望洞庭全文注釋賞析

1、望洞庭唐代:劉禹錫湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。譯文秋夜明月清輝，遍灑澄凈湖而，湖面平靜無風(fēng)，猶如鐵磨銅鏡。遙望美麗洞庭的湖光山色。真的令人浮想聯(lián)翩。那翠綠的君山，真像銀盤里的一枚玲瓏青 螺。注釋1. 洞庭：湖爼，在今湖南省北部。2. 湖光：湖而的波光。兩：指湖光和秋月。和：和諧。指水色與月光互相輝映。3. 潭而：指湖而。鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這里一說是湖面無風(fēng)，水平如鏡：一說是遠(yuǎn)望湖中的景物，隱約不淸，如同鏡而沒打磨時照物模糊。4. 山水色：也作"山水翠”。山：指洞庭湖中的君山。5. 白銀盤：形容平靜而又淸的洞庭湖而。白銀：一作&quo

2、t;白云”。青螺：這里用來形容洞庭湖中 的君山。鑒賞詩中描寫了秋夜月光下洞庭湖的優(yōu)美景色。微波不興，平靜秀美，分外怡人°詩人飛馳想像，以淸新的筆調(diào)，生動地描繪岀洞庭湖水寧靜、祥和的朦朧美，勾畫出一幅美麗的洞庭山水圖。表現(xiàn)了詩人對大自然的熱愛，也表現(xiàn)了詩人壯闊不凡的氣度和髙卓淸奇的情 致。詩從一個"望”字著眼，"水月交融”、"湖平如鏡”，是近望所見；"洞庭山水”、"猶如青 螺”，是遙望所得。雖都是寫望中景象，差異卻顯而易見。近景美妙、別致：遠(yuǎn)景迷潔、奇 麗。潭而如鏡，湖水如盤，君山如螺。銀盤與青螺相映，明月與湖光互襯，更覺情景相 容、相

3、得益彰。詩人筆下的君山猶如鑲嵌在明鏡洞庭湖上一顆精美絕倫的翡衆(zhòng)，令人美不 勝收。其用詞也極精到。首句描寫澄徹空明的湖水與素月青光交相輝映，儼如瓊田玉鑒，是一派空靈、縹緲、 寧靜、和諧的境界。表現(xiàn)岀天水一色，玉字無塵的融和畫而。"和”字下得工煉，表現(xiàn)出了 水天一色、玉宇無塵的融和的畫境。而且，似乎還把一種水國之夜的節(jié)奏一演漾的月光 與湖水吞吐的韻律，傳達(dá)給讀者了。第二句描繪湖上無風(fēng)，迷迷蒙蒙的湖而宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡。"鏡未磨”三字十分形彖 貼切地表現(xiàn)了千里洞庭風(fēng)平浪靜、安寧溫柔的景象，在月光下別具一種朦朧美。因?yàn)橹挥?"潭而無風(fēng)”，波瀾不驚，湖光和秋月才能兩相協(xié)調(diào)。

4、否則，湖而狂風(fēng)怒號，濁浪排空，湖 光和秋月便無法輝映成趣，也就無有"兩相和”可言了。第三、四句詩人的視線從廣闊的湖光月色的整體畫而集中到君山一點(diǎn)。在皓月銀輝之 下，洞庭山愈顯青翠，洞庭水愈顯淸澈，山水渾然一體，望去如同一只雕鏤透剔的銀盤 里，放了一顆小巧玲瓏的青螺，十分惹人喜愛。詩人筆下秋月之中的洞庭山水變成了一件 精美絕倫的工藝美術(shù)珍品，給人以莫大的藝術(shù)享受?！鞍足y盤里一青螺"，真是匪夷所思的 妙句。此句的擅勝之處，不止表現(xiàn)在設(shè)譬的精警上，還表現(xiàn)了詩人壯闊不凡的氣度和寄托 了詩人高卓淸奇的情致。在詩人眼里，千里洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已。舉重若 輕，自然湊泊，毫無矜

5、氣作色之態(tài)，這是十分難得的。把人與自然的關(guān)系表現(xiàn)得這樣親 切，把湖山的景物描寫得這樣商曠淸超，這正是詩人性格、情操和美學(xué)趣味的反映。沒有 蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄，沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱，極富有浪漫色彩的奇 思壯采。創(chuàng)作背景望洞庭作于長慶四年（824年）秋。劉禹錫在歷陽書事七十韻序中稱："長慶 四年八月，予自夔州刺史轉(zhuǎn)歷陽（和州），浮岷江，觀洞庭，歷夏口，涉潯陽而東?！眲⒂?錫貶逐南荒，二十年間去來洞庭，據(jù)文獻(xiàn)可考的約有六次。其中只有轉(zhuǎn)任和州這一次，是 在秋天。而此詩則是這次行腳的生動紀(jì)錄。簡析這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融 不分

6、寫起，表現(xiàn)湖而的開闊屢遠(yuǎn)，這應(yīng)該是日暮時分的景象，天還沒黑但月亮已經(jīng)岀來， 如果天黑就看不岀兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜，因?yàn)樘?陽已落，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠緑的色 彩，這里的"山水"實(shí)際只是指山，即湖中的君山。用"山水"屬于古代漢語中"偏義復(fù)詞”的用 法。第四句再用一個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。全詩純?nèi)粚?景，既有描寫的細(xì)致，又有比喻的生動，讀來饒有趣味。秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄徹空明的。與素月的淸光交相輝映，儼如瓊田玉鑒， 是一派空靈、縹緲、寧靜、

7、和諧的境界。這就是"湖光秋月兩相和”一句所包蘊(yùn)的詩意。"和” 字下得工煉，表現(xiàn)岀了水天一色、玉宇無塵的融和的畫境。而且，似乎還把一種水國之夜 的節(jié)奏一蕩漾的月光與湖水吞吐的韻律，傳達(dá)給讀者了。接下來描繪湖上無風(fēng)，迷迷蒙 蒙的湖而宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡。"鏡未磨”三字十分形象貼切地表現(xiàn)了千里洞庭風(fēng)平浪靜的 安寧溫柔的景象，在月光下別具一種朦朧美。"潭而無風(fēng)鏡未磨”以生動形象的比喻補(bǔ)足了 "湖光秋月兩相和"的詩意。因?yàn)橹挥?quot;潭面無風(fēng)”，波瀾不驚，湖光和秋月才能兩相協(xié)調(diào)。否 則，湖而狂風(fēng)怒號，濁浪排空，湖光和秋月便無法輝映成趣，也就無有"兩相和”可言了。三四兩句詩想象豐富，比喻恰當(dāng)，色調(diào)淡雅，銀盤與青螺互相映襯，相得益彰。詩人 筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術(shù)珍品，給人以莫大的藝術(shù)享 受。"白銀盤里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。然而，它的披勝之處，不止表現(xiàn)在設(shè)譬的 精警上，尤其可貴的是它所表現(xiàn)的壯闊不凡的氣度和它所寄托的髙卓淸奇的情致。在詩人 眼里，千里洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已。舉重若輕，自然湊泊，亳無矜氣作色之 態(tài)，這是十分難得的。把人與自然的關(guān)系表現(xiàn)得這樣親切，把湖