這部電影就是不停抽打觀眾,讓你渾身難受

1、這部電影就是不停抽打觀眾，讓你渾身難受文 | 云中為奴十二年 ，是今年美國奧斯卡頒獎季最 受矚目的電影。不少影評人認(rèn)為此片的黑奴題材絕對政治正 確，是通向金像獎的討好之作。不過， 為奴十二年的導(dǎo) 演風(fēng)格卻絕對不符合奧斯卡評委們一貫堅持的審美。它冷 峻、直接、殘酷，更接近上一部奧斯卡得獎的逆反之作老 無所依。為奴十二年 改編自 Solomon Northup 于 1853 年所著的自 傳小說，故事線很簡單，就是美國內(nèi)戰(zhàn)前，一名過著中產(chǎn)階 級自由生活的黑人遭到綁架并被賣到路易斯安那州，從此開 始了十二年的奴隸生涯。導(dǎo)演史蒂夫麥奎因作為拿過英國 特納獎的視覺藝術(shù)家，一向都對攝影語言極為雕琢。 為奴

2、十二年的第一個鏡頭就有些出人意料，十幾個黑奴一字排 開，面無表情形容呆滯地看著畫外，一聲不吭，畫外則傳來 夏日田野的蟲鳴。 一種冷酷又炎熱的壓迫感撲面而來。 接著， 導(dǎo)演用一系列固定鏡頭和穩(wěn)定的推軌鏡頭，讓觀眾慢慢進(jìn)入 了路易斯安那的奴隸主莊園，接著通過男主角的回憶來到故 事最初，有條不紊地把整個社會對黑奴的態(tài)度通過鏡頭細(xì)節(jié) 一點點滲透出來。影片在電影語言上最讓人印象深刻的就是 一系列直面暴力的長鏡頭，執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格簡直可以用冷酷來形 容。 比如男主角被綁架后第一次遭受惡打，鏡頭一直正對著他跪 下的身體，施暴者一共打了十五下，直到把棍子打斷，然后 他又取來了鞭子，接著打了十四下。觀眾在整個過程中就像

3、 被導(dǎo)演按在椅子上，一下一下地感受這個過程，感受著男主 角從自由人突然變成奴隸的驚愕、不安、恐懼、直到無助的 過程。影片另一個讓人難忘的長鏡頭，是男主角被吊在樹枝 上，脖子里套著繩索，他的雙腳只能用腳尖勉強夠到地面， 費力地不讓自己被勒死。這是一個大全景鏡頭，男主角從孤 獨地一個人吊在那里，直到背景慢慢出現(xiàn)其他走動工作的黑 奴，沒有任何人敢出來幫助他。這個殘酷的長鏡持續(xù)了一分半鐘，觀眾就這樣眼睜睜看著每 秒鐘都掙扎在死亡邊緣的男主角。由于這種不愉快的凝視， 這個場景更變成了一種隱喻，就像當(dāng)時社會對黑奴的態(tài)度（哪怕黑人自己也不例外）。不過這還不算最狠的，為奴十 二年最殘忍的一個長鏡出現(xiàn)在影片的沖

4、突最高峰，它長達(dá) 七分半鐘，觀眾再一次目睹了鞭打黑奴女的全過程，導(dǎo)演甚 至還用電腦特效突出了黑奴背部被鞭子抽過皮開肉綻的慘 狀。直接的視聽沖擊自然能帶給觀眾生理上的反應(yīng)，這種觀影體 驗，跟直接抽打觀眾沒多少區(qū)別。而且片中的奴隸主還強迫 男主角也抽了好幾鞭，這也相當(dāng)于讓觀眾以代入的立場拿起 鞭子。這場戲的處理方式，幾乎達(dá)到了讓人不忍直視的效果。通過這三個長鏡頭，基本已經(jīng)體現(xiàn)了本片最核心的創(chuàng)作理 念，也讓導(dǎo)演麥奎因把之前饑餓和羞恥里的長鏡頭 特質(zhì)進(jìn)一步發(fā)揚光大。這幾部作品都通過鏡頭直接地對準(zhǔn)主 人公不堪的遭遇與處境，讓觀眾強行進(jìn)入。這種帶有施虐式的創(chuàng)作意圖自然也會遭到不同程度的情緒 反彈，但由于為

