金澤21世紀(jì)美術(shù)館ppt,最全64頁親情奉獻(xiàn)!!!

1、看得見風(fēng)景的空間 尹宇琪尹宇琪金澤金澤2121世紀(jì)美術(shù)館世紀(jì)美術(shù)館年級年級 姓名姓名 學(xué)號學(xué)號設(shè)計事務(wù)所設(shè)計事務(wù)所 SANNA SANNA 2004年威尼斯雙年展的金獅獎最佳方案獎 2010年獲普利茲克建筑獎 妹島和世妹島和世（Sejima）1956年出生于日本茨城縣1979年畢業(yè)于日本女子大學(xué)院1981年獲日本女子大學(xué)碩士學(xué)位1981年進(jìn)入伊東豐雄建筑設(shè)計事物所1987年成立創(chuàng)立妹島和世事務(wù)所1995年與西澤立衛(wèi)合作成立共同的事物所SANAA日本女子大學(xué)，慶應(yīng)義塾大學(xué)教授，京都大學(xué)，東京科大訪問學(xué)者西澤立衛(wèi)西澤立衛(wèi)（Nishizawa）1966年出生于日本神奈川1988年畢業(yè)于日本橫濱國立大

2、學(xué)1989年獲橫濱國立大學(xué)碩士學(xué)位1989年加入妹島和世事物所1995年與妹島和世合作成立共同的事物所1997年成立西澤立衛(wèi)事物所目前，橫濱國立大學(xué)副教授，看得見風(fēng)見風(fēng)景的空間間金澤澤21世紀(jì)紀(jì)美術(shù)館術(shù)館金澤21世紀(jì)美術(shù)館，所在地金澤市位于日本西側(cè)，以寧靜的園林和古寺而聞名，受中國文化影響而取名的“六兼園”，是日本三大名園之一，金澤市有“小京都”之美譽(yù)。金澤被日本的阿爾卑斯山,白山國家公園和能登半島國家公園包圍。兩條河流貫穿城市，犀川據(jù)說是一條活潑的男性之河，而淺野川則是溫情脈脈的女性之河。如此優(yōu)美的天然景致使得整個城市充滿了詩情畫意。 地理位置地理位置 這里的原址是中小學(xué)，位置靠近金澤的繁華

3、區(qū)香林坊，附近更有名勝“兼六園”?；厝媾R街，周邊地塊用地屬性多樣，城市建筑多以背面相向。區(qū)位分析區(qū)位分析周邊環(huán)境周邊環(huán)境設(shè)計理念設(shè)計理念 金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館位于素有小京都之稱的日本石川縣金澤市，也許是因?yàn)樗溆谔柗Q日本三大名園之一的兼六園與金澤市中心的市政府間，外界形容其有如都市公園都市公園一般。妹島與西澤也的確在設(shè)計之初，將整個美術(shù)館想象成日本園林般的地景環(huán)境，希望塑造當(dāng)代都會里的藝術(shù)綠洲。 “金澤是一個很小但是很熱鬧的城市，在設(shè)計建造前，金澤市長找過我們，希望我們能夠提供一個讓市民活動的空間，基于這個考慮，我們就決定把美美術(shù)館術(shù)館和和交流館交流館這兩個空間結(jié)合這兩個空間結(jié)合作為建筑

4、的重點(diǎn)。也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，我們最終中標(biāo)了?！泵脥u和世 這是一座開放在市街里，像是公園一樣的美術(shù)館。 面對這樣城市環(huán)境，建筑師并沒有根據(jù)周邊道路的等級或城市軸線來確定建筑形態(tài)的主次關(guān)系，而是考慮到從城市 多個方向來到場地的流線，在設(shè)計的開始便選擇了直徑112.5m、無正面、無側(cè)面的圓形作為室內(nèi)空間的邊界，大小不同的立方體錯落布置其中存在死角且吸引力不強(qiáng)兩個中心，一個不安寧的空間極強(qiáng)的吸引力和控制力選擇圓選擇圓形的原因美術(shù)館與場地環(huán)境之間關(guān)系：美術(shù)館與場地環(huán)境之間關(guān)系：美術(shù)館與場地環(huán)境之間關(guān)系：美術(shù)館與場地環(huán)境之間關(guān)系： 1. 沒有唯一正面的圓形平面，具有均質(zhì)、連續(xù)的開放界面，使得城市的各方向人流

