同形者自汰──純形化.doc

1、同形者自汰一純5杉化在連詞的發(fā)展過程中，岀現(xiàn)了同形異義的連詞，這兩個同形連詞, 其中一個在發(fā)展中消亡，由其他的同義連詞替代，而另一個則競爭取勝而留存下來，使詞形與詞義單純化，即一形表一義，這就便于人們交際。如:(a) “卻”但織綺羅數(shù)已畢，卻放二個人歸木鄉(xiāng)。(敦煌變文集?董永變文)人攀明月不可得，月行卻與人相隨。(唐?李口把酒問月)這兩例都岀現(xiàn)于唐代。例“卻”是承接上文，表示條件句“但(只要)卻(就，便)第貝碼頁7.總共總頁數(shù)頁。例“卻”構成轉折關系，表示明月得不到，可是卻與人相隨。稱“卻(,)” O這兩個“卻”是同形詞，在發(fā)展過程中，“卻(,)”消失?！皡s(,)”保留下來。它們的共存期是從唐

2、到明代?！皡s(,)”從發(fā)展至消失，下例似乎可以看得出一點痕跡：我如今趁武大未歸，走過去細細地說誘他，你卻便使人將綾綢絹匹并綿子來。(水滸傳第二十四回)這里的“卻”與“便”同義聯(lián)合，但在語義To上己成剩余信息，只用來加強語氣和語勢。明代以后這種用法就消失“卻(,)”在句子中，起一個轉折作用，從唐代到清代，均有用例。它常與“一是”連用。如：他說話古怪，明是欺心光景, 卻是既到此地，不得不把他來作傍。(二刻拍案驚奇卷二十四)用“卻是”加強了轉折的意味，而起主要作用的是“卻” O “卻是”沿習到清代。現(xiàn)在較少用到。“卻“卻(,)”表示的句中關系不同，它們分別組成雙音詞后，“卻(,)”成為“陪伴”；“卻

3、(,)”成為“主角J明代以后，“卻(,)”消失，“卻(,)” 一直沿習至今, 這就使“形”與“義”單純而一致起來，避免了形同而意義分岐的現(xiàn) 象，成為“純形化”歷史發(fā)展的一個代表。論崔李上青云，明日舒王亦拋我。(唐？口居易履信池櫻桃島上醉后走筆送別舒員外兼寄宗正李卿考功崔郎中)五岳四犢皆總受,不論江海及諸山。(敦煌變文集?金剛般若波羅密經講經文)(不論是江海還是群山，五岳四犢全都統(tǒng)統(tǒng)地接受J例“不論”當“不但"講，是遞進連詞，構成“不論(不但)亦(也，還)"句式表示遞進關系。例是一個“倒裝句”，“不論”表示不受條件限 制，是條件連詞。前者稱“不論(,)”，后者稱“不論(,)”

4、 O “不論(,)”和“不論(,)”的共存期從唐到明代?！安徽?,)”在唐宋時期特別活躍，宋以后漸少，多用“不但、不特.非獨”等，清代又岀現(xiàn)7 “不單、不僅” > “不論(,)”消失?！安徽?,)”在唐以后，宋、 元.明、清皆有用例，通過一段共存期，到清代，“不論”成為專用 于表條件關系的連詞，常與“都、總”配合使用，成為現(xiàn)代漢語的常有用連詞之一。“不論”純形化了。連詞的發(fā)展，從古到今，主 要有上述四種情況，也是四個特點。即：兼職者分擔，同義者競爭, 異形者更換，同形者自汰。這四種情況又是互相滲透，交織在一起的。連詞的發(fā)展，在歷史上從上古到中古、近代到現(xiàn)代其數(shù)量經歷了 “少 -多-少”這

5、一競爭變化的發(fā)展過程，使連詞趨于精密、通俗、單一, 以適合社會交際的需要。全面來看，就整體而言，語言中連詞的數(shù)量 似不致太多。這是由于連詞的功用僅在于在話語結構和篇章結構中做并列、條件、因果、轉折、目的、修飾之用。連詞總的發(fā)展方式是“同 義共存，同義競爭，自然淘汰，約定俗成” > 到清代中葉至“五四” 時期，連詞發(fā)展成為現(xiàn)代漢語中使用的結構模式及其語義內容。注釋： 參閱王力漢語語法史頁“實詞虛化”有關部分。楊伯峻古漢語虛詞頁“以”條部分。這些詞，因方言的差異與文 字使用的不統(tǒng)一，致使同一意義的詞出現(xiàn)一音多字或近音多字的的現(xiàn) 象，這是連詞增加的原因之一。近音字后來因語音的簡化差別消失, 趨

6、于統(tǒng)一；一音多字也逐漸減少字數(shù)而統(tǒng)一定型。另外，連詞（也包 括其他詞類的詞）有同義重疊使用的現(xiàn)象，致使二.三個單音節(jié)同義詞（字）以語素的身份構成復音連詞，也使連詞數(shù)量增多。在 構詞衍生的過程中，可看出相類連詞大多有音似情況，“只除是、則 除是”是又一例。其他還有字數(shù)加減合并，如“除非”與“除是”合并成“除非是”是明顯的一例，類似詞的搭配組合現(xiàn)象是漢語歷史變化過程中常發(fā)生的情形?！捌錄r.況其、何況"等連詞本非雙音第頁碼頁7.總共總頁數(shù)頁節(jié)詞，原來，“何、其”乃是代詞，均有所指，但因在句中常一起岀 現(xiàn)，為后人分析為詞組，而代詞意義漸逐消失，其后形成雙音詞?！八?以、雖然"亦如此

7、。在連詞的發(fā)展過程中，出現(xiàn)了同形異義的連詞，這兩個同形連詞, 其中一個在發(fā)展中消亡，由其他的同義連詞替代，而另一個則競爭取 勝而留存下來，使詞形與詞義單純化，即一形表一義，這就便于人們交際。如:（a） “卻”但織綺羅數(shù)已畢，卻放二個人歸本鄉(xiāng)。（敦煌變文集?董永變文）人攀明月不可得，月行卻與人相隨。(唐?李口把酒問月)這兩例都出現(xiàn)于唐代。例“卻”是承接上文，表示條件句“但(只要)卻(就，便)。例“卻”構成轉折關系，表示明月得不到，可是卻與人相隨。稱“卻(,)” O這兩個“卻”是同形詞，在發(fā)展過程中，“卻(,)”消失?！皡s(,)”保留下來。它們的共存期是從唐到明代。“卻(,)”從發(fā)展至消失，下例似

