動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)-第一章

1、 1.1 1.1 分鏡頭畫面臺(tái)本的作用分鏡頭畫面臺(tái)本的作用 1.2 1.2 對分鏡頭畫面臺(tái)本的認(rèn)識(shí)對分鏡頭畫面臺(tái)本的認(rèn)識(shí) 1.2.1 1.2.1 鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)和背景的填寫鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)和背景的填寫 1.2.2 1.2.2 鏡頭畫面的具體要求鏡頭畫面的具體要求 1.2.3 1.2.3 在在“內(nèi)容內(nèi)容”欄填寫有關(guān)說明欄填寫有關(guān)說明 1.2.4 1.2.4 在在“處理處理”欄填寫有關(guān)說明欄填寫有關(guān)說明 第一章第一章 動(dòng)畫分鏡頭腳本概述動(dòng)畫分鏡頭腳本概述 分鏡頭畫面臺(tái)本是導(dǎo)演對整個(gè)影片的整體構(gòu)思和設(shè)計(jì)藍(lán)圖，是整部影 片的有關(guān)創(chuàng)作人員包括中、后期工作人員統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，落實(shí)工作的重要依 據(jù)，也是動(dòng)畫片生

2、產(chǎn)計(jì)劃與制作效果能否順利實(shí)施的重要保證，更是導(dǎo) 演的創(chuàng)作意圖、影片風(fēng)格與影片節(jié)奏表現(xiàn)的具體設(shè)計(jì)圖。所以動(dòng)畫分鏡 頭畫面臺(tái)本是動(dòng)畫片繪制過程里的重中之重，它是導(dǎo)演思想的具體體現(xiàn)。 學(xué)習(xí)目標(biāo)：學(xué)習(xí)目標(biāo)：通過本章的學(xué)習(xí)，使學(xué)生充分了解動(dòng)畫分鏡頭畫面臺(tái)本的作 用及具體的要求。理解分鏡頭畫面臺(tái)本在動(dòng)畫創(chuàng)作過程中的重要性，并 掌握畫動(dòng)畫分鏡頭的基本方法和技能。 學(xué)習(xí)重點(diǎn)學(xué)習(xí)重點(diǎn)：通過本章的學(xué)習(xí)，重點(diǎn)掌握動(dòng)畫分鏡頭畫面臺(tái)本在動(dòng)畫片創(chuàng) 作及制作過程中的重要性，以及填寫分鏡頭畫面臺(tái)本的具體要求。 第一章第一章 動(dòng)畫分鏡頭腳本概述動(dòng)畫分鏡頭腳本概述 普通影視片會(huì)受到多方面的客觀實(shí)際條件的限制約束，普遍影視片攝制

3、過程中,各種人為因素及客觀條件上會(huì)相互制約,所以和導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)要求互動(dòng) 性很強(qiáng)，即便設(shè)計(jì)了分鏡頭畫面臺(tái)本,但在實(shí)際拍攝過程有的卻無法做到,有 的要服從客觀條件而進(jìn)行調(diào)整，無法起到真正控制局面的作用。 而動(dòng)畫片“分鏡頭畫面”設(shè)計(jì)卻可以幾乎不受限制地調(diào)控動(dòng)畫影視片的 全部內(nèi)容，無論是人物表演、景別角度、畫面構(gòu)圖還是氣氛色調(diào)、場景道 具.通常,好的分鏡頭畫面設(shè)計(jì)在影片完成的最后,幾乎可以控制影片的 各項(xiàng)內(nèi)容，不需要做太多調(diào)整,就可以出片了。 在一部動(dòng)畫片的創(chuàng)作及制作的過程中，即當(dāng)分鏡頭畫面臺(tái)本確定以后,所 有的制作部門都要以它為藍(lán)本，必須圍繞分鏡頭畫面臺(tái)本進(jìn)行工作。這是動(dòng) 畫影視片自身獨(dú)特的工藝流程和

4、藝術(shù)形式所決定的。 1.1 1.1 分鏡頭畫面臺(tái)本的作用分鏡頭畫面臺(tái)本的作用 分鏡頭畫面臺(tái)本是導(dǎo)演將文學(xué)劇本變成可視性的分鏡頭畫面，分鏡頭畫 面臺(tái)本不僅僅是把整個(gè)劇情和人物動(dòng)作及場景變化等體現(xiàn)出來，更重要的是， 必須把能夠推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的一條內(nèi)在邏輯線索清楚地展現(xiàn)出來。 這是一種敘事的方法，導(dǎo)演必須運(yùn)用電影語言以講故事的方式來設(shè)計(jì)與繪 制分鏡頭畫面臺(tái)本，這不同于一般連環(huán)畫的表現(xiàn)方法。分鏡頭畫面臺(tái)本應(yīng)該 是影片的預(yù)覽小樣，在每個(gè)畫面之間，要考慮到它們的連接關(guān)系和轉(zhuǎn)換方式 以及畫面和音響效果等關(guān)系， 分鏡人員要計(jì)算出每個(gè)鏡頭所需的時(shí)間長度，甚至角色動(dòng)作所需的時(shí)間， 這就要求分鏡人員除了構(gòu)思整個(gè)影

