視聽語言復習大綱

1、 視聽語言第一章 視聽語言概述一、視聽語言建立的基礎 人的視聽感知特性 、 視覺暫留原理 、 似動現(xiàn)象 3、心理補償機制 （完型心理學） 二、視聽語言符號系統(tǒng)的建立 人的視聽思維的形成 （形象化的表現(xiàn)和暗示）1、理解視聽語言符號 符號是指稱或代表其他事物的象征物，它是人類傳播的要素，它單獨地存在于傳播關系的參加者之間這些要素在一方的思想中代表某個意思，如果被另一方接受，也就在另一方的思想中代表了這個意思。施拉姆 a)  符號均能代表一定的意義；b)  符號是傳受之間的一個中介，是傳播信息的中介；c)  符號包括語言及其形式要素符號=能指+意指比較文字語言

2、（抽象）和視聽語言（具象） l 篇章段落句子詞匯 （語素）l 影片段落場面鏡頭（畫面元素® 視聽語言的界定： 是影視作品用以展示形象、敘述事件、表達情感、傳播意義的影像與聲音等符號，按照特定的敘事方式組織安排而成的一個完整的象征體系。® 理解： Ø 影像具有紀錄性和幻覺性的雙重特性Ø 視聽語言沒有為每一個影像規(guī)定固定的含義，帶來能指的無限性和所指的多義性 Ø 視聽語言的表達和感受不是線性的，而是通過視覺聽覺元素在時空中的運動構成的。 2、把握視聽語言系統(tǒng) （一）聲音： 1）人聲： 包括： l 對話、 l 獨白 l 旁白2）音樂： l 有聲源音樂

3、和無聲源音樂（配樂） l 器樂和聲樂 3）音響：（自然音響和人為音響） l 動作音響 l 機械音響 l 自然音響 l 背景音響 l 特殊音響 同期聲（現(xiàn)場聲）=現(xiàn)場語言+現(xiàn)場音樂+現(xiàn)場音響 概念(以電視新聞為例)：拍攝人物講話的同時錄下的講話聲和背景聲，包括現(xiàn)場采訪同期聲（新聞現(xiàn)場中記者和采訪對象的說話聲）和現(xiàn)場效果同期聲（伴隨新聞事件發(fā)生而同時發(fā)出的各種音響）。意味著真實感和現(xiàn)場感、準確性和權威性，引導觀眾的參與意識。 ® （二）圖像符號：1、活動影像： 1）變化的景別： 遠景 全景 中景 近景 特寫2）活躍的角度：*平仰俯 *正側(cè)背*客觀性角度（主流、基礎）*主觀性角度包括1、主

4、觀視點：模擬畫面主體的視點或視覺印象 2、主觀心理：主體心理投射出來的視覺印象3）運動的鏡頭： ® 推：突出人物主體或事件細節(jié)。 ® 拉：人物及其所處的環(huán)境。® 搖：環(huán)顧四周，交代環(huán)境；或在一個鏡頭里展示“戲劇性的對比、比喻”，應有合適的和一定時長的起幅、落幅。® 移：“機隨人動”，邊走邊看，多個主體的變換、尋找® 跟：所定一個主體，角度多變地跟蹤。® 升降:（航拍）展示規(guī)模氣勢。4）蒙太奇（montage） 組接裝配,符號編碼 A：敘事蒙太奇:用以交代情節(jié)，展示主題，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序和因果關系來分切組合鏡頭、場面和段

5、落，表現(xiàn)動作的連貫，推動情節(jié)的發(fā)展。是影視最基本、最主要的表述方法。 B：表現(xiàn)蒙太奇: 以加強內(nèi)在表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨，不注重事件的連貫性或時間的連續(xù)性，而是注重畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系相互對照、沖擊，從而形成豐富的含義，表達抽象的情感和思想。 ® 長鏡頭（鏡頭內(nèi)部蒙太奇） 見“運動”一章5）特技：特指除“切”以外的用電子特技的鏡頭轉(zhuǎn)換技巧，如淡入淡出、化、疊、劃、定格等 2、 照片、圖片： 作為影像的補充，用于沒有、無法或不宜拍攝活動影像的情況。 3、示意圖、圖表： 簡化、形象、直觀地展示內(nèi)在狀態(tài)，使抽象概念形象化，復雜信息簡明化，繁瑣關系條理化，較適用于傳達內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、

