教你如何用EQ均衡器

1、文：Paul White 編譯：閑云孤鶴岀處：Sou nd On Sou nd 2008 年 12 月頻譜的調(diào)節(jié)是錄音和混音中最重要的技能。我們將解釋不同類型的 它們。EQ，并且和您共享一些技巧 一一關(guān)于如何更好的在混音中使用均衡，通常簡稱為 EQ，是錄音，混音中一個關(guān)鍵要素，母帶工程師的工具箱，你會聽到工程師談了很長時間如何用EQ做一個特殊的聲音，某些型號均衡器的聲音特點(diǎn)，例如是如何用均衡去做一個現(xiàn)代化的錄音。但是只是簡單的知道工程師Bloggs使用Pultec來處理底鼓，對于為什么要使用Pultec，如何調(diào)節(jié)卻知道的很少。在本文中，我們會讓你了解不同類型的均衡，解釋它們的應(yīng)用。并且告訴你常

2、用樂器的哪些頻段對音色影響最大。什么是EQ ?這個詞 均衡”來自電話剛發(fā)明的時候，EQ起初用來糾正長距離電話線造成的音調(diào)變化，今天它被廣泛應(yīng)用在所有音頻設(shè)備的音色”調(diào)節(jié)功能中。為了讓它非常精確，均衡器增加了頻率選擇濾波器，能夠衰減或提升特定的音頻頻率。最簡單的均衡器，由一個電容器和一個電阻組成。隨著一系列電阻和電容器的組合，你就會得到一個高切濾波器（有的時候叫做“Topcut ”或低通”：它們的意思是一樣的），你在電吉他上可以找到這樣的Tone控制旋鈕一一可以衰減高頻。把電容器串聯(lián)和電阻接地將為您提供低切濾波器（或叫做高通”），削減了較低的頻率。均衡器的響應(yīng)為 6dB/Octave （這意味著

3、在被切除的頻段，信號每倍頻降低 6dB ），或稱作“Firstorder ”這些簡單的被動式電路不能用來提升頻率，它們只能衰減。為了實(shí)現(xiàn)均衡提升，就必須將濾波器和有源電路結(jié)合起來，這 是彼得.巴克森德爾發(fā)明的低音和高音雙段均衡器，可以通過2個旋鈕衰減或提升低頻和高頻。巴克森德爾的基本電路形式成為調(diào)咼頻和低頻讓我們更仔細(xì)的看看簡單的 該頻率兩個倍頻程將衰減 波器合在一起，創(chuàng)造一個音臺均衡模塊的基礎(chǔ)，也是后來大量EQ插件模擬的基礎(chǔ)。First-Order低切濾波器。正如我剛才提到的，濾波器的信號電平每倍頻程下降6分貝，這意味著低于12分貝，三個倍頻程將衰減18分貝。如果你需要一個陡坡”的濾波器的斜

4、坡，你把兩個First-Order濾Seco nd-Order濾波器，具有12dB/Octave 響應(yīng)。這種濾波器是非常適合衰減不想要的頻率，話筒和調(diào)音臺上的Low Cut就是采用這種濾波器。然而，盡管它們的響應(yīng)曲線適用于低切，用于提升電路可能會產(chǎn)生問題，因?yàn)闉V波器的每 一個倍頻程的分界點(diǎn)，電平上升6分貝（電壓翻倍），這使它非常容易產(chǎn)生消波。什么是中頻？雖然濾波器適合高切，低切和提升，但很多時候你發(fā)現(xiàn)需要調(diào)整的頻率并不在低頻和高頻這兩端，例如當(dāng)你需要減少吉他的箱音，或加強(qiáng)軍鼓的敲擊聲，這時“BandPass”和“Peak均衡器將派上用場。這種均衡器除了基本的低頻和高頻調(diào)整外，還可以選擇頻點(diǎn)進(jìn)行