5、對美術(shù)館的可達(dá)性均等，市民可以自由地從城市的各個方面進(jìn)入美術(shù)館，而“矩形和方形平面不可能使得整個外立面都成為正面。”2. 超大尺度圓餅形占據(jù)場地中心，其外部空間呈現(xiàn)不完形，使得美術(shù)館迥異于場地環(huán)境；二層以上升起的大小立方體，又在城市肌理上取得了與周邊建筑的呼應(yīng)關(guān)系。而圓形作為一種穩(wěn)定、獨(dú)立且具有強(qiáng)烈向心性的形態(tài)，自然而然地使美術(shù)館成為整個場地的核心。美術(shù)館與場地環(huán)境之間關(guān)系：美術(shù)館與場地環(huán)境之間關(guān)系：建筑概要/地上2層,地下2層鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)造鋼結(jié)構(gòu)/占地面積26日、964 1.5 m占地面積28、160 . 1m和美術(shù)館092 . 8平方米,17項目工房241(音譯)平方米、茶室157 .

6、2平方米和停車場(200輛)10、615(m、自行車停車場(60輛)的54.1%平方米展廳面積服裝秀展廳6個你1m特別展示室8室,292 . 6平方米長期裝置室以0平方米的房間72.0%平方米平方米(110的房間設(shè)計畫廊60.4%平方米項目工房241(m市民畫廊a、b(平方米,458其他設(shè)施說明洞108.9 0平方米藝術(shù)lrc 169(m231 . 3平方米媒體lab(64.8平方米182.1平方米234.0%平方米咖啡餐館(廚房)為0平方米動模(21劇場座位182席)252(m演出者和指揮中心的1 17.9%平方米演出者和指揮中心的2 15.6%平方米后臺1 50.3%平方米后臺2 49.6

7、%平方米劇團(tuán)準(zhǔn)備室85.8%平方米6平方米(音譯)休息室信息會議室17平方米會議室2、3各24.2平方米 24.2平方米收藏庫(前室在內(nèi)),496(m(116庵松濤茶室平方米山宇亭30.6平方米腰掛漢城10.6平方米形式狀圓形、直徑為113米/高15米/和350米經(jīng)濟(jì)技術(shù)指標(biāo)：經(jīng)濟(jì)技術(shù)指標(biāo)：建筑師為了削弱這種沖突，把各空間平鋪在基地上，再用圓將這些空間圈在一起，并讓這個圓形“沉沒”在周圍“高大”的矩形體塊中。但為了不使這個標(biāo)志性建筑完全地沉默，建筑師特意將部分建筑內(nèi)部矩形空間頂層凸起，錯落有致。高聳的矩形體塊與周圍建筑遙相呼應(yīng)，這一手法更加削弱了圓形與矩形的視覺沖突。周圍建筑的形態(tài)基本上屬于矩

8、形體塊，而圓形建筑很難與其他體塊的建筑和諧共存，尤其是當(dāng)這個圓形建造在如此多的矩形建筑中間，這種矛盾更加地凸顯。平面布局平面布局博物館有四個入口特別的是展區(qū)并沒有集中在中心或外部，而是錯落的分散在基地里，并有上下的差別。博物館有兩種功能1）美術(shù)館的展示功能2）市民能自由進(jìn)出交流場所一層層平面負(fù)負(fù)一層層平面停車場車場出入口及內(nèi)內(nèi)部空間間屋頂頂平面立、剖示意圖圖外立面效果外立面效果功能分區(qū)功能分區(qū) 金澤美術(shù)館以一種有序的、單元化的網(wǎng)狀系統(tǒng)，來解構(gòu)傳統(tǒng)美術(shù)館的大體量的、線狀的空間。在這里，建筑體量被弱化，但空間的功能依然健全，而且充滿了變化和趣味。交通流線交通流線由傳統(tǒng)的樹狀組織結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)狀組織

9、結(jié)構(gòu)。這種交通形式，使得觀眾的參觀流線并不預(yù)先設(shè)定，觀眾可以根據(jù)自己的喜好自由選擇路徑，以一種公園漫步似的方式完成參觀體驗(yàn)。 19個個大小、高低不同的 立方體和圓柱體，平面尺 寸有七種種基本類型。 天頂?shù)母叨葹樗姆N種基本 型：4.5 m；6 m； 9 m；12 m?？臻g尺度空間尺度結(jié)構(gòu)體系結(jié)構(gòu)體系 建筑的柱子被置于一個3m3m的網(wǎng)格之中，功能空間的大小和位置也按照網(wǎng)格進(jìn)行排列。為了弱化結(jié)構(gòu)的視覺形象，設(shè)計師將在功能上承重，而在視覺上成為障礙的柱子打散，并把柱子做到極細(xì)直徑1 1 Omm。當(dāng)柱子細(xì)到這樣的程度，在一定的柱距范圍內(nèi)，柱子在空間中的感覺是很弱的。簡潔的吊頂使建筑非常流暢，也包含著弱化

