最新如何用關(guān)閉唱法來唱高音,怎么唱高音

1、最新如何用關(guān)閉唱法來唱高音，怎么唱高音篇一：唱高音是怎樣關(guān)閉唱高音是怎樣關(guān)閉首先練習(xí)是必要的。其次，就要靠技巧。唱高音時要把嗓子壓低，而并非普通人所做的努力“吊嗓 子”（把嗓子拉高），想象自己唱的不是高音而是低音。唱低音反之。這個技巧 很有效。再次，就是整體的發(fā)聲方式。一般人發(fā)生的位置很靠前，就是“用嗓子唱”和 所謂“扯著嗓子喊”。發(fā)聲的位置要靠后，可以刻意把脖子往后伸，試試看。三、呼吸及姿勢我們?nèi)绻灿袡C會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那 個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。唱高音不同于唱低音，是將氣壓成一 條細線，沖擊聲帶。當橫膈膜的力量已經(jīng)用到頂點，而無法加壓時，就

2、須用腰力。 前面講過，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴張。 用腰力，是先用手又腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的）， 把氣吸到腰的四周，感覺到前后腰膨脹起來，然后把氣閉進來（張大口，見圖七）, 用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顆，這就是 用腰力的方法。前面講過，f2-#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力，到了 a2就 用腰力，到降b2時，因為只需要少量的氣（但是要用高壓力的氣），只要將上唇 照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上, 就能唱出降b2來了。由降b2以上，至Uhi ghC以上的音，方法與降b

3、2是一樣的。 這里再舉一個例子來說明用腰產(chǎn)的力唱高音。用腰部的力來唱高音，等于將一個 長形的氣球充滿氣后，用手將下半部一捏，那上半訓(xùn)就脹滿起來，這好比是橫膈 膜已上升到頂點，不能再上升。我們將腰部吸滿了氣，然后整個腰部及下面張開 的肋骨向內(nèi)一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產(chǎn)生了一股強烈、 上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。四、Close及掩蓋從前學(xué)唱歌的時候，當唱到高音，就要Close!當時真是“如入五里霧中”。 而這個字，中國至今也還有人在用。由于對Close的真正含義搞不清，不知道害 了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。我對Close的見解是：關(guān)閉下面的共鳴 箱，而打開上面

4、的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。我們 開上唇，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至于今天國內(nèi)有人用“掩 蓋”這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就 好象上面有一只碗，復(fù)蓋著高音一樣。我曾經(jīng)向許多老師求教對Close的解釋問 題，但都得不到結(jié)果。后來去意大利，請教了一位老師，回答是：我們意大利從 來未聽說過這個字。試問：“關(guān)閉” 了怎樣唱歌？至于今天我們用“掩蓋”代替 “關(guān)閉”來解釋Close,那是很明智的。當我們唱高音時，我們的上顆向上提， 軟口蓋升高（打呵欠狀），氣壓向上擠，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂 空間，也就是要讓氣體充滿這

5、個空間，這樣，才會發(fā)出漂亮的高音。如果上面不 打開，空氣上不去，哪里還有高音呢？所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中 的意思。我們可以再作一個試驗來找到這個感覺：當我們打呵欠的時候，會感覺 到上顆部分有涼颼颼的感覺（平時感覺不到的），那就是上面有了一個空間，氣 息也進去了。如果你想練成真正的高音，那么你至少要做到在清晨起床的第一聲就能唱到 男聲高音C以上（女聲高音A以上），而下午以后一直到晚上睡覺前，你至少要 做到能夠在開口音唱到男聲高音F以上（女聲高音B以上）并且最好你的年 齡在35歲以下，恭喜，你可以準備吃這碗飯了，你可以在酒吧仰著臉或者地鐵 的角落里抱著紅棉吉他如果你沒有高音，千萬別再想

