制造。故墨式之多有

28、似蘆溝橋的獅子，不能盡述，要想對古墨有一完整的記載，實(shí)不可能。若能對制墨名家、名墨的概況知道越多，對鑒別古墨的幫助越大。 第二，注重顏色。古人制墨可謂盡善盡美，無以復(fù)加。惟因中國改學(xué)西法，國文淪沒，漸漸為國人所棄，以致舊墨亦受影響。來源早絕，而收藏、需求的又多，于是舊墨的價值越來越高?？寄闹饕a(chǎn)地在徽州，自南唐奚超遷歙以后，徽州成為全國制墨的中心。民國以后，從事墨業(yè)者已相繼改行，墨的來源從此斷絕。而各地市場上所存為數(shù)有限，轉(zhuǎn)眼即將滅絕，不僅明末清初之物不可求，且清末出品亦必視同拱璧。于是有人就乘機(jī)而入，以新充舊，以劣充優(yōu)。所有的名墨均在百年以上，無論原制時用何光澤裝護(hù)，經(jīng)過百年以上的時間后，其收藏之傷毀，展玩之磨損以及空氣的侵蝕，其表面自然顯呈一種古樸的顏色，年代越久，顏色越蒼老混暗。若無古樸、混睹、蒼老的情況，顯然是以新充舊或以劣充優(yōu)。 第三，注意氣味。真正佳妙古墨必香而不艷，絕無刺激之奇烈暴性香味或惡臭味。古色古