6、宏觀性、對比性的信息。 4、人體語 （表情和表演）（三）文字符號： 即屏幕文字（不含畫面內(nèi)文字），以其獨特的抽象概括能力，發(fā)揮除視、聽以外的“讀”的功能，有利于受眾接收，加深記憶。 1、電視字幕新聞： 1）獨立型字幕：獨立傳播信息的字幕形式 A 固定播出 B 隨機播出 2）主導型字幕：以文字為主導要素，以聲音、照片、圖片、影像等為輔助要素。 2、說明字幕： 1）輔助型： 配合節(jié)目的其他構成要素來提供同步的相關客觀信息的字幕形式。 2） 表達型： 與其他聲音、畫面等要素同步發(fā)出的評論、驚嘆等主觀信息。 3）伴隨型字幕： 臺標、欄目標識、記者名字等 3、談話字幕或唱詞： 將節(jié)目中的有聲語言“轉(zhuǎn)譯”

7、成文字同步播出的字幕形式，使之清晰易懂，避免歧義。 第二章 畫框與構圖一、畫框 1、畫框的概念：美術名詞，封閉的四邊框，又稱景框，大致相當鏡頭的“取景框”，從而產(chǎn)生入畫/出畫，畫左/畫右，畫內(nèi)/畫外 2、 畫內(nèi)空間與畫外空間： 畫內(nèi)空間= 平面視覺實景+深度空間幻覺畫外空間：畫框以外的所有故事情境與人物，開放式構圖，借助想象，虛實相生v 豐富影視空間的主要方法 （屬場面調(diào)度范疇） § ） 直接法：拍攝對象的出入畫§ ）指向法：人物指向畫外的視線和動作，對話等，常和畫外音（對白）合用§ ）光影法：畫外人物或物體的在畫內(nèi)的投影，恐怖懸念效果§ ）反射法：鏡子

8、、窗戶、水面的間接反射，豐富了影響空間表現(xiàn)力，§ ）局部法：畫外人物的局部出現(xiàn)在畫內(nèi)§ 6）延時法：固定長鏡頭，引發(fā)觀眾的心理期待§ 7）運動法：攝影機調(diào)度，橫向平移鏡頭的“卷軸”效果§ 8）跨空間法：跨越多個空間的場景，通過人物調(diào)度實現(xiàn)§ 9）畫外音法：畫外旁白、獨白或畫外音樂音響 二、構圖 、構圖的概念 畫面的結(jié)構、布局,即畫面中各形象元素（形狀、線條、光線、色彩、景深、透視等）的位置及其相互的聯(lián)結(jié)關系和組合結(jié)構。 、構圖的主要材料 Ø 點的位置與組合：重心或重點Ø 線的位置、長短、方向與排列： 水平/垂直/傾斜、匯聚/

9、發(fā)散Ø 面（形狀）的面積、光色與重量3、構圖的重要原則 Ø 1）平衡原則（常態(tài)原則） 協(xié)調(diào)合理、法無定法 Ø 2）變化原則（藝術效果） 靜中之變、穩(wěn)中失衡 Ø 3）動態(tài)原則（剪輯意識） 活動影像、綜合運動 第三章 景別 一、景別的定義：被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。畫面景別及其排列、變化從根本上形成了鏡頭畫面最外在的語言形式和畫面造型風格。 二、景別的劃分：（無嚴格的標準，只是習慣性描述）從截取高度和呈現(xiàn)面積兩方面綜合劃分。 1、大遠景：主體高度占畫幅1/4特點：人往往從屬于景（主體）和環(huán)境， 以景為主，以景抒情、表意。史詩風格 2、遠景：主體高度占畫幅

10、1/2 特點：人物的視覺重要性提高，強調(diào)環(huán)境與人物的關系（依存性、相關性、人物存在的方式和形式的合理性）一般注重表現(xiàn)環(huán)境的全貌和空間的具體關系，使主體行為和環(huán)境密切聯(lián)系起來。3、大全景：人物主體高度占畫幅3/4特點：從效果上看，人與景物平分秋色，所以人物的動作更為清楚、變化更為具體，重點開始以人物為主，環(huán)境范圍的表達是以表現(xiàn)人物為出發(fā)點的。4、全景：又稱全身鏡頭，特點：充分看清人物的形體動作和動作范圍，同時還可看清人與環(huán)境的關系。此時人成為畫面的絕對主體，環(huán)境空間成為造型的補充和背景。5、中景：以膝或腰為界，又稱半身鏡頭 特點：重點是人物半身形體關系，人物與人物之間的情緒交流是表演場面、敘事場