6、去吃唱歌這碗飯，可能你心理素質(zhì)很好，自以 為模仿流行通俗歌曲很不錯，而且在酒吧里混飯吃我勸你放棄，因為自欺欺 人始終無法改變實力的本質(zhì)，圈子里實在太難混了，我勸你用實力混飯吃。千萬不要練咽音，你也 許想通過練習(xí)咽音來達到高音的目的，沒用的，或許你要反駁，但不要誤人子弟, 誤導(dǎo)別人，你能在國內(nèi)找出一個男的練咽音練到高音A,我獎勵你10萬元一一 實際上，根本沒有，你咽音練習(xí)法絕對不適合亞洲人練習(xí)，不想把自己聲帶毀掉 的，就盡管去試吧。練習(xí)咽音，就我所見，很多人練到聲帶疾病一一甚至失 聲。但練成高音的卻不多。原因就是方法不正確，很多人只是在論壇上道聽途說 就自作主張去練習(xí)結(jié)果如何呢？ 無所謂“美聲”

7、、“民族”、“通俗”的唱法之分，唱法，或者說發(fā)聲方法, 只有一種：那就是正確的發(fā)聲方法，就是聲音在硬口蓋處震動共鳴，高音在硬口 蓋和鼻腔之間共鳴。至于你如何去演繹自己的音域，那是后話，你得先把自己的 “四個八度”找出來再說。給所有唱歌的朋友一些話： 高音不是天生的，任何人只要沒有嚴重的天生聲帶殘疾都可以唱高音。 如果你采取一種練習(xí)高音的方法已經(jīng)持續(xù)一年以上，仍無明顯效果，那證明 你的練習(xí)方法是錯誤的。 不管你如何發(fā)聲，聲音都應(yīng)該從硬口蓋的位置共鳴出來。 第四個八度的高音，必然是硬口蓋和鼻腔共鳴所產(chǎn)生的效果。 狂喊亂叫絕對練不成你想要的高音。 高音練習(xí)的過程是低調(diào)和溫柔的，并非扯著嗓子硬頂上去，

8、你得學(xué)會F以下 的輕聲練習(xí)和哼鳴練習(xí)，這兩種練習(xí)都是最有效的輔助練習(xí)。 主要的練習(xí)，是每天早晨起床后的45分鐘左右的發(fā)聲訓(xùn)練，時間36 個月足矣。唱高音，飲食常常起著關(guān)鍵性的作用，想在短期內(nèi)練成永遠不會 反彈的高音，你平時必須注意飲食，很多食物可以絕對有效的迅速配合你短期提 升音域的訓(xùn)練。碳酸飲料是你音域的絆腳石，而水是你練高音的最好的朋友。 抽煙、喝酒對練高音的影響很小，幾乎沒有。如果你覺得影響很大，說明你 發(fā)聲的方法是錯誤的。 亞洲人和歐洲人的頭骨結(jié)構(gòu)和其它生理條件不同，所以不要盲目學(xué)習(xí)他們的 發(fā)聲方法，比如咽音。但是亞洲人唱高音的天生條件絕對優(yōu)于他們，最明顯的是: 鼻腔很容易和硬口蓋產(chǎn)生

9、共鳴（所謂的頭腔）一一這是唱高音的唯一正確的發(fā)聲 方法。 最好不要按照自己的理解去練高音，最好跟著老師學(xué)，要知道，一個好的老 師教你的是很多前人所總結(jié)出的經(jīng)驗的綜合，而你不必依靠自己的理解能力去慢 慢琢磨，這樣避免了失敗甚至失聲的情況發(fā)生。歌唱者常見的危險的征兆： 高音時聲音往后、下方走。（自我感覺模仿的很象？等著失聲吧?。?聲帶閉合不全，自以為關(guān)閉唱法，還沾沾自喜。（等著幾年后失聲吧） 不同程度的聲帶小結(jié)。（手術(shù)尚可痊愈） 強調(diào)胸腔的作用。（民族歌唱家？最愚蠢的男中音。） 聲音早上低，晚上高。（不是正?，F(xiàn)象，而是發(fā)聲方法錯誤的征兆） 慢性咽炎。（錄音尚可，現(xiàn)場不行，很多歌手假唱的原因） 亂投

