淺議女性藝術(shù)在卡塞爾文獻(xiàn)展中萌芽

1、淺議女性藝術(shù)在卡塞爾文獻(xiàn)展中萌芽摘要：隨著女性解放運動的興起以及女性主義意識的萌 生，女性藝術(shù)家繪畫中的自我意識開始滋長。雖然20世紀(jì) 初的主流藝術(shù)領(lǐng)域依然受男性話語的掌控，但女性藝術(shù)家已 開始展露自我的才華，并得到了男性藝術(shù)家、收藏家、批評 家的肯定。而在第一屆卡塞爾文獻(xiàn)展中的出現(xiàn)，更加表明了 她們在二戰(zhàn)前后歐洲藝術(shù)中的一個重要位置。關(guān)鍵詞：女性藝術(shù)；卡塞爾；20世紀(jì)藝術(shù)中圖分類號：j05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：a 文章編號：1005-5312 (2012) 33-0073-01一、第一屆卡塞爾文獻(xiàn)展舉辦的時代背景在“二戰(zhàn)”結(jié)束不久，為振奮國民的精神家前的文化自信與先鋒的藝術(shù)地位，德國政府在經(jīng)濟復(fù)蘇之

2、后 便開始在城市間舉辦展覽活動。受到希特勒的長時間獨裁以 及納粹的殘酷統(tǒng)治，多元的藝術(shù)流派與思想被單一化的絕對 形式所抹殺，德國人民思想與精神受到嚴(yán)重的壓抑與摧殘。為了重新恢復(fù)文化上豐富自由的氛圍，釋放飽受壓抑的思 想，而對藝術(shù)富有熱情的阿諾特波德借助在卡塞爾舉辦的 第三屆德國園藝博覽會其中的藝術(shù)展，開啟了卡塞爾文獻(xiàn)展 的大門。以“20世紀(jì)的藝術(shù)”作為第一屆文獻(xiàn)展的主題，展 示了德國藝術(shù)在納粹統(tǒng)治期間的空白。20世紀(jì)的一些女性藝 術(shù)家也活躍在這些藝術(shù)流派當(dāng)中。二、女性藝術(shù)家作品的呈現(xiàn)縱觀第一屆卡塞爾文獻(xiàn)展中的作品，毋庸置疑是對“二 戰(zhàn)”前后歐洲各藝術(shù)流派的一個總結(jié)性展示。其中，作為德 國表現(xiàn)主

3、義先行者的女性藝術(shù)家波拉-莫德爾松-貝柯爾 (paula modersohn-becker)的作品拿著山茶花的自畫 像也在此向觀眾呈現(xiàn)。趨向原始主義稚拙的筆觸與質(zhì)樸的 色彩感覺，顯現(xiàn)出后印象派大師高更的蹤跡。但是畫面流露 出的情感氛圍與生命力卻是其獨有的。不同于高更作品中對 張揚個性的表現(xiàn)，也不同于他作品中對塔希提女性描繪中顯 現(xiàn)出的殖民性。波拉莫德爾松-貝柯爾覺醒的自我意識顯 現(xiàn)出對身份的肯定與自信的態(tài)度，加上手中的山茶花表現(xiàn)出 生生不息的生命力和質(zhì)樸單純的人格魅力。除此之外，法國 女畫家塞洛芬路易斯(seraphine louis)則向觀眾獻(xiàn)上 了絢爛奪目，充滿活力的生命之樹。沒有學(xué)院派嫻