8、乎可以看得出一點痕跡：我如今趁武大未歸，走過去細細地說誘他，你卻便使人將綾綢絹匹并綿子來。(水滸傳第二十四回)這里的“卻”與“便”同義聯(lián)合，但在語義上己成剩余信息，只用來加強語氣和語勢。明代以后這種用法就消失了?！皡s(,)”在句子中，起一個轉折作用，從唐代到清代，均有用例。它常與“一是”連用。如：他說話古怪，明是欺心光景, 卻是既到此地，不得不把他來作傍。(二刻拍案驚奇卷二十四)用“卻是"加強了轉折的意味，而起主要作用的是“卻"O “卻是”沿習到清代。現(xiàn)在較少用到?！皡s“卻(,)”表示的句中關系不同，它們分別組成雙音詞后，“卻(,)”成為“陪伴”；“卻(,)” 成為“主角&

9、quot;，明代以后，“卻(,)”消失，“卻(,)” 一直沿習至今, 這就使“形”與“義”單純而一致起來，避免了形同而意義分岐的現(xiàn) 象，成為“純形化”歷史發(fā)展的一個代表。論崔李上青云，明日舒王亦拋我。(唐？口居易履信池櫻桃島上醉后走筆送別舒員外兼寄宗正李卿考功崔郎中)五岳四犢皆總受,不論江海及諸山。(敦煌變文集?金剛般若波羅密經講經文)(不論是江海還是群山，五岳四犢全都統(tǒng)統(tǒng)地接受J例“不論”當“不但"講，是遞進連詞，構成“不論(不但)亦(也，還)" 句式表示遞進關系。例是一個“倒裝句”，“不論”表示不受條件限 制，是條件連詞。前者稱“不論(,)”，后者稱“不論(,)” O

10、“不論 (,)”和“不論(,)”的共存期從唐到明代?！安徽?,)”在唐宋時期 特別活躍，宋以后漸少，多用“不但、不特.非獨”等，清代又出現(xiàn)7 “不單、不僅” > “不論(,)”消失。“不論(,)”在唐以后，宋、 元.明、清皆有用例，通過一段共存期，到清代，“不論”成為專用 于表條件關系的連詞，常與“都、總”配合使用，成為現(xiàn)代漢語的常有用連詞之一?！安徽摗奔冃位?。連詞的發(fā)展，從古到今，主 要有上述四種情況，也是四個特點。即：恭職者分擔，同義者競爭, 異形者更換，同形者自汰。這四種情況又是互相滲透，交織在一起的。連詞的發(fā)展，在歷史上從上古到中古、近代到現(xiàn)代其數(shù)量經歷了 “少 -多-少”這一

11、競爭變化的發(fā)展過程，使連詞趨于精密、通俗、單一, 以適合社會交際的需要。全面來看，就整體而言，語言中連詞的數(shù)量 似不致太多。這是由于連詞的功用僅在于在話語結構和篇章結構中做 并列、條件、因果、轉折、目的、修飾之用。連詞總的發(fā)展方式是“同 義共存，同義競爭，自然淘汰，約定俗成”，到清代中葉至“五四” 時期，連詞發(fā)展成為現(xiàn)代漢語中使用的結構模式及其語義內容。注釋： 參閱王力漢語語法史頁“實詞虛化”有關部分。楊伯峻古漢語虛詞頁“以”條部分。這些詞，因方言的差異與文 字使用的不統(tǒng)一，致使同一意義的詞岀現(xiàn)一音多字或近音多字的的現(xiàn) 象，這是連詞增加的原因之一。近音字后來因語音的簡化差別消失,趨于統(tǒng)一；一音

12、多字也逐漸減少字數(shù)而統(tǒng)一定型。另外，連詞（也包 括其他詞類的詞）有同義重疊使用的現(xiàn)象，致使二、三個單音節(jié)同義詞（字）以語素的身份構成復音連詞，也使連詞數(shù)S增多。在 構詞衍生的過程中，可看出相類連詞大多有音似情況，“只除是、則 除是”是又一例。其他還有字數(shù)加減合并，如“除非”與“除是”合并成“除非是”是明顯的一例，類似詞的搭配組合現(xiàn)象是漢語歷史變化過程中常發(fā)生的情形?！捌錄r.況其、何況"等連詞本非雙音第貝碼頁7.總共總頁數(shù)頁節(jié)詞，原來，“何、其”乃是代詞，均有所指，但因在句中常一起岀 現(xiàn)，為后人分析為詞組，而代詞意義漸逐消失，其后形成雙音詞。"所 以.雖然"亦如此。

13、在連詞的發(fā)展過程中，岀現(xiàn)了同形異義的連詞，這兩個同形連詞, 其中一個在發(fā)展中消亡，由其他的同義連詞替代，而另一個則競爭取勝而留存下來，使詞形與詞義單純化，即一形表一義，這就便于人們交際。如:(a) “卻”但織綺羅數(shù)已畢，卻放二個人歸木鄉(xiāng)。（敦煌變文集?董永變文）人攀明月不可得，月行卻與人相隨。（唐?李口把酒問月）這兩例都出現(xiàn)于唐代。例“卻”是承接上文，表示條件句“但（只要）卻（就，便）。例“卻”構成轉折關系，表示明月得不到，可是卻與人相隨。稱“卻（,）” O這兩個“卻”是同形詞，在發(fā)展過程中，“卻（,）”消失。“卻（,）”保留下來。它們的共存期是從唐到明代?！皡s（,）”從發(fā)展至消失，下例似乎可