10、師。（你老師有高音嗎？能否言傳身教？） 互相切磋交流。（切磋什么？高音只有兩種方法：閹憐Castrato和假聲男高 Countertenor）歌唱者正確的高音應(yīng)該是： 頭腔共鳴，咽部控制氣息。（鼻腔和硬口蓋的共鳴，比如張雨生、王宏偉）與煙酒的影響不大。 終生不會反彈。 男聲至少在高音A以上，女聲至少在高音B以上。能夠輕松演唱歌劇。（通俗就更不用說了）沒有真假聲的界限。（聽起來全是真聲） 高音具有力度、穿透力、持久性。 男聲閉口音至少在高音C發(fā)揮。練習(xí)高音的方法： 清晨自然發(fā)聲練習(xí)（中低音） 三大輔助練習(xí)缺一不可（輕聲、假唱、哼鳴） 先從低音開始練，最好不要從“嗚”母音開始練高音。自然音域練好了

11、， 再練非自然音域。 切勿用力叫喊。篇二：聲樂中的關(guān)閉唱法聲樂中的關(guān)閉唱法關(guān)閉唱法，簡單地說，就是在中聲區(qū)的發(fā)音基礎(chǔ)上，唱到高聲區(qū)時.,加強胸部 的呼吸支持，降低喉頭，打開會厭，擴大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，也就 是所謂的“頭腔共鳴”。是美聲歌唱中男聲在美聲唱法中的一項技巧“COPERTO” 一詞為“掩蓋”或“蒙蓋”之意,所以這一唱法又稱為“掩蓋唱 法”?！瓣P(guān)閉” 一詞是與男聲在中聲區(qū)聲音的“開放”狀態(tài)相對而言的。19世 紀之前的聲樂作品對高音并不要求宏大的音量。男聲唱法，開放著唱上去，唱到 一定的高度就改用假聲音色、音高.現(xiàn)在，我來說名一下男高音在換聲區(qū)時的喉頭狀態(tài):喉頭位置稍些， 縮短

12、共鳴管道長度，加之收縮喉頭的直徑，聲音便以靠前明亮，輕松透亮，這對 男高音演唱輕巧、歡快的歌曲很有益處。由于共鳴的泛音決定音色，隨著音區(qū)音 質(zhì)的變化，喉頭內(nèi)部的調(diào)整，喉頭位置和形狀這些機能狀態(tài)也將會同時發(fā)生變化。 從解剖學(xué)角度看喉部肌肉便可知道：歌唱時開喉肌為了調(diào)整好男高音所需的音 質(zhì)，可使喉頭上升得以獲之。所以“穩(wěn)定喉頭”的說法亦應(yīng)是相對的和積極而自然的才行，我們應(yīng)該怎么訓(xùn) 練喉頭,使之穩(wěn)定呢?練聲曲可以用各個母音或混合母音或子母音混合音，也可以 用音階的音名12 3 4 5 6 7等等來練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來練習(xí)叫 帶詞練習(xí)。一般來說選擇“0”或者“U”之類的比較圓潤的元音開始著

13、手練習(xí)， 因為這些元音容易形成需要的空間，比較容易保持喉嚨打開的基本狀態(tài)，也比較 容易形成喉嚨空間的狀態(tài)。第三，歌唱中的高位置.歌唱時應(yīng)始終保持高位置.這就提到一個“高音低唱” 的問題，什么是，使得“高音低唱” ？這并不是說要求歌唱者講歌曲的音高升高, 而是指歌唱者在歌唱中不僅要始終保持高音的高位置,更要自己的聲音始終保持 一個積極，緊張的狀態(tài).任何嗓音的音域中的每個音都應(yīng)該具有整體共鳴的色彩， 高的聲音比較多地在頭部共鳴器官中共鳴，隨著往低唱時要加強胸腔共鳴；使用 各共鳴器官的比例是在咽腔調(diào)整的，咽腔和口腔本身也是最重要的共鳴器官，它 是上部共鳴器官與下部共鳴器官的連接環(huán)節(jié).獲得高位置聲音的