11、面常用的鏡頭，例如人物對話。是承上啟下的過渡景別，缺乏傾向性，易表達不清，難于構圖，“最乏味”。 6、近景：胸以上，占畫幅面積1/2以上，又稱“肖像畫面” 特點：頭部和眼睛成為表達的重點，背景往往虛化為光斑或色斑。“近取其神（質(zhì)）”用來記錄人物的對話表情、神態(tài)，細微動作（手勢）等。 7、特寫：人的肩部以上頭像或某些被攝主體，人物形象具有極強的造型滲透力，準確敘事、抒情，并影響、沖擊觀眾心理。 注意：構圖不要卡脖子 大特寫：景別的極致，著重表現(xiàn)人物的某一局部細微的表情，視覺上更具強制性，專一性和表現(xiàn)力，一定要選取具有造型性和動作特征 8、滿景鏡頭：一個被攝對象占據(jù)全部或絕大部分畫面空間的鏡頭，不

12、論對象的體積大小，都以其體積占滿畫面為度。l 近似全景但不表現(xiàn)環(huán)境，l 近似特寫但保持形象的完整。在一系列鏡頭的組接中，滿景鏡頭具有強調(diào)、突出的作用。 三、  兩個景別系列的比較 四、景別的作用v 、集中規(guī)范觀眾的視覺注意力，對場景、畫面中的環(huán)境空間及構圖進行有機的取舍，展現(xiàn)場景空間、交代人物關系、體現(xiàn)場面調(diào)度關系 v 、表現(xiàn)戲劇情節(jié)的內(nèi)容重點，強化演員表演的重點 v 、體現(xiàn)影片的敘事風格v 4、形成影片節(jié)奏的重要因素（除人物動作、攝影機運動以外） ）漸進式 （遠離式；接近式） ） 跳躍式 ） 混亂式 第三章 角度與視點一、理解概念： 又稱攝影角度、畫面角度、鏡頭角度、拍攝角度和機位

13、高度等。是攝影機與拍攝對象的水平夾角與垂直夾角的綜合。1. 是拍攝時的鏡頭位置和高度； 2. 是以一種視覺形式給觀者確定的視覺發(fā)源點和發(fā)源方式，即視點關系3. 是影響人物造型的手段和主要元素4. 是導演的語言形式和影片敘事風格的綜合表現(xiàn)二、角度的種類和劃分（一）   水平角度： 1、正面：介紹人或物的全貌，表情角度” 特殊處理：視中鏡頭 2、側(cè)面：（前側(cè)、后側(cè)）也稱“運動/動作角度” 3、背面：適合表現(xiàn)人物與背景的關系，含蓄地引發(fā)觀眾想象，制造懸念。 在紀實性節(jié)目（新聞或紀錄片）中， 采訪者的背面鏡頭+跟鏡頭=引導感 在影視劇中， 人物的背面角度+無人稱視點跟拍=懸疑恐怖（

14、二）垂直角度、平角度：正常視點，畫面平穩(wěn)，視覺端正平衡，透視感不明顯，表達平等與尊重 、仰角度：地平線一般處于畫幅下方，高大氣勢，還可消除前景、后景中雜亂的景物或人物仰角度+廣角：強調(diào)近大遠小的距離感和透視感，甚至變形扭曲 3、俯角度：強調(diào)環(huán)境的空間概念以及人物在其中的位置關系，體現(xiàn)宏觀表述的意義；客觀公正、嚴肅規(guī)范的形式象征、壓抑低沉的氛圍。             4、其他： ）斜角度：特殊敘事或風格化處理的主觀角度， ）鳥瞰角度：“上帝視角”，高高在上，全知全能，極具表現(xiàn)力，體現(xiàn)

15、命運感。三、角度的基本功能分析 1、夸大和強化原有場景空間的透視關系 2、體現(xiàn)人物的位置關系和敘事關系。 3、表達人物形象：用視覺形式揭示表達人物形象、形體動作，從而傳達其社會地位、性格特征、精神狀態(tài)和思想境界4、對導演的主觀感受進行視覺形式的處理，形成影片風格（或敘事或造型）四、角度的決定因素及其處理1、風格： ）以平角度為主，注重其他造型元素； ）以各種角度變化為主，追求視覺造型的鮮明的個性化色彩 總角度場景中景別最全、角度最佳、空間關系最明確、光線效果最鮮明、人物調(diào)度最清楚的拍攝的主要角度和方向 2、場景：1）內(nèi)景：（棚內(nèi)）以平角度為主，不宜大俯大仰（以防穿幫）2）外景： a.有客觀存在