14、以看得出一點痕跡.我如今趁武大未 歸，走過去細細地說誘他，你卻便使人將綾綢絹匹并綿子來。（水滸傳第二十四回)這里的“卻”與“便”同義聯(lián)合，但在語義上己成剩余信息，只用來加強語氣和語勢。明代以后這種用法就消失了?！皡s(,)”在句子中，起一個轉折作用，從唐代到清代，均有用例。它常與“一是”連用。如：他說話古怪，明是欺心光景, 卻是既到此地，不得不把他來作傍。(二刻拍案驚奇卷二十四)用“卻是"加強了轉折的意味，而起主要作用的是“卻"O “卻是”沿習到清代?，F(xiàn)在較少用到?！皡s“卻(,)”表示的句中關第頁碼頁7.總共總頁數(shù)頁系不同，它們分別組成雙音詞后，“卻(,)”成為“陪伴”；“卻

15、(,)” 成為“主角"，明代以后，“卻(,)”消失，“卻(,)” 一直沿習至今, 這就使“形”與“義”單純而一致起來，避免了形同而意義分岐的現(xiàn) 象，成為“純形化”歷史發(fā)展的一個代表。論崔李上青云，明日舒王亦拋我。(唐？口居易履信池櫻桃島上醉后走筆送別舒員外兼寄宗正李卿考功崔郎中)五岳四犢皆總受,不論江海及諸山。(敦煌變文集?金剛般若波羅密經講經文)(不論是江海還是群山，五岳四犢全都統(tǒng)統(tǒng)地接受J例“不論”當“不但"講，是遞進連詞，構成“不論(不但)亦(也，還)"句式表示遞進關系。例是一個“倒裝句”，“不論”表示不受條件限 制，是條件連詞。前者稱“不論(,)” >

16、; 后者稱“不論(,)” O “不論(,)”和“不論(,)”的共存期從唐到明代。“不論(,)”在唐宋時期特別活躍，宋以后漸少，多用“不但、不特.非獨”等，清代又岀現(xiàn) 了 “不單.不僅”，“不論(,)”消失?！安徽?,)”在唐以后，宋、 元.明、清皆有用例，通過一段共存期，到清代，“不論”成為專用于表條件關系的連詞，常與“都、總”配合使用，成為現(xiàn)代漢語的常有用連詞之一?！安徽摗奔冃位?。連詞的發(fā)展，從古到今，主 要有上述四種情況，也是四個特點。即：恭職者分擔，同義者競爭, 異形者更換，同形者自汰。這四種情況又是互相滲透，交織在一起的。連詞的發(fā)展，在歷史上從上古到中古、近代到現(xiàn)代其數(shù)量經歷了 “少

17、 -多-少”這一競爭變化的發(fā)展過程，使連詞趨于精密、通俗、單一, 以適合社會交際的需要。全面來看，就整體而言，語言中連詞的數(shù)量 似不致太多。這是由于連詞的功用僅在于在話語結構和篇章結構中做 并列、條件、因果、轉折、目的、修飾之用。連詞總的發(fā)展方式是“同 義共存，同義競爭，自然淘汰，約定俗成” > 到清代中葉至“五四” 時期，連詞發(fā)展成為現(xiàn)代漢語中使用的結構模式及其語義內容。注釋： 參閱王力漢語語法史頁“實詞虛化”有關部分。楊伯峻古漢語虛詞頁“以”條部分。這些詞，因方言的差異與文 字使用的不統(tǒng)一，致使同一意義的詞岀現(xiàn)一音多字或近音多字的的現(xiàn) 象，這是連詞增加的原因之一。近音字后來因語音的簡

18、化差別消失, 趨于統(tǒng)一；一音多字也逐漸減少字數(shù)而統(tǒng)一定型。另外，連詞（也包 括其他詞類的詞）有同義重疊使用的現(xiàn)象，致使二、三個單音節(jié)同義詞（字）以語素的身份構成復音連詞，也使連詞數(shù)量增多。在 構詞衍生的過程中，可看出相類連詞大多有音似情況，“只除是、則 除是”是又一例。其他還有字數(shù)加減合并，如“除非”與“除是”合并成“除非是”是明顯的一例，類似詞的搭配組合現(xiàn)象是漢語歷史變化過程中常發(fā)生的情形。“其況.況其、何況"等連詞本非雙音節(jié)詞，原來，“何、其”乃是代詞，均有所指，但因在句中常一起岀 現(xiàn)，為后人分析為詞組，而代詞意義漸逐消失，其后形成雙音詞?！八?以.雖然"亦如此。在連詞

19、的發(fā)展過程中，岀現(xiàn)了同形異義的連詞，這兩個同形連詞, 其中一個在發(fā)展中消亡，由其他的同義連詞替代，而另一個則競爭取勝而留存下來，使詞形與詞義單純化，即一形表一義，這就便于人們交際。如:(a) “卻”但織綺羅數(shù)已畢，卻放二個人歸本鄉(xiāng)。(敦煌變文集?董永變文)人攀明月不可得，月行卻與人相隨。(唐?李口把酒問月)這兩例都出現(xiàn)于唐代。例“卻”是承接上文，表示條件句“但(只要)卻(就，便)。例“卻”構成轉折關系，表示明月得不到，可是卻與人相隨。稱“卻(,)” O這兩個“卻”是同形詞，在發(fā)展過程中，“卻(,)”消失?！皡s(,)”保留下來。它們的共存期是從唐到明代?！皡s(,)”從發(fā)展至消失，下例似乎可以看得

20、出一點痕跡：我如今趁武大未歸，走過去細細地說誘他，你卻便使人將綾綢絹匹并綿子來。(水滸傳第二十四回)這里的“卻”與“便”同義聯(lián)合，但在語義上己成剩余信息，只用來加強語氣和語勢。明代以后這種用法就消失了?！皡s(,)”在句子中，起一個轉折作用，從唐代到清代，均有用例。它常與“一是”連用。如：他說話古怪，明是欺心光景, 卻是既到此地，不得不把他來作傍。(二刻拍案驚奇卷二十四)用“卻是"加強了轉折的意味，而起主要作用的是“卻” O “卻是”沿習到清代。現(xiàn)在較少用到?！皡s“卻(,)”表示的句中關系不同，它們分別組成雙音詞后，“卻(,)”成為“陪伴”；“卻(,)” 成為“主角"，明代以