14、必要條件是在整 個音樂中用掩蓋的、豎的、弄圓的聲音，不具備這一點就不可能獲得高位置的聲 音，這個要求對所有聲部都適用，我個人的一個小小建議就是在歌唱的時候要有 一種投籃的感覺，打過籃球的都知道，在投籃的一瞬間身體都會向前，向上傾斜, 或者你也可以在練聲唱歌的時候有意識的掂著腳唱，總之，感覺是需要自己摸索 的，但是請記住，一定要往上唱。第四點，口型的變化關(guān)閉唱法一般是指在中聲區(qū)用較明克的“A”逐步到“0”， 到了換聲區(qū)就開始用“U”，過多的“A”聲音發(fā)白、扁，過多的“0”聲音發(fā)暗, 因此都必須在實踐中適當掌握.不同的歌曲演唱時的咬字，口型也不盡相同，比如 說我在演唱”請別忘了我”這首歌時，唱到高

15、音:LA VER DE "時口型要保持積極 的“ E”而在演唱“在那銀色月光下”中的高音部分時”尋找往事蹤影”的“ 往”時就需要唱“ A" 口型了，這時，還要結(jié)合我剛才說的，一定要有種向上拉的 感覺，可以掂著腳唱。第五點，關(guān)閉唱法的一些注意要素歌唱的發(fā)聲是歌唱發(fā)聲訓(xùn)練制造樂器的重要 方面：它需要喉頭穩(wěn)定，喉嚨打開，聲音全部搭在氣息線上，沒有一個音脫離這 個氣息的軌道，聲音均勻、連貫、有力度，氣息通暢無阻，聲區(qū)轉(zhuǎn)換時不露痕跡 等等，但是歌唱是高級神經(jīng)系統(tǒng)的活動，一個人在歌唱時的心理狀態(tài)，常常能影 響其歌唱質(zhì)量的好壞，因此，在唱歌時，不能只孤立地強調(diào)哪一部分肌肉的生理 活動方面

16、。好的聲音是整個發(fā)聲機能協(xié)調(diào)工作的結(jié)果。O19世紀初，意大利和法國出現(xiàn)了表現(xiàn)英雄激情的歌劇作品，這類作品要求演唱 者用宏大的聲音來表現(xiàn)音樂的情緒和人物的性格。意大利一些男高音歌唱家通過實踐。逐 漸摸索出一種使用掩蓋的胸聲，以支持呼吸、擴大音域、增強音量的高音唱法， 取得了很好的效果。這種唱法既有充足的音量來發(fā)揮激情，乂能保護歌唱者的嗓 子。此后，這一唱法便被普遍應(yīng)用。俄國著名聲樂家SHUSHLIX教授曾說過:如果 不懂得在高音上運用關(guān)閉唱法，無意與拿刀割自己的喉嚨”值得說明的是：“關(guān) 閉唱法”只適用于男聲，多在近代歌劇的演唱中使用。的產(chǎn)生，結(jié)束了女高音在 歌劇舞臺近200年獨領(lǐng)風(fēng)騷、占據(jù)首席的

17、歷史。當然了，關(guān)于關(guān)閉唱法的著作非 常多，但是，在我們國內(nèi)聲樂愛好者以及學(xué)生中能夠?qū)㈥P(guān)閉唱法運用自如的還不 多，我學(xué)習(xí)聲樂已經(jīng)5年有余，在不斷的實踐中對于關(guān)閉唱法有了一點自己的經(jīng) 驗和體會我覺得，關(guān)閉唱法最主要是針對男高音到了換聲區(qū)#F以后保 證高音的高質(zhì)量而用，對男高音來說非常重要,沒有高音質(zhì)量的男高音根本不能 算的上是個優(yōu)秀的男高音結(jié)合自己的實際經(jīng)驗，我來談以下幾個問題：第一,氣息的問題,氣息是歌唱的基礎(chǔ),沒有氣息就談不上歌唱,運用關(guān)閉唱法時 的氣息運用，和生活中正常呼吸發(fā)放是不同的，通常美聲唱法中的“聞花式呼吸 法”，“嘆氣式呼吸法”我在這里就不多說了，談?wù)勎以诟璩杏玫礁咭絷P(guān)閉時 的一

