第3課繁花似錦的戲曲

1、3 繁花似錦的戲曲目標(biāo)解讀清乾隆年間，昆曲和地方戲曲爭雄，昆曲由于多為上層社會服務(wù)，逐漸脫離群眾，日趨衰落。北京戲曲舞臺非常活躍，成為各種劇種競爭的場所。乾隆和道光年間，安徽的徽劇戲班和湖北的漢劇藝人同臺演出，互相融合，兼收其他民間曲調(diào)的唱腔、劇目和表演方式，形成了一個新劇種，即京劇。京劇繼承、發(fā)揚了中國戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，以唱、念、做、打作為藝術(shù)手段，經(jīng)多年舞臺實踐，逐漸形成了一套完整的體系。同治、光緒年間，走向成熟，出現(xiàn)“同光十三絕”。到清末民初，京劇迎來了它的繁榮期，京城里形成了“滿城爭唱”的局面。由于京劇來源于地方戲，有著南北方許多劇種的優(yōu)點，很快地被各地觀眾所接受，風(fēng)靡全國，首先是天

2、津，然后是上海、武漢、濟(jì)南等地，都成了京劇的發(fā)達(dá)地區(qū)，擁有眾多的京劇觀眾。京劇具有其他劇種難以相比的影響力，被公認(rèn)為“國劇”。20世紀(jì)以來，京劇在不斷革新的基礎(chǔ)上，迅速發(fā)展，流派紛呈，新劇迭出，走向世界，進(jìn)入世界戲劇之林，受到各國人民的喜愛與高度贊揚，至今不衰。重點 關(guān)漢卿和竇娥冤；京劇產(chǎn)生和發(fā)展的歷程、京劇藝術(shù)的特色和成就。難點 昆曲的形成。課堂大檢查一、選擇題1中國的戲曲是從下列哪項發(fā)展而來（ ）A原始樂舞 B原始歌舞 C諸宮調(diào) D皮影戲2（原創(chuàng)）關(guān)于下圖所示劇種的敘述正確的是（ ）由五個角色表演內(nèi)容以諷刺滑稽為主把中國的戲曲藝術(shù)推向了成熟階段是中國最初的戲曲A BC D3關(guān)于諸宮調(diào)的說法

3、不正確的是（ ）A流行于金代 B以唱為主的講唱戲C后來的元雜劇吸取了它的一些長處 D許多以此為業(yè)的藝人被稱為優(yōu)伶4（原創(chuàng)）下圖反映的是哪位劇作家的作品（ ）A關(guān)漢卿B馬致遠(yuǎn)C鄭光祖 D白樸5關(guān)于中國戲曲在元代以前的發(fā)展歷程，正確的是（ ）A. 原始歌舞春秋戰(zhàn)國雜劇、諸宮調(diào)宋代、金代的優(yōu)伶元雜劇B. 原始歌舞春秋戰(zhàn)國的優(yōu)伶宋代諸宮調(diào)、金代雜劇元雜劇C. 原始歌舞春秋戰(zhàn)國的優(yōu)伶宋代雜劇、金代諸宮調(diào)元雜劇D. 原始歌舞春秋戰(zhàn)國的諸宮調(diào)宋代雜劇、金代優(yōu)伶元雜劇6. 明傳奇由以下哪種藝術(shù)發(fā)展而來的（ ） A. 雜劇 B. 南戲 C. 昆曲 D. 諸宮調(diào)7. 在傳奇的演唱形成昆曲一統(tǒng)局面中作出杰出貢獻(xiàn)的劇

