論《傲慢與偏見》的創(chuàng)作風(fēng)格

1、英語本科畢業(yè)論文論傲慢與偏見的創(chuàng)作風(fēng)格專 業(yè)：英語專業(yè)本科姓 名： 準(zhǔn)考證號(hào)：指導(dǎo)教師： *學(xué)院2010年 月論 文 摘 要abstract本論文從四個(gè)方面簡(jiǎn)要論述簡(jiǎn)·奧斯汀的生平、創(chuàng)作風(fēng)格及傲慢與偏見的創(chuàng)作風(fēng)格。第一 藝術(shù)上自覺的選擇 簡(jiǎn)·奧斯汀波瀾不驚且有限的生活背景，恰恰成就了她的創(chuàng)作，據(jù)她自己說："鄉(xiāng)間村莊里的三、四戶人家是她得心應(yīng)手的好材料"。她把自己的藝術(shù)比作在"二寸象牙"上"細(xì)細(xì)地描畫"。這即是奧斯汀在藝術(shù)上自覺的選擇。 第二 獨(dú)到的人物刻畫為其作品增色不少 簡(jiǎn)·奧斯汀的人物被稱為是圓的立體

2、的而不是扁的平的。奧斯汀素來長(zhǎng)于刻畫人物，有的批評(píng)家還認(rèn)為在這點(diǎn)上她能與莎士比亞媲美。 第三 簡(jiǎn)·奧斯汀的文學(xué)作品主要關(guān)注個(gè)人與個(gè)人之間的關(guān)系，因此，她的小說具有普遍意義。她的寫作領(lǐng)域非常狹小，主題材料、角色變化、社會(huì)背景和情節(jié)都只限于18世紀(jì)末期的英國(guó)的鄉(xiāng)村生活，因而又有其局限性。盡管如此，但奧斯汀仍給我們描繪了一幅幅鮮活的十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)家庭生活的畫面。同時(shí)也創(chuàng)造的一系列栩栩如生的藝術(shù)形象，因而其作品具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。論傲慢與偏見的創(chuàng)作風(fēng)格一、簡(jiǎn)·奧斯汀的生平簡(jiǎn)·奧斯汀(17751817)是19世紀(jì)初英國(guó)文學(xué)史上的一位重要作家，對(duì)英國(guó)小

3、說做出了很大貢獻(xiàn)。她生于英國(guó)南部有文化教養(yǎng)的牧師家庭，讀書和寫作是家庭活動(dòng)的主要部分。所有這些都為奧斯汀后來的寫作奠定了很好的基礎(chǔ)。作為一個(gè)才女，她15歲就開始寫短劇、小品試筆來娛樂家人，21歲完成小說時(shí)已擠身英國(guó)文壇最佳作品行列。簡(jiǎn)·奧斯汀是第一個(gè)現(xiàn)實(shí)地描繪日常平凡生活中平凡人物的小說家，作者以細(xì)膩的筆觸，把那些普普通通的事件和人物刻畫得惟妙惟肖。她的作品藝術(shù)地再現(xiàn)了18世紀(jì)19世紀(jì)之交的社會(huì)關(guān)系和人情世態(tài)。從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特小說”充斥著英國(guó)文壇，而奧斯汀的小說破舊立新，一反常規(guī)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)的日常生

4、活和田園風(fēng)光，盡管反映的廣度和深度有限，但對(duì)改變當(dāng)時(shí)小說創(chuàng)作中的庸俗風(fēng)氣起到了良好的作用，在英國(guó)小說的發(fā)展史上具有承上啟下的意義。由于居住在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，接觸到的是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適的生活環(huán)境，因此她的作品里沒有重大的社會(huì)矛盾。她以女性特有的細(xì)致入微的觀察力，真實(shí)地描繪了她周圍世界的小天地，尤其是紳士淑女間的婚姻和愛情風(fēng)波。她的作品格調(diào)輕松詼諧，富有喜劇性沖突，深受讀者歡迎。奧斯汀的一生只有短短四十一年，這其間，英國(guó)小說正處于一個(gè)青黃不接的過渡時(shí)期。1811年至1818年，奧斯汀先后發(fā)表了理智與情感傲慢與偏見曼斯菲爾德莊園愛瑪諾桑覺寺勸導(dǎo)等六部小說。這六部完整的作品，沒有拜倫式