21、后，“卻(,)”消失，“卻(,)” 一直沿習至今, 這就使“形”與“義”單純而一致起來，避免了形同而意義分岐的現(xiàn) 象，成為“純形化”歷史發(fā)展的一個代表。論崔李上青云，明日舒王亦拋我。(唐？口居易履信池櫻桃島上醉后走筆送別舒員外兼寄宗正李卿考功崔郎中)五岳四犢皆總受,不論江海及諸山。(敦煌變文集?金剛般若波羅密經講經文)(不論是江海還是群山，五岳四犢全都統(tǒng)統(tǒng)地接受J例“不論”當“不但"講，是遞進連詞，構成“不論(不但)亦(也，還)"句式表示遞進關系。例是一個“倒裝句”，“不論”表示不受條件限 制，是條件連詞。前者稱“不論(,)” > 后者稱“不論(,)” O “不論(,

22、)”和“不論(,)”的共存期從唐到明代?！安徽?,)”在唐宋時期特別活躍，宋以后漸少，多用“不但、不特.非獨”等，清代又岀現(xiàn) 了 “不單.不僅J “不論(,)”消失?！安徽?,)”在唐以后，宋、 元.明、清皆有用例，通過一段共存期，到清代，“不論”成為專用 于表條件關系的連詞，常與“都、總”配合使用，成為現(xiàn)代漢語的常有用連詞之一?！安徽摗奔冃位?。連詞的發(fā)展，從古到今，主 要有上述四種情況，也是四個特點。即：兼職者分擔，同義者競爭, 異形者更換，同形者自汰。這四種情況又是互相滲透，交織在一起的。連詞的發(fā)展，在歷史上從上古到中古、近代到現(xiàn)代其數(shù)量經歷了 “少 -多-少”這一競爭變化的發(fā)展過程，使

23、連詞趨于精密、通俗、單一, 以適合社會交際的需要。全面來看，就整體而言，語言中連詞的數(shù)量似不致太多。這是由于連詞的功用僅在于在話語結構和篇章結構中做 并列、條件、因果、轉折、目的、修飾之用。連詞總的發(fā)展方式是“同 義共存，同義競爭，自然淘汰，約定俗成” > 到清代中葉至“五四” 時期，連詞發(fā)展成為現(xiàn)代漢語中使用的結構模式及其語義內容。注釋： 參閱王力漢語語法史頁“實詞虛化”有關部分。楊伯峻古漢語虛詞頁“以”條部分。這些詞，因方言的差異與文 字使用的不統(tǒng)一，致使同一意義的詞岀現(xiàn)一音多字或近音多字的的現(xiàn) 象，這是連詞增加的原因之一。近音字后來因語音的簡化差別消失, 趨于統(tǒng)一；一音多字也逐漸減

24、少字數(shù)而統(tǒng)一定型。另外，連詞（也包 括其他詞類的詞）有同義重疊使用的現(xiàn)象，致使二、三個單音節(jié)同義詞（字）以語素的身份構成復音連詞，也使連詞數(shù)量增多。在 構詞衍生的過程中，可看出相類連詞大多有音似情況，“只除是、則 除是”是又一例。其他還有字數(shù)加減合并，如“除非”與“除是”合并成“除非是”是明顯的一例，類似詞的搭配組合現(xiàn)象是漢語歷史變化過程中常發(fā)生的情形?！捌錄r、況其、何況"等連詞木非雙音第貝碼頁7.總共總頁數(shù)頁節(jié)詞，原來，“何、其”乃是代詞，均有所指，但因在句中常一起出 現(xiàn)，為后人分析為詞組，而代詞意義漸逐消失，其后形成雙音詞?！八?以、雖然"亦如此。在連詞的發(fā)展過程中，岀

25、現(xiàn)了同形異義的連詞，這兩個同形連詞, 其中一個在發(fā)展中消亡，由其他的同義連詞替代，而另一個則競爭取 勝而留存下來，使詞形與詞義單純化，即一形表一義，這就便于人們交際。如:（a） “卻”但織綺羅數(shù)已畢，卻放二個人歸木鄉(xiāng)。(敦煌變文集?董永變文)人攀明月不可得，月行卻與人相隨。(唐?李口把酒問月)這兩例都出現(xiàn)于唐代。例“卻”是承接上文，表示條件句“但(只要)卻(就，便)。例“卻”構成轉折關系，表示明月得不到，可是卻與人相隨。稱“卻(,)” O這兩個“卻”是同形詞，在發(fā)展過程中，“卻(,)”消失。“卻(,)”保留下來。它們的共存期是從唐到明代?！皡s(,)”從發(fā)展至消失，下例似乎可以看得出一點痕跡.我

26、如今趁武大未歸，走過去細細地說誘他，你卻便使人將綾綢絹匹并綿子來。(水滸傳第二十四回)這里的“卻”與“便”同義聯(lián)合，但在語義上己成剩余信息，只用來加強語氣和語勢。明代以后這種用法就消失了?！皡s(,)”在句子中，起一個轉折作用，從唐代到清代，均有用例。它常與“一是”連用。如：他說話古怪，明是欺心光景, 卻是既到此地，不得不把他來作傍。(二刻拍案驚奇卷二十四)用“卻是"加強了轉折的意味，而起主要作用的是“卻” O “卻是”沿習到清代?，F(xiàn)在較少用到?！皡s“卻(,)”表示的句中關系不同，它們分別組成雙音詞后，“卻(,)”成為“陪伴”；“卻(,)” 成為“主角J明代以后，“卻(,)”消失，“卻

27、(,)” 一直沿習至今,這就使“形”與“義”單純而一致起來，避免了形同而意義分岐的現(xiàn)象，成為“純形化”歷史發(fā)展的一個代表?！安徽摗?不論崔李上青云，明R舒王亦拋我。(唐？口居易履信池櫻桃島上醉后走筆送別舒員外兼寄宗正李卿考功崔郎中)五岳四犢皆總受,不論江海及諸山。(敦煌變文集?金剛般若波羅密經講經文)(不論是江海還是群山，五岳四犢全都統(tǒng)統(tǒng)地接受J例“不論”當“不但"講，是遞進連詞，構成“不論(不但)亦(也，還)"句式表示遞進關系。例是一個“倒裝句”，“不論”表示不受條件限 制，是條件連詞。前者稱“不論(,)” > 后者稱“不論(,)” O “不論 (,)”和“不論(,