4、作家有（ ）魏良輔梁魚辰 湯顯祖 譚鑫培A B C D8. 徽班進(jìn)京時在位的皇帝是（ ）A. 乾隆帝 B. 道光帝 C. 光緒帝 D. 同治帝 9. 下列關(guān)于京劇的表述，不正確的是A. 形成于清朝時期 B. 是北京地區(qū)的地方戲 C. 同光十三絕是京劇的著名藝人 D. 是徽劇和漢劇相互融會并兼收其他民間曲調(diào)的唱腔、劇目和表演方式形成的新劇種10. 除京劇外，我國還出現(xiàn)了名目繁多的戲曲劇種，如（ ）秦腔越劇 雜劇黃梅戲川劇A B C D二、材料解析題11閱讀下列材料，回答相關(guān)問題：關(guān)漢卿（1230？1300？），號己齋，大都（今北京）人。元代著名的戲曲作家。生平事跡不詳。元鐘嗣成的錄鬼簿說他任過金

5、末太醫(yī)院尹（大概是金朝太醫(yī)院的匠戶）。金亡之后，他不愿做官，便出入歌樓、酒肆、瓦舍、戲場之中。為人倜儻不羈，滑稽多智，具有堅強不屈的性格。在元代雜劇作家中，他的創(chuàng)作活動開始得比較早，他和當(dāng)時志同道合的一些作家如楊顯之、梁退之、費君祥等，保持著友誼。著名的女演員珠簾秀也和他有來往。他對人民疾苦甚為了解，對各種藝術(shù)形式極為愛好。他擅長歌舞，精通音律，不但創(chuàng)作了大量為人民所喜愛的戲劇，而且能粉墨登場，親自表演。他一生共創(chuàng)作63個劇本，保留至今的還有15本。他最出色的代表作就是感天動地竇娥冤。請回答：通過關(guān)漢卿的經(jīng)歷，結(jié)合所學(xué)知識，你認(rèn)為戲曲在元朝繁榮的原因有哪些？綜合二級跳一、選擇題12中國最初的戲

6、曲是（ ）A雜劇 B原始歌舞 C南戲 D傳奇13（原創(chuàng)）關(guān)于元雜劇的說法不正確的是（ ）A其作品反映的社會生活比以前的戲曲文學(xué)更廣泛、深入 B把音樂、說唱、舞蹈、表演熔于一爐C許多作品不敢大膽抨擊封建統(tǒng)治才對勞動人民的壓迫和剝削D吸取了雜劇和諸宮調(diào)的一些長處 14.（原創(chuàng)）關(guān)于下圖人物的敘述正確的是（ ）是元雜劇的奠基人竇娥冤是其最為人熟知的代表作其散曲名作是別情是元朝成就最高的偉大的劇作家A BC D15元雜劇衰落的原因有（ ）科舉制的恢復(fù) 文人投入的減少 演唱模式的僵化 政府的迫害A B C D16. 乾隆時期，北京百姓“所好唯秦聲、羅、弋、厭聽吳騷，聞歌昆曲，轍哄然散去”的原因是（ ）A

7、百姓與士大夫有矛盾 B朝廷揚“雅部”抑“花部” C秦聲、羅、弋比昆曲好聽 D昆曲脫離了廣大群眾17（原創(chuàng)）依據(jù)你所學(xué)知識判斷下列所示京劇角色的四大行當(dāng)，正確的是（ ） A生 凈 旦 丑 B凈 生 旦 丑 C旦 生 丑 凈 D生 凈 丑 旦 二、材料解析題18.（原創(chuàng)）閱讀下列材料，回答相關(guān)問題材料一 元雜劇是在宋元時期我國北方形成的一種戲曲。在文學(xué)史上，元雜劇常與唐詩、宋詞相提并論，成為一代文學(xué)的代表。著名的劇作家有關(guān)漢卿、王實甫、白樸、馬致遠(yuǎn)、紀(jì)君祥等。其優(yōu)秀作品如賽娥冤西廂記墻頭馬上、梧桐雨漢宮秋、趙氏孤兒等等。在戲曲史上，元雜劇劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，角色行當(dāng)齊全，有生或旦一人主唱，表演出色，音樂

