現(xiàn)在大號技巧在演奏中的運用

1、大號技巧在演奏中的運用孫宇研究動機：對大號的演奏技巧進行綜合并展示通過嫻熟技巧所 能表現(xiàn)的音樂感覺和樂器詮釋。展現(xiàn)大號在獨奏方面所不同 于交響樂屮大多單一的表現(xiàn)樣式。在日后表現(xiàn)樂曲上能夠有 效的運用技巧來表現(xiàn)樂曲思想和感情。技巧是每一種樂器都具備也是重要的用于表現(xiàn)音樂的 方法。在演奏小，熟練的技巧通過演奏者感知樂曲情感等條 件鋪墊下，更會精彩的舒適的詮釋樂曲的基調(diào)和內(nèi)涵。大號是管樂、管弦樂隊中音域最低的銅管樂器，在一八 三五年由德國人維普萊西特發(fā)明。這種樂器有降e調(diào)和降b 調(diào)c調(diào)三種，大號的音色非常的深厚，在樂隊中擔當最低音 聲部。正像弦樂組的低音提琴，木管組的大管在各組所起的 作用一樣。大號

2、在樂隊中經(jīng)常與低音提琴、大提琴、大管等 樂器同度結(jié)合演奏低音，效果良好。大號最常見的用法是 作為樂隊的低音線進行。在樂隊規(guī)模較大、音響較強、音樂 性格較宏亮時經(jīng)常與其他樂器同度或八度齊奏低聲部。在樂 隊規(guī)模較小、音響較弱、音樂性格較柔和時大多采用大號做 獨立低聲部，不用其他樂器重復。大號也可與圓號構(gòu)成八度 的低聲部。有時用大號與長號構(gòu)成八度來代替弦樂的低聲 部。大號的音響非常濃厚、沉重，在重要的段落作低聲部極 有效果。大號音區(qū)的劃分也以諧音為界。第二諧音以下的的 音為低音區(qū)，發(fā)音渾厚豐滿。第三諧音至第六諧音為中音區(qū), 發(fā)音柔和，特別是從第三諧音的d開始至第八諧音這段音 區(qū)，是大號最好的音區(qū)。第

3、八諧音以上的音為高音區(qū)，發(fā)音 非常壓抑，尤其是第九、第十諧音，很難演奏，極少被采用, 只有在某種特殊的需要時才用倒它。在交響樂中大號由于發(fā)明的相對其他樂器要晚，一些著 名的音樂家例如貝多芬，莫扎特等在創(chuàng)作交響樂時并不知道 大號這個樂器，所以在很多音樂會上甚至整場也不會看到大 號的出現(xiàn)。大號的很多交響樂中的出現(xiàn)增強了整個樂隊的低 音聲部，像我國著名的交響樂曲紅旗頌中，與長號基本相同 的樂譜增強了整個樂曲的低音渾厚感并加強了氣勢。到了二十世紀，大號的很多特色逐漸被作曲家發(fā)現(xiàn)，開 始有了很多專門為大號所創(chuàng)作的樂曲，針對的技巧也非常具 體，例如優(yōu)美的高音，更加輕巧的對比極強的吐音給了大號 很多新的嘗試

4、。在這一時期，大號的獨奏也開始向多元化發(fā) 展，大大展現(xiàn)了這一部分的優(yōu)勢，也為大號的演奏增加豐富 的靈魂與感情。在這一時期的獨奏曲目欣德米特屮，第一樂章近乎夸張的 重音讓大號這個最大的吹奏銅管樂器似乎要牟足了了力量 去戰(zhàn)斗。第二樂章就極力表現(xiàn)大號跳躍感極強的吐許，富有 張力和力量的屮音為整個樂曲所表達的有了更形象的詮釋。而第三樂章富有感情的敘述和中間抒發(fā)激情的華彩，這些感 情大號用低沉卻也柔美輕巧的感覺詮釋的淋漓盡致。在專門為倫敦交響樂團首席大號所創(chuàng)作的大號協(xié)奏曲威 廉姆斯中，高音成為充斥整個樂曲的一個演奏上的中心，每 一個樂章中都配合了高音的演奏，第一樂章直入主題，跳躍 的吐音，總是不偏離的高

5、音區(qū)是大號曲目中以輕巧高音演奏 的著名樂段，特別是第二樂章小，高音與抒情的完美結(jié)合就 像是一位男中音歌唱家富有魅力的演繹。而第三樂章，開始 的躁動，高音曲上的顫音，又冋到了吐音與高音的結(jié)合。整 個樂段充滿激情，把大號的整個高音感覺推到了極致，就算 停止也不會平靜的感情用技巧得到完美的展示。我們可以從譜例中看出節(jié)選自第二樂章中的一部分就可 以明顯的看到高音與連音的結(jié)合，演奏出的效果正是明顯地 剛毅柔情。大號的技巧不謂高音和吐音，在爵士樂中又加入象花舌雙 音來增加滑稽效果。大號也常常演奏其他樂器的經(jīng)典曲目來 表現(xiàn)吐音色彩，例如小提琴的查爾達什舞曲，還有小號的威 尼斯狂歡節(jié)變奏曲等，用人號來演奏這些

