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1、最新資料推薦分享學攝影技巧的教程知識內容僅供參考攝影,有的人想要把某一個畫面的瞬間記錄下來；攝影,有的人喜歡把某一些真實的事情拍攝分享；攝影 在現(xiàn)在這個年代,越來越多人喜歡玩攝影,走在旅游的路上,總會看到有的人用 拍照、有的人用專業(yè)單反相機拍照 以下,在線學攝影 行攝攝友會的攝友和大家分享一些關于攝影教程,希望能幫助到 大家內容僅供參考.本內容選節(jié)轉自?美國紐約攝影學院教材?第一課：攝影家的眼力 p25 一幅好照片的三項根本原那么：1） 主題主體鮮明,可以表達一段故事情節(jié).主體必須明確,毫不模糊,能讓任何人一眼看出來.2） 能將注意力引向被攝主體.3） 畫面簡潔.只包括有利于將視線引向被攝主體

2、的內容,排除或壓縮分散注意 力的內容.p26 一幅好的攝影作品除了主體清楚,還應能夠表達一個具有 普遍意義的主題思想.p35 欣賞一幅攝影作品時,思考：1 本照片的主題是什么？它表達的普遍意義是什么？2拍攝者是如何將注意力引向被攝主體的？3為了簡化畫面,突出主體,拍攝者做了些什么？ 有哪些取舍？1 / 10第二課:照相機和鏡頭 p55 光圈檔位：fl f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 f32 f44 f66每檔是后一檔進光量的兩倍規(guī)律：每檔光圈數(shù)值是其左邊第二檔數(shù)值的大約兩倍p60鏡頭焦距與成像大小成正比：如100mm鏡頭與50mm鏡頭在同樣距離拍攝被攝物,最后的成

3、像 中,用100mm鏡頭拍攝的被攝物是用50mm鏡頭拍攝的被攝物大小 的2倍.p62 50mm鏡頭常被稱作標準鏡頭,由于其成像視野與人眼視野 能清楚成像的范圍相近.但50mm鏡頭并不是安裝在任何相機上都是標準的,還取決于膠片感光元件大小,底片越大,產生覆蓋標準影響的鏡頭的焦距越長.對于35mm膠片感光元件,50mm通常被認為是標準的.p63 不同焦距鏡頭的視角大小：p64為了得到清楚影像,快門速度起碼應當小于鏡頭焦距的倒數(shù).如50mm鏡頭,快門速度應不大于1/50.為了得到銳度足夠的影像,建議快門速度應當小于鏡頭焦距的兩 倍的倒數(shù).如50mm鏡頭,快門速度不大于1/100 .最新資料推薦p63

4、 遠攝增距鏡的倍數(shù)：倍數(shù)即成像大小的倍數(shù).2 倍的遠攝增距鏡,可將成像大小加倍.50mm的鏡頭前加遠攝增距鏡,成像大小相當于100mm的鏡頭但 成像質量不如100mm鏡頭.p65 變焦鏡頭成像質量不如同焦距的定焦鏡頭.p66 變焦鏡頭對焦時可將焦距先調至最大,影像被放大更容易 清楚對焦,對焦完成后再將焦距調整到需要的值,不會失焦.變焦鏡頭對焦完成后,在按下快門的瞬間調整焦距,會得到特殊效果但很多相機不支持在拍攝的同時變焦：p69微距鏡頭的復制比率：1:1的微距鏡頭表示成像和實物大小比例為 1:1 ; 1:3表示成像是實物大小的1/3.微距鏡頭：復制比率1:1.21:2 近距鏡頭：復制比率1:2

5、1:4 p71 被攝物體越近,透視畸變越強烈.廣角鏡頭畸變更明顯是由于通常用廣角鏡頭拍攝時離被攝物體更近.比方用廣角鏡頭拍攝肖像,要使肖像占滿畫幅,必須比擬短焦距 的鏡頭更接近被攝人,因此所得的透視畸變也更強烈.使用各種焦距的鏡頭在同一距離拍攝被攝物體,理論上透視畸變3 / 10應當相同p74 從透視畸變可接受程度的角度考慮,85mm135m的鏡頭適合作為拍攝常規(guī)肖像的鏡頭.? 更大焦距的鏡頭雖然透視畸變更小,但呈現(xiàn)出來的人物面部的扁平化也不討喜.p76 線性畸變：現(xiàn)實中平行的線條在成像中不平行了.消除線性畸變的方法：讓膠片感光原件的平面與被攝物體的正面保持平行.例：仰拍或俯拍高樓會產生線性畸

6、變,高樓原本平行的縱向線條會顯得不再平行.正對大樓可消除這種畸變.p90 長鏡頭壓縮透視畸變.在不希望透視效果搶風頭的情況下,使用長鏡頭壓縮透視效果,將注意力從透視效果上引開,引向希望被關注的內容.p93 在一些特定的角度,使用長鏡頭壓縮透視,可以減少被攝物體與背景之間的距離感. 第二課:如何使用照相機 p102 單鏡頭反光單反/SLR取景器的取景原 最新資料推薦理：p103 SLR照相機反光鏡在拍攝過程中的運動所產生的震動可能會對在微光環(huán)境進行遠攝拍攝時造成影響.p108 拍攝肖像時,應聚焦在最重要的部位,即眼部.p111景深產生聚焦誤差的余量.比方在拍攝快速運動的物體時,將光圈調小,景深變