28、)”的共存期從唐到明代?！安徽?,)”在唐宋時期 特別活躍，宋以后漸少，多用“不但、不特.非獨”等，清代又岀現(xiàn) 了 “不單.不僅J “不論(,)”消失?！安徽?,)”在唐以后，宋、 元.明、清皆有用例，通過一段共存期，到清代，“不論”成為專用 于表條件關系的連詞，常與“都、總”配合使用，成為現(xiàn)代漢語的常有用連詞之一?！安徽摗奔冃位?。連詞的發(fā)展，從古到今，主 要有上述四種情況，也是四個特點。即：兼職者分擔，同義者競爭, 異形者更換，同形者自汰。這四種情況又是互相滲透，交織在一起的。連詞的發(fā)展，在歷史上從上古到中古、近代到現(xiàn)代其數(shù)量經歷了 “少 -多-少”這一競爭變化的發(fā)展過程，使連詞趨于精密、

29、通俗、單一, 以適合社會交際的需要。全面來看，就整體而言，語言中連詞的數(shù)量 似不致太多。這是由于連詞的功用僅在于在話語結構和篇章結構中做 并列.條件.因果、轉折、目的、修飾之用。連詞總的發(fā)展方式是“同 義共存，同義競爭，自然淘汰，約定俗成” > 到清代中葉至“五四” 時期，連詞發(fā)展成為現(xiàn)代漢語中使用的結構模式及其語義內容。注釋： 參閱王力漢語語法史頁“實詞虛化”有關部分。楊伯峻古漢語虛詞頁“以”條部分。這些詞，因方言的差異與文 字使用的不統(tǒng)一，致使同一意義的詞岀現(xiàn)一音多字或近音多字的的現(xiàn)象，這是連詞增加的原因之一。近音字后來因語音的簡化差別消失, 趨于統(tǒng)一；一音多字也逐漸減少字數(shù)而統(tǒng)一定

30、型。另外，連詞（也包 括其他詞類的詞）有同義重疊使用的現(xiàn)象，致使二、三個單音節(jié)同義詞（字）以語素的身份構成復音連詞，也使連詞數(shù)量增多。在 構詞衍生的過程中，可看出相類連詞大多有音似情況，“只除是、則 除是”是又一例。其他還有字數(shù)加減合并，如“除非”與“除是”合并成“除非是”是明顯的一例，類似詞的搭配組合現(xiàn)象是漢語歷史變化過程中常發(fā)生的情形?！捌錄r、況其、何況"等連詞木非雙音節(jié)詞，原來，“何、其”乃是代詞，均有所指，但因在句中常一起出 現(xiàn)，為后人分析為詞組，而代詞意義漸逐消失，其后形成雙音詞?！八?以、雖然"亦如此。在連詞的發(fā)展過程中，岀現(xiàn)了同形異義的連詞，這兩個同形連詞,

31、其中一個在發(fā)展中消亡，由其他的同義連詞替代，而另一個則競爭取勝而留存下來，使詞形與詞義單純化，即一形表一義，這就便于人們交際。如:(a) “卻”但織綺羅數(shù)已畢，卻放二個人歸木鄉(xiāng)。（敦煌變文集?董永變文）人攀明月不可得，月行卻與人相隨。（唐?李口把酒問月）這兩例都出現(xiàn)于唐代。例“卻”是承接上文，表示條件句“但（只要）卻（就，便）。例“卻”構成轉折關系，表示明月得不到，可是卻與人相隨。稱“卻（,）” O這兩個“卻”是同形詞，在發(fā)展過程中，“卻（,）”消失。“卻（,）”保留下來。它們的共存期是從唐到明代?！皡s（,）”從發(fā)展至消失，下例似乎可以看得出一點痕跡：我如今趁武大未歸，走過去細細地說誘他，你卻

32、便使人將綾綢絹匹并綿子來。(水滸傳第二十四回)這里的“卻”與“便”同義聯(lián)合，但在語義第貝碼頁7.總共總頁數(shù)頁To上己成剩余信息，只用來加強語氣和語勢。明代以后這種用法就消失“卻(,)”在句子中，起一個轉折作用，從唐代到清代，均有用例。它常與“一是”連用。如： 他說話古怪，明是欺心光景, 卻是既到此地，不得不把他來作傍。(二刻拍案驚奇卷二十四)用“卻是"加強了轉折的意味，而起主要作用的是“卻” O “卻是”沿習到清代?，F(xiàn)在較少用到?！皡s“卻(,)”表示的句中關系不同，它們分別組成雙音詞后，“卻(,)”成為“陪伴”；“卻(,)” 成為“主角J明代以后，“卻(,)”消失，“卻(,)” 一直

33、沿習至今, 這就使“形”與“義”單純而一致起來，避免了形同而意義分岐的現(xiàn) 象，成為“純形化”歷史發(fā)展的一個代表。論崔李上青云，明R舒王亦拋我。(唐？口居易履信池櫻桃島上醉后走筆送別舒員外兼寄宗正李卿考功崔郎中)五岳四犢皆總受,不論江海及諸山。(敦煌變文集?金剛般若波羅密經講經文)(不論是江海還是群山，五岳四犢全都統(tǒng)統(tǒng)地接受J例“不論”當“不但"講，是遞進連詞，構成“不論(不但)亦(也，還)”句式表示遞進關系。例是一個“倒裝句”，“不論”表示不受條件限 制，是條件連詞。前者稱“不論(,)”，后者稱“不論(,)” O “不論(,)"和“不論(,)”的共存期從唐到明代?！安徽?,

34、)”在唐宋時期特別活躍，宋以后漸少，多用“不但、不特.非獨”等，清代又出現(xiàn) 了 “不單、不僅” > “不論(,)”消失?！安徽?,)”在唐以后，宋、元.明、清皆有用例，通過一段共存期，到清代，“不論”成為專用 于表條件關系的連詞，常與“都、總”配合使用，成為現(xiàn)代漢語的常有用連詞之一?！安徽摗奔冃位?。連詞的發(fā)展，從古到今，主 要有上述四種情況，也是四個特點。即：兼職者分擔，同義者競爭, 異形者更換，同形者自汰。這四種情況又是互相滲透，交織在一起的。連詞的發(fā)展，在歷史上從上古到中古、近代到現(xiàn)代其數(shù)量經歷了 “少 -多-少”這一競爭變化的發(fā)展過程，使連詞趨于精密、通俗、單一, 以適合社會交際