5、片的故事發(fā)展，還要考慮到每場戲以及每 個(gè)鏡頭的時(shí)間分配比例，以便掌握好整個(gè)影片的節(jié)奏變化。從動(dòng)畫創(chuàng)作的角 度上看，這已是進(jìn)入視聽語言表現(xiàn)層面。 1.1 1.1 分鏡頭畫面臺(tái)本的作用分鏡頭畫面臺(tái)本的作用 分鏡頭畫面臺(tái)本也是導(dǎo)演及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的重要依據(jù)。有了分 鏡頭畫面臺(tái)本，整個(gè)影片的大概情況就有了個(gè)明確的實(shí)樣。 分鏡頭畫面臺(tái)本的作用主要體現(xiàn)在： 一是前期拍攝的腳本； 二是后期制作的依據(jù)； 三是長度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。 其實(shí),國外許多經(jīng)典非動(dòng)畫影片在拍攝前,導(dǎo)演為了調(diào)控場面、節(jié)奏等等，也會(huì)繪制 分鏡頭畫面來幫助宏觀把握,作為參考標(biāo)準(zhǔn)?！胺昼R頭畫面臺(tái)本”在其中起了重要作 用，不論哪種方式的影視

6、片的操作,歸根結(jié)底,都是要求導(dǎo)演在工作中有“成竹在胸” 的掌控全局的能力。 1.1 1.1 分鏡頭畫面臺(tái)本的作用分鏡頭畫面臺(tái)本的作用 圖1-1 哪吒鬧海分鏡頭圖例 圖1- 哪吒鬧海分鏡頭圖例 1.1 1.1 分鏡頭畫面臺(tái)本的作用分鏡頭畫面臺(tái)本的作用 圖1-哪吒鬧海分鏡頭圖例圖1-少年狄仁杰分鏡頭圖例 1.1 1.1 分鏡頭畫面臺(tái)本的作用分鏡頭畫面臺(tái)本的作用 圖1-少年狄仁杰分鏡頭圖例 1.1 1.1 分鏡頭畫面臺(tái)本的作用分鏡頭畫面臺(tái)本的作用 圖1-6 直排畫面分鏡頭臺(tái)本 圖1-7 橫排畫面分鏡頭臺(tái)本 1.2 1.2 對分鏡頭畫面臺(tái)本的認(rèn)識(shí)對分鏡頭畫面臺(tái)本的認(rèn)識(shí) 一般分鏡頭紙上的畫面畫框?yàn)?1.

7、4cm8.2cm，的寬銀幕，會(huì)產(chǎn)生一種 更有氣勢的效果。但這種比它的比例與電影銀幕和電視屏幕一樣，我們有時(shí) 稱之例，對導(dǎo)演在構(gòu)圖方面有更高的要求，往往不容易處為4：3比例。還有 一種遮幅銀幕，也叫做寬銀幕的畫理。同時(shí)導(dǎo)演在具體繪制畫面分鏡頭臺(tái)本 時(shí)，必須要 框，是為了加大場面、渲染氣氛的，這種16：9比例對各個(gè)項(xiàng)目格式有一個(gè) 充分的了解(圖1-8至1-9)。 圖1-8 4：3比例中華美德故事分鏡頭臺(tái)本 1.2 1.2 對分鏡頭畫面臺(tái)本的認(rèn)識(shí)對分鏡頭畫面臺(tái)本的認(rèn)識(shí) 圖1-9 16：9比例 少年狄仁杰分鏡頭臺(tái)本 1.2 1.2 對分鏡頭畫面臺(tái)本的認(rèn)識(shí)對分鏡頭畫面臺(tái)本的認(rèn)識(shí) 把腳本以動(dòng)畫的表現(xiàn)方式分

