探討影視作品中動畫發(fā)展的前景

1、探討影視作品中動畫發(fā)展的前景摘要：影視作品中動畫的文化背景、民族風(fēng)情等多姿多彩。是不同 歷史階段、社會制度、社會領(lǐng)域的物質(zhì)與精神文化的濃縮，它體現(xiàn)了不同國家與民族發(fā)展的特點。通過對影視作品中動畫發(fā)展的特點進行研究 ，分析其發(fā)展的優(yōu) 點和缺點，提出完善的建議，并預(yù)測其發(fā)展的前景。關(guān)鍵詞:影視;動畫;精神文明；教育1動畫的發(fā)展 動面的文化因素動畫的發(fā)展至多一百多年的歷史，他與每一歷史階段的文化底蘊系于一 脈。很多動畫皆以教育為主，譬如中國張樂平先生的 三毛，影視開發(fā)單位根據(jù) 原創(chuàng)，制作了三毛流浪記的動畫產(chǎn)品，以孤兒的三毛的流浪生活作為主題，對 兒童、青少年具有非凡的教育意義，也備受中老年的青睞。高

2、度重視文化是動畫 主要的內(nèi)容，充分發(fā)揮動畫作品的藝術(shù)魅力。動畫產(chǎn)品的對象目前雖然低齡化的作品在市場上的份額占據(jù)一大部分 ，即使在其他影視 產(chǎn)品的市場。也有技壓群雄的魄力。筆者認為，因為動畫產(chǎn)品的對象青少年居多， 這一年齡段的消費群體有較強的評價能力。 所以動畫才出現(xiàn)蒸燕日上的良好現(xiàn)象。 現(xiàn)代任何國家青少年發(fā)育階段的審美觀有著驚人的相似。 日本動畫抓住國際青少 年觀念的相似這一特點，向國際市場推廣。無論在中國，還是西方國家，本土的動 畫都受到日本的重大影響。30年時間,到目前 的載體，大多是玩,也是資金最為穩(wěn)動畫的衍生產(chǎn)業(yè),也很少中斷。通過“漫以日本動畫為例子，其動畫產(chǎn)業(yè)模式的建立大概用了 為止

3、,他們已經(jīng)有60年以上的產(chǎn)業(yè)化經(jīng)驗。其中“衍生產(chǎn)品” 具廠商或是其他制造商，相對來說是這幾個環(huán)節(jié)中最為成熟的 定和雄厚的。日本對動畫的投資早已形成一條龍的程序畫一一動畫一一衍生產(chǎn)品一一消費者”來獲得最大利潤。事實上，無論是歐美，還是東方大國的中國，動畫的衍生產(chǎn)業(yè)都已經(jīng)有了今非昔比的進步，發(fā)展甚至還 是空前的，空間依然是的巨大的。2發(fā)展的建議影視動畫的發(fā)展無非決定于主體、主題和市場三方面。主體是否廣泛、 主題是否先進決定著市場，包括國內(nèi)市場和國際市場；主體是以消遣為主，還是以 教育為主決定著主體，從側(cè)面影響市場的份額。目前,動畫最大的難題也就是主體 和主題了，筆者認為，以教育與市場兩方面作為切入

4、點，教育與市場統(tǒng)籌兼顧，動 畫發(fā)展才能予以完善。正確對待動畫藝術(shù)如果僅僅把動畫作為消遣物，那作為文化藝術(shù)之一的動畫就失去存在的 意義。未來的動畫，除了保存趣味的特點，還有以獨特的教育意義。第一，家長正確引導(dǎo)兒童選擇動畫作品。為了起到恰當(dāng)?shù)慕逃饬x，家長 有必要秉著挑剔和苛刻的態(tài)度嚴格選擇適合兒童的作品。第二，青少年正確對待動畫的教育意義。尚處發(fā)育的青少年 ，思想方式、 行為方式、生活方式正在逐步成型，很容易受到外界的影響，日本對青少年的塑造 特別重視,對處于叛逆時期青少年的民族思想要么強加，要么潛移默化的傳輸。第三，中老年讀者端正態(tài)度，接受成為動畫藝術(shù)主體之一的事實。動畫不 代表幼稚,也不單單