5、慷慨激昂的抒發(fā)，也極少見驚心動(dòng)魄的現(xiàn)實(shí)主義描寫，而大都是描寫她自己熟悉的鄉(xiāng)間所謂體面人家的生活與交往，但卻以其理性的光芒照出了感傷,于是英國(guó)十九世紀(jì)三十年代現(xiàn)實(shí)主義小說的高潮來到了。奧斯汀所著六部小說，經(jīng)過一百七十多年的考驗(yàn)，受到一代又一代讀者的稱贊，部部均堪稱上乘之作。尤其是那部膾炙人口的傲慢與偏見，實(shí)屬世界文庫中不可多得的珍品，同時(shí)亦被列入世界十大小說名著之一。二、簡(jiǎn)·奧斯汀的寫作風(fēng)格： 1、題材范圍奧斯汀所寫的小說都是英國(guó)鄉(xiāng)村和鄰近地區(qū)中產(chǎn)階級(jí)的生活，完全限制在自己所熟悉的那個(gè)很小的生活圈子里，但她的觀察細(xì)致入微，構(gòu)思巧妙、合理，人物刻畫細(xì)膩生動(dòng)，寫作風(fēng)格樸實(shí)無華，清新雋永，表

6、面上瑣碎的敘述讀來耐人尋味。對(duì)于簡(jiǎn)·奧斯汀，要想捕捉她的"偉大"之所在，應(yīng)從何處下手呢？她筆下那一場(chǎng)一場(chǎng)的舞會(huì)、一次一次的串門喝茶、一頓一頓的家宴和一桌一桌的紙牌，還有那些數(shù)不清的散步、閑談等如何能體會(huì)她的小說藝術(shù)的偉大呢？顯然我們?cè)u(píng)價(jià)奧斯汀是不能以一般的眼光來看待的。毫無疑問，奧斯汀適合寫小題材，她始終按自己的方式寫作。她雖沒有改變寫作風(fēng)格，但她的作品照樣為許多人所推崇。在奧斯汀的小說中，房子的確可能是窄的，人物活動(dòng)的天地也可能是小的，但這并不能限制作者的視野。2、時(shí)事涉及簡(jiǎn)·奧斯汀小說中對(duì)于當(dāng)時(shí)時(shí)事的描寫不多。她生活的那個(gè)年代正經(jīng)歷著美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)、法

7、國(guó)大革命、英法戰(zhàn)爭(zhēng)等重大事件。她經(jīng)歷了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的變革，但她終生居住在鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)，沒有受過正規(guī)教育?？偟目磥?，她的作品題材范疇似乎不太廣泛和博大，沒有極端的貧富懸殊，沒有激烈的對(duì)抗和爭(zhēng)斗，也沒有強(qiáng)烈的激情。她的作品中也鮮有自然景觀的描寫，即使在傲慢與偏見中，有近五百字的景物描寫，但主要也只不過是為了贊美彭伯里花園之雅韻，為伊麗莎白對(duì)達(dá)西家的看法的改觀埋下伏筆。需指出的是，雖然這位才華橫溢的女作家對(duì)家庭、婚姻和倫理問題討論得較多，但事實(shí)上，她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)象和人民生活、對(duì)歷次戰(zhàn)爭(zhēng)和英國(guó)社會(huì)出現(xiàn)的某些變化是非常了解的。3、人物塑造奧斯汀寫小說最擅長(zhǎng)的也許是創(chuàng)造人物。她塑造人物的形象，一不靠抽象處理描