5、奴十二年在題材上的政治正確，讓導(dǎo)演 這種抽打的意圖顯得容易接受與消化，并轉(zhuǎn)化為對社會 體制的抨擊，用宣傳體系的慣用句式形容就是：體現(xiàn)了導(dǎo)演對黑奴制度血淋淋的控訴。為了加強對觀眾精神抽打的純粹性，導(dǎo)演甚至放棄了原 著對社會環(huán)境的一些描寫，也舍棄了對南方蓄奴州政策和風(fēng) 俗背景的交待，把故事場景集中在了莊園、野地和樹林，集 中在人與人的鞭打、欺騙和苦難中，集中在心靈的受難上。 導(dǎo)演也沒有直接在影片中表現(xiàn)時間過了多少年，什么時候才 到十二年，只是采用大量的空鏡頭來暗示時間流逝。觀眾也 在這種氛圍里產(chǎn)生了迷失感，覺得這段苦旅沒有盡頭。莊園 變成了一個看似開放、空曠、沒有鐵網(wǎng)和柵欄，但實質(zhì)卻是 鐵桶一樣密

6、不透風(fēng)的空間，就像活生生的監(jiān)獄。從這一點看 來，為奴十二年又像回到了饑餓的監(jiān)獄中，只是這 里沒有反抗的力量，只有逃離的渴望。由于影片改編自真人 真事，所以并沒有好萊塢式的大團圓之感，故事發(fā)展到了結(jié) 局仍然顯得有些無奈，觀眾被壓抑的情緒并不能得到徹底釋 放，他們這時候只能加看一部斯皮爾伯格描寫奴隸制結(jié)束的 林肯，才會得到治愈。從此處也能看出， 為奴十二年 與奧斯卡一貫鐘愛的故事模型有所區(qū)別。除了視覺方面， 為奴十二年還有著精心的聲音設(shè)計。比 如第一個農(nóng)場監(jiān)工召集黑奴，讓大家鼓掌，然后他唱起一首 辱罵黑奴的歌曲，掌聲與歌聲一直貫穿在黑奴做工的蒙太奇 段落中，甚至貫穿到另一個完全不同調(diào)性的莊園主講述

7、圣經(jīng) 的段落，看上去很簡單的手法，不但反襯了奴隸們無時不刻 受到的歧視，順道還反諷了莊園主的偽善，這樣的細(xì)致處理 散見影片各處。 當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請在 微信或其他瀏覽器中播放 My Lord Sunshine (Sunrise) David Hughey;Roosevelt Credit - 12 Years A Slave (Music From and Inspired by the Motion Picture)影片的音樂也頗有獨到地方，有幾段類似環(huán)境噪音的處理讓人想起 血色將至，同樣都能體現(xiàn)殘酷生存環(huán)境下對人性的壓榨 感。為奴十二年的主題旋律 Soloman聽上去跟另一

8、首 Hans Zimmer 的電影配樂很像，就是盜夢空間里那首著 名的Time。我甚至懷疑Soloman是由盜夢空間配 樂中未采用的曲子改編而成。Time透過旋律的重復(fù)和配器的重疊營造出了夢中有夢的質(zhì)感。而旋律相近的Soloman也營造了一個夢，一個長達(dá)十二年的惡夢。為 奴十二年毫無疑問是史蒂夫麥奎因?qū)а菁记勺畛墒斓囊?部作品。但也有影評人詬病為奴十二年的情感和暴力 都直接暴露在外面 ，甚至借特呂弗的蹩腳電影之所以充 斥著暴力，是因為導(dǎo)演沒有能力借助樸素而節(jié)制的手法表達(dá) 強烈的情感 來批評他。 這部電影不厭其煩地展現(xiàn)各種慘狀， 雖然手法很講究， 但確實也帶著一點高級 瓊瑤劇 的特征。 這其實正反映出每個導(dǎo)演不同的風(fēng)格與訴求，有的導(dǎo)演喜歡 取悅觀眾，有的導(dǎo)演喜歡調(diào)戲觀眾，而史蒂夫麥奎因，我 們只希望他下次對觀眾能抽打得輕一點。廣而告之：虹膜開 設(shè)有多個讀者微信群，每天都在熱烈地討論電影，希望加入 的請先加微信個人服務(wù)號： mgshongmo 。 點擊或輸入以下關(guān)鍵詞， 查看過往精彩內(nèi)容華語爛片 | 文革 片單 | 足球 | 高倉