5、調(diào)整。它按照頻點(diǎn)的帶寬來處理，可選擇的頻段一般很寬，受到模擬電路的限制，單個頻段濾波器很少可以選擇整個音頻頻譜。數(shù)字均衡器在這一點(diǎn)上，能力要強(qiáng)的多。Ba nd Pass均衡器的濾波曲線有些時候挺像銅鐘”：鐘形曲線的中心點(diǎn)發(fā)生最強(qiáng)的衰減或提升，兩邊的幅度會逐漸減弱。非常狹窄的濾波曲線，一般定義為高“Q”。在小型調(diào)音臺上，一般EQ的中頻的頻點(diǎn)是預(yù)置好的,有1-2個中頻EQ旋鈕。真正的參量均衡器，用戶可以在整個音頻頻段連續(xù)選擇任意頻點(diǎn)，進(jìn)行一個寬頻段的提升，或?qū)苷念l 段進(jìn)行處理。大型的調(diào)音臺的通道往往配置2個以上的參量均衡器，既可衰減也可提升，一般在15dB，可以調(diào)整 Q值。圖示均衡器圖示均衡器

6、基于大量的固定頻率濾波器，有些還基于固定帶寬和按比例的Q值，通常帶寬分為 2分之1倍頻程，3分之1倍頻程或整個倍頻程，這取決于均衡器的段數(shù)。一個推子控制一個中心頻點(diǎn)的衰減或提升，所有推子放到中心點(diǎn)即為一條直線。之所以稱作圖示均衡器，是因?yàn)椴煌耐谱游恢谜媒M成了頻率調(diào)整的曲線，有的時候也稱作房間均衡器。每個頻點(diǎn)的濾波器所分配的頻段會均勻的重疊，最高頻點(diǎn)和最低頻點(diǎn)一般和擱架式濾波器關(guān)聯(lián)，以達(dá)到最好的低頻和高頻調(diào)整。圖示均衡器可以用在錄音棚，某些工程師推薦參量均衡器是因?yàn)樗梢愿鼮榫_的控制?，F(xiàn)場調(diào)音師更喜歡圖示均衡器，因?yàn)樗梢钥焖?，直觀的解決聲場 EQ問題。傳統(tǒng)略帶相移的 EQ vs線性相位E

7、Q復(fù)雜的模擬均衡器會將聲音染色，相對于簡單的頻率提升和衰減均衡器來說。因?yàn)樗鼈儙砹讼嘁?，某些時候這些相移極富音樂性，討好人耳（這是人們喜歡某些經(jīng)典設(shè)備的原因之一）。不岀所料，數(shù)字均衡器在設(shè)計的時候，經(jīng)常模仿這種音色，通過頻率曲線和少許相移模擬聲染色。這種EQ在設(shè)計領(lǐng)域叫做 “Minimum-phase"，還有一種叫做 "Linea-phase"的設(shè)計，它在對低頻和高頻之間的頻帶進(jìn)行衰減和提升的時候沒有相移，這種均衡用在需要頻譜平衡的時候。相位改變對音色造成的影響，成就了一批經(jīng)典均衡器。所以，請不要過分關(guān)注技術(shù)指標(biāo)中的線性相位指標(biāo)是多么的精確。你需要提醒自己線性相

8、位均衡器的延時會稍微大一些，就是說它會增加你的DAW系統(tǒng)的延時。我習(xí)慣將傳統(tǒng) EQ稱作為藝術(shù)"，將線性相位EQ稱作科學(xué)”。換個角度來說模擬 EQ和傳統(tǒng)的帶有 少許相移的EQ很有音樂味，而線性相位EQ的設(shè)計是為了對聲音做更好的修正，是手術(shù)”工作，如我們討論的理論曲線，例如缺口濾波。模擬均衡器的音質(zhì)聽起來與數(shù)字EQ，插件不同有很多原因，不光是 EQ曲線的問題，也離不開均衡器的Headroom 和帶寬對有源電路的高要求。一些經(jīng)典的均衡器帶有一些令人悅耳的失真（圖1），一個糟糕的 EQ設(shè)計會在你做大量衰減和提升后用光Headroom，產(chǎn)生難聽，令人不悅的聲音。工程師們利用大量的數(shù)字字節(jié)去模擬