8、寫，二不靠精細(xì)的內(nèi)心刻畫，而是借助生動(dòng)的對(duì)話和有趣的情節(jié)，就能把人物寫得栩栩如生。奧斯汀的小說盡管也繼承了18世紀(jì)小說中流行的關(guān)于少女走向生活的主題，但她的作品卻有自己獨(dú)特的風(fēng)格，即側(cè)重于探索少女成長(zhǎng)中丟掉幻想錯(cuò)覺、認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)、自我發(fā)現(xiàn)的過程。從這個(gè)角度看，她的小說中的女主人公大都是從盲目性走向自我認(rèn)識(shí)的典型。奧斯汀本人則成了公認(rèn)的描寫婦女意識(shí)的卓越的作家。 她的作品具有簡(jiǎn)潔、詼諧的風(fēng)格，敏銳諷刺的內(nèi)涵，介于十八世紀(jì)新古典主義和十九世紀(jì)浪漫運(yùn)動(dòng)的抒情主義之間。她擅長(zhǎng)幽默而具諷刺意味的描寫手法，用字簡(jiǎn)潔明確，寫作風(fēng)格可說兼具男性作家的明快和女性作家的細(xì)膩。奧斯汀能把“日常平凡事”寫得具有較強(qiáng)的藝術(shù)

9、感染力，以塑造人物形象鮮明著稱。她善于用喜劇諷刺的手法反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，因而具有淳樸的幽默與辛辣的諷刺性。在風(fēng)格上，她是新古典主義的倡導(dǎo)者，主張小說寫作中的條理、理智、與文雅等傳統(tǒng)思想。奧斯汀的作品題材較窄，基本上都是描寫她所處的那個(gè)階層的愛情故事。但她觀察仔細(xì)，文筆細(xì)膩，生動(dòng)而深刻地描述了那個(gè)時(shí)代生活的許多層面，具有鮮明的時(shí)代性。她的作品闡明了戀愛婚姻的倫理道德觀，真實(shí)地反映了許多人性最本質(zhì)的特點(diǎn)，又具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。對(duì)話是文學(xué)創(chuàng)作塑造人物形象的基本材料和基本手段。奧斯汀在創(chuàng)造人物時(shí)，一方面注意運(yùn)用對(duì)話來刻畫人物，另一方面又善于利用說話人、聽話人、讀者在動(dòng)機(jī)和理解上的差異多層次調(diào)動(dòng)，致使她的

10、對(duì)話生動(dòng)、富有個(gè)性、含義豐富。奧斯汀的作品的確不恢弘，不龐大，但是她那諷刺技巧是那么的駕輕就熟，嘲諷滲透于每部書中的字里行間，人物的刻畫是那么的自然，讓人感到確有這種人存在于世上。奧斯汀小說卓越的藝術(shù)顯示了她是一位不動(dòng)聲色的諷刺大家。她選擇日常生活中的瑣事作為嘲諷對(duì)象，將她所熟悉的生活用精雕細(xì)琢式的寫作技巧表達(dá)出來，顯示了她獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。奧斯汀還善于用委婉而優(yōu)美的語言表達(dá)人物特別是女性的內(nèi)心世界。另外其作品的喜劇情調(diào)也值得注意。奧斯汀著力于人物性格的細(xì)膩刻畫以及女主角與社會(huì)之間的緊張關(guān)系的分析，使其小說擺脫了世紀(jì)的傳統(tǒng)從而更接近于現(xiàn)代生活。正是這種現(xiàn)代性，加之她的機(jī)智和風(fēng)趣，她的現(xiàn)實(shí)主義和同

11、情心，她優(yōu)雅的散文筆法、巧妙曲折的故事結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，使其小說一反夸張戲劇性浪漫小說的潮流，而開樸素現(xiàn)實(shí)主義小說之先河，對(duì)讀者具有磁鐵般的吸引力?？梢哉f，她有善于在狹窄有限的場(chǎng)景中揭示生活的悲喜劇的高超技巧；她嚴(yán)肅地分析了當(dāng)時(shí)社會(huì)和文化的性質(zhì)以及格調(diào)，忠實(shí)地記錄了舊社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)的轉(zhuǎn)變，從某些側(cè)面深刻地反映了整個(gè)社會(huì)的發(fā)展與變化，從而于平凡中揭示了不平凡。以小見大，在平凡中見真實(shí)，正是簡(jiǎn)·奧斯汀寫作的獨(dú)特風(fēng)格吧三、簡(jiǎn)析傲慢與偏見的創(chuàng)作風(fēng)格傲慢與偏見于1813年出版，是18世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義女性小說家奧斯汀的諷世喜劇長(zhǎng)篇小說，奧斯汀的這一杰作屬于以談婚論嫁為主要內(nèi)容的風(fēng)俗小說，是作者的前期作