18、點體會:歌唱中的氣息需要一個支點.氣息的支點一定先建立在后腰部分.然 后再找小腹的力量.因為腰部需要你主動去做擴張或向下拉動,才會產(chǎn)生一個力. 然而小腐與橫膈膜由于受到腰部支點向下拉的作用，自然會產(chǎn)生一種對抗我在歌 唱中能很強烈的感覺到這種對抗,唱高音的瞬間，腰腐部有一個瞬間的擴張，因為 高音關(guān)閉是需要一個力的支持的，運用關(guān)閉唱法時.，是不能“偷懶的”的。第二，喉頭的問題，喉頭問題也是男高音歌唱的重中之重，如果喉頭上提,，整個 歌唱狀態(tài)就會錯誤，最后導(dǎo)致高音唱不上去，容易走進死胡同有的初學(xué)者本來是 男中音，他卻挺喜歡唱男高音，把喉頭位置移的梢高一點就獲得了一些高音音色。 而自然說話時喉頭稍低乂

19、恢復(fù)到了男中音音色、音高，而喉頭過于下壓，則會影響 音色的質(zhì)量,產(chǎn)生不了男高音所要求的高泛音,有的初學(xué)者本來是男中音，他卻挺 喜歡唱男高音，把喉頭位置移的稍高一點就獲得了一些高音音色。而自然說話時 喉頭稍低乂恢復(fù)到了男中音音色、音高.現(xiàn)在,我來說名一下男高音在換聲區(qū)時的 喉頭狀態(tài):喉頭位置稍高一些，縮短共鳴管道長度，加之收縮喉頭的直徑，聲音 便以靠前明克，輕松透克，這對男高音演唱輕巧、歡快的歌曲很有益處。由于共 鳴的泛音決定音色，隨著音區(qū)音質(zhì)的變化，喉頭內(nèi)部的調(diào)整，喉頭位置和形狀這 些機能狀態(tài)也將會同時發(fā)生變化。從解剖學(xué)角度看喉部肌肉便可知道：歌唱時升 喉肌為了調(diào)整好男高音所需的音質(zhì)，可使喉頭

20、上升得以獲之。所以“穩(wěn)定喉頭” 的說法亦應(yīng)是相對的和積極而自然的才行,我們應(yīng)該怎么訓(xùn)練喉頭，使之穩(wěn)定呢? 練聲曲可以用各個母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音階的音名I 2 3 4 5 6 7等等來練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來練習(xí)叫帶詞練習(xí)。一般來說 選擇“0”或者“U”之類的比較圓潤的元音開始著手練習(xí)，因為這些元音容易形 成需要的空間，比較容易保持喉嚨打開的基本狀態(tài)，也比較容易形成喉嚨空間的 狀態(tài)。第三,歌唱中的高位置.歌唱時應(yīng)始終保持高位置.這就提到一個“高音低唱” 的問題，什么是，使得“高音低唱”？這并不是說要求歌唱者講歌曲的音高升高, 而是指歌唱者在歌唱中不僅要始終保持高音的高

21、位置，更要自己的聲音始終保持 一個積極,緊張的狀態(tài).任何嗓音的音域中的每個音都應(yīng)該具有整體共鳴的色彩， 高的聲音比較多地在頭部共鳴器官中共鳴，隨著往低唱時要加強胸腔共鳴；使用 各共鳴器官的比例是在咽腔調(diào)整的，咽腔和口腔本身也是最重要的共鳴器官，它 是上部共鳴器官與下部共鳴器官的連接環(huán)節(jié).獲得高位置聲音的必要條件是在整 個音樂中用掩蓋的、豎的、弄圓的聲音，不具備這一點就不可能獲得高位置的聲 音，這個要求對所有聲部都適用，我個人的一個小小建議就是在歌唱的時候要有 一種投籃的感覺，打過籃球的都知道，在投籃的一瞬間身體都會向前，向上傾斜, 或者你也可以在練聲唱歌的時候有意識的掂著腳唱，總之，感覺是需要

