唐寅不同人生階段的書法藝術(shù)風(fēng)格及成因

1、唐寅不同人生階段的書法藝術(shù)風(fēng)格及成因一、唐寅生平簡介唐寅（1470-1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙史等，江蘇吳興（今江蘇蘇州）人，是明代享有盛名的書畫家和文學(xué)家，與文徵明、祝允明、徐禎卿并稱江南四大才子;（也稱吳門四才子;），為江南四大才子;之首。在繪畫上，唐寅是一位取眾家之長的畫家，與沈石田、文徵明、仇英齊名，四人被譽(yù)為明四家;.唐寅山水畫多取法于南宋李唐、劉松年，一變斧劈皴為細(xì)長清勁線條皴法，并兼及元人的技法，形成自己獨(dú)樹一幟的特色。唐寅畫花鳥喜用水墨鋪就，清新峻峭，和同時代畫家的風(fēng)格相異。唐寅擅長山水畫和工筆人物畫，特別是仕女畫，用筆纖秀細(xì)密、飄逸灑脫。他的畫

2、風(fēng)對后世影響很大，其傳世代表作品有騎驢歸思圖秋風(fēng)紈扇圖李端端圖一世姻緣圖山路松聲圖等。唐寅書法學(xué)趙孟頫，筆法細(xì)膩唯美。從他留下的書法作品來看，字體都比較娟秀，體現(xiàn)了清新淡雅的氣質(zhì)。他的書法變化不多，很少用倚側(cè)取勢，很少有放縱之筆，以韻致取勝。其代表作有落花詩冊和自書詩卷，落花詩冊用筆圓潤順暢，線條自然婉約，讓人有一種春日暖陽、優(yōu)美畫境之感，也確實(shí)和趙體字有契合，說他得趙子昂真?zhèn)?，?shí)不為過。二、唐寅不同人生階段的書法藝術(shù)風(fēng)格唐寅的一生可分為四個階段，其每個階段的書法風(fēng)格各有特色。第一階段（30歲以前）：唐寅在家鄉(xiāng)蘇州居住時，和同鄉(xiāng)很多名家交往，特別是文徵明，兩人相互影響。他和文徵明的風(fēng)格相近，在

3、書畫的技法上很接近。唐寅20余歲所繪黃茅渚小景圖卷（上海博物館藏）中的湖石、平坡、樹叢和文徵明的細(xì)筆技法極為相似，也體現(xiàn)了他們的天才創(chuàng)造力；唐寅和文徵明的書法都從趙孟頫入手，結(jié)體端麗，用筆秀潤，唐寅的高人深隱圖上的款字就和文徵明的基本相似。在這個時期，唐寅人生平順、意氣風(fēng)發(fā)，在一眾相知朋友才情的相互融匯下，天賦充分發(fā)揮。其銳不可當(dāng)?shù)臍鈩菰诟鱾€方面得以充分施展，其書法也體現(xiàn)出深厚的唐楷風(fēng)貌，字體端莊平正，法度嚴(yán)格謹(jǐn)慎。但他這一時期的書法作品很少傳世，我們現(xiàn)在也只能從他的繪畫題字中管中窺豹，得見風(fēng)采。第二階段（30至36歲）：唐寅科場被黜，妻子也和他分離，他只能靠著詩文和書畫謀生，處于人生第一個低

4、谷。這個時期他的書法仍舊以唐人為法，力求規(guī)范嚴(yán)整，尤其是受顏真卿的楷書影響很大，體現(xiàn)在書法中用筆凝重、圓碩肥美，結(jié)體偏于長方形，雄強(qiáng)且布局茂密，深得顏體精髓，點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗，取隸書筆法的意境，使得字體厚重有力度，這些特點(diǎn)無一例外地體現(xiàn)在他36歲所作的落花詩冊中，算是他書法創(chuàng)作的一個頂峰。第三階段（37至45歲）：唐寅處于創(chuàng)作的高峰時期，科場被黜，加之親友的離棄，有更多自由的創(chuàng)作時間，這時候的他思想成熟、技法純熟，居住在安靜、隱秘的桃花庵，專心進(jìn)行書法和繪畫創(chuàng)作。其書法風(fēng)格又重新返回王趙一路，并結(jié)合唐朝李邕，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，結(jié)體俊美婉約，用筆娟秀，以趙體作為基礎(chǔ)，又結(jié)合李邕斜長的姿態(tài)，筆法有