7、大,這樣即 使從按下快門到完成成像有些許時間上的誤差,景深足夠大,也能獲得清楚的影像.p112 焦點越遠,景深越大,聚焦誤差余量也越大.p113 鏡頭焦距越短,景深越大.35mm鏡頭比50mm鏡頭的景深大虛化效果更不明顯.p116 設置超焦距：先確定光圈,比方f11 ,轉動景深標尺,使無限遠標志對準光圈數(shù)值處,即11處,即可獲得該光圈下的最大景深.p123 快門的T門和B門：T 門按一次開始曝光,再按一次結束曝光.B門按下開始曝光,松手結束曝光.p125由于工作原理不同,焦平面快門比鏡間快門有更高的速度.p128 運動場景或競速類比賽中常用到凝固運動的追隨拍攝的 手法：5 / 10盡早將被攝物

8、體放到取景的中間,用較慢的快門拍攝,拍攝過程 中上半身穩(wěn)定,腰愕部轉動,將被攝物保持在取景的同一位置上.成像效果是主體清楚,環(huán)境表現(xiàn)出運動樣模糊效果.p138只要條件許可,就使用三腳架.p141照明條件許可時,兩倍于鏡頭焦距的快門值才能有效的消除相機震動帶來的聚焦誤差.比方50mm的鏡頭,不低于1/125的快門速度才可能消除震動帶 來的影像.p142單腳架在使用時的正確放置位置：單腳架放置于兩腿中間靠前的地方,稍稍向后傾斜,與拍攝者的雙腳組成一個三腳架.這樣最穩(wěn)定. 第四課：膠片略 第曝光p205人眼的寬容度：人眼的寬容度為50000,即人眼能觀察到的最亮的光線是能觀察 到的最暗光線強度的50

9、000倍.p206感光元件寬容度的光圈制表達：最新資料推薦由于每開大一檔光圈都會令進入鏡頭的光強加倍.那么寬容度的倍數(shù)可以用開大光圈的檔數(shù)來表示, 比方7檔光圈,相當于約500寬容度.p208 低反差場景：陰影區(qū)到強光區(qū)不超過3檔光圈 高反差場景：陰影區(qū)到強光區(qū)不少于7檔光圈場景中最暗部為陰影區(qū),最亮部為強光區(qū) 第六課：黑 白 膠片 顯 影 略 第七課：濾光鏡p264 金屬外表的反射光不是偏振光,偏振鏡對其無效 p265偏振鏡能加深天空的藍色的原因是晴朗天空的一局部光線屬于 偏振光.偏振鏡加深天空藍色的程度和太陽與相機拍攝方向的夾角有關, 當太陽在相機拍攝方向的正前方或正前方時, 偏振鏡對于天

10、空藍色沒 什么改變,當太陽方向與相機拍攝方向呈直角時, 天空藍色加深最明 顯.因此,在太陽剛升起或太陽在頭頂時,偏振鏡對于加深天空藍色 最有效.7 / 10p265 偏振鏡有圓形偏振鏡和線性偏振鏡兩種.不是指偏振鏡的形狀,而是其偏振光線的原理不同.線性偏振鏡可能使局部相機的自動對焦相關功能失效,因此建議 購置圓形偏振鏡.p268 彩色濾光鏡在黑白照片中應用的原理：讓與濾光鏡相同顏色的光線通過,阻礙不同顏色通過.因此如果想在黑白照片中突出紅玫瑰, 那么可添加紅色濾光鏡,紅 玫瑰反射的紅光能通過,因此在黑白照片中顯得突出,而其他顏色那么 會被阻礙,相對較暗,成為背景或襯托.p272 由于霧由微小顆

11、粒組成,散射天光,天光為藍色,因此在 霧天拍攝黑白照片時,根據(jù)霧的濃度,選擇不同程度可以消除藍色的 濾光鏡,可以到達一定的去霧效果.p275中灰密度鏡：強光條件下使用,全面降低進入相機的光線強度,不改變色調. 第八課：培養(yǎng)你的眼力 p284 一切構圖法那么都注定要被突破.傳統(tǒng)構圖法：三分法.用兩條線把畫面分成左中右三等分,把主體放在左1/3或右1/3 的位置最新資料推薦p286把主體放在畫面的什么位置能夠幫助你表達你對該主體的態(tài)度.假設非理由充分,對于非常規(guī)放置需謹慎.p287物體大小的比例關系,是突出重點的方法之一.初學者常犯的一個錯誤是為親友搶拍肖像時站得太遠,導致主體淹沒在其他景物之中.可以站得近些,讓主體占據(jù)畫面的支配地位.只是一一個建議p288可通過搭畫框的方式突出主體：使用一些景物或者結構,在畫面中形成一個畫框,引導視線至主 體處.例如：p292對于戶外遠處的大型物體,如山峰,紀念碑等,可將近處的樹枝樹葉等攝入畫面,這也是一種搭畫框,有助于強調近處與