【精品】淺談納蘭性德獨(dú)特的詞作魅力

1、（定遠(yuǎn)電大）漢語言本科論文格式要求（討論稿）一、統(tǒng)一使用a4紙打印、裝訂（定稿，一式三份）。畢業(yè)論文題fl為三號黑 體，正文小標(biāo)題為四號黑體字，正文為五號宋體字。學(xué)生應(yīng)當(dāng)將畢業(yè)論文制 作成word電子文檔（要求提供電子稿：初稿、修改稿、定稿、幻燈片） 幻 燈片主要內(nèi)容：1、選題日的及意義2、參考資料及如何論證3、論文的邏輯 結(jié)構(gòu)及寫作思路4、主耍觀點(diǎn)和內(nèi)容，有何創(chuàng)新點(diǎn)二、畢業(yè)論文形式耍完整，應(yīng)當(dāng)包括封面、fi錄、論文摘要（200-300字）、 關(guān)鍵詞（3到5個）、正文、注釋、參考文獻(xiàn)等。1、目錄：“目錄”四號黑體。標(biāo)注正文小標(biāo)題的所在頁碼為五號黑體。2、論文摘要：200-300字，放在正文標(biāo)題

2、下面。摘要內(nèi)容：5號宋體3、關(guān)鍵詞：是表達(dá)論文主題內(nèi)容信息的常用單詞或術(shù)語，關(guān)鍵詞數(shù)量一般不 超過5個。放在正文標(biāo)題下面4、正文：正文小標(biāo)題為四號黑體字，正文為五號宋體字。段首空2格。頁碼居 中排列：1, 2, 3 （5號黑體）。正文不得少于6000字。頁面設(shè)置：±： 2.5cm t： 2. 0cm 左：2. 5cm,右：2.5cm。行距：1. 25、注釋：采用尾注形式，全文的注釋不得少于3個，形式如下：錢理群著，中國現(xiàn)代文學(xué)三十年，北京大學(xué)出版社，1998年第1版，整 理自第20-30頁。8、參考文獻(xiàn)：不得少于3個，形式如下：1.陳敢論散文題材的現(xiàn)代性，理論與創(chuàng)作2000年第4期。

3、此范文僅從“目錄”開始。正文需單獨(dú)編輯頁碼。標(biāo)題單位、姓名、學(xué)號（小四楷體）目 錄論文摘要-1關(guān)鍵 詞1引言一、從二者的生活經(jīng)歷和時代環(huán)境看陶詩和王詩的差異1二、從詩歌描墓的內(nèi)容、表現(xiàn)手法和形式看陶詩和王詩的差異三、從詩歌塑造的意境、表現(xiàn)的思想內(nèi)容看陶詩和王詩的差異結(jié)束語注釋、參考文獻(xiàn)（另一頁）淺論陶潛田園詩和王維山水田園詩的差異單位、姓名、學(xué)號論文摘要王維山水田園詩和陶潛田園詩都在當(dāng)時的詩壇上居于顯著的代 表性地位關(guān)鍵詞王維陶潛 di園詩差異注釋：1、鐘優(yōu)民：陶淵明論集，湖南人民出版社，1981年版第133頁參考文獻(xiàn)：1、李華著，陶淵明新論,北京師范學(xué)院出版社1992年版單位、姓名、學(xué)號（小

4、四楷體）目錄論文摘要1關(guān)鍵詞1引言1、愛情詞1二、悼亡詞3三、總結(jié)4注釋、參考文獻(xiàn)5論文摘要西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。作者愛妻早亡的哀痛，仕宦的厭倦，直抵作 者的內(nèi)心深處。詞人用一種苦情的筆觸寫出內(nèi)心的情真。一種人生的無常，情愛難留的感慨 彌散在字里行間。而這份哀婉的情真，如玫瑰與刺終也相關(guān)?？此泼利悾瑢?shí)有暗傷。而這種 情辭真切、凄艷哀婉的詞風(fēng)具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力，感染著一代又一代的讀者。關(guān)鍵詞愛情詞苦味悼亡詞情真引 言在清代林立之詞派、詞家中，納蘭容若能備受學(xué)界關(guān)注，白是由于其詞 作之獨(dú)特魅力所致。綜觀自晚清以來的納蘭詞研究，學(xué)界于納蘭詞之總體評價上多持肯定的 態(tài)度，近年來，人們越來越關(guān)心納蘭性