8、解成一系列可攝制的鏡頭，是將文字 轉(zhuǎn)換為可視畫面的第一步，包括人物移動(dòng)、鏡頭運(yùn)動(dòng)、視角轉(zhuǎn)換等， 并配上相關(guān)文字闡釋。其目的是把動(dòng)畫中的連續(xù)動(dòng)作分解成以1個(gè)以 CUT為單位的畫面，旁邊標(biāo)注畫面的運(yùn)鏡方式、人物對白、效果音、特 殊效果等等。導(dǎo)演畫好分鏡頭畫面后，就必須根據(jù)臺(tái)本稿紙上標(biāo)明的 要求，逐一填寫。 鏡號(hào)，即鏡頭順序號(hào)，按鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出。它可作為 某一鏡頭的代號(hào)。如果對某些鏡頭覺得還需要增補(bǔ)，就應(yīng)該借用前面 一個(gè)鏡號(hào)，再加上英文字母就可以。例如在鏡號(hào)SC-7和SC-8之間要增 加3個(gè)鏡頭，那么寫成SC-7A、SC-7B、SC-7E就可以了。 導(dǎo)演根據(jù)鏡頭需要的規(guī)格，在規(guī)格區(qū)內(nèi)把規(guī)格

9、號(hào)填寫上去，如10、 6等。另外還必須清楚，鏡頭規(guī)格是采用7或是10等，如是橫移鏡頭 1010，箭頭表示移動(dòng)方向；如是推拉106或610，箭頭表示推拉 方向；同時(shí)在畫面上畫出規(guī)格，并標(biāo)好箭頭方向。 1.2.1 1.2.1 鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)和背景的填鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)和背景的填 寫寫 時(shí)間，指鏡頭畫面的時(shí)間， 表示該鏡頭的長短，一般時(shí)間是 以“秒”去標(biāo)明。這個(gè)鏡頭需要 多長時(shí)間，導(dǎo)演要憑經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行估 算，或使用秒表精確計(jì)算，然后 把秒數(shù)填寫在秒數(shù)框內(nèi)，如3秒、 2秒12格等。 景，一般都是按鏡號(hào)順序一樣填 寫。如果這個(gè)鏡頭是重復(fù)使用前 面某景時(shí)，就填寫“同XX鏡背景 號(hào)”，如SC30同用SC15的背

10、景。 那么，在SC30鏡頭的“景”框格 內(nèi)填寫上“同SC15”的背景號(hào)就 可以了。(圖1-10) 圖1- 鏡號(hào)、規(guī)格等的填寫 中華美德故事 分鏡頭臺(tái)本 1.2.1 1.2.1 鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)和背景的填鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)和背景的填 寫寫 有時(shí)在同一鏡頭內(nèi) 人物的動(dòng)作比較復(fù)雜， 需要明確交代關(guān)鍵動(dòng)作 畫面，這就要多畫一些 動(dòng)作提示，也就是在片 中稱為“POSE”的畫面。 這些“POSE”畫面包括 人物的調(diào)度和人物的動(dòng) 作過程。這些“POSE” 鏡頭如何標(biāo)注呢？在具 體處理時(shí)是很靈活的， 可以在原鏡號(hào)的后面加 一個(gè)帶圈的數(shù)字就可以 了，如SC10-，SC10- 等（圖1-11 )。 圖1-11 日本

11、動(dòng)畫蒸汽男孩 動(dòng)作提示圖例1 圖1-11 日本動(dòng)畫蒸汽男孩 動(dòng)作提示圖例2 1.2.1 1.2.1 鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)和背景的填鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)和背景的填 寫寫 圖1-12 大話成語動(dòng)作提示圖例2 1.2.1 1.2.1 鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)和背景的填鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)和背景的填 寫寫 圖1-13 日本動(dòng)畫魔女宅急便動(dòng)作提示圖例1、2 再有就是有時(shí)表示人物調(diào) 度和人物動(dòng)作過程的 “POSE”鏡頭，也可以依主 鏡頭畫下去，什么提示也不 用給出，制作人員也可以明 白這些鏡頭的作用（圖1-13)。 分鏡頭畫面臺(tái)本是導(dǎo)演對影片整體構(gòu)思的體現(xiàn)，是設(shè)計(jì)稿繪制的主要 基礎(chǔ)，也是各項(xiàng)工作順利進(jìn)行的藍(lán)本，這就要求導(dǎo)演必

12、須在鏡頭畫面上明 確地表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。 畫面要體現(xiàn)影視動(dòng)畫的鏡頭畫面內(nèi)容及各細(xì)節(jié)安排，其中包括人物、 背景、景別、透視變化等等，要在規(guī)定的情景中，把人物的動(dòng)態(tài)和表情明 確畫好，讓人一看就明白是表達(dá)了角色的什么感情和動(dòng)作。另外，把人物 與背景的關(guān)系、人物如何調(diào)度、如何進(jìn)畫出畫的方向、人物動(dòng)作的范圍和 幅度，以及動(dòng)作的方向都要明確地表現(xiàn)出來，也可以用一些箭頭加以示意， 鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向、推拉的起止位置、背景移動(dòng)的方向和長度，也都要一一 標(biāo)明，有時(shí)要畫出光源的光照方向及人物身上的陰影。這些都要讓制作者 一目了然（圖1-14)。 1.2.2 1.2.2 鏡頭畫面的具體要求鏡頭畫面的具體要求 圖1-1