22、自己摸索 的，但是請記住，一定要往上唱。第四點，口型的變化關(guān)閉唱法一般是指在中聲區(qū)用較明克的“A”逐步到“0”， 到了換聲區(qū)就開始用“U”，過多的“A”聲音發(fā)白、扁，過多的“0”聲音發(fā)暗, 因此都必須在實踐中適當掌握.不同的歌曲演唱時的咬字，口型也不盡相同，比如說我在演唱”請別忘了 我”這首歌時，唱到高音:LA VER DE ”時口型要保持積極的“ E”而在演唱”在 那銀色月光下”中的高音部分時”尋找往事蹤影"的“往”時就需要唱“ A" 口 型了，這時,還要結(jié)合我剛才說的，一定要有種向上拉的感覺,可以掂著腳唱。第五點，關(guān)閉唱法的一些注意要素歌唱的發(fā)聲是歌唱發(fā)聲訓(xùn)練制造樂器的

23、重要 方面：它需要喉頭穩(wěn)定，喉嚨打開，聲音全部搭在氣息線上，沒有一個音脫離這 個氣息的軌道，聲音均勻、連貫、有力度，氣息通暢無阻，聲區(qū)轉(zhuǎn)換時不露痕跡 等等，但是歌唱是高級神經(jīng)系統(tǒng)的活動，一個人在歌唱時的心理狀態(tài)，常常能影 響其歌唱質(zhì)量的好壞，因此，在唱歌時，不能只孤立地強調(diào)哪一部分肌肉的生理 活動方面。好的聲音是整個發(fā)聲機能協(xié)調(diào)工作的結(jié)果。篇三：教你如何唱好高音【TT】教你如何唱好高音(2011-07-21 13:22:22)轉(zhuǎn)教標簽：雜談1 .為什么我的聲音一唱到高音就變得很細了呢？問題出在共鳴。人所發(fā)出聲音的響度是由共鳴的狀況來決定的。因為人的聲帶 只能發(fā)出纖細微弱的基音，再通過聲音在胸腔

24、、咽腔、口腔、鼻腔的空間內(nèi)的反 射，產(chǎn)生泛音，引發(fā)共振，從而使音量得到增強，成為我們所聽到的正常的聲音。你說你的聲音有磁性，我的理解就是你的中聲區(qū)(也就是你天生的自然音區(qū)) 有比較好的共鳴效果-也就是有比較好的供基音產(chǎn)生泛音的腔體位置。而到了 高聲區(qū)（就是我們不常使用，抑或超過我們自然發(fā)生能力的聲區(qū)），沒有辦法很 順利、自然的調(diào)諧胸腔、咽腔、口腔、鼻腔內(nèi)的共鳴的位置，從而沒有辦法產(chǎn)生 足夠的泛音，而只能發(fā)出基音，所以聽覺上就會感覺聲音突然變得很細了。但是有必要提醒的是：高音區(qū)的聲音效果比中聲區(qū)、低聲區(qū)相對的聲音細一些 是正常的，因為聲帶必須拉緊，才可以發(fā)出更高的聲音。不可能和中低聲區(qū)一樣 的松弛。建議：一般來說，可以通過放低聲音位置來進行調(diào)整。也就是在唱高音的時候, 不要隨著音高的變化，發(fā)聲的位置也越來越高。而應(yīng)在意念中，盡量感覺用低位 置唱一-也就是聲音越高，發(fā)音的位置反而越低，從而形成一對阻抗，這樣的結(jié) 果是會逐步形成一個良好的高音區(qū)的共鳴狀況，從而有效的改善唱到高音聲音就 變細的問題。2 .克勞斯大師談同音c