8、、唱腔完整，表現(xiàn)的思想內(nèi)涵深刻，把中國戲曲藝術(shù)推向成熟階段，是中國戲曲的第一個高峰。材料二 京劇是中國戲曲曲種之一，發(fā)源于十九世紀(jì)中期的都城北京 ，并于清朝宮廷內(nèi)得到了空前的繁榮。后來在全中國流行，所以也被稱為“國劇”。其腔調(diào)以西皮和二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，使其藝術(shù)水平在中國戲曲中名列前茅，被視為中國國粹。著名演員有：“同光十三絕”、 “四大名旦”（梅蘭芳 、 程硯秋 、 尚小云 、 荀慧生）、“四大須生”（楊寶森、馬連良、奚嘯伯、譚富英 ）。經(jīng)典劇目有 紅鬃烈馬、 貴妃醉酒 、 霸王別姬 、紡棉花、翠屏山、五花洞、宇宙鋒、 鎖麟囊 、荒山淚、定軍山、四挑滑車、小放牛、失空斬、空城計、四

9、進(jìn)士、借東風(fēng)等等。 請回答：眾所周知，元朝與清朝是由蒙古族與滿族建立的，請談一談在這兩個少數(shù)民族入主中原時期，中國戲曲能得到極大的發(fā)展和繁榮的原因。三、問答題19京劇有哪些特點？探究延伸20.（原創(chuàng)）在當(dāng)今這樣一個信息發(fā)達(dá)的社會，各種文化異彩紛呈，沖擊著祖國傳統(tǒng)文化，“國粹”京劇也不可避免的呈現(xiàn)出衰落的跡象，尤其是現(xiàn)在的年輕人都不喜歡京劇。那么你是如何看待“國粹”京劇的現(xiàn)狀的？知識坊趙氏孤兒簡介全名冤報冤趙氏孤兒或趙氏孤兒大報仇，作者是元代劇作家紀(jì)君祥。大致劇情是：晉靈公時，武臣屠岸賈與文臣趙盾不和，設(shè)計陷害趙盾，使其被滿門抄斬，僅有其子駙馬趙朔與公主得以幸免。后屠岸賈又假傳靈公之命，迫使趙朔

10、自殺。公主被囚禁于府內(nèi)，生下一子后托付于趙家門客程嬰，亦自縊而死。程嬰攜嬰兒投奔趙盾老友公孫杵臼。此時屠岸賈急欲斬草除根，便假傳靈公之命，要將全國半歲以下一月以上的嬰兒殺絕。程嬰與公孫杵臼商議，決定獻(xiàn)出自己親生兒子以保全趙家血脈。后程嬰便向屠岸賈告發(fā)公孫杵臼私藏趙氏孤兒，屠岸賈信以為真，派人搜出嬰兒，擲在地上，又刺了幾劍，程嬰見親子慘死，忍痛不語。公孫杵臼大罵屠岸賈后觸階而死。屠岸賈心事已了，便收程嬰為門客，將其子程勃（實為趙氏孤兒）當(dāng)作義子，又取名屠成。二十年后，趙氏孤兒長大成人，程嬰告訴實情。趙氏孤兒悲憤不已，決意報仇。此時靈公已死，悼公在位，程勃將屠岸賈專權(quán)橫行，殘害忠良之事稟明，悼公便

11、命他捉拿屠岸賈并處死。趙家大仇得報，趙氏孤兒恢復(fù)本姓，被賜名趙武。1732年，被譯為法文，取名中國悲劇趙氏孤兒。大作家伏爾泰將其改編成五幕劇，取名中國孤兒。該劇于1755年公演，轟動了整個巴黎。之后英國、俄國、德國等也相繼翻譯并演出。同光十三絕又又名同光名伶十三絕，沈蓉圃畫，畫面上是清同治、光緒年間13位著名京劇演員的戲裝形象，他們是老生、武生程長庚、盧勝奎、張勝奎、楊月樓、譚鑫培，小生徐小香，旦角梅巧玲、朱蓮芬、時小福、余紫云，老旦郝蘭田，丑角楊鳴玉、劉趕三。慈禧太后與京劇京劇成為全國最大的“國劇”，很重要的一個原因，就是受到清末宮廷的欣賞、支持和倡導(dǎo)。而欣賞和支持最有力的，則是當(dāng)時的最高統(tǒng)