5、徳的詞，原因之一就是把原屬個人的痛苦哀怨藝術(shù)性 的升華為帶有普遍性的人性抒發(fā)，使其詞具有了獨(dú)特的個性氣質(zhì)和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。納蘭 詞雖然沒有唐宋詩詞那樣氣魄宏大，奪人心魄，卻別有一番滋味，別有-種韻味。納蘭性徳(16541685)。原名成徳，因避諱改名為性徳，字容若，號楞伽山人；生活 在康熙年間，滿族正黃旗人。為當(dāng)時權(quán)要明珠的長子?？滴跄觊g的進(jìn)士，官至一等侍衛(wèi)。曾 把口己的詞作編選成集，名為側(cè)帽集，后該名為飲水詞。納蘭性徳作為清初詞作家，出生顯貴，自幼天資聰穎，讀書過目不忘。從兒歲起，就學(xué) 習(xí)騎射。廣泛的涉獵白己的意趣愛好，因而具有廣博的學(xué)識。在老師徐乾學(xué)的指導(dǎo)下編寫了 通志堂經(jīng)解，受到皇帝的

6、賞識，為后來的發(fā)展奠定了一定的棊礎(chǔ)。后乂將搜集經(jīng)史過 程中的見聞和學(xué)友傳述記錄整文，編成四卷集綠水亭雜記，也博得廣泛的好評。市于 納蘭性德是個極為性真的人，其創(chuàng)作主張乂是“詩乃真聲，性情之事也”。所以，盡管他的 眼界不開闊，詩卻能緣情而發(fā)，盡出佳品，產(chǎn)生“家家爭唱飲水詞”的轟動效應(yīng)，倍受當(dāng)時 及后世好評。納蘭性徳非常的推崇李煜，在綠水亭雜記中說：“花間詞如古玉器，貴重而不適 用；宋詞適用而不貴亜。李后主兼而有z,更饒煙水迷漓之致?！彼运脑~兼有李煜，李 清照和宴兒道之所長，在當(dāng)吋清初詞壇中，獨(dú)辟i席之地。被巻為“國處第一人”。他論詞 主情，崇尚入微有致，主張情摯自然。詞常用白描的手法，以凝練

7、的語句和生動的形象，細(xì) 致的抒寫內(nèi)心復(fù)雜感情，具有真摯自然，哀傷幽怨，婉約淸麗的特點(diǎn)。其中題材涉獵最多成 就最高的為愛情詞和悼亡詞。詞人由于戀情的不如意，愛妻的早故，加上對仕途的日益倦怠, 心中甚是苫澀。一種深情無可寄托，無可依靠，更家世的憂患相連，成為一張抹不去的愁 網(wǎng)，罩在作者的心頭。絲縷的苫澀，直沁入心間。、愛情詞愛情中，處處表達(dá)的是一種苦情苦味。翻開詞卷，到處恢著淚、愁、斷腸、孤、殘的料 峭，令人心寒的字眼。作者的愛情詞中，背景極其眩忖，一種春濃似酒的艷麗的序幕。但是 中間彌散的是一種哀傷情靡的苦味情懷。這種苦味，用白描的淺筆勾勒，在背景中，漸淡漸 濃。縱觀愛情詞為一種晚霞的夕陽般的眩

