南京方圓畫室教案之半身帶手人像素描寫生步驟詳解

1、名師精編 優(yōu)秀教案南京方圓畫室教案之半身帶手人像素描寫生步驟詳解半身帶手人像素描寫生步驟詳解半身人像寫生要求通過對(duì)形象頭部、手勢(shì)、體態(tài)特征及服裝的刻畫，神形兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)對(duì)象的特征、身份、性格與精神狀態(tài)等。因此在寫生中，必須對(duì)人物的形體結(jié)構(gòu)，動(dòng)態(tài)變化，衣紋等，作全面深入地分析和理解。特別是要整體地、本質(zhì)地去把握形象，感受和體會(huì)形象的內(nèi)在實(shí)質(zhì)和外在美。一、半身人像寫生的準(zhǔn)備、模特兒動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)模特兒的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)要自然，大方，要舒適和美。形象的前傾、后傾、頭、頸、胸的扭動(dòng) 方向，兩手的姿態(tài)及擺位置，都是構(gòu)圖應(yīng)考慮的內(nèi)容。模特兒的外部動(dòng)態(tài)包括服飾及必要的道具，外部動(dòng)態(tài)必須注意與人物的精神氣質(zhì)相聯(lián)系，兩者的關(guān)系

2、應(yīng)該是諧調(diào)一致的，只有這樣才能使人感到自然大方，舒適和美。因此，對(duì)模特兒的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)不能生搬硬套，服飾道具如一本書，一只煙袋，一根拐仗等，都不能張冠李戴。要善于通過人物的頭部，軀干、雕部的扭動(dòng)關(guān)系，在自然中尋求變化，不能像 標(biāo)準(zhǔn)像 那樣呆板。、畫前準(zhǔn)備畫前準(zhǔn)備不僅是指工具材料的準(zhǔn)備，重要的是指我們的作畫意識(shí)的準(zhǔn)備。在擺模特兒的過程中就要認(rèn)真觀察形象，把握形象的五官特點(diǎn)、體態(tài)特征、服裝特點(diǎn)，以及由此所體現(xiàn)的人物性格、氣質(zhì)、精神面貌等。在全面觀察的基礎(chǔ)上進(jìn)一步選擇作畫角度，思考構(gòu)圖和表現(xiàn)方法。畫前準(zhǔn)備就是要在認(rèn)識(shí)和感受對(duì)象的基礎(chǔ)上，力求做到意在筆先，心中有數(shù)。、半身人像寫生的步驟半身人像寫生一般劃分

3、為構(gòu)圖落幅、畫大色調(diào)、深入刻畫、調(diào)整統(tǒng)一四個(gè)步驟。為了使每一步驟抓住要領(lǐng)突出重點(diǎn)，也為了敘述分析更為集中、方便，我們按構(gòu)圖、輪廓、形體、 刻畫、整理進(jìn)行寫生步驟分析。、構(gòu)圖半身人像的構(gòu)圖要求把頭、 頸、軀干、上肢（特別是手）和下肢的大腿部完整地表現(xiàn)出來， 有時(shí)還要考慮到道具及其環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。要通過構(gòu)圖的精心組織， 集中表現(xiàn)人物的造型特征。半身人像構(gòu)圖比頭像構(gòu)圖要復(fù)雜一些，為了取得滿意的構(gòu)圖， 最好還是采用小構(gòu)圖， 有利于推敲構(gòu)圖的形式和效果，當(dāng)小構(gòu)圖確定之后，再正式下筆構(gòu)圖落幅（圖1半身人像寫生步驟一、構(gòu)圖）。圖（1）半身人像寫生步驟一構(gòu)圖、輪廓在半身人像寫生打輪廓過程中，要始終注意不受衣服

4、的影響而考慮人體本身的結(jié)構(gòu)。依據(jù)所確定的小構(gòu)圖，在畫面上首先確定頭頂?shù)拈L度， 并以此為標(biāo)準(zhǔn)，在比較中確定頭 的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關(guān)節(jié)點(diǎn)的透視位置和比例關(guān)系，勾畫出半身人像的大體形象和構(gòu)圖形式。在構(gòu)圖落幅中，即使是簡括的約形，也要注意表達(dá)對(duì)形象的神態(tài)、動(dòng)勢(shì)、造型特征的總 體感受，要善于捕捉自然、生動(dòng)的瞬間形象。(圖2半身像寫生步驟二、輪廓 )。圖(2)半身像寫生步驟二輪廓、形體在概括約形的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步畫出人物的基本形體。以人體中軸線（中線）為依據(jù)去確定塊體動(dòng)勢(shì)的基本形。 軀干的中線從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經(jīng)胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線；從背面看，從第七勁椎棘突