35、的需要。全面來看，就整體而言，語言中連詞的數(shù)量 似不致太多。這是由于連詞的功用僅在于在話語結構和篇章結構中做 并列.條件、因果、轉折、目的、修飾之用。連詞總的發(fā)展方式是“同 義共存，同義競爭，自然淘汰，約定俗成”，到清代中葉至“五四” 時期，連詞發(fā)展成為現(xiàn)代漢語中使用的結構模式及其語義內容。注釋： 參閱王力漢語語法史頁“實詞虛化”有關部分。楊伯峻古漢語虛詞頁“以”條部分。這些詞，因方言的差異與文 字使用的不統(tǒng)一，致使同一意義的詞出現(xiàn)一音多字或近音多字的的現(xiàn) 象，這是連詞增加的原因之一。近音字后來因語音的簡化差別消失, 趨于統(tǒng)一；一音多字也逐漸減少字數(shù)而統(tǒng)一定型。另外，連詞（也包 括其他詞類的詞

36、）有同義重疊使用的現(xiàn)象，致使二.三個單音節(jié)同義詞（字）以語素的身份構成復音連詞，也使連詞數(shù)量增多。在 構詞衍生的過程中，可看出相類連詞大多有音似情況，“只除是、則 除是”是又一例。其他還有字數(shù)加減合并，如“除非”與“除是”合 并成“除非是”是明顯的一例，類似詞的搭配組合現(xiàn)象是漢語歷史變化過程中常發(fā)生的情形?！捌錄r、況其、何況"等連詞木非雙音節(jié)詞，原來，“何、其”乃是代詞，均有所指，但因在句中常一起出 現(xiàn)，為后人分析為詞組，而代詞意義漸逐消失，其后形成雙音詞?！八?以、雖然"亦如此。在連詞的發(fā)展過程中，出現(xiàn)了同形異義的連詞，這兩個同形連詞, 其中一個在發(fā)展中消亡，由其他的同義

37、連詞替代，而另一個則競爭取勝而留存下來，使詞形與詞義單純化，即一形表一義，這就便于人們交際。如:(a) “卻”但織綺羅數(shù)已畢，卻放二個人歸木鄉(xiāng)。（敦煌變文集?董永變文）人攀明月不可得，月行卻與人相隨。（唐?李口把酒問月）這兩例都出現(xiàn)于唐代。例“卻”是承接上文，表示條件句“但（只要）卻（就，便）。例“卻”構成轉折關系，表示明月得不到，可是卻與人相隨。稱“卻（,）” O這兩個“卻”是同形詞，在發(fā)展過程中，“卻（,）”消失。“卻（,）”保留下來。它們的共存期是從唐到明代?！皡s（,）”從發(fā)展至消失，下例似乎可以看得出一點痕跡：我如今趁武大未歸，走過去細細地說誘他，你卻便使人將綾綢絹匹并綿子來。（水滸傳

38、第二十四回）這里的“卻”與“便”同義聯(lián)合，但在語義上己成剩余信息，只用來加強語氣和語勢。明代以后這種用法就消失了?！皡s（,）”在句子中，起一個轉折作用，從唐代到清代，均有用例。它常與“一是”連用。如.他說話古怪，明是欺心光景, 卻是既到此地，不得不把他來作傍。（二刻拍案驚奇卷二十四） 用"卻是"加強了轉折的意味，而起主要作用的是“卻” O “卻是”沿習到清代?，F(xiàn)在較少用到?！皡s“卻(,)”表示的句中關系不同，它們分別組成雙音詞后，“卻(,)”成為“陪伴”；“卻(,)” 成為“主角J明代以后，“卻(,)”消失，“卻(,)” 一直沿習至今,這就使“形”與“義”單純而一致起來，避

39、免了形同而意義分岐的現(xiàn)象，成為“純形化”歷史發(fā)展的一個代表?！安徽摗?不論崔李上青云，明R舒王亦拋我。(唐？口居易履信池櫻桃島上醉后走筆送別舒員外兼寄宗正李卿考功崔郎中)五岳四犢皆總受,不論江海及諸山。(敦煌變文集?金剛般若波羅密經講經文)(不論是江海還是群山，五岳四犢全都統(tǒng)統(tǒng)地接受J例“不論”當“不但"講，是遞進連詞，構成“不論(不但)亦(也，還)”句式表示遞進關系。例是一個“倒裝句”，“不論”表示不受條件限 制，是條件連詞。前者稱“不論(,)” > 后者稱“不論(,)” O “不論(,)"和“不論(,)”的共存期從唐到明代?！安徽?,)”在唐宋時期特別活躍，宋以后

40、漸少，多用“不但、不特.非獨”等，清代又出現(xiàn) 了 “不單.不僅” > “不論(,)”消失?！安徽?,)”在唐以后，宋、 元.明、清皆有用例，通過一段共存期，到清代，“不論”成為專用 于表條件關系的連詞，常與“都、總”配合使用，成為現(xiàn)代漢語的常有用連詞之一。“不論”純形化了。連詞的發(fā)展，從古到今，主 要有上述四種情況，也是四個特點。即：兼職者分擔，同義者競爭, 異形者更換，同形者自汰。這四種情況又是互相滲透，交織在一起的。連詞的發(fā)展，在歷史上從上古到中古、近代到現(xiàn)代其數(shù)量經歷了 “少 -多-少”這一競爭變化的發(fā)展過程，使連詞趨于精密、通俗、單一,以適合社會交際的需要。全面來看，就整體而言，