10、建筑的意圖。 SANAA將結(jié)構(gòu)分解的方法擴(kuò)展運(yùn)用，建筑的承重結(jié)構(gòu)分解、散布到建筑幾乎每一個互相支撐的垂直構(gòu)件上。其他公共空間部分散布著纖細(xì)至120mm的白色圓 柱，支撐起白色的屋頂。承重體系承重體系 H型鋼被隱藏在房間的墻壁里，單個房間的不單是空間單元，也都是一個獨(dú)立結(jié)構(gòu)支撐體，支撐起屋頂?shù)拇蟛糠趾奢d； 由于沒有方柱分明的棱角，在光的漫射下，圓柱的邊緣模糊，白色圓柱消隱在白色墻壁、白色屋頂?shù)谋尘爸小？臻g圍護(hù)界面的物質(zhì)屬性被消解，空間本身成為唯一凸顯的主角。 金澤21世 紀(jì)美術(shù)館系統(tǒng)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出的理性的、元素間無等級差別的組織原則同樣也貫穿了SANAA結(jié)構(gòu)設(shè)計的始終。結(jié)構(gòu)與材料參與空間的塑造，并成

11、就了SANAA設(shè)計作品獨(dú)特的空間品質(zhì)。建筑構(gòu)件建筑構(gòu)件 墻墻體 墻體是由雙層鋼板組成,將各種管道置于雙層鋼板的空腔之內(nèi)，墻墻的真正厚度為單層鋼單層鋼板的厚度，通過墻體的“薄”表達(dá)出建筑的輕盈。 柱子柱子在光的漫射下，圓柱的邊緣模糊，白色圓圓柱消隱隱在白色墻壁、白色屋頂?shù)谋尘爸?，呈現(xiàn)出一種白色輕盈的感覺。材料材料 “玻璃是一種前衛(wèi)而性感的材質(zhì)，白色則是最基本的色彩，它玻璃是一種前衛(wèi)而性感的材質(zhì)，白色則是最基本的色彩，它們都能對光線產(chǎn)生延伸作用，使整個空間成為們都能對光線產(chǎn)生延伸作用，使整個空間成為同質(zhì)的空間同質(zhì)的空間。我不是為。我不是為了使用透明而透明了使用透明而透明” ” ，“像美術(shù)館這樣的公

12、共場合，并不只有展覽像美術(shù)館這樣的公共場合，并不只有展覽作用，更多的時候，這些地方是人接觸城市的平臺，所以在我眼里，作用，更多的時候，這些地方是人接觸城市的平臺，所以在我眼里，如何如何溫和地和城市融為一體溫和地和城市融為一體，如何用一種親切感吸引公眾是一個重要，如何用一種親切感吸引公眾是一個重要的議題。這也是我使用透明以及圓形為元素的原因。的議題。這也是我使用透明以及圓形為元素的原因。” 妹島和世妹島和世 天花地面的材料的反光特性使室內(nèi)外融為一體，消除了建筑的邊邊界，削弱了建筑的實(shí)體感。 天花地面都是白色反光材料，在視覺上不分上下。天花地面材料：采光照明采光照明光線：光線：妹島通過把展覽廳的頂

13、棚改為雙層的磨砂玻璃，將展覽廳改造為光庭。而照入光庭中的光線被磨砂玻璃削弱，這種柔弱的光線再而在白色細(xì)膩的墻面上進(jìn)行無窮窮無盡盡的漫反射，使得整個光庭都沐浴在一片曖曖昧的乳白色光暈暈中。 被塑造的光線：a.光線被削落和反復(fù)的發(fā)射后成了柔弱的光線。 b.b.光線很大程度被局限于圓柱的光庭中，似乎被塑造成了圓柱形。 光影與造型：光影與造型：雙層的磨砂玻璃中間所夾的條紋式鋁條將柔和的光線分割的投射在墻面上，豐富了純白空間的造型效果。光中的冥想：妹島和世對光線塑造的最終成果不是僅僅塑造一個采光的光庭。而是一個冥想空間！妹島和世和西澤立衛(wèi)的美學(xué)深深地植入到了日本傳統(tǒng)文化但中禪宗。所以一種悟禪的空間冥想空