12、品。這部小說以男女主人公的愛情糾葛為主線，共計(jì)描寫了四起姻緣，是作者最富于喜劇色彩，也最引人入勝的一部作品，反映了奧斯汀諳熟的生活圈子中的現(xiàn)實(shí)。奧斯汀的小說是英國(guó)小說史上寫實(shí)世態(tài)小說的開先河之作。奧斯汀的傲慢與偏見這一社會(huì)風(fēng)俗喜劇佳作，饒有風(fēng)趣地反映了18世紀(jì)末、19世紀(jì)初英國(guó)鄉(xiāng)間的風(fēng)俗人情，襯托出那個(gè)社會(huì)的閉塞與停滯，給人以藝術(shù)的想象。傲慢與偏見一書的思想成就卓然，超越了同時(shí)代的愛情小說。奧斯汀的某些人物基本上只是漫畫，是扁平的。如傲慢與偏見中班納特太太和柯林斯牧師，他們身上只有一個(gè)基本特征，這個(gè)特征從他們一開始出場(chǎng)就交代清楚了。奧斯汀的作品中關(guān)于年輕女性婚姻和愛情的別具一格的描寫給人留下了

13、最深刻的印象。小說中鞭辟入里的刻畫，賦予奧斯汀喜劇風(fēng)格的典范。奧斯汀是一個(gè)長(zhǎng)于刻畫人物的作家。采用白描手法，通過人物的道白，客觀地勾勒出那些擁有財(cái)產(chǎn)和特權(quán)、貪婪自私的老爺太太們的嘴臉，這正是她創(chuàng)作中的一大特色。傲慢與偏見中的人物，個(gè)個(gè)都是性格鮮明，都刻畫得栩栩如生，好像可以從書本中走出來。奧斯汀的諷刺藝術(shù)，不僅表現(xiàn)在某些人物的喜劇性格上，也不僅表現(xiàn)在眾多情節(jié)的喜劇性處理上，而且還融會(huì)在整個(gè)故事的反諷構(gòu)思中，讓現(xiàn)實(shí)對(duì)人們的主觀臆想進(jìn)行嘲諷。 人們常?；\統(tǒng)地認(rèn)為奧斯汀專門描寫愛情與婚姻，其實(shí)她首先主要寫婚姻問題，不是作為愛情結(jié)果的婚姻，而是作為經(jīng)濟(jì)需要的婚姻。我們不得不欽佩奧斯汀的“兩寸象牙”的巨

14、大容量，怎能不承認(rèn)傲慢與偏見沒有寫歷史事件，可是通篇字字句句不露痕跡地透露了歷史社會(huì)的氣息。四、結(jié)論奧斯汀運(yùn)用描寫人物心理活動(dòng)的現(xiàn)實(shí)主義手法及諷刺手法，給我們描繪了一幅幅鮮活的十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)家庭生活的畫面。她發(fā)展了戲劇小說，打破了西方文學(xué)史上正面人物完美無缺的傳統(tǒng)。她的客觀描述手法也是英國(guó)小說史上的首創(chuàng)。她對(duì)于女性小說的貢獻(xiàn)更是前所未有的。奧斯汀的作品即令人愉悅，同時(shí)又耐人尋味，是英國(guó)文學(xué)最高成就之一。由此我們不得不欽佩簡(jiǎn)·奧斯汀那充滿睿智的頭腦，以及其無可比擬的寫作技法。奧斯汀所特有的非凡的寫作技法使得其作品與英國(guó)小說同時(shí)走向了成熟。因而簡(jiǎn)·奧斯汀作為最偉大的英國(guó)作家之一是當(dāng)之無愧的。待添加的隱藏文字內(nèi)容1參考文獻(xiàn)1 朱虹，奧斯汀研究，中國(guó)文聯(lián)出版公司，1985。2魯賓斯坦，從莎士比亞到奧斯汀，陳安全，高逾，曾麗明譯，上海：上海譯文出版社,1987。3勒弗羅伊,簡(jiǎn)·奧斯汀，本點(diǎn)譯, 北京：外語教學(xué)與研究出版社，2002。4鄧比，西方