5、，脊柱溝到舐骨形成中線。人體的中線 不因人體立體的變化而改變其中線位置，以此可以進(jìn)一步校正輪廓，把握動(dòng)勢(shì)，確定基本形體，如成對(duì)的雙肩，雙肘的關(guān)系，肩線與雕線，胸廓與盆骨的關(guān)系，以及頭、頸、胸的關(guān)系 等。這時(shí)要把注意力轉(zhuǎn)到頭部和手部上來，迅速把握和概括頭部包括發(fā)式在內(nèi)的形體特征， 五官比例和透視關(guān)系，手部的腕、掌、指的基本關(guān)系。在視覺上，要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關(guān)系，求其舒適、自然，服從整體的動(dòng)勢(shì)和人物神態(tài)的表現(xiàn)，以此為基礎(chǔ)鋪畫大色調(diào)。要注意拉開頭發(fā)，膚色及服裝明度色調(diào)對(duì)比，把握黑、白、灰的大關(guān)系。衣紋的主要變化及褶紋結(jié)構(gòu)要一次畫上，以免后 因模特兒動(dòng)態(tài)姿勢(shì)的改變而造成描繪的

6、被動(dòng)（圖3半身人像寫生步驟三、形體 ）。名師精編 優(yōu)秀教案圖（3）半身人像寫生步驟三 形體、刻畫深入刻畫要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實(shí)關(guān)系，使局部的細(xì)節(jié)刻畫自然諧調(diào)地融入整體的大關(guān)系之中。深入刻畫要抓住重點(diǎn)，切不可面面俱到地看見什么畫什么。一般來講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點(diǎn)。首先是頭部五官與神態(tài)的刻圖（4）半身人像寫生步驟三 形體（深入刻畫）a、頭部刻畫頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的惟一部 分，因此頭部的形體和色調(diào)都要放在相應(yīng)的空間中去認(rèn)識(shí)和刻畫。從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應(yīng)是依次減弱。頭發(fā)、面部和頸部恰好是黑、

7、白、 灰的三個(gè)色調(diào)；要著力分析和表現(xiàn)頭部額、額和下須的轉(zhuǎn)折；五官的刻畫要諧調(diào)一致，雙眼的描繪要相互照應(yīng)，要與人物形象的動(dòng)態(tài)，精神氣質(zhì)結(jié)合起來， 求其自然含蓄，不可過分拘泥于高光等細(xì)節(jié)。要依據(jù)頭部的體積關(guān)系， 處理好頭發(fā)與背景、 頭發(fā)與面部的虛實(shí)關(guān)系，力求一二次即畫至八九分，以便于面部刻畫與調(diào)整，使其更富神韻。頸部的刻畫要與頭部和衣領(lǐng)聯(lián)系起來。頸部的處理要虛，與頭部構(gòu)成以虛襯實(shí)的效果，衣領(lǐng)的處理要簡而實(shí)，與頸部構(gòu)成以實(shí)襯虛的效果 （圖5半身人像寫生步驟、形體（頭部刻畫）。圖（5）半身人像寫生步驟形體（頭部刻畫）b、手的刻畫手的刻畫從認(rèn)識(shí)手的一般造型特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律入手（詳見本章第三節(jié)）。要畫準(zhǔn)手的

8、形象和動(dòng)態(tài)必須從大處著眼， 確定手腕、手掌的基本造型，包括其透視縮形和明暗轉(zhuǎn)折。手指分 為三組，即拇指、中間三指和小指，它們各具姿態(tài)。要注意手指關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，在刻畫中要有主次?？傊种傅目坍嬇c手的形象和動(dòng)態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視 （圖6半身像寫生步驟 三、形體（手部刻畫）。圖（6）半身像寫生步驟三形體（手部刻畫）c、衣紋的刻畫衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動(dòng)態(tài)趨勢(shì)，前后空間及其透視變化相聯(lián)系。首先要抓住肩關(guān)節(jié)下面的腋窩、肘關(guān)節(jié)的肘腕等部位衣紋的大轉(zhuǎn)折關(guān)系，對(duì)其 形態(tài)的直曲、疏密、 長短要有選擇地予以表現(xiàn)。一般來講，離我們較近部位的衣紋刻畫應(yīng)深入，精細(xì)一些；較遠(yuǎn)部位的衣紋表現(xiàn)則應(yīng)概括，簡略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關(guān)系，但也應(yīng)簡潔而準(zhǔn)確地表現(xiàn)（圖7半身人像寫生步驟三、形體（衣紋刻畫）。圖（7）半身人像寫生步驟三、形體（衣紋刻畫）、整理進(jìn)入整理階段首先要觀察，不要急于動(dòng)筆。名師精編 優(yōu)秀教案畫面形象的動(dòng)態(tài)是否自然、準(zhǔn)確 ；頭、胸、手的主次關(guān)系是否妥當(dāng) ；服裝的衣紋表現(xiàn)是