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文檔簡介
1、 日本畫對中國工筆走獸畫的影響 摘 要:色彩是工筆畫的重要繪畫語言,中國工筆走獸畫通過對日本畫有選擇地借鑒與學(xué)習(xí),在技法、顏料與材料運用等多方面進(jìn)行研究,追求色彩的全方位、多角度、多元化表現(xiàn),迎來了色彩應(yīng)用的新里程。關(guān)鍵詞:工筆走獸畫;日本畫;色彩;多元化1 日本畫與中國畫的淵源明治維新之前,日本就已經(jīng)派遣使臣到華研習(xí)中國畫,或者邀請中國畫家到日本交流、講學(xué)。學(xué)成歸國時,還將大批中國畫作品帶回學(xué)習(xí)臨摹并珍藏,從中汲取中國畫之精華。這一時期的日本畫在形式、技法、內(nèi)容等各個方面受中國畫影響很大,日本畫家在對中國工筆重彩繪畫藝術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)研究的同時,
2、在日本畫當(dāng)時的基礎(chǔ)上發(fā)展,自成體系,形成獨特的繪畫風(fēng)格。例如,受到宋代院體畫影響的日本琳派與狩野派,學(xué)習(xí)和吸收中國畫的藝術(shù)語言,與大和民族的文化精神相融合,發(fā)展形成新的日本畫樣式。由此可見,在日本明治維新之前,日本畫面向國外的學(xué)習(xí)目光一直追隨著中國,中國畫的繪畫語言、藝術(shù)形式、技法、精神內(nèi)涵等,不斷傳入日本,引來日本畫家爭相學(xué)習(xí),汲取其養(yǎng)分,迅速發(fā)展成新的日本畫。2 日本畫的轉(zhuǎn)型與發(fā)展明治維新之后,日本畫將學(xué)習(xí)的目光投向了西方,邀請西方教師教授西洋畫,成立專門的美術(shù)院校,并以展覽的形式促進(jìn)日本畫與西畫的交流學(xué)習(xí),同時,大量的日本畫家遠(yuǎn)赴西方學(xué)習(xí)西畫,與西方畫家交流藝術(shù)觀念,通過對西方繪畫藝術(shù)的
3、接受與借鑒,在其影響下,立足東方,借鑒西方光色、間色和空間表現(xiàn)手法,日本畫的傳統(tǒng)觀念、構(gòu)圖形式、造型技法、顏色材料、制作手法等各個方面都發(fā)生了重大的變革,日本畫發(fā)展與轉(zhuǎn)型迅速,其新面貌、新樣式不斷涌現(xiàn)。3 當(dāng)代中國走獸畫對日本畫的借鑒當(dāng)代中國走獸畫為什么會借鑒與學(xué)習(xí)日本畫?首先,中國與日本同屬于東方文化體系,但是,日本先于中國向西方接受西畫的教育,較之日本落后幾十年,在面對西方藝術(shù)的強烈沖擊時,中國畫家迫切地渴求西方藝術(shù),因而,大批中國畫家開啟了日本學(xué)習(xí)之旅,在學(xué)習(xí)變革新日本畫的同時,以日本作為跳臺,向西方藝術(shù)進(jìn)行觀望與試探學(xué)習(xí)。另外,伴隨著中國文人畫的勃興,工筆畫明顯沒落,并沒有較好地繼承、
4、發(fā)揚中國工筆畫傳統(tǒng)。日本通過當(dāng)初對中國畫的吸收學(xué)習(xí),較好地保留與傳承了中國傳統(tǒng)的顏料技法。這些礦物顏料的生產(chǎn)技術(shù)、繪畫的制作技法在當(dāng)時的中國近乎失傳,而日本畫家對顏料和材料的研發(fā)卻一直持有激情,日本畫的顏料越來越豐富且多樣化,比如,古代就已存在的天然礦物色、金屬箔、水干色、云母、新巖等,每一色系的色相都非常豐富,其中,每一石色由于顆粒粗細(xì)程度不一,又分為十幾種甚至幾十種不同色號的顏色,每一規(guī)格的顏料具有不同的色彩明度,變化微妙。這種人工合成的新生代顏料的研發(fā)與使用,大大彌補了天然礦物色在色相上的缺失,極大地拓展了工筆畫色彩。同時,日本還針對這些新的顏料材料,配備了相應(yīng)的研磨、制作、使用工具,非
