民族低音拉弦改良樂器的音響結(jié)構(gòu)特征

1、民族低音拉弦改進樂器的音響結(jié)構(gòu)特征【】 From the perspective of musical acoustics， thispaper discusses the acoustics structure characteristics of the improved instrument of the basalstring instrument from two aspects， instrumentperformance and combination instrument.【 s 】improved instrument ； wenqin ； dazhubei ；dabeiqi

2、n ； lahulei ； instrument performance ； acoustic structure characteristics 參加文化部科技提升方案“民族低音拉弦樂器改進工程 測評的改 良樂器共有 10 余種。其中，參與工程委約作品演奏的 改進樂器有 6 種 參與民族室內(nèi)樂作品演奏的有 6 種，參與民 族管弦樂作品演奏的有 4 種。 本文選擇后 4 種改進樂器作為研究 對象，它們分別是：文琴、大竹貝、大 貝琴及拉忽雷。本文從樂器性能和樂器音響組合結(jié)構(gòu)特征兩個方面， 論述民 族低音 拉弦改進樂器的音響結(jié)構(gòu)特征。 通過制表、 制圖等方式對 4 種改進樂器 進行多方面橫向比擬。

3、1 樂器性能 由于這些改進樂器研制的主要目的之一就是代替目前民 族 管弦樂隊中普遍采用的低音拉弦樂器大提琴， 因此它們在形 制、 發(fā)音原理、定弦、音響參數(shù)等各個方面都或多或少地與大提 琴相近。 在樂 器性能這個局部， 除了對 4 種改進樂器進行橫向比 較之外，還將指明它 們與大提琴作為參照在音響結(jié)構(gòu)上的差 異。1.1 音強特性1平均動態(tài)范圍、平均聲壓級及音響均衡匹配通過表 1 比擬可以看出， 與大提琴相比， 絕大多數(shù)改進樂器 的動 態(tài)范圍更寬， 其中文琴的動態(tài)范圍最寬超出大提琴的平 均動態(tài)范圍 6.48 dB ，因此其音樂表現(xiàn)力最強；所有改進樂器的 音量均已明顯超越大 提琴， 其中大竹貝的音量

4、最大， 超出大提琴 的平均聲壓級近 10 dB ,僅需 1.85 把就可與民族管弦樂隊常規(guī) 編制的 6 把大提琴總音量相當(dāng)。因此， 從這些方面來看，這 4 種 改進樂器都能勝任民族管弦樂隊中的低音拉弦樂器。 2音強分布圖 1? 圖 5，表 2在正常演奏力度下， 樂器的音量越均衡， 代表樂器的制作工 藝越精 湛 共鳴協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，表現(xiàn)力也就越穩(wěn)定，同時不需要 演奏者花費更多的時間去適應(yīng)、磨合樂器?？傮w來看， 4 種改進 樂器都具 有音強分布合理、表現(xiàn)力較為穩(wěn)定的優(yōu)越性。其中，拉 忽雷和大貝琴的動 態(tài)范圍比大提琴更小，因此優(yōu)勢更加明顯。1.2 音色特征除了大竹貝以外， 各改進樂器的音準(zhǔn)穩(wěn)定性均到達了

5、較高水 平；所 有改進樂器都具有低音音色渾厚， 各個音區(qū)音色較為統(tǒng)一 的特點；然而， 靈敏度卻參差不齊一一大竹貝的靈敏度最低，文 琴的靈敏度最高并超越了大提琴表 32 樂器音響組合結(jié)構(gòu)特征2.1 ?春風(fēng)辭?演奏樂器組合分析?春風(fēng)辭?為民族管弦樂隊而作是 “民族低音拉弦樂 器改進 工程委約的民族管弦樂作品， 以民族管弦樂隊的常規(guī)編 制創(chuàng)作而成，專門 用于通過現(xiàn) ?鲅葑啵 ?由專家組主觀評價此次參 與該研究工程的民族低音 拉弦改進樂器。 由于代替的是民族管弦 樂隊中的大提琴聲部， 因此作曲 家楊青是按照大提琴的樂器法和 配器法來進行創(chuàng)作的。在樂器法和演奏法客觀因素上， 大竹貝第一把位相比大提琴 大

6、指不 舒適指板設(shè)計較為特殊 ，大貝琴高音區(qū)把位間隔與大 提琴稍有不同， 文 琴和拉忽雷那么與大提琴完全一致。 因此總體上 看，在約定俗成的樂器法和 演奏法方面， 以這 4 種改進樂器代替 大提琴充當(dāng)民族管弦樂隊的低音拉 弦樂器根本上都是沒有明顯 障礙的。由于在主觀評價音樂會中， 只有拉忽雷從頭至尾演奏完了整 首作品， 其他 3 種樂器僅演奏了作品的前一半：ABC 三個音樂部分另一半是 ABC 的變化重復(fù)一一變化不大，原樣重復(fù)率到達了 90% 以 上，因此為了節(jié)省篇幅，本文根據(jù)實際情況只做該曲前 半局部的音樂結(jié) 構(gòu)分析； 而在樂器組合結(jié)構(gòu)方面， 也只列出低音 拉弦樂器參與的樂器組 合表 4。2.