13、4 大話成語分鏡頭圖例 1.2.2 1.2.2 鏡頭畫面的具體要求鏡頭畫面的具體要求 填寫畫面內(nèi)容，用文字闡述所拍攝的具體畫面。為了使分鏡頭畫面 表述得更清楚，導(dǎo)演必須在“內(nèi)容”欄里用一些簡明扼要的文字?jǐn)⑹銮?楚這個(gè)鏡頭的背景、時(shí)間是什么時(shí)候，角色在做什么，是何表情，想要 怎樣與其他一些角色發(fā)生什么關(guān)系以及畫面效果和氣氛的提示等等。由 于分鏡頭臺(tái)本的畫面一般都是黑白的，切往往畫面還比較小，不可能畫 得很具體。所以，盡量采用文字提示來告訴創(chuàng)作人員要注意什么，應(yīng)怎 樣做等等，可以提示畫面色彩如何，環(huán)境怎樣，時(shí)間是白天還是黑夜， 人物的光影如何，還可以把一些特效也寫清楚（圖1-15)。 1.2.3

14、在在“內(nèi)容內(nèi)容”欄填寫有關(guān)說明欄填寫有關(guān)說明 圖1-15 中華美德故事分鏡頭圖例 1.2.3 在在“內(nèi)容內(nèi)容”欄填寫有關(guān)說明欄填寫有關(guān)說明 四、在“對白”欄填寫角色的對話內(nèi)容 分鏡頭畫面中，角色不論是一個(gè)還是兩個(gè)，必須把他們對話的內(nèi)容在“對 白”欄里寫清楚，并要在對話前注明是誰在說。如果對白較長，必須延到 下一鏡頭，那么在這一鏡頭對白的最后加上省略號(hào)，表示順延到下一鏡頭， 在下一鏡頭的對白欄中，再加上角色的名字，繼續(xù)寫清對話內(nèi)容。如果鏡 頭不出現(xiàn)講話角色形象，是屬于畫外音，用OS表示，再寫上畫外音角色名 字和對話內(nèi)容。這一鏡頭中的人物說了什么話？哪些是畫外音？導(dǎo)演必須 把人物對話用文字都寫清楚

15、，并要適當(dāng)控制對白的長度，不能太長。一般 正常語速是1秒4個(gè)字。這樣計(jì)算講話的長度容易控制。如太長，如超過8 秒以上，應(yīng)盡量減少文字或分切其他鏡頭，把人物講話作為畫外音，隨后 再切回到人物講話的鏡頭。中間插入短鏡頭也是為了便于鏡頭的調(diào)動(dòng)（圖 1-16)。 1.2.3 在在“內(nèi)容內(nèi)容”欄填寫有關(guān)說明欄填寫有關(guān)說明 圖1-16 中華美德故事分鏡頭圖例 1.2.3 在在“內(nèi)容內(nèi)容”欄填寫有關(guān)說明欄填寫有關(guān)說明 在“處理”欄中，導(dǎo)演要把有關(guān)這個(gè)鏡頭畫面的具體技術(shù)處理和藝術(shù) 處理的要求寫清楚。例如這個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是推拉搖還是橫移、直移等 等；各種特技效果的處理，如閃光振動(dòng)、抖動(dòng)、淡入淡出、疊入疊出等等

16、。 另外導(dǎo)演對這個(gè)鏡頭的一些特殊要求都需要寫清楚。一方面導(dǎo)演可以把設(shè) 想寫好，以免以后制作遺忘；另一方面，也是關(guān)照其他制作人員要特別引 起注意，要按要求制作。 要注明音樂效果的起止位置，甚至各種音響效果的處理等等，如從哪個(gè)鏡 頭開始音樂起，到哪個(gè)鏡頭音樂止，導(dǎo)演都要作出提示。另外，尤其注意 的是，為方便導(dǎo)演作記事用，導(dǎo)演有時(shí)把一些特別要求寫在此欄。 總之，導(dǎo)演應(yīng)盡可能在分鏡頭臺(tái)本上把可能會(huì)造成工序上有疑問的地方， 采用文字提示的方式標(biāo)清，以彌補(bǔ)不足并避免以后制作上的障礙（圖1-17 至1-24 )。 1.2.4 1.2.4 在“處理”欄填寫有關(guān)說明 圖1-17 中華美德故事分鏡頭圖例 1.2.4 1.2.4 在“處理”欄填寫有關(guān)說明 圖1-18 中華美德故事分鏡頭圖例 1.2.4 1.2.4 在“處理”欄填寫有關(guān)說明 圖1-2