16、依據(jù)的機位空間調(diào)度 b.導演特殊風格處理 3、人物 ）主體形象 ）形體依據(jù) ）強化動作效果 注意：角度變化不要盲目而隨意，應該 有邏輯、有規(guī)律、有節(jié)奏 第四章 光與色第一節(jié) 光一、電影史上光線創(chuàng)作的三個階段： 1、初創(chuàng)期： “無光影階段”，自然光狀態(tài)，機械寫實技術和意識的雙重束縛； 2、無聲片后期：（1930-1940S） 戲劇電影的黃金時代，人工布光、戲劇性光效為主導； 3、二戰(zhàn)后，以“意大利新現(xiàn)實主義”為代表的自然光效為主導，并進行藝術化的創(chuàng)新。二、光的類型 、光源：自然光 / 人工光 、性質(zhì)：硬光（直射光）/ 軟光（散射光） 、方向：v 正面光（平角度）平面光，把人臉扁平化v 側(cè)面光立體

17、光，加強立體感、深度感v 逆光輪廓光，在背景中突出主體，制造剪影效果 v 頂光蝴蝶光，突出臉部骨骼的陰影，骨感美v 底光（腳光）魔鬼光，造成反常規(guī)的視覺體驗，塑造恐怖冷酷形象、功用：v 主光（塑型決定效果）v 副光（顯神決定感覺） v 輪廓光、背景光 v 眼神光、修飾光、效果光 經(jīng)典好萊塢三點布光法：主光副光逆光 ， 刻意強調(diào)燈光照明效果，體現(xiàn)了主觀化、戲劇化的電影美學傾向。三、光的功能： v 刻畫人物形象（展現(xiàn)人物的形與神及心理情緒）v 推動劇情發(fā)展（或本身構成情節(jié)因素） v 創(chuàng)造環(huán)境氛圍，形成情緒節(jié)奏v 象征意義，深化主題 第二節(jié) 色彩§ 色彩的本質(zhì)即光波，是光的一種特殊表現(xiàn)形式

18、。是最有吸引力的視覺元素之一 。§ 1935年第一部彩色電影名利場(浮華世家)問世，是電影發(fā)展史上的第二次技術革命。§ “彩色表現(xiàn)手法將與形象和主題，內(nèi)容和戲劇性，動作和音樂等有機融合，成為電影語言新的強有力的（造型）因素” 愛森斯坦一、色彩的類型和特征 色相、明度和飽和度度稱為顏色的三要素。 、色調(diào)：總的色彩組織和配置，以某類顏色為主導的色彩傾向. 由色相決定：色相是色彩的首要特征，色彩所呈現(xiàn)的質(zhì)的面貌，是色彩彼此之間相互區(qū)別的標志 v 暖色調(diào)：紅、橙、黃v 冷色調(diào)：青、藍、紫v 中間類：綠v 消色類：黑、白、灰 二、色彩的心理傾向和語言功能 2、明度：決定于物體的受照明

19、程度以及自身對光的反射系數(shù)。色彩深淺明暗的特征，直接體現(xiàn)為畫面的影調(diào)層次，是制造影調(diào)風格的色彩因素。 暗調(diào)/亮調(diào)3、純度：色彩的飽和度，鮮艷程度。 畫面色彩美感和影調(diào)方面。 三、色彩語言的構成： 1、確立色彩基調(diào) * 總基調(diào) 某影片的全片、段落或場景中多色彩關系的總和，或全片在色彩感覺上和構成上的總傾向，即主導色調(diào)。v 色彩色調(diào) v 色彩情緒 高昂、積極、熱烈、幸福 寧靜、祥和、憂傷、沉郁 痛苦、憤怒、仇怨、恐懼 v 色彩形式 ：色彩的匹配、組合和調(diào)和 2、建立色彩結(jié)構： v 性質(zhì)：Ø 諧調(diào)結(jié)構 Ø 對比結(jié)構v 角度（拍攝或敘事）Ø 空間結(jié)構（重點色）同一鏡頭（畫