9、經(jīng)典設(shè)備產(chǎn)生的細(xì)微失真和特色。UM Y&ALMJtan:尹:嚴(yán) 廠 r廣打溢H圖1 :為什么某些模擬均衡器受人崇拜？例如上面的Neve 1073。因?yàn)樗鼈儾还鈱︻l率進(jìn)行低切和提升，相移和失真造成的聲染色也是特色之一。線性相位的數(shù)字EQ非常精確，但聲音不一定好聽。一些插件，例如 ddmf LP10 （圖2）,每個濾波器都提供了可變相位調(diào)整，讓你獲得了更多的音色調(diào)整空 間。圖2 , ddmf LP10每個濾波器都提供了相位調(diào)整一些有用的注意事項(xiàng)當(dāng)使用EQ的時候，了解耳朵對 EQ的感知非常有用。事實(shí)上，你可以播放音樂然后用EQ來做一些改變，試著用狹窄的均衡曲線衰減和提升頻譜中的不同部分。必須

10、在正確的時候使用狹窄曲線的EQ提升，因?yàn)檫@樣做會讓聲音聽起來奇怪，不真實(shí)，相對于衰減來說。寬廣曲線的 EQ提升讓聲音聽起來自然悅耳，不過提升的量要適度（圖3）。然而，在進(jìn)行提升之前請多聽幾遍，請用衰減代替提升，衰減你認(rèn)為不重要的頻段：很多時候衰減低頻會讓高頻變得明亮。有些時候你可以通過低切和高切讓樂器的聲音變得更好，過濾不需要的低頻或高頻，這在混音中非常有用，如圖4。聲學(xué)吉他在搖滾樂中的均衡處理是一個很好的示例，通過大量的低切讓聲音變得非常好，因?yàn)檫@樣可以防止頻率沖突。通常這種低切的斜率在12dB到24dB/倍頻程之間。你也可以通過這種方法讓電吉他這類的樂器變得清晰，不要被真實(shí)”所困擾。合成器

11、也可以這樣做，特別是一些Pad音色，迅速的低切和高切會對你繁忙的混音非常有幫助。wt沒有絕對的技巧，讓你將聲音變好。使用窄范圍衰減掉不需要的頻率,圖 3，EQ寬范圍的適度提升將讓你獲得想要的聲音。你可以使用組合多個濾波器達(dá)到深度的衰減。I勺*嚴(yán)441圖4，使用低切和高切，你可以保留需要的頻段，切除不需要的頻率，為混音其 它元素讓岀空間。在你打算對低頻或高頻做適當(dāng)提升的時候，換位思考，使用 擱架式濾波器進(jìn)行低切和高切。將聲音一個一個 Solo，然后進(jìn)行EQ，讓聲音變得突岀、有光澤，這是一個陷阱。這樣做，當(dāng)你在單聽每個樂器的時候，聲音不錯,但與其它軌道一起播放的時候，效果就不那么好了。如果你打算將

12、每個樂器都單獨(dú)調(diào)節(jié)EQ，你的混音聽起來將變得凌亂，所有的部分都跑到舞臺聲像的最前面。事實(shí)上，某些聲音，例如人聲會處理的非常靠前，其它的聲音一般都作為配角來處理，這些聲音不 需要太突岀，太有光澤。如果你仔細(xì)聽那些優(yōu)秀的唱片，并記住混音中不同的元素，這將對你的EQ使用非常有幫助。在進(jìn)行聲學(xué)樂器和人聲錄音的時候，請盡可能獲得最好的聲音，因?yàn)楹芏鄦栴}不是通過EQ可以解決的。你可能認(rèn)為像聲染色”或箱音”這樣的問題可以通過 EQ來修飾，事實(shí)上，房間反射聲主要是因?yàn)殇浺魠^(qū)域吸音不足和不正確話筒擺位造成的，你會發(fā)現(xiàn)在這個時候，進(jìn)行均衡只能有很少的改善，甚至沒有任何改善。如何尋找需要均衡的頻段？這里有一個常用的

13、方法，用參量均衡器對整個頻譜進(jìn)行提升掃頻。聆聽這些元素是否會岀現(xiàn)難聽的聲音，當(dāng)丑陋的聲音跳岀來后，你就會知道哪個頻段的頻率需要衰減。你可以大膽衰減某個元素來獲得整體的好聲音。有些音響師不通過這種方法來找問題，因?yàn)樗麄儞碛懈嗟慕?jīng)驗(yàn)和耳朵訓(xùn)練。另外，記住我們前面所提到的，在最后的均衡調(diào)整時，要播放所有的軌 道，因?yàn)槟耻墕为?dú)聽起來好，并不代表與其它軌道融合在一起也會好。EQ與其它處理器的關(guān)系值得考慮。把調(diào)好的EQ放到壓縮器之前是明智的，這樣壓縮器不會因?yàn)檎{(diào)節(jié)EQ后改變觸發(fā)，從而導(dǎo)致聲音發(fā)生變化。如果你的音頻軟件的通道上已經(jīng)有EQ，你需要考慮是否有必要再插入一個EQ。當(dāng)然你也可以像上圖那樣，使用兩個