8、目，但是有夕陽無限好，只是近黃昏的哀婉，其中 為艷麗的玫瑰與灰暗的刺的搭配。美而不得靠近?？v使為喂的麗景，只是留存在心中，卻不 能生活在現(xiàn)實(shí)的生活中。1. 相思的苦澀相思詞中，多用濃艷的背景，中間點(diǎn)綴著孤峭殘留的情緒。在艷呆中見哀情，令相思更 加的無所依，苦味更加的沁入心脾。蓮漏三聲燭半條，杏花微雨濕清綃。那將紅豆寄無聊？春色己看濃似酒，歸期安得信如潮，離魂夜倩誰招？浣溪紗這首詞中，詞人用了我們許多熟悉的意象。詞中用“思”的潛在的含義把詞中各個片段 連接在一起。毛滂武陵春詞中說：“留取笙歌到天明，蓮漏已催春?！庇蒙徛┐叽簛砜偲鹑~。 春天是美好的，也是相思的季節(jié)。紅豆生南國，春來發(fā)兒枝。愿君多

9、采擷，此物最相思。這 里，作者卻反用其說“寄無聊”。i種無奈的苦思已淺出詞中。春色濃似酒的吋候，也更相 思益切。早知信如潮，嫁與弄潮兒。潮來汐退是有定時的，嫁與弄潮而，也有相見的期限。 但是作者的相思z人卻安得信如潮。到了夜半時，離別的你的倩影又有誰來牽伴與招引呢？ 詞中一片濃烈的春的意象，中間摻澆著如水的相思，卻終究是相思紅豆寄無聊。新寒中酒敲夜窗，殘香煙裊秋情緒，才道莫傷神，青衫有淚痕。相思不似醉，悶擁孤衾睡。記得別伊?xí)r，桃花柳如絲。菩薩蠻詞中是半種濃艷半種孤寒，合二為一。喝酒中酒，不醉但也不醒，一種懸浮在自己夢里 的世界。殘香裊裊讓自己秋來懷人。上片中的點(diǎn)點(diǎn)“淚痕”與下片中的“柳如絲”相

10、對。絲 通思，才告訴過自c莫要傷神。但相思的秋情緒，讓我如左司一樣青衫己是汨滿襟。詞中的 “殘”、“孤”、與“絲”（思）的連接，一種相思的苦悶與孤獨(dú)，殘留相伴?？v使夢再好，也 難見你的身影。只能夠在中酒時，讓你的靈動的身影在夢幻中搖曳。一片相思不可再得。2. 戀愛的苦澀在詞人的詞中。戀情是無望的，更是無忘的?？v使沒有風(fēng)間阻，空凝佇z后，也是眼底 風(fēng)景留不住的苦情哀怨。用一段一句白描手筆，將自己戀情的故事淺筆勾勒在眼中，歷歷在 so到底還是衰草連天無意緒，空提起，惹人情緒。昨夜個人曾有約，嚴(yán)城玉漏三更。一鉤新月兒疏星，夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。 原是瞿塘風(fēng)間阻，錯將人恨無情。小欄桿外寂無蘆，幾回斷

11、腸處，風(fēng)動護(hù)花鈴。臨江仙這首詞中，作者幾乎用口描筆跡，將約會而不見人的情景勾勒在我們大家的眼前?！帮L(fēng)間 阻”成為全詞的中心。上片用疏來點(diǎn)綴星，來襯托一彎孤獨(dú)的新月。鼠來烘托夜的寧靜。下 片中，錯將人恨無情，但是風(fēng)動護(hù)花鈴，還是爆出了作者的心中久等不來之人的苦澀。鈴來 護(hù)花，口夜不曾離去，但花卻如何呢？寂無聲，人寂無音。鈴動，似幻覺。終也無奈！ 落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路。香徑晚風(fēng)寒，月在花飛處。薔薇影暗空凝佇。憑碧氈輕衫縈?。惑@起早棲鴉，飛過秋千去。海棠春這首詞的詞眼為“空凝佇”。全詞就圍繞著它來展開。詞者山“落紅”片片的搖落，“落 紅不是無情物”到片尾的“飛過秋千去”，“淚眼問花花不語，