20、面）或場景空間內(nèi)的結(jié)構關系，即色彩的位置、面積、色調(diào)、明度和純度的配置組合 Ø 時間結(jié)構（貫穿色）影片前后演進過程中的色彩關系，色彩的縱向分布的對比、更替或轉(zhuǎn)換等組合方式和規(guī)律。 Ø第六章 鏡頭一、鏡頭的含義：、構成畫面的最基本的元素和最小單位、攝影機在空間場景中的位置和對空間的表達。以形成角度等、在視覺含義上：代表觀眾、劇中人（主觀）、或第三者（客觀）的視點、代表導演的藝術視點和創(chuàng)作觀點二、鏡頭的三種典型類型 （一）關系鏡頭 1、特點：又稱場景主鏡頭、交代鏡頭、空間定位鏡頭，貫穿鏡頭或整體鏡頭。 以全景系列的景別為主（大遠、遠、大全、全）等，一般占全片鏡頭數(shù)的5%10%。

21、2、作用：交代場景的時間、環(huán)境、地點、人物及其關系、事件以及規(guī)模氣氛，表現(xiàn)人與環(huán)境的關系，人物大面積的位移，人物動作過程及結(jié)果。3、視覺風格：節(jié)奏舒緩、強調(diào)造型效果和場景的寫意功能，抒情性風格。（二）動作鏡頭 1、特點：又稱局部鏡頭、小關系鏡頭、敘事鏡頭。以中近景系列景別為主（中近、近、特、大特），一般占全片鏡頭數(shù)的60%80%。2、作用：主要表現(xiàn)人物表情、對話、反應、再現(xiàn)和強調(diào)人物動作及動作過程的細節(jié)、動作方式、動作結(jié)果，表現(xiàn)交流者之間的具體位置關系。（三）渲染鏡頭3、視覺風格：節(jié)奏較快，不過分強調(diào)造型元素，具有可視性，在鏡頭排列（剪接）之后，強化敘事基礎（對話）、敘事重點（動作細節(jié)）和敘事

22、渲染（動作方式） 注意：1）空鏡頭景物的選擇的存在合理性 2） 空鏡頭景物的選擇應別具匠心，不落俗套 2、作用：增強情緒渲染和寫意效果，在視覺上削弱敘事效果。3、視覺風格：講究光色、構圖等，具有繪畫性和形式感。用來調(diào)整敘事、情緒和視覺的強度和節(jié)奏，強調(diào)影片風格。三、鏡頭的基本空間構成 機位鏡頭畫面視覺 影視作品中最基本的人物交流形式是雙人對話，從而形成一個場景中表現(xiàn)人物及其空間位置關系的9個基本鏡頭，其他的多人交流形式都可以由此演變而來。 好萊塢三鏡頭法： 一般先用一個關系鏡頭把空間關系交代清楚(鏡頭1)，然后分別切人物A和人物B的正反打或外反拍，體現(xiàn)了經(jīng)典好萊塢電影空間觀念以及敘事策略上的封

23、閉性、連貫性和時空的統(tǒng)一性。 四、軸線與越軸（一）軸線：在鏡頭轉(zhuǎn)換中制約視角180。變換范圍的無形界線。 理解：Ø 1、在影視的場面調(diào)度中，人物的運動方向或人物之間互相交流的位置關系構成的一條無形的軸線。 v 關系軸線（由人物位置關系產(chǎn)生） l 即A、B之間的假想虛線，兩者的交流視線構成人物關系線。v 方向軸線（由人物行動方向產(chǎn)生） Ø 2、總角度所在的軸線一側(cè)180度范圍內(nèi)，無論攝影機的角度怎樣變換，所拍攝的不同視角的鏡頭連接起來后，都不會在畫面上造成方向的混亂。 l 當面對群體對象時，以距離攝像機最近的兩人建立軸線 Ø 3、遵守軸線的規(guī)律來變換視角，可以保證人

24、物行動路線和人物位置關系始終清楚、明確。保持軸線關系：在鏡頭變化時，保持上下鏡頭中人物的位置關系，視線左右關系，運動朝向關系的統(tǒng)一性，避免產(chǎn)生視覺混亂。 （二）越軸（又稱“離軸” ）Ø 定義：在鏡頭轉(zhuǎn)換改變視角時超越軸線一側(cè)180度范圍界線，背離了軸線的規(guī)律 Ø 目的：突出某個重點或達到特定的藝術效果（變位置、變背景、變視線、變角度、變光線） 。1、合理越軸的基本方式有：1）利用中性鏡頭過渡越軸： 即空間方向感不明確的鏡頭 空鏡頭、人物特寫鏡頭、視中鏡頭等 2）人物視線暗示鏡頭越軸 3）利用樞軸鏡頭越軸：以門框、窗框等為參照物，標示空間的統(tǒng)一完整4）人物位移、運動換位越軸（