12、治者慈禧太后。慈禧對京劇不僅嗜愛，而且精通。例如：昭代簫韶原是描寫楊家將故事的昆曲連臺本戲，共10大本，每本24出，慈禧竟親自指揮把它改編成皮黃劇本，交由升平署內(nèi)監(jiān)及本宮內(nèi)監(jiān)組成的戲班名曰“本家”者排演。據(jù)歷史記載：“據(jù)所目睹慈禧太后當(dāng)日翻制皮黃本昭代簫韶時之情況，系將“太醫(yī)院”、“如意館”中稍知文理之人，全數(shù)宣至便殿，分班跪于殿中，由太后取昆曲原本，逐出講解指示，諸人分記詞句。退后大家就所記憶，拼湊成文，加以渲染，再呈進(jìn)定稿，交由“本家”排演，即此一百零五出之腳本也。故此一百零五出本，可以稱之為慈禧太后御制?！贝褥窃诠饩w二十四年（1898）開始翻制昭代簫韶劇本的，到光緒二十六年（1900）

13、，因庚子之役爆發(fā)，被迫中輟，所以只翻改了105出。后來京劇所演的楊家將故事戲，其中許多都是出自慈禧的改編本。一個最最高統(tǒng)治者，整天親自率領(lǐng)和指揮著她的臣僚改編京劇劇本，長達(dá)兩年之久，可以說是歷史上罕見的奇事。慈禧不僅熟悉京劇，對演員也了如指掌，熟悉到親昵只叫外號的程度，甚至自己給演員們?nèi)≌熋Ｔ诎驳畋緫蛟~中，封面里頁寫著唱這出戲的伶人名字，但有時不寫本名，只寫著諢名。例如李連仲寫成“狗熊”，李燕云寫成“小不點”，這都是慈禧給他們起的諢名。至于把譚鑫培寫作“叫天”，孫菊仙寫成“孫一羅”，楊小樓寫成“小楊猴子”等，更是屢見不鮮。有些伶人的小名，例如余玉琴叫“莊兒”，羅壽山叫“百歲”等，慈禧都清楚地

14、知道，而且當(dāng)面就這樣呼喚他們。 由于慈禧的影響，同治、光緒兩個皇帝都喜歡京劇，而且都很內(nèi)行。據(jù)說同治自己可以司鼓。京劇本身既有濃烈的藝術(shù)魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)，又得到宮廷皇室的愛好和提倡，難怪其能在中國戲曲舞臺上獨領(lǐng)百年風(fēng)騷了。3 繁花似錦的戲曲課堂大檢查1.B 2.C 3.D 4.A 5.C 6.B7.A 8.A 9.B 10.D11原因：城市經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)達(dá)；市民階層的壯大；知識分子地位低下，他們與民間藝人共同努力；元朝對戲曲的愛好，重視以及注意保護(hù)藝人。綜合二級跳12.A 13.C 14.B 15.C16.D 17.C18原因： 兩朝的統(tǒng)治政策，都把中原文人處于低層，使知識分子懷才不遇，只能通過戲劇來宣泄。文化觀念：正統(tǒng)漢族文人不重視小說、戲劇等，主要精力在科舉，而蒙古族、滿族思想不同，重視小說、戲劇，并大力支持，甚至參與其中，還保護(hù)藝人等。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、市民階層的壯大，文化不斷的發(fā)展。19. 特點：以表演歷史故事為主；用京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和鼓、板、大鑼等打擊樂器伴奏；角色分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，各大行當(dāng)?shù)幕瘖y都有一定的譜式；將唱、念、做、打有機地結(jié)合起來，繼承了歌舞并重的傳統(tǒng)；表演有一定的程序，多采用虛擬性動作，達(dá)到虛實結(jié)合，形神兼?zhèn)涞男Ч?。探究延?0此題可以就多個方面的觀點進(jìn)行闡述