14、EQ，如圖5。圖5，把調(diào)好的EQ放到壓縮器之前是明智的。均衡器最后，EQ的知識在今天的音樂制作處理中非常重要，它不光讓聲音變的真實(shí)，還可以做很多創(chuàng)造性用途，可以讓聲音變得不真實(shí),但更富有音樂味。所有的嘗試都可能有用，但要記住，不要考慮均衡可以在混音的時候修復(fù)不完美的聲音，因?yàn)樵谝婚_始就已經(jīng)不可能了！ 常用樂器的均衡調(diào)整英語是一個很好的工具，它可以很好的描述一些細(xì)節(jié)，唉！有的時候也會不精確，令人迷惑。試著去描述聲音！我們可以描述聲音 渾厚，溫暖，明亮，刺耳，清脆，激進(jìn)，波光粼粼。我們知道這些詞的含義，但它們很難用來表述需要在某個頻點(diǎn)進(jìn)行窄范圍的衰 減或提升。在這篇文章中，我們描述了用參量均衡器的

15、掃頻功能放大問題頻率，這個方法也很適合練耳，你可以調(diào)節(jié)不同的元素來讓聲音變得不一樣?，F(xiàn)在，你將了解不同頻段進(jìn)行衰減和提升后會帶來哪些直覺上的感受。這里有一個參考指導(dǎo)，這個列表不算詳細(xì)，但它提 供了常用樂器的一些基本信息。正如你所看到的，相同的形容詞用在不同的樂器上代表不同的含義。記住，這只是一個參考而已， 你還是需要在實(shí)際中去聽，去調(diào)。底鼓：60-80HZ，低音根基或深度；敲擊聲， 軍鼓：力度，豐滿，腔體感，240Hz ;穿透感，2kHz ;清脆感，踩镲： 镲片：2.5kHz。4-8kHz。通鼓：豐滿度， 低通鼓：豐滿度， 康茄鼓：共振點(diǎn)，鑼”在 200Hz ;光澤，7.5-12kHz。沉悶的

16、金屬聲”，100-300HZ ;響亮的泛音，1-6kHz ；咝咝聲,240Hz附近；擊打感，5kHz。80-120HZ 附近；擊打感，200-240HZ ;60-80HZ ;50Hz （英國）5kHz。5kHz。8-12kHz。敲擊聲，彈撥感，700Hz-1kHz ;爆發(fā)感，2.5kHz。，60Hz （美國）；豐滿度， 240Hz ;穿透感，2.5kHz。80-100HZ ;箱音，240Hz 周圍；透明度， 2-2.5kHz。 80-120HZ 之間；臨場感，電貝司：低音底子， 電吉他：交流聲， 聲學(xué)吉他：低音底子，分量感， 聲學(xué)/電管風(fēng)琴：低音根基，80-120HZ之間；臨場感，2.5kHz

17、。鋼琴：低音根基，80-120HZ之間。臨場感，2.5-5KHZ ;沖擊力，10kHz ；尖銳刺耳,5-7.5kHz。號：豐滿度， 120-240Hz ； 尖銳刺耳， 5-7kHz 。巴松：溫暖感， 200-400Hz ； “喇叭聲 ”-13.4kHz ；銼磨而發(fā)出的刺耳聲， 6-8kHz ；尖銳刺耳， 小號 / 薩克斯獨(dú)奏：溫暖感， 200-400Hz ；鼻音， 1-3kHz 。弦樂：豐滿度， 200-300Hz ；“刮擦 ”噪音， 7.5-10kHz 。人聲：豐滿度， 120Hz 。“隆隆聲 ”200-240Hz ；臨場感， 5kHz ；齒音，8-12kHz 。120Hz 。7.5-10kHz 。5 條 EQ 技巧1. 不要提升不存在的頻率，