25、假越軸）：實質(zhì)上是改變原來的軸線，重建新的軸線關系。5）雙軸線越軸：越過一條軸線，由另一個軸線完成空間的統(tǒng)一。6）攝影機位運動越軸（真越軸）：展現(xiàn)視覺流程的變化，有一定長度7） 跳軸（硬越軸）：出于特殊的劇情或電影觀念的需要淡化軸線意識2、越軸注意事項v ）注意劇情需要和節(jié)奏v ）注意場景空間存在的可能性v ）最好有雙人鏡頭的全景畫面，使觀眾明確人物關系和空間位置關系v ）一場戲如果有兩次以上的越軸，不要重復其越軸方式v ）雙人擁抱鏡頭可越軸正反打第七章      運動 一、 運動概念的理解 、運動本質(zhì)：電影24格/秒，電視25幀/秒 、人的運

26、動：演員在表演中的形體運動和其所塑造的人物的心理運動 、物理運動：攝影（像）機的運動 4、敘述運動：蒙太奇的剪輯、組接 固定鏡頭：固定機位、固定視角、固定焦距、固定光軸方向的固定拍攝（可調(diào)度人物）。二、運動的形式及其作用（一）鏡頭內(nèi)部的主體運動方式（一般與事件內(nèi)容和導演調(diào)度相關 ）1、橫向運動：突出主體與背景的空間同一關系、突出空間的平面開闊度、突出人物或事物的運動速度和力度。 2、  垂直運動： 向上升華、快樂、高尚 向下壓抑、悲哀、卑下 3、縱深運動：大景深、縱深感，立體感。減弱主體的運動速度和力度。4、環(huán)形運動、綜合運動主體活動范圍廣闊，畫面內(nèi)容豐富，空間既有平面度又有縱深立體

27、感；呈現(xiàn)出主體與主體之間、主體與空間之間的多層次、多角度的復雜關系 。推/拉、搖、移、（跟）、升/降 （二）攝影機運動的方式 （更帶有創(chuàng)作者的主觀意圖和強制性）1、推鏡頭：攝影機沿著光軸向前移動的接近式的拍攝。 v 變機位：視點不斷變化，很強的運動透視感，畫面意義：從遠處逐漸走近主體 v 變焦距：視點和透視關系不變，只有畫面景別逐漸變小，畫面意義：從遠處視線把視線集中或投射到主體。功能：（1）從群體重突出主體，從全局中突出重點。落幅成為向觀眾提示強調(diào)的重點，目的明確。 （2）模擬劇中人物視線的集中與投向。與主觀視點鏡頭結(jié)合使用，模擬出主人公的發(fā)現(xiàn)注意審視的過程及其心理變化。 （3） 強化人物情

28、緒。關注度越來越高。景別的遞進是連貫的完整的?？焱?、急推表現(xiàn)興奮、驚訝、急切、激動和有力等情緒；慢推表現(xiàn)低沉、壓抑、懷疑、肅穆和無力等情緒。 （4）表現(xiàn)進入人的內(nèi)心世界或未知的神秘世界，或從宏觀到微觀。多用于由客觀轉(zhuǎn)入主觀想象、回憶、幻覺的過渡 2、拉鏡頭：攝影機沿著光軸向后移動的遠離式的拍攝。 變機位和變焦距兩種形式Ø 變機位：視點不斷變化，很強的運動透視感，畫面意義：從近處離開主體Ø 變焦距：視點和透視關系不變，只有畫面景別逐漸變大，畫面意義：把視線從主體收回擴大視野。Ø 機位和焦距的同時變化：方向一致或逆向而動，造成特殊視效，表現(xiàn)人物急遽深陷重圍或心理困境功

29、能：1）拉開呈現(xiàn)出環(huán)境和某種特定的情境，交代典型細節(jié)與其所處環(huán)境的關系。 （2）模擬劇中人物視線由聚焦到視野擴展。與主觀視點鏡頭結(jié)合使用。 （3）建立縱深空間中兩個或幾個人物間的聯(lián)系，構成故事敘述的新的動力關系，創(chuàng)造戲劇效果。 （4） 造成劇中人物（主觀鏡頭）或觀眾（客觀鏡頭）對主體物的遠離感，賦予畫面一種抒情色彩。 （5）結(jié)束一次敘述，進行“換場”和收尾。 3、搖鏡頭：擴大鏡頭的表現(xiàn)視野，常用來介紹、交代事件發(fā)生的地點環(huán)境，給觀眾以完整、全面的空間感。 （1）模擬主觀視線，在固定視點上“環(huán)顧四周” “甩鏡頭”快搖、閃搖，通常表現(xiàn)一個動作及其產(chǎn)生的快速反應，如拋物/接物（2）建立同一空間中各形