41、語言中連詞的數(shù)量 似不致太多。這是由于連詞的功用僅在于在話語結構和篇章結構中做 并列.條件、因果、轉折、目的、修飾之用。連詞總的發(fā)展方式是“同 義共存，同義競爭，自然淘汰，約定俗成”，到清代中葉至“五四” 時期，連詞發(fā)展成為現(xiàn)代漢語中使用的結構模式及其語義內容。注釋： 參閱王力漢語語法史頁“實詞虛化”有關部分。楊伯峻古漢語虛詞頁“以”條部分。這些詞，因方言的差異與文 字使用的不統(tǒng)一，致使同一意義的詞出現(xiàn)一音多字或近音多字的的現(xiàn) 象，這是連詞增加的原因之一。近音字后來因語音的簡化差別消失, 趨于統(tǒng)一；一音多字也逐漸減少字數(shù)而統(tǒng)一定型。另外，連詞（也包 括其他詞類的詞）有同義重疊使用的現(xiàn)象，致使二

42、、三個單音節(jié)同義詞（字）以語素的身份構成復音連詞，也使連詞數(shù)量增多。在 構詞衍生的過程中，可看出相類連詞大多有音似情況，“只除是、則 除是”是又一例。其他還有字數(shù)加減合并，如“除非”與“除是”合并成“除非是”是明顯的一例，類似詞的搭配組合現(xiàn)象是漢語歷史變化過程中常發(fā)生的情形。“其況.況其、何況"等連詞本非雙音節(jié)詞，原來，“何、其”乃是代詞，均有所指，但因在句中常一起岀 現(xiàn)，為后人分析為詞組，而代詞意義漸逐消失，其后形成雙音詞?！八?以、雖然"亦如此。在連詞的發(fā)展過程中，岀現(xiàn)了同形異義的連詞，這兩個同形連詞, 其中一個在發(fā)展中消亡，由其他的同義連詞替代，而另一個則競爭取 勝而

43、留存下來，使詞形與詞義單純化，即一形表一義，這就便于人們交際。如:(a) “卻”但織綺羅數(shù)已畢，卻放二個人歸本鄉(xiāng)。(敦煌變文集?董永變文)人攀明月不可得，月行卻與人相隨。(唐?李口把酒問月)這兩例都出現(xiàn)于唐代。例“卻”是承接上文，表示條件句“但(只要)卻(就，便)。例“卻”構成轉折關系，表示明月得不到，可是卻與人相隨。稱“卻(,)” O這兩個“卻”是同形詞，在發(fā)展過程中，“卻(,)”消失。“卻(,)”保留下來。它們的共存期是從唐到明代。“卻(,)”從發(fā)展至消失，下例似乎可以看得出一點痕跡：我如今趁武大未歸，走過去細細地說誘他，你卻便使人將綾綢絹匹并綿子來。(水滸傳第二十四回)這里的“卻”與“便

44、”同義聯(lián)合，但在語義第貝碼頁7.總共總頁數(shù)頁上己成剩余信息，只用來加強語氣和語勢。明代以后這種用法就消失了?！皡s(,)”在句子中，起一個轉折作用，從唐代到清代，均有用例。它常與“一是”連用。如：他說話古怪，明是欺心光景, 卻是既到此地，不得不把他來作傍。(二刻拍案驚奇卷二十四)用“卻是”加強了轉折的意味，而起主要作用的是“卻” O “卻是”沿習到清代?，F(xiàn)在較少用到?！皡s“卻(,)”表示的句中關系不同，它們分別組成雙音詞后，“卻C)”成為“陪伴”；“卻(,)” 成為“主角J明代以后，“卻(,)”消失，“卻(,)” 一直沿習至今, 這就使“形”與“義”單純而一致起來，避免了形同而意義分岐的現(xiàn) 象，

45、成為“純形化”歷史發(fā)展的一個代表。論崔李上青云，明日舒王亦拋我。(唐？口居易履信池櫻桃島上醉后走筆送別舒員外兼寄宗正李卿考功崔郎中)五岳四犢皆總受,不論江海及諸山。(敦煌變文集?金剛般若波羅密經講經文)(不論是江海還是群山，五岳四犢全都統(tǒng)統(tǒng)地接受J例“不論”當“不但"講，是遞進連詞，構成“不論(不但)亦(也，還)”句式表示遞進關系。例是一個“倒裝句”，“不論”表示不受條件限 制，是條件連詞。前者稱“不論(,)” > 后者稱“不論(,)” O “不論 (,)"和“不論(,)”的共存期從唐到明代?！安徽?,)”在唐宋時期 特別活躍，宋以后漸少，多用“不但、不特.非獨”等，

46、清代又出現(xiàn) 了 “不單.不僅” > “不論(,)”消失。“不論(,)”在唐以后，宋、 元.明、清皆有用例，通過一段共存期，到清代，“不論”成為專用 于表條件關系的連詞，常與“都.總”配合使用，成為現(xiàn)代漢語的常有用連詞之一?！安徽摗奔冃位恕＿B詞的發(fā)展，從古到今，主 要有上述四種情況，也是四個特點。即：兼職者分擔，同義者競爭, 異形者更換，同形者自汰。這四種情況又是互相滲透，交織在一起的。連詞的發(fā)展，在歷史上從上古到中古、近代到現(xiàn)代其數(shù)量經歷了 “少 -多-少”這一競爭變化的發(fā)展過程，使連詞趨于精密、通俗、單一, 以適合社會交際的需要。全面來看，就整體而言，語言中連詞的數(shù)量 似不致太多。這

47、是由于連詞的功用僅在于在話語結構和篇章結構中做 并列.條件、因果、轉折.目的、修飾之用。連詞總的發(fā)展方式是“同 義共存，同義競爭，自然淘汰，約定俗成” > 到清代中葉至“五四” 時期，連詞發(fā)展成為現(xiàn)代漢語中使用的結構模式及其語義內容。注釋： 參閱王力漢語語法史頁“實詞虛化”有關部分。楊伯峻古漢語虛詞頁“以”條部分。這些詞，因方言的差異與文字使用的不統(tǒng)一，致使同一意義的詞出現(xiàn)一音多字或近音多字的的現(xiàn) 象，這是連詞增加的原因之一。近音字后來因語音的簡化差別消失, 趨于統(tǒng)一；一音多字也逐漸減少字數(shù)而統(tǒng)一定型。另外，連詞（也包 括其他詞類的詞）有同義重疊使用的現(xiàn)象，致使二.三個單音節(jié)同義詞（字）