5、常精細(xì)齊全。這樣一來,顏料、材料和繪畫工具相結(jié)合,更有利于畫家對繪畫作品整體效果的表現(xiàn)。后來,中國工筆花鳥畫逐漸呈現(xiàn)出復(fù)興之態(tài),畫家對色彩的追求回溫,而國內(nèi)現(xiàn)存的傳統(tǒng)顏料與技法并不能滿足需求,中國畫家開始向繪畫技術(shù)新穎、材料發(fā)展超前的日本畫學(xué)習(xí)借鑒。以高劍父、高奇峰、陳樹人、陳之佛等人為首的中國畫家去日本留學(xué)訪問,學(xué)習(xí)日本繪畫,將現(xiàn)當(dāng)代日本繪畫的形式、技法、材料、工具及思想觀念帶回來,迎面而來的變革氣息影響著中國畫界,中國畫家從創(chuàng)作的角度對傳統(tǒng)繪畫展開了新的審視與思考。走獸畫這個主題的發(fā)展,日本畫的影響可謂相當(dāng)深遠(yuǎn)。4 工筆走獸畫時代的色彩特點中國走獸畫色彩觀的形成和運用,對主觀意識的強調(diào)是其
6、獨特而鮮明的標(biāo)志。這種畫家自由以色抒發(fā)內(nèi)心情懷的方式是值得肯定的,但同時,我們也看到了在這種形式規(guī)范的色彩觀束縛之下,畫家對自然色彩世界真實感受的表現(xiàn)有所缺失。因此,色彩這一繪畫要素對中國走獸畫的發(fā)展、創(chuàng)新格外重要。西方繪畫對色彩的關(guān)注,促就了古典主義繪畫向現(xiàn)代主義繪畫的轉(zhuǎn)變。日本繪畫關(guān)注色彩,進(jìn)而出現(xiàn)了現(xiàn)代日本畫新樣式??梢?,色彩的價值與作用不言而喻。不論是對西方色彩體系的融合,還是對日本畫顏色材料的借鑒,中國畫家對傳統(tǒng)工筆畫產(chǎn)生了一系列新的思考與探索,立足當(dāng)下,尊重傳統(tǒng),對外來藝術(shù)文化進(jìn)行批判的吸收,經(jīng)過眾多藝術(shù)家多年的研究與不懈努力,在當(dāng)代終于迎來了中國工筆走獸畫色彩的回歸與復(fù)位。在外來
7、色彩觀念的碰撞和沖擊之下,走獸畫的色彩觀念在這一時代背景下產(chǎn)生了很大的變化,吸收了西方科學(xué)性色彩體系觀念,原本對于色彩的規(guī)范定式表達(dá)逐漸向西方靠攏。畫家在刻畫走獸形象時,開始尊重視覺直接傳達(dá)的色彩信息,以客觀的、真實的色彩表現(xiàn)走獸形象,在學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)型之后的日本畫時,吸取日本畫異于中國傳統(tǒng)走獸畫的技法、顏料與材料運用,多方面研究,追求色彩的全方位、多角度、多元化表現(xiàn),日本新穎的繪畫技法和豐富多樣的材料顏料,使得中國走獸畫對色彩追求的激情高漲,迎來了色彩應(yīng)用的新里程。參考文獻(xiàn):1 賈京生.解析中西方色彩的文化觀a.第四屆亞洲色彩論壇論文集c.北京:清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院,2009.2 王志純.丹青文萃中國工筆畫學(xué)會論文集m.北京:文化藝術(shù)出版社,2008:579.3 張彥遠(yuǎn)(唐).歷代名畫記m.俞劍華,注釋.上海:人民美術(shù)出版社,1964.4 李廣元.東方色彩研究m.哈爾濱:黑龍江美術(shù)出版社,1994.5 姜澄清.中國色彩論m.貴州人民出版社,1998.6 ??苏\.色彩的中國畫m.長沙
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