12、亂紅飛過秋千去?！苯o全詞就 萸定了等而不杲的結(jié)局。聽不到一絲的答語，空凝佇，枉淚流。中間桃源路也落花空記前蹤。 縱使有桃花源，到如今也只記不見，空凝眉。刀的光影在花的飄蕩中存在，影暗中的我，空 凝佇,等來的卻是驚起的早棲鴉?？v使搖落的樹枝被青衫縈住，也是落紅飛過秋千去,花不 語，淚空落。眼底風(fēng)景留不住，和暖和香，乂上雕鞍去，欲倩煙絲遮別路，垂柳那是相思樹？ 惆悵玉顏成間隔，何事東風(fēng)，不作繁華主。斷帶依然留乞句，班馳一系無尋處。蝶戀花一切都是繁華中不應(yīng)該有的虛無，縱使和暖和香，讓倩的相思遮住別離的道路，但那垂 柳是和思之樹嗎？瑕終玉顏成了間隔，恨東風(fēng)，不成全花的繁華，縱使柳樹斷枝留乞句，也 是一

13、系無尋處。詞全部圍繞留不住來緊扌ii來寫。詞i'可處處字字彌散著留不住的繁華飄渺。一 種生活與愛情的無所依，無所憶感慨油然而生。3. 戀后的苦澀當(dāng)愛己成過往，作者心中有怨恨情人移情的一面，乂有要如韓憑為它徇情的一面。矛盾 心理的交叉重疊：到底是愛而怨，還是愛而牛恨，情到深處，人孤獨(dú)。人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心爭變。 驪山語罷淸宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。木蘭花如果人生像初見-樣，沒有煩惱，更沒有情戀變后的哀怨。“悲畫扇”就奠定了全詞欲愛 還休的基調(diào)。故人心事變了，卻到來一耙。縱使淚零鈴，也不怨恨。釵鈿的誓言，只是當(dāng)時 的愿望，只

14、是不到最后，誰也猜不出結(jié)局。一種癡怨的基調(diào)情緒?；▍怖溲郏韵ご簛磔^晩，誰知今生那見卿？天然絕帶，不信相思渾不解；若解相思，定與韓憑共一枝。減字木蘭花詞屮引川韓憑為愛徇情的典故。來把作者內(nèi)心對這份美好愛情過后的美好回憶表現(xiàn)出來。 與上一首詞屮愛癡怨情緒相矛盾。愛到深刻，到底它發(fā)生過,有美好的冋憶，縱使它有辛酸, 也抵不過情思的苦味相襲。二、悼亡詞悼亡詞由來已久。古有詩經(jīng)綠衣，潘岳的悼亡詩，元稹的譴悲懷，蘇軾的江 城子。但納蘭悼亡詞數(shù)量z多，可謂罕見。他的悼亡詞中，全用情真來起承轉(zhuǎn)合，渾然天 成，無矯揉造作之詞，一片酸處悲涼。納蘭性徳天性憂郁，重親情，特別是在成婚三年，情 意綢繆的愛妻亡于難產(chǎn)

15、，讓他陷入苦悶的深淵。活著，成了他最大的磨難。他傷情徹佇，就 像一只作繭口縛的蠶。他的悲，他的淚，在詞中隨意揮灑。他的孤獨(dú)，他的思念，也在詞中 縷縷絲不斷。太多的無奈，太多的的憂郁，他沒有絲毫的節(jié)哀順變。什么也不能化解他心中 的痛，什么也不能轉(zhuǎn)移他的哀傷。他把體內(nèi)積溢出的濃濃情墨，全部地潑浸到他的詞中，無 詞不淚。妻子的豐碑己在他的心墓中越來越沉重，直至他無法承受那份沉重。于屆 他放下 干澀的筆，駕鶴西去，去追尋他那魂牽夢繞的愛。1. 悔從前主要從以前未能好好陪伴著自己的亡妻著筆。詞中，真味濃郁。從自己內(nèi)心最深處的情 開始著手。i切托與夢，當(dāng)現(xiàn)實(shí)差距拉開后，更加令情真，訃人為z動容。欲話心事夢