5、等于消遣，中老年可以從中了解年輕一代的思想，了解文字、 影視其他作品以外的教育領(lǐng)域。文化的國際傳輸影視動畫推出國門，勢必讓對方接受你的文化，然而文化差異卻一直是 國家與國家矛盾的主要因素之一，因此要沖淡這種差異。就必須找到一個合適的 切人口，絕不能夠?qū)⒆约旱奈幕瘡娂釉趧e人的地盤上，否則寸步難移，失敗也毋庸 置疑。無論哪個國家的民族，從一種文化接受另種文化總要經(jīng)歷適應(yīng)到適合的過 程。中國的文化觀點確實很優(yōu)秀，但由于文化差異造成了文化交流的困難。 如果將中國的文化和具有中國特色的思想融入動畫作品里面 ，當(dāng)把高質(zhì)量的動畫 作為產(chǎn)品銷售于國際市場，其中的思想觀點被潛移默化的接受，就像當(dāng)初日本的機器貓、

6、櫻桃小丸子、灌籃高手、足球小將打人中國市場之后，讓中 國年輕的消費者了解到日本青少年的生活大概如此 ，日本青少年的生活甚至思考 的方式逐漸同化了遠在中國本土的中國青年。對于文化的國際交流，本文作者認為，外來的文化，凡是有益于自己國家 建設(shè)的文化。我們照單全收；而代表自己國家觀點的特色文化，更須推出國門，讓 世界了解自己國家是擁有特色文化的優(yōu)秀國家。 動畫的對外開放就是重要的渠道 之一。市場教育化影視動畫推廣市場，包括國內(nèi)市場和國際市場，不再是商業(yè)的性質(zhì)了，他 變成一種教育的手段。國內(nèi)市場推廣，消費者能夠從中得到精神啟示，是國家精神 文化建設(shè)的一部分；國際市場的推廣，既是文化的交流。也是文化的外

7、交，對國家 外交建設(shè)也是一種獨特的貢獻。為完善影視動畫體系，我們必須加強動畫理論的研究和市場的考察，國 家文化部在規(guī)劃新增的動畫產(chǎn)業(yè)、產(chǎn)業(yè)基地、項目建設(shè)、會展交易、市場監(jiān)管、 指導(dǎo)行業(yè)協(xié)會等職責(zé)，必須為動畫市場教育化的道路提供強有力的技術(shù)和財政保 障。3中國動畫的前景中國社科院發(fā)布的文化藍皮書 20XX年:中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告認為, 近20年來,外國動畫作品改變了中國受眾的動畫需求傾向，當(dāng)外國動畫明星形象 和劇情編排風(fēng)格深深地印刻在中國受眾的記憶中時，其文化審美觀也在不知不覺 中悄然改變。最終成為他們觀賞動畫片的參照標準 ，這些標準又引領(lǐng)著他們對動 畫的消費選擇。通過對孩子們審美觀的培養(yǎng)，提高

8、他們的鑒別能力，要從動畫主題 的教育角度思考，對于國家精神文明建設(shè)來說，正好提供了大量的高素質(zhì)后備力 量。發(fā)展具備自己國家特色的動畫作品，并且為其在國際市場爭得一席之地， 只要在牽肘技術(shù)方面的進行突破。再結(jié)合文化手段，影視動畫何愁無路。日本早 已注意到這一點了，20XX年4月28日,日本外相麻生太郎在“文化外交的新構(gòu)想” 演講中明確提出，日本應(yīng)大力開展“動漫外交”，即通過推廣日本的漫畫書和動 畫片，來影響包括中國在內(nèi)的各國民眾。影視動畫推廣市場，包括國內(nèi)市場和國際市場，不再是商業(yè)的性質(zhì)了，他 變成一種教育的手段。國內(nèi)市場推廣，消費者能夠從中得到精神啟示，是國家精神 文化建設(shè)的一部分；國際市場的

9、推廣，既是文化的交流。也是文化的外交。對國家 外交建設(shè)也是一種獨特的貢獻。社會主義有特殊的魅力，魅力的散發(fā)。受益的不能僅限我們該制度國家 國民本身，其他國家包括日本、美國等這些資本主義大國也有必要渲染，見識我們 中國特色的影視動畫。比如中國，國家已經(jīng)逐步重視影視動畫的發(fā)展，技術(shù)上予以 政策上與財政上的大力支持；其次中國有豐厚的文化底蘊作靠山；最后中國國體 的優(yōu)秀。我國對內(nèi)容健康、藝術(shù)性強、創(chuàng)新度高、深受群眾喜愛的原創(chuàng)動畫產(chǎn)品 予以大力的支持，市場教育化的路子將創(chuàng)造出中國風(fēng)格、國際影響的影視動畫。中國文化部站消息指出文化部出臺的關(guān)于扶持動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意 見表明近年來國產(chǎn)動畫產(chǎn)品的數(shù)量大幅增長，質(zhì)量有所提高，一些優(yōu)秀影視動畫 有望走出中國市場，十年時間可能躋身影視動畫大國的行列。4