14、間，是妹島經(jīng)常竭力營造的。這個展覽廳兼光庭的冥想空間沐浴在白色的光中，被輕盈、透明、超薄的材質(zhì)所圍合。又以象征完滿、沒有角落的圓柱型空間作為空間形式，讓人不由自主的被眼前這個充滿陽光的空間吸引，并且不自主的沉下心來安靜的思考一些人生的意義我想，這個就是真正的冥想空間與妹島和世的冥想哲學(xué)。建筑與環(huán)境的融合建筑與環(huán)境的融合 “大家看這個建筑的時候，可以透過玻璃看到這個建筑的使用過程，其實(shí)這就是一個重新構(gòu)筑重新構(gòu)筑的空間了，一個和城市聯(lián)合和城市聯(lián)合的空間，美術(shù)館前面低的建筑符合人的狀態(tài)，能和人和人很好地融合融合;而后面高的部分又可以整體和城市結(jié)合。“ 妹島和世建筑與城市的融合建筑與城市的融合建筑與人

15、的融合建筑與人的融合番番 外外游泳池游泳池設(shè)計師：Leandro ERLICH建造時間：2004材料：混凝土、玻璃尺度：H280 x W402 x D697 cm作品簡介：人們可以從游泳池的旁邊向下看，或是從“水底”向上看，其實(shí)水層只有薄薄的10厘米。游泳池作為一個藝術(shù)品，意在讓人們感受到自我與他人的交融。設(shè)計師簡介：Leandro ERLICH是一位阿根廷設(shè)計師，關(guān)注于我們?nèi)绾握J(rèn)識現(xiàn)象，如何與空間關(guān)聯(lián)。他將現(xiàn)實(shí)空間轉(zhuǎn)換為幽默的世界，即“懸疑的現(xiàn)實(shí)”，同時迷惑觀看者的感知和認(rèn)識。設(shè)計師：PatrickBLANC建造時間：2004材料：植物、聚苯乙烯、氈布、鋼鐵尺度：468x1258x14cm作

16、品介紹：在這個作品中，設(shè)計師選取了100多種當(dāng)?shù)氐闹参铮N植在14CM厚的墻上，根據(jù)植物對日光的需求程度不同，南向和北向種植不同種類的植物。Blanc認(rèn)為，植物如果能適應(yīng)新的環(huán)境，就能為人們提供四季不同的宜人景觀，這是十分明智的做法。設(shè)計師介紹：PatrickBLANC，法國設(shè)計師。是一位植物學(xué)家兼藝術(shù)家，目前在探究植物在極限條件下的生長狀況，所以作品多是在垂直面上種植的植物。綠橋綠橋測量云朵的人測量云朵的人設(shè)計師：JanFABRE建造時間：1999材料：銅尺度：295x150 x79.5cm作品介紹：這個作品基于一部電影，其中講述的是一個被監(jiān)禁的鳥類學(xué)家，仍在自己的房間中養(yǎng)鳥，但不久以后他的

17、研究被禁止，當(dāng)有人問他將來有何打算時，他回答道：我將會去測量云朵。這個一個混合了多種因素的作品包括人的生死，自然科學(xué)以及詩歌般的姿勢“測量云朵”。設(shè)計師介紹：JanFABRE，比利時設(shè)計師。JanFABRE善于創(chuàng)作與藝術(shù)、戲劇、歌劇和舞臺表演相關(guān)的作品，在他的作品中，總是帶著生命和死亡的主題，或是死亡的動物，或是血。設(shè)計師：MichaelLIN建造時間：2004材料：丙烯涂料椅子：MichaelLIN與SANAA的合作尺度：大廳395.5x2,744cm椅子87x46x76cm作品介紹：在這個作品的創(chuàng)作過程中，設(shè)計師在Kanazawa居住了一段時間，在充分了解了Kanazawa的文化和科技之后，經(jīng)過深思熟慮而創(chuàng)作出花的圖案。這些圖案不但在墻上，也涂在了椅子上。它們讓人看起來十分愉悅，充滿活力，轉(zhuǎn)化了博物館的白色中性空間。設(shè)計師介紹：MichaelLIN，日本設(shè)計師。在1999年左右，MichaelLIN開始使用在墻上和地板繪制大型彩繪的方式，使用傳統(tǒng)紡織品上的大花作為素材。他的作品結(jié)合了傳統(tǒng)、時尚和文化，使人感到親切和溫暖。人民群眾的美術(shù)廳人民群眾的美術(shù)廳設(shè)計師：FlorianCLAAR建造時間：2004材料：鋁、聚苯乙烯管、混凝土尺度：91.5x101.6x