30、象間的關系。Ø 視線關系：鏡頭不切割，空間完整同一 Ø 并列關系：重復累積的效果Ø 因果關系：產(chǎn)生于起幅和落幅的時間 起幅（因）+落幅（果）= 揭示后果 起幅（果）+落幅（因）= 制造懸念 Ø 對比關系：形態(tài)、情緒、性質(zhì)等差異Ø 隱喻關系：本體和喻體在同一畫面中（3）跟搖鏡頭展示主體所處的環(huán)境和自身的運動狀態(tài)，保持動作的真實感和紀實性。 4、移鏡頭：攝影機架在運動著的工具上，視點不斷運動，強烈的動感。包括橫移、縱深移（前后移）、曲線移 （1）進行全景式的鋪述：獲得全方位的視覺效果。多造成長鏡頭，具有真實感和流暢感， （2）在畫面上建立微觀的全景

31、場面。推鏡頭的是由面至點，移鏡頭是匯點成面 （3）化靜為動， 使不動的人或物由于背景和視點的不斷變化而產(chǎn)生運動感。 通常為“跟移鏡頭”（移鏡頭的特殊方式） 前跟（主體的形貌和細節(jié)） 后跟 （運動的過程和結(jié)果） 側(cè)跟 （主體的動態(tài)和速度） 5、升降鏡頭?！皞?cè)跟”鏡頭的垂直運用 （1）視點產(chǎn)生高低變化，表達劇中人或事的心理情緒，并對其進行主觀評價 （2）展示場景、事件的規(guī)模和氣勢。 產(chǎn)生新鮮奇特的視覺效果和抒情意味，不拘泥于一定的空間依據(jù)，具有很大的綜合性、靈活性和隨意性。全方位的空間調(diào)度營造出大氣磅礴或行云流水的語言風格。 補充：運動的工具一、固定與搖攝裝置 三腳架、云頭 二、推軌與攝影臺 三、

32、推車 四、升降臂臺：吊臂、搖臂 五、各種海陸空的車載支架 六、手持攝影機：斯坦尼康steadicam 三、運動的技巧l 1、動靜對照 l 2、點的位移 l 3、逆向運動 l 4、綜合運動 鏡頭內(nèi)部蒙太奇（ 機內(nèi)剪輯） 通過一個變化攝影機的角度、景別、焦距等或者調(diào)度拍攝對象等方式所形成的一個長鏡頭，它能完成一組分切鏡頭所承擔的敘事任務，以保持時間的連續(xù)性和空間的完整性。 通常長鏡頭會包含豐富的鏡頭運動：既包括攝影機運動和主體運動的組合，還包括運動的各種元素的組合，如運動方向、運動速度、運動形式等等的組合。四、運動的意義：、展示環(huán)境空間，突出動作重點， 、表現(xiàn)人物情緒，揭示心理 3、闡釋哲理 4、

33、體現(xiàn)節(jié)奏（連貫或間歇）和風格 第八章 場面調(diào)度蒙太奇 三層含義：v 1、作為影視剪輯的具體技巧和方法，對鏡頭畫面、聲音等元素的編排組合的手段；v 2、作為影視的基本結(jié)構手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術技巧；v 3、作為影視反映現(xiàn)實的藝術方法獨特的形象思維的方法（蒙太奇思維）。 場面調(diào)度一、概念：借用舞臺藝術的術語，即影視導演根據(jù)劇本提供的拍攝基礎，通過對場景設置、演員的行動、走位、交流等表演活動和攝影機的運動的安排或調(diào)動，拍攝出富于動態(tài)和造型效果的影像。 理解： （一） 場面調(diào)度是影視導演對畫框內(nèi)事物的安排 其中畫面造型、環(huán)境氛圍、人物關系、情感意境不斷流轉(zhuǎn)變

34、化，從而營造出一個完整流暢的場景。 （二）場面調(diào)度得力于各部門的通力協(xié)作* 1、場面調(diào)度包括三個有機組成部分 A.(場景調(diào)度) B.演員調(diào)度 C.鏡頭調(diào)度，* 2、場面調(diào)度分兩個層次： A.在一個單鏡頭內(nèi)的調(diào)度 B.對整場戲的總體調(diào)度，是剪輯組接后的一個完整場面 二、場面調(diào)度的類型 v 1、立體式場面調(diào)度（平面+縱深）v 2、重復性場面調(diào)度 在重復中對照 在重復中對比 在重復中演變 在重復中象征v 3、對比性場面調(diào)度 v 4、象征性場面調(diào)度注意：在實踐中各種調(diào)度方式的綜合運用 三、蒙太奇和場面調(diào)度的美學觀念比較 Ø 1、在剪輯方面，蒙太奇時空進行任意分割；場面調(diào)度追求時空的相對統(tǒng)一性