7、2 音響結(jié)構(gòu)特征為了揭示 4 種改進樂器在與民族管弦樂隊合奏時的音響特 征，本文 選取了?春風(fēng)辭?第 96 小節(jié) 1? 2 拍的音樂片段作為研 究對象進行測量。 使用的軟件及硬件情況如下。宿主： Logic Pro X 10.2.4 ；頻譜分析插件： Fabfilter Pro Q2 監(jiān)聽 耳機： Audio Technica ATH-M50X 計算機： MacbookPro 15 ；計算機系 統(tǒng)版本： MacOS 10.12.2 。綜合來看， 4 種改進樂器的頻率曲線頗為相似。 其中， 300 Hz 處 都有一個明顯的凹陷，從 100 Hz 開始頻率曲線向左都有較為 明顯的下滑 聲音樣本中的

8、最低音基頻為 E2 。同時，低頻曲 線下降得比擬平緩， 顯示出低頻局部的音響較為圓潤、飽滿。部 分高頻區(qū)域受不同諧音結(jié)構(gòu)以 及演奏員當(dāng)時演奏力度不同的影 響產(chǎn)生了些許差異， 但也表達出了較高程 度的一致性。 由此可以 看出， 4 種改進樂器的性能是很接近的。比擬來看，在低頻局部 300 Hz 以下的表現(xiàn)上，大貝琴 與拉忽雷 較為相似，文琴與大竹貝較為相似。在 300 Hz 的位置 上，由于大貝琴的 頻率缺失較為明顯， 因此反映出其在樂器之間 的頻段互補方面不如其他 3 種改進樂器。在 200 Hz ? 300 Hz 之 間，拉忽雷的頻率曲線下降得更加 平緩， 反映出其在頻段互補方 面更具優(yōu)勢。

9、 綜上所述， 4 種改進樂器在 參與民族管弦 樂隊樂器音響組合時的表現(xiàn)都較為理想， 音色飽滿渾厚向低 頻方向的 衰減是逐漸的，并未發(fā)生 100 Hz 以下頻率曲線陡降的 情況。3 結(jié)論通過以上分析可以看出，無論是在樂器性能方面，還是在樂 器音響組 合方面，作為本文研究對象的 4 種民族低音拉弦改進樂 器的音響結(jié)構(gòu)均已 到達了較高標(biāo)準(zhǔn)的要求， 它們在某些方面甚至 已經(jīng)超越了西方之經(jīng)典 大提琴。然而，在進行肯定的同時，也不能無視在這批改進樂器中存 在的個別 問題和缺乏之處。 例如，個別改進樂器的音強分布達不 到近乎苛刻的均衡 水平、音準(zhǔn)穩(wěn)定性不夠理想、 由于指板設(shè)計缺 陷等問題不便于演奏， 等等。

10、此外，還面臨一個普遍存在的現(xiàn)實問題： 民族低音拉弦樂器 的音量 真的是越大越好嗎？管弦樂隊中的拉弦樂器組之所以音 色音響充滿魅力， 是因為它們是成群的。依據(jù)前文的分析結(jié)果，僅 1.88 把2 把拉忽雷就與樂隊常規(guī)編制 6 把大提琴的總 音量相當(dāng)，這就意味著不應(yīng)該再往樂隊 中編入 6 把拉忽雷來頂替 原來的大提琴聲部，而是應(yīng)該編入 2 把。然而， 這樣一來，其原 有的成群性的音色音響優(yōu)勢也就會因為群成員的驟減而大 受損 失。因而，無限度地追求大音量并不見得是民族低音拉弦樂器改 良的 硬道理。筆者認(rèn)為，在提升整體音量的同時，在確保音強分 布能夠到達理 想均衡水平的根底上， 進一步向弱的音量方向拓寬 動態(tài)范圍才更加實際。 長久以來，中國民族低音拉弦樂器的改進道路充滿艱辛與坎 坷，很多 花了大力氣研制出來的樂器也只是曇花一現(xiàn)， 之后便無 人問津，令人嘆息。 然而，這一次“民族低音拉弦樂器改進項 目的研究成果無疑是顯著的， 在 中國民族樂器改進歷史上實現(xiàn)了 里程碑式的跨越， 相信參與該