5、力度，布局生動活潑，既有秀美又有勁道。具有這種風(fēng)格的作品流傳后世，如其近40歲作于正德元年（1506年）的七言律詩軸（臺北故宮博物院;藏）、山路松聲圖軸（臺北故宮博物院;藏）上的款題和行書三絕卷（丁念先藏）等作品，結(jié)合趙孟頫和李邕的特點(diǎn)，展示出自身的風(fēng)貌。第四階段（46至54歲去世）：這個階段，唐寅經(jīng)歷了諸多挫折，已厭倦塵世，對仕途心灰意冷，看透世事并參禪信佛，為人處世低調(diào)謙和，思想頹廢消沉，但于創(chuàng)作上更加真實(shí)率意。其書法不但保留了趙體的秀美，也汲取了米芾多變?nèi)莸娘L(fēng)骨，用筆迅捷而沉著，率真自如，在力量、速度、韻致上取得平衡，又能夠融合多家筆法于一體，達(dá)到了瀟灑不羈、心隨意動的境界。這個階段其

6、代表作品有西洲話舊圖軸（臺北故宮博物院;藏）上的款題、看泉聽風(fēng)圖軸（南京博物院藏）上的款題等。三、唐寅性格與藝術(shù)風(fēng)格成因和唐寅如雷貫耳的繪畫名聲相比，后世對于他的書法評價一般，研究者不多。和廣為流傳的故事對照，唐寅應(yīng)該是一位瀟灑自如的風(fēng)流才子，卻為什么寫了一手中規(guī)中矩的書法？不要說像懷素那樣狂放瀟灑，像米芾那樣風(fēng)檣陣馬，就是與同代的祝允明相比也少了靈動，比之徐渭更少了豪放。唐寅的書法作品除錢彥九郎還日本詩軸筆力雄健，其他都顯得不夠沉著，其書法的格局和劃時代的書法大師相比明顯不足。唐寅為什么會形成這樣的風(fēng)格？難道他對繪畫投入了畢生的心血經(jīng)歷，視書法不過是文墨游戲，僅作為繪畫、詩歌的載體，并沒有全

7、力發(fā)展？我們常說性格決定命運(yùn)，風(fēng)格體現(xiàn)性格，唐寅在書法上體現(xiàn)了他一生的經(jīng)歷和糾結(jié)。他的性格，從其一生的軌跡來看，與后世杜撰的形象差距甚大。他的生平經(jīng)歷，這里不再贅述，只根據(jù)其性格分析書法風(fēng)格成因。唐寅一生的不順與他的個性有關(guān)。其實(shí)他是一個性格內(nèi)向的人，卻因為才情與其他人的追捧，必須做出灑脫不羈的樣子；心高氣傲，對待朋友不夠?qū)捜莺驼嬲\，對文徵明便是典型例子。文徵明同樣在詩文書畫上有很大成就，經(jīng)常勸唐寅不要太放縱，唐寅為此幾乎與文徵明絕交，后來才重修舊好。對待女性，唐寅不夠情真意切。他的個性，總結(jié)起來就是恃才傲物，政治嗅覺不敏銳。盛名之下的唐寅偏偏有如此的性格，這是導(dǎo)致他人生悲劇的重要原因。他的人