4、熟的 表現(xiàn)技巧，也沒有柔和華麗的色調(diào)，取而代之的是畫家隨意 而感性的描繪和大膽絢麗的色彩表現(xiàn)。對自然之物輪廓的主 觀處理與色彩表現(xiàn)使其迸發(fā)出強烈旺盛的生命能量。20世紀(jì) 歐洲大陸的擴張、多元文化的互動刺激了藝術(shù)風(fēng)格上的多 變。除了大行其道的表現(xiàn)主義，立體主義、抽象表現(xiàn)主義、 構(gòu)成主義、未來主義等都以其獨特的創(chuàng)作過程及思維模式彰 顯出各自的魅力?；钴S于20世紀(jì)前期的維埃拉拉西爾維(vieira da silva)與蘇菲陶柏阿爾普(sophie taeuber arp)也乘上了紛繁的藝術(shù)浪潮，活躍其中。接受 過專業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練并師從各個藝術(shù)流派大師的維埃拉拉西 爾維，集各藝術(shù)流派之精華發(fā)展出一套專屬的

5、繪畫語言。旗 幟中熱烈的紅色迎面撲來，橫豎的線條穿插與幾何形圖案 的鋪設(shè)即像紛繁復(fù)雜的書架結(jié)構(gòu)又有城市建筑輪廓的影子， 將人引入迷宮般神秘的世界。同樣受過專業(yè)的藝術(shù)學(xué)習(xí)，蘇 菲陶柏阿爾普與蒙德里安、馬列維奇一同創(chuàng)作出最早的 構(gòu)成主義作品。三聯(lián)一體的作品垂直-水平-結(jié)構(gòu)中色彩 與形式的有序交錯帶來了視覺上的平穩(wěn)冷靜，亮麗的紅色與 藍(lán)色在灰色的襯托下和諧共處，冷靜而不失柔和。她們的作品即洋溢著熱烈的生命力與感性思維，也暗含 著理性冷靜的畫面分析。作品中呈現(xiàn)出的熱情、剛強、奔放 打破了傳統(tǒng)社會性別建構(gòu)中認(rèn)為女性作品細(xì)膩、溫和、柔弱 的偏見。獨特的情感體驗在畫面渲染出別樣的氛圍，豐富了 各藝術(shù)派別中的

6、造型風(fēng)格與表現(xiàn)形式。維埃拉達(dá)西爾維與 莫德松貝柯爾顯赫的家族地位與身為藝術(shù)家妻子蘇 菲陶柏阿爾普的入選似乎是對她們的特殊待遇，但塞洛 芬路易斯的入選表明了她們作品中存在過人之處。第一屆 文獻(xiàn)展對女性藝術(shù)作品的展出預(yù)示了女性藝術(shù)長期別邊緣 化的地位得到了改變，得到了主流藝術(shù)領(lǐng)域的關(guān)注，也顯現(xiàn) 出了男性話語絕對中心的逐漸弱化。三、女性藝術(shù)的前景隨著卡塞爾文獻(xiàn)展的成功舉辦以及其國際影響力的不 斷上升，女性藝術(shù)家在此出現(xiàn)顯露出了女性藝術(shù)的重要性與 其邊緣化地位的轉(zhuǎn)變。除了第一屆入選的4位女性藝術(shù)家， 隨后的文獻(xiàn)展中，女性藝術(shù)家的人數(shù)都呈現(xiàn)上升的趨勢，如 第五屆文獻(xiàn)展中的女性藝術(shù)家就有十位之多。并且，越來越 多國籍的女性藝術(shù)走進(jìn)了這一國際性的盛事當(dāng)中，而中國女 性藝術(shù)家更是在第十二屆卡塞爾文獻(xiàn)展中出現(xiàn)。國際性地位 的提升證明了女性藝術(shù)成為了主流藝術(shù)圈中不可忽視的力 量，如第十三屆文獻(xiàn)展中的男女藝術(shù)家人數(shù)呈水平的趨勢。 由此看來，女性藝術(shù)不再處于失語的狀態(tài)中，而是能逐漸發(fā) 出自己的聲音，并在世界的舞臺上展現(xiàn)自己獨特魅力。參考文獻(xiàn)：1 李銀河.女性權(quán)力的崛起.中國社會科學(xué)出版社， 1997 年.2