6、輕快歡樂的曲目本 身就是一個挑戰(zhàn)，但也創(chuàng)造出了更具有對比色彩的效果，最 為笨重的樂器之一用輕巧的演奏技法所表達出的曲目就更 能提高樂曲本身的歡快色彩。在一些曲目中，大號加入了一些像聲技法的演奏，例如模 仿牛，大象等動物的聲音所演奏，像快速的泛音向上演奏并 延長尾音演奏時間來模仿大象的叫聲，在動物狂歡節(jié)中的樂 曲大象，大號來演奏時在樂曲開始前加入模仿聲音的一段演 繹別有一番風味。我們可以看到現(xiàn)代樂中運用上所展現(xiàn)出的技巧，在一些不 是專門為大號所創(chuàng)作的樂曲屮，例如莫扎特的圓號協(xié)奏曲， 還有巴赫的一些小奏鳴曲中，大號通過柔美輕巧的感覺同樣 能夠表現(xiàn)出整個曲了的表現(xiàn)內(nèi)涵。運用氣息的控制，吐音連音 的把

7、握來表現(xiàn)曲風。當然作為最笨重樂器的一種，怎樣通過 對基本功的練習才能達到嫻熟的技巧也是每一位練習者通 過自身條件適應和磨合的。大號的雙音演奏是在二十世紀上半葉中逐漸興起的形式， 通過吹一個音再同時哼一個音（用聲帶發(fā)出哼的音），兩個 音有一定音程關(guān)系來同時發(fā)聲演奏樂曲的方法，大號由于吹 嘴相對而言要大所以更容易演奏出雙音來，一些現(xiàn)代派樂曲 中，為大號創(chuàng)作的有一部分就是專門針對雙音演奏的。一些 演奏家通過對節(jié)奏的掌控加上雙音，演奏出很多讓觀眾惟妙 惟肖的爵士樂樂曲?，F(xiàn)代聽眾對音樂已經(jīng)不止是對古典音樂單一的需求，更多的，交叉式的音樂種類已經(jīng)百花齊放。當然可以說小提琴 可以奏出古典樂章不止是在交響樂中

8、還是獨奏中，其發(fā)展更 是在流行音樂和現(xiàn)代潮流中越發(fā)占有自己的一席之地。所以 說音樂的發(fā)展多元而器樂也要挖掘放大自身優(yōu)點能夠迎合 時代來更好的傳承。大號在銅管重奏中常常為營造氣氛而演 奏低音長音，由于發(fā)音上的問題，很多低音雖然用吐音進行 演奏但任然讓聽眾無法清晰的辨別。所以在獨奏中，低音的 快速演奏為達到效果而多以強奏來表現(xiàn)。吐音這個技巧對于銅管樂器來說可以說是最基本也是最 重要的，而這個技巧就離不開一樣器官-就是舌頭。我們說 舌頭是管樂演奏吐音的命脈，干脆干凈的舌部動作就顯得極 其重要。在很多曲目中，比方說大號協(xié)奏曲，主題一進來就 是一連串干凈的吐音，由強變?nèi)跤扇踝儚姸荚谕乱舻呐浜舷?展現(xiàn)整個

9、曲子的氣勢，我們說技巧不外乎千篇一律，善丁運 用便尤為突出。大號協(xié)奏曲的演奏，運用技巧，基本七成的 部分展示剛強，三成一絲柔美，便將大號樂器的表現(xiàn)力給予 肯定，也是技巧詮釋演奏中一大重要效果。連音與高音相互合作也是大號演奏一大亮點。大號由于 號嘴比較其他銅管樂器尺寸要大很多，所以用氣息控制的連 音就顯得很有難度，同樣由于號嘴尺寸問題，口然而然高音, 這種通過嘴唇相對高頻率震動所達到的音域技巧也同連音 一樣成為難點。但就是這兩點的結(jié)合，使很多大號演奏出來 的抒情慢板更有韻味更能抒發(fā)感情。高音也可以跟吐音結(jié)合 也是很多樂曲選取的一種技巧形式，加上銅管樂器獨有的金 屬音和強吐音的氣勢，大號更能展現(xiàn)出

10、其不論從外形到技巧 演奏中都透露出的霸氣感。自1945年以后，出現(xiàn)了一個重新起用和發(fā)展大號的性能 的時期，爵士樂師、先鋒派和流行音樂作曲家使大號有了新 的特點。在他們譜寫的獨奏曲和大號合奏作品中，大號成了 一種比傳統(tǒng)的大號更加靈便和更加巧妙的樂蠱，吋常要求使 用吹一個音同時“哼”一個音的方法來奏出“音程”效果,這就是 雙音。雙音基本就是出現(xiàn)在現(xiàn)代樂中，聽眾在欣賞雙音的長 音時充滿神秘感，而通過改變唱出的哼，或唉等音乂能時時 透出變換是大號演奏中具有代表性的一種技巧?？梢哉f音樂的樂感是靈魂能夠帶動音樂的內(nèi)涵，而技巧 也可以說是軀體，是音樂行走的主體。大號同樣是一件多表 現(xiàn)力的樂器，賦有自身特色的演奏同樣能帶來美的享受。享 受演奏中強