16、已闌，鏡中依約見春山，方悔從前真草草，等閑看。 環(huán)佩只應(yīng)歸月下，釵鈿何意寄人間。多少滴殘紅燭淚，兒時干。攤破浣溪紗淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。憑杖丹青重省識，盈盈。一片傷心畫不成。 別語忒分明，午夜鵬鶴夢早醒。卿口早醒儂口夢，更更。泣盡風(fēng)檐夜雨鈴南鄉(xiāng)子。為亡婦題照一失足成千古恨，兩首詞都是從以前草草的不知珍惜的悔意來寫。大量用孤峭，令人牛 寒的詞語“月”、“殘”、“薄”、“泣”、“盡”。詞中用鏡中春山，釵鈿意，丹青重識，鵝鵝襯 孤，來把全詞的悔，提上一個境界。這些在當(dāng)吋都是非常尋常的意象，但沒有珍惜，現(xiàn)在只 有泣涕漣漣了，遺篇傷心淚。看鴛鴦的成雙，在夜屮來回味，夢醒后，與夜雨共零鈴。用小 令的

17、手法，干凈利索，尤其是第二首詞，有李清照遺風(fēng)。盈盈與更更的運(yùn)用，尤其。h常所感而思有所感，更加見情真意濃。有月出發(fā)，釆用所思，到所感，故后用現(xiàn)實(shí)的 無奈，來烘托剩月寒風(fēng)里的苦味情思的模式。更加悼亡的情思的真切。辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成訣。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。無那塵緣容易絕。燕子依然，軟踏簾鉤說。郵罷秋墳愁未歇。春從認(rèn)取雙飛蝶。蝶戀花開頭寫月的部分，尤為粘彩動人。比喻與心情與環(huán)境合二為一，一罷三唱之效。由此想 不辭辛苫，爬上刀宮為妻子取暖。燕子依然，還是踏在簾鉤上，知識物是人非了。最后在春 叢中認(rèn)取雙飛蝶，一語雙關(guān)，希與妻共為蝴蝶快樂生活。也是對現(xiàn)實(shí)的一種凄涼意。丁巳前三日

18、，夢亡妻淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語多不能記。臨別有云：“銜恨愿為天上 月，年年猶得向郎圓。”妻索未工詩，不知何以得此也，覺后感賦。瞬息浮生，薄命如斯。低徊怎忘。自那番摧折，無衫不淚；兒年恩愛，有夢何妨。 最苦啼鵑，頻催別鵠。贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。重尋碧落茫茫，料短發(fā)，朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷。春花秋月，觸緒 還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚漂泊，兩處鴛鴦各口涼。真無奈，把蘆聲檐雨，落入愁鄉(xiāng)。沁園春此首詞中作者用小序也同時采用長調(diào)的形式來抒寫心中的懷思。首先小序中就用“月： 這個意象及特征來表現(xiàn)情調(diào)。詞屮川i種不對位的時序來表現(xiàn)，春花秋月，一 種美好的事物, 卻在秋月的肅殺小蒼涼

19、。其中有“啼鵑”、“別鵠”、“鴛鴦各自涼“，來使哀愁更加的具體 化，深刻化。翻驚漂泊到現(xiàn)在，終也是人間天上。2. 悼亡與納蘭交厚的好友陳維松早己指出：“飲水詞哀感頑艷，得南唐二主之遺?！奔{蘭 摯友顧貞觀通志堂詞序中亦認(rèn)為，納蘭“所為樂府小令，婉麗凄清，使讀者哀樂不知所 主0此恨何時已？滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杏，是夢久應(yīng)醒矣。料 也覺，人間無味。不及夜臺塵世隔，冷清清，一片埋愁地。釵鈿約，競拋棄。亜泉若有雙魚寄，好知他，年來哭兀，與誰相倚。我自終宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦亜理。 待結(jié)個他生知己。還怕兩人俱薄命，再緣鏗，剩月寒風(fēng)里。清淚盡，紙灰起。金縷曲。亡婦忌口有感詞從此恨何時已開始敘

