巴洛克建筑與室內(nèi)裝飾風格

1、2021/8/51歐洲建筑室內(nèi)風格樣式王鈁 編著2021/8/52第四章巴洛克時期建筑與室內(nèi)裝飾風格2021/8/534.1 巴洛克藝術(shù)的興起 隨著文藝復(fù)興運動在歐洲的興起，啟蒙思想家?guī)Ыo文藝復(fù)興源頭的意大利空前的繁榮。；巴洛克藝術(shù)是一種復(fù)雜、奢侈與浮夸的藝術(shù)，它的興起與羅馬天主教反宗教改革運動及西歐國家君權(quán)的加強有密切關(guān)系，或許是教會與宮廷需要表現(xiàn)動感與力量的藝術(shù)去表達對天主與君王的尊敬與權(quán)威，傳達對抗議宗教分裂天主教的不滿及封建割據(jù)阻礙國家統(tǒng)一的不滿；總之，它是為教權(quán)與君權(quán)的強化服務(wù)的，于是應(yīng)運而生2021/8/541 巴洛克的開篇圣彼得大教巴洛克的開篇圣彼得大教堂堂 拉丁十字的平面，前方

2、的半巴西里卡式長廊。外立面沿用米開朗基羅設(shè)計的拱頂與三段式的文藝復(fù)興立面。貝爾尼尼在教堂前部加上的柱廊圓形廣場（圖210）。內(nèi)部裝飾以文藝復(fù)興時期的大理石為主要手段。圖4-5圣彼得大教堂中央神壇 圖4-2圣彼得大教堂內(nèi)部2021/8/552 巴洛克藝術(shù)之父貝爾尼尼巴洛克藝術(shù)之父貝爾尼尼 喬瓦尼.勞倫左.貝爾尼尼是意大利雕塑家、建筑家，巴洛克藝術(shù)的主要代表人物之一，也可以說是巴洛克藝術(shù)的創(chuàng)始者。他是一位多產(chǎn)的藝術(shù)家，他的作品在梵提綱隨處可見點綴成了一座巴洛克式的城市，尤其是他的作品證明當藝術(shù)與教廷互相滿足彼此需要之時，促進了彼此的繁榮和發(fā)展，并由此引導了時尚。圖4-7普魯托與普洛塞爾皮娜雕塑圖4

3、-9哈巴古與天使2021/8/564.2 巴洛克建筑內(nèi)部裝飾特征巴洛克建筑內(nèi)部裝飾特征 巴洛克建筑的室內(nèi)平面布局特巴洛克建筑的室內(nèi)平面布局特征征適宜理論適宜理論宮廷風格的基本原則是適宜理論，對于建筑師而言意味著裝飾需要與建筑的類型相適宜，或者與建筑的某一部分相適宜，而不應(yīng)運用于其他地方，通過適當運用古典柱式就能夠做到這一點。統(tǒng)一概念統(tǒng)一概念還有一個由宮廷引入的理念是統(tǒng)一概念，與適宜理論一樣，統(tǒng)一理論也是意大利理論家從古代有關(guān)藝術(shù)的論著中挖掘出來。圖4-11 尼古拉.巴爾幫建造的倫敦住宅 2021/8/572 巴洛克建筑室內(nèi)裝飾語匯特征巴洛克建筑室內(nèi)裝飾語匯特征 （1）建筑的節(jié)奏是跳躍的不規(guī)則的

4、。（2）墻面構(gòu)圖突出垂直劃分，形成多重疊柱式組合。（3）強調(diào)上下串通聯(lián)系，破壞柱式常用的水平聯(lián)系。（4）可以制造新奇的形式，一反常規(guī)，可以制造建筑的局部不完整。圖4-19西班牙超級巴洛克 圖4-14 巴洛克裝飾的教堂 2021/8/583 巴洛克建筑的繪畫裝飾特色巴洛克建筑的繪畫裝飾特色（1）文藝復(fù)興時期發(fā)明的透視法大量套用，造成視錯覺（2）壁畫的色彩鮮艷明亮，對比強烈（3）構(gòu)圖動態(tài)劇烈畫面人物擁擠著、扭曲著，畫面躁動不安（圖4-34）圖4-28巴洛克天頂畫 2021/8/594 巴洛克裝飾雕塑特征巴洛克裝飾雕塑特征 巴洛克雕塑受到文藝復(fù)興時期的影響，在人文主義講求人體比例精準線條流暢的基礎(chǔ)上

5、，更加追求線條起伏跳躍，追求光影效果，人物扭曲動態(tài)較大。最著名的雕塑大師就是集建筑師和雕塑大師為一體的貝爾尼尼。（1）雕刻與建筑相互滲透。人像柱、半身像的牛腿、人頭托架很流行（2）雕塑作品按防御建筑沒有確定的構(gòu)圖關(guān)系（3）雕塑是自然主義，常常把帷幕雕成大理石的圖4-31特列維噴泉2021/8/5104.3 絕對軍權(quán)時期的法國古典主義絕對軍權(quán)時期的法國古典主義法國古典主義建筑法國古典主義建筑 法國古典主義建筑原則 筑講究點綴在自然中，并不在乎占地面積大小，追求色彩和內(nèi)在聯(lián)系，讓人感到有很大的活動空間。不過，有時也有意呈現(xiàn)建筑與周圍環(huán)境的沖突。因此，法式建筑往往不求簡單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美。具有以下幾個原則：1、尺度、比例是永恒的規(guī)則；2、“美是永恒的”，不可感知的；3、將柱式絕對化，