35、；Ø 2、在技術方面，蒙太奇強調(diào)畫面之外的人工技巧；場面調(diào)度強調(diào)影像空間內(nèi)部的張力；Ø 3、在真實性方面，蒙太奇表現(xiàn)的是事物的單一含義，具有引導性和強制性；場面調(diào)度表現(xiàn)的是事物的多重含義，它具有偶然性和隨意性；Ø 4、在觀演關系方面，蒙太奇的主觀性決定了導演的自我表現(xiàn)；而場面調(diào)度的紀實性決定了觀眾自己去感覺、體會。第九章 聲音第一節(jié) 聲音概述一、影視聲音的發(fā)展 1、默片時代的“聲音策略” 影院的樂隊鋼琴和唱片伴奏 借助字幕、夸張的表演（形體和表情） 蒙太奇組接2、有聲電影誕生，1927年，爵士歌王，電影成為視聽藝術 電影反映現(xiàn)實的假定性 電影表現(xiàn)的局限性 電影內(nèi)在

36、的運動性 蒙太奇的作用 場面調(diào)度的作用 電影節(jié)奏的形成因素 音樂擺脫了無聲電影時期僅作為畫面伴奏的從屬地位，平等參與 “無聲”亦成為電影聲音的一種表現(xiàn)手段。 3、錄音合成技術的完善和發(fā)展 Ø 先期錄音（前期錄音）：多用于歌舞片、音樂片、戲曲片Ø 后期錄音（后期配音、配樂）：常規(guī)方法，聲音鮮明突出，具有較強的藝術表現(xiàn)力和可操作性Ø 同期錄音：真實地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音，增強影片的真實感，具有紀實風格 二、影視聲音的特性1、物理特性：音量、音高、音色2、時空屬性：Ø 時間性：延續(xù)感、過程感Ø 空間性（幻象） ：空間感、方位感、距離感、透視關系

37、既可以用空間來塑造影視的聲音形象，反過來還可用聲音來塑造影視的空間。第二節(jié) 聲音的分類和功能一、人聲：人在表達思想和喜怒哀樂等情感時所發(fā)出的具有音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等特征的聲音。（一）對白，對話，人物之間的交流的語言，使用最多、最重要的語言內(nèi)容Ø 交代劇情Ø 塑造人物形象，展現(xiàn)人物性格Ø 傳達潛臺詞的豐富內(nèi)涵（二）旁白：畫外音的一種，在畫面以外以局外人的身份和客觀的態(tài)度的道白，具有一種理智冷靜的色彩。 “解說詞 ”Ø 劇中人的主觀敘述，一般是第一人稱呈現(xiàn)，并以敘述自身或與自身相關的人物故事作為主要內(nèi)容，交代故事發(fā)生的時間、地點、人物、背景等。 

38、6; 完全獨立的局外人的客觀敘述，屬議論、評價性的旁白（滲透編導意圖） 。一般以第三人稱呈現(xiàn)，以上帝般的全知視角介紹、議論、評說劇中人物的故事。功能：Ø 敘事功能，充當敘述者的角色，分全知敘事和限知敘事，取決于 敘述者>劇中人物 或敘述者<劇中人物Ø 時空轉(zhuǎn)換功能。加強了影視作品中時間與空間的銜接，大幅度地跳躍，推進影片敘事進展和自由表現(xiàn)。Ø 體現(xiàn)導演的藝術風格。（三）獨白：指劇中人物在畫面中對內(nèi)心活動所進行的自我表述和對事件進行的主觀評價， Ø 與自我交流的獨白“自言自語”；與其他對象交流的大段述說，如演講、祈禱等。Ø 影視獨白和文學的大段的心理描寫相通，直接表達內(nèi)心、成為塑造人物形象的有效手段。Ø 現(xiàn)代電影中的內(nèi)心獨白配合主觀性的、象征性的畫面，體現(xiàn)了意識流的風格。 Ps與獨白相兼容的敘事手法，極具個人化的視角和心理片風格 二、音響：除人聲、音樂之外的影視作品中出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有的聲音的統(tǒng)稱 動