20、說，葬花天氣，雨滴到空階上，引起愁緒萬千。雨歇后，天氣更 加寒冷。所謂天冷不是秋，心冷方覺寒。葬花天氣，今年為儂葬花，方知明年誰為我來憂傷。 其屮三載悠悠魂夢杳，堪稱經(jīng)典。杳思悠悠，與君一別后，云煙深處兩茫茫。把全詞的悼亡 的情感，升華到極致。下片屮完全設(shè)身處地的為妻子在重泉的生活而著想。是一個小的余緒。 清淚盡，紙灰起，蠟矩成灰淚始干，當(dāng)自己的淚流干z時，也是自己命亡z時，自己從牛自 終也忘不了。指灰起，清淚盡，相思綿綿無絕期，凄婉纏綿，不勝苦澀與傷感。這樣的真情 摯意，實(shí)在讓人不能自己。納蘭容若的老師徐乾學(xué)首侶此說，其為納蘭所撰之慕志銘中即指出納蘭詞“清新秀 雋，口然超逸”。晚清王國維、況

21、周頤等人，對納蘭詞z “真切”、“ 口然”更是激賞不已， 王賞其“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”；況贊“其所為詞，純?nèi)涡造`，纖塵不染”。 王、況是當(dāng)時詞學(xué)名家，故他們對納蘭詞風(fēng)格的認(rèn)定對當(dāng)時及后世學(xué)界影響極大。 葉嘉瑩在論及納蘭詞風(fēng)吋，對納蘭詞“清新流麗”的風(fēng)格也是頗為心儀的。王國璽的文章清 新白然，蘊(yùn)藉秀美一一試探納蘭詞的美學(xué)風(fēng)貌也認(rèn)為納蘭詞作“天然去雕飾，清淡樸素, 寫景詠物，情感真摯”的風(fēng)格特色?？梢娂{蘭性德的悼亡詞最能引起讀者共鳴的原因是情辭 真切，情真是最讓我們心靈感動的。三、總結(jié)晚清學(xué)界如梁啟超、陳廷焯等對納蘭詞風(fēng)體認(rèn)上，均主“哀感頑艷”說，但議論卻頗為 零碎，缺乏系統(tǒng)性。對此說

22、較為系統(tǒng)而全面的闡發(fā)，是民國以后的事。其中分析最細(xì)致、評 論最為精切的，當(dāng)推羅慕華納蘭性徳一文。他認(rèn)為，由納蘭“多情善怨” z性格決定, 凄婉欲絕的愁情抒寫成為納蘭詞之主旋律。其追念前妻的悼亡諸作“哀感纏綿，沉痛欲絕” 自不必說，即便其他的寫情之作，也充滿“吞葉掩抑，沉痛傷感”的氣氛；還有一點(diǎn)就是納 蘭與李煜詞風(fēng)有“相近相似的一回”，納蘭容若在一定程度上受到李煜那哀感燃艷詞風(fēng)的影 響，“納蘭詞在思想性方面要比李煜詞高，李煜著重寫人生的感慨，很難說有多大的進(jìn)步意 義，納蘭詞曲折反映了當(dāng)時政治的黑暗，因而有較高的社會意義和認(rèn)識價值?！鼻迦诵煦撛?指出，納蘭“詞旨嵌奇磊落，不啻坡老、稼軒”。1991年，喬希玲論納蘭性徳凄婉兼悲壯 詞風(fēng)的形成原因一文中指出：“納蘭性徳的詞風(fēng)，向稱'悲涼頑艷'，筆者認(rèn)為，惟'凄婉 兼悲壯'表述之則更為恰切。”對納蘭詞風(fēng)的各種概括是否準(zhǔn)確是無關(guān)緊耍的，因?yàn)轱L(fēng)格的多樣性有時恰止是一個作家 藝術(shù)生命z所在。僅此而論，