8、生轉(zhuǎn)折來自弘治十二年的那場科舉，具體史料有很多記載，在此不做詳述。唐寅對政治一竅不通，科考舞弊案讓他從人生的頂峰跌到了低谷，寧王之亂;則徹底毀了他的人生，終結(jié)了他的仕途生涯。唐寅晚年覺悟了，雖然生活窮困，時常需要接濟(jì)，內(nèi)心也很寂寞，但他創(chuàng)作了許多堪稱精品的詩文書畫。唐寅的書法同其人生一樣一直處于糾結(jié)和控制當(dāng)中，兩次巨大的仕途失敗始終影響到他的書法藝術(shù)風(fēng)格。不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡;,我們不論他的繪畫，單就其書法而言，他是隱忍和沉默的，所以才體現(xiàn)出中規(guī)中矩的風(fēng)格。他在徹底失望之前，保持著幻想、壓抑、謹(jǐn)慎的控制心境。和唐寅不同，徐渭雖然經(jīng)歷比唐寅更加悲慘，但表現(xiàn)出對人生的一種蔑視和放縱，所以

9、他才有縱橫捭闔、絕才驚艷的書法風(fēng)格。這就是風(fēng)格選擇的差異，也造就了如此多姿多彩的書畫史。四、唐寅的書法價值和代表作評議唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，他雖然不是一流的書法家，但也天分極高。他的書風(fēng)不離趙孟頫的影子，故王世貞在弇州山人稿中評議：伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳。;其實(shí)，唐寅的書法與繪畫一樣，都能博采眾家之長，并能納為己用，風(fēng)格也呈現(xiàn)多樣化的特點(diǎn)，因而他被推崇為全才，只是在展現(xiàn)方式的選擇和精力投入上并沒有全神貫注，最終難以達(dá)到通會之際，人書俱老;之境界。唐寅的書法雖然有風(fēng)格不鮮明的缺陷，但依然有一定的研究價值。通過唐寅的書法代表作分析他的筆法和風(fēng)韻，可以窺探他的表現(xiàn)手法和思想。落花詩是唐寅

10、的和作，由沈周首唱。落花詩冊書法嚴(yán)謹(jǐn)、平和，是他的代表作品之一，也是后人研究最多的。唐寅在其中年和老年兩次書寫，兩部作品書由心發(fā)，雖然看似相近，但神采迥異，分別體現(xiàn)了他兩個時期的心境。唐寅的書法受趙孟頫的影響最深，在趙書的基礎(chǔ)上，融合李邕的筆法，落花詩冊筆墨圓渾謙重，全篇流暢自然，瀟灑恣意，揮運(yùn)縱橫，字體大小變化，筆勢舒展妍美，體現(xiàn)了書家揮灑自如的表現(xiàn)方式。風(fēng)格變化、書體變化都能信手拈來，充分體現(xiàn)了唐寅高深的造詣，足以在書法史上占有一席之地。自書詩卷是唐寅的代表作，創(chuàng)作于晚年，也正是他內(nèi)心平和、無欲無念的寫照。自書詩卷共書33行178字，神采昂然、瀟灑自如、一氣呵成，將趙孟頫、米南宮、李北海等

11、人的風(fēng)采結(jié)合在一起。起筆、落筆的筆鋒差異被交代得細(xì)致清楚，唐寅明顯運(yùn)用了楷書運(yùn)筆，顯示了極好的功底。節(jié)奏舒緩有致，粗細(xì)變化搭配自然，沒有矯揉造作，看得出達(dá)到了心神合一、不落痕跡的境界。有的字寫得果斷迅捷、力道遒勁，有李北海的風(fēng)骨；有的字寫得沉著痛快，得到了米南宮的真諦。此卷的書法與詩句行文一樣自然天成、不事雕琢，興致所到之處淋漓酣暢、綿延不絕。如后世趙爾莘題跋所評：今觀此書縱恣處間用米老筆意，氣味純厚，絕無薄弱之弊，當(dāng)是晚年得意書也。;這種書風(fēng)也與詩文內(nèi)容結(jié)合得十分完美，書寫過程中完全是情感在驅(qū)筆行走奔飛，唐寅真正做到了率性而為。參考文獻(xiàn)：1羅小利。不是臨池，性成秀發(fā)：試析唐寅的書法藝術(shù)。美術(shù)大觀，2007（2）。2潘深亮。唐寅的書畫藝術(shù)及其鑒定。榮寶齋，2009（4）。3吳維羲。異景：徐渭書法生成因緣研究。中華文化論壇，