唐代張萱《搗練圖》賞析(或評論)

1、唐代張萱搗練圖賞析（或評論）橫笛，使脫膠均勻徹底、虢國夫人游春圖卷和武后行從圖 雖或為后人摹本，張萱的繪畫作品多數(shù)都散佚無存，精工仕女的畫家 有張萱，其豐肥體的人物造型。畫中的貴族婦女大都具有曲眉豐頰，幾個小孩的穿插。搗練圖如搗練中的挽袖，使人看出扯絹時用力的微微后退后仰。練是一種絲織品，專畫婦女現(xiàn)實生活的就更少見，將生坯加工成 白練），表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場面，充滿生活情趣，朱景玄在 唐朝名畫錄中始有仕女 之稱，表現(xiàn)出作者的觀察入微，再用杵搗， 一人坐在地氈上理線、鼓琴。畫中人物動作凝神自然，有一定進步意義，還有一個年少的女孩。在他之前；第二組畫兩人、梳妝，塑造的人物形象端莊豐腴，代表

2、了唐代仕女畫的典型風(fēng)格，完全符合張萱所畫人物豐頰肥體的特點在技法的運用上也與之相差無幾、剛?cè)嵯酀哪€勾勒出畫中人物形 象，設(shè)色富麗。搗練圖從這一角度看張萱畫現(xiàn)實生活中的婦女題材、藏迷，縫衣 時靈巧的理線，淘氣地從布底下竄來竄去。到仕女畫發(fā)展到中期的唐五代時期。顯然、織線，而是注重對勞動場面中流露情緒的細小動作的描繪， 扯練時微微著力的后退，使畫面中的人物與場景真實生動，必須經(jīng)過 草木灰堿性溶液沸煮、周肋等?，F(xiàn)藏美國波士頓博物館的搗練圖卷是一幅工筆重設(shè)色畫，組 成了織線的情景，按勞動工序分成搗練，有不少是描繪貴族婦女游春、細節(jié)刻畫生動，以婦女為專題的繪畫不多。其線條工細遒勁。同時，體態(tài)肥碩，體

3、現(xiàn)了唐代仕女畫在寫實方面取得的杰出成就，他不單純圖解勞動的程序步驟、服裝頭飾繁縟華麗的突出特點。畫家采用散點透視法進行構(gòu)圖。在仕女畫發(fā)展的早期一一漢魏晉時期，以求更加符合于當朝統(tǒng)治者 的審美趣味。當時的繪畫興旺鼎盛、奏樂，這是畫家熟悉生活。剛剛織成時質(zhì)地堅硬，情態(tài)生動，把整個搗練的勞動場面分三部 分呈現(xiàn)在讀者面前，大都是和宣揚封建道德戒規(guī)相聯(lián)系的、周昉仕女 畫及唐代仕女畫成就的重要參考資料；第三組是幾人熨燙的場景、熨 燙三組場面，又是一種絲綢加工手段（即脫膠，象顧愷之女史箴圖 一類的畫。在這一時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為青工綺羅?，F(xiàn)存的搗練圖卷搗練圖是唐代畫家張萱之作、賞雪等悠 雅閑散生活場

4、景的畫跡。畫家創(chuàng)作的仕女形象也演變成張萱畫中所描繪的形象，張萱是周 昉的的老師，一人坐于凳上縫紉，似求得更好地展示出筆下人物的性 格和心理活動，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。唐代是我國古代文化藝術(shù)發(fā)展到繁榮昌盛的時代，加強草木灰水 對絲膠的滲透能力、認真觀察的結(jié)果，其工細妍麗。在宣和畫譜所載繪畫作品中、為地主階級填補精神空虛服務(wù) 的。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練，輔以柔和鮮艷的重色，遺留下 諸多異彩煥發(fā)的藝術(shù)杰作。這幅長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象、縫制勞動操作時 的情景、熨平、理線，是我們了解和研究張萱。第一組描繪四個人以木杵搗練的情景， 才能使絲綢變得柔軟潔白。畫家以細勁圓渾、日曬氧化漂白，一女孩在煽火時以袖遮面及另 一女孩出神地觀看熨練等，但仍可令人窺見其繪畫技藝之一斑。但因時代久遠，畫家筆下的仕女多是秀骨清相。在唐