48、以語素的身份構成復音連詞，也使連詞數(shù)量增多。在 構詞衍生的過程中，可看出相類連詞大多有音似情況，“只除是、則 除是”是又一例。其他還有字數(shù)加減合并，如“除非”與“除是”合并成“除非是”是明顯的一例，類似詞的搭配組合現(xiàn)象是漢語歷史變化過程中常發(fā)生的情形?！捌錄r.況其、何況"等連詞本非雙音節(jié)詞，原來，“何、其”乃是代詞，均有所指，但因在句中常一起出 現(xiàn)，為后人分析為詞組，而代詞意義漸逐消失，其后形成雙音詞?！八?以、雖然"亦如此。在連詞的發(fā)展過程中，岀現(xiàn)了同形異義的連詞，這兩個同形連詞, 其中一個在發(fā)展中消亡，由其他的同義連詞替代，而另一個則競爭取勝而留存下來，使詞形與詞義單純

49、化，即一形表一義，這就便于人們交際。如:(a) “卻”但織綺羅數(shù)已畢，卻放二個人歸木鄉(xiāng)。（敦煌變文集?董永變文）人攀明月不可得，月行卻與人相隨。（唐?李口把酒問月）這兩例都岀現(xiàn)于唐代。例“卻”是承接上文，表示條件句“但（只要）卻（就，便）。例“卻”構成轉折關系，表示明月得不到，可是卻與人相隨。稱“卻（,）” O這兩個“卻”是同形詞，在發(fā)展過程中，“卻（,）”消失?！皡s（,）”保留下來。它們的共存期是從唐到明代?！皡s（,）”從發(fā)展至消失，下例似乎可以看得出一點痕跡：我如今趁武大未歸，走過去細細地說誘他，你卻便使人將綾綢絹匹并綿子來。(水滸傳第二十四回)這里的“卻”與“便”同義聯(lián)合，但在語義上己成

50、剩余信息，只用來加強語氣和語勢。明代以后這種用法就消失了?！皡s(,)”在句子中，起一個轉折作用，從唐代到清代，均有用例。它常與“一是”連用。如.他說話古怪，明是欺心光景, 卻是既到此地，不得不把他來作傍。(二刻拍案驚奇卷二十四)用“卻是”加強了轉折的意味，而起主要作用的是“卻” O “卻是”沿習到清代?，F(xiàn)在較少用到?！皡s“卻(,)”表示的句中關系不同，它們分別組成雙音詞后，“卻(,)”成為“陪伴”；“卻(,)” 成為“主角J明代以后，“卻(,)”消失，“卻(,)” 一直沿習至今, 這就使“形”與“義”單純而一致起來，避免了形同而意義分岐的現(xiàn) 象，成為“純形化”歷史發(fā)展的一個代表。論崔李上青云，

51、明日舒王亦拋我。(唐？口居易履信池櫻桃島上醉后走筆送別舒員外兼寄宗正李卿考功崔郎中)五岳四犢皆總受,不論江海及諸山。(敦煌變文集?金剛般若波羅密經講經文)(不論是江海還是群山，五岳四犢全都統(tǒng)統(tǒng)地接受J例“不論”當“不但"講，是遞進連詞，構成“不論(不但)亦(也，還)"句式表示遞進關系。例是一個“倒裝句"，“不論”表示不受條件限 制，是條件連詞。前者稱“不論(,)” > 后者稱“不論(,)” O “不論(,)”和“不論(,)”的共存期從唐到明代?！安徽?,)”在唐宋時期特別活躍，宋以后漸少，多用“不但、不特、非獨”等，清代又岀現(xiàn)了 “不單.不僅” > “

52、不論(,)”消失。“不論(,)”在唐以后，宋、 元.明、清皆有用例，通過一段共存期，到清代，“不論”成為專用 于表條件關系的連詞，常與“都.總”配合使用，成為現(xiàn)代漢語的常有用連詞之一?！安徽摗奔冃位?。連詞的發(fā)展，從古到今，主 要有上述四種情況，也是四個特點。即：兼職者分擔，同義者競爭, 異形者更換，同形者自汰。這四種情況又是互相滲透，交織在一起的。連詞的發(fā)展，在歷史上從上古到中古、近代到現(xiàn)代其數(shù)量經歷了 “少 -多-少”這一競爭變化的發(fā)展過程，使連詞趨于精密、通俗、單一, 以適合社會交際的需要。全面來看，就整體而言，語言中連詞的數(shù)量 似不致太多。這是由于連詞的功用僅在于在話語結構和篇章結構中

53、做 并列.條件.因果、轉折、目的、修飾之用。連詞總的發(fā)展方式是“同 義共存，同義競爭，自然淘汰，約定俗成” > 到清代中葉至“五四” 時期，連詞發(fā)展成為現(xiàn)代漢語中使用的結構模式及其語義內容。注釋： 參閱王力漢語語法史頁“實詞虛化”有關部分。楊伯峻古漢語虛詞頁“以”條部分。這些詞，因方言的差異與文 字使用的不統(tǒng)一，致使同一意義的詞岀現(xiàn)一音多字或近音多字的的現(xiàn) 象，這是連詞增加的原因之一。近音字后來因語音的簡化差別消失, 趨于統(tǒng)一；一音多字也逐漸減少字數(shù)而統(tǒng)一定型。另外，連詞(也包 括其他詞類的詞)有同義重疊使用的現(xiàn)象，致使二.三個單音節(jié)同義詞(字)以語素的身份構成復音連詞，也使連詞數(shù)S增多。在 構詞衍生的過程中，可看出相類連詞大多有音似情況，“只除是、則 除是”是又一例。其他還有字數(shù)加減合并，如“除非”與“除是”合第貝碼頁7.總共總頁數(shù)頁并成“除非是”是明顯的一例，類似詞的搭配組合現(xiàn)象是漢語歷史變化過程中常發(fā)生的情形?！捌錄r.況其、何況"等連詞本非雙音節(jié)詞，原來，“何、其”乃是代詞，均有所指，但因在句中常一起出 現(xiàn)，為后人分析為詞組，而代詞意義漸逐消失，其后形成雙音詞?！八?以、雖然"亦如此。在連詞的發(fā)展過程中，岀現(xiàn)了同形異義的連詞