19~20世紀(jì)西方設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

第1章19世紀(jì)末 20世紀(jì)末西方各國(guó)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)概況 1 1 1設(shè)計(jì)的起源 工業(yè)革命運(yùn)動(dòng) 1 18世紀(jì)下半葉發(fā)生在英國(guó)的工業(yè)革命 掀開(kāi)了人類歷史的新紀(jì)元 工業(yè)革命首先發(fā)生在英國(guó) 后來(lái)擴(kuò)展到了整個(gè)歐洲大陸和世界上的許多國(guó)家 2 這場(chǎng)革命是由于蒸汽機(jī)的使用而引發(fā)的生產(chǎn)方式上的變革 并最終引發(fā)了社會(huì)關(guān)系的一系列深刻的變化 大大加速了人類文明發(fā)展的歷程 1 1工業(yè)革命運(yùn)動(dòng) 2 1 1工業(yè)革命的設(shè)計(jì)發(fā)展歷程 1 19世紀(jì)初 蒸汽動(dòng)力開(kāi)始應(yīng)用于交通運(yùn)輸 1804年 特里維西制造了第一輛蒸汽火車(chē)頭 1821年和1825年 螺旋汽輪機(jī)的發(fā)明和第一條鐵路的投入營(yíng)運(yùn) 2 19世紀(jì)40年代 英國(guó)已經(jīng)完成了工業(yè)革命 成為世界上首屈一指的經(jīng)濟(jì)大國(guó) 1835年發(fā)明了電報(bào) 1876年 電話和電燈相繼出現(xiàn) 1884年 世界上第一條電氣化鐵路建成 人類從 蒸汽時(shí)代 步入了 電氣時(shí)代 1859年 法國(guó)的工程師萊諾爾發(fā)明了內(nèi)燃機(jī) 1903年 美國(guó)的萊特兄弟成功的進(jìn)行了第一次飛行試驗(yàn) 1909年 布萊利奧特駕駛著自己設(shè)計(jì)的飛機(jī)飛過(guò)英吉利海峽 3 早期的機(jī)車(chē)設(shè)計(jì) 八角型電水壺彼德 貝倫斯 德意志工業(yè)聯(lián)盟 4 3 19世紀(jì)末作為古典精神和現(xiàn)代思維的決裂期 新材料 新技術(shù)和新的生產(chǎn)方式層出不窮 社會(huì)的需求不斷的發(fā)生著變化 藝術(shù)設(shè)計(jì)也了前所未有的發(fā)展空間 一個(gè)新的設(shè)計(jì)時(shí)代開(kāi)始了 19世紀(jì)末至20世紀(jì)初 電氣產(chǎn)品開(kāi)始引用標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)方式 西門(mén)子和德國(guó)通用電氣公司都制定了一系列的標(biāo)準(zhǔn) 4 20世紀(jì)初 標(biāo)準(zhǔn)化的概念已經(jīng)在工業(yè)化的社會(huì)中穩(wěn)固的建立起來(lái) 并通過(guò)國(guó)家機(jī)構(gòu)確定成為技術(shù)測(cè)量的基本標(biāo)準(zhǔn) 1889年法國(guó)建造了埃菲爾鐵塔 形成了以構(gòu)造學(xué)為標(biāo)志的新紀(jì)元 1907年成立的德意志工作聯(lián)盟 其宗旨是 美術(shù)與工業(yè) 手工操作相結(jié)合 為創(chuàng)造優(yōu)質(zhì)的生活用品而奮斗 1893年美國(guó)建筑師沙利文在芝加哥博覽會(huì)的建筑活動(dòng)中提出了 功能決定形式 的功能主義口號(hào) 這一口號(hào)由賴特繼承并發(fā)展起來(lái) 1919年成立了包豪斯學(xué)院 5 20世紀(jì)里 設(shè)計(jì)的產(chǎn)品 風(fēng)格 理論 哲學(xué)都呈現(xiàn)空前的多樣化 這也是由于設(shè)計(jì)過(guò)程的不斷復(fù)雜化所致 設(shè)計(jì)理念 設(shè)計(jì)計(jì)劃和制造過(guò)程相結(jié)合 5 巴黎艾菲爾鐵塔 椅阿爾瓦 阿爾托 芬蘭 鋼管椅設(shè)計(jì)米斯 凡 德羅 室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)莫里斯 6 1 2西方各國(guó)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)及流派 1 1 1英國(guó)的藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng) 1 設(shè)計(jì)風(fēng)格英國(guó)藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)從本質(zhì)上來(lái)說(shuō) 它是通過(guò)藝術(shù)和設(shè)計(jì)來(lái)改造社會(huì) 并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式 藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)不是一種特定的風(fēng)格 而是多種風(fēng)格并存 2 設(shè)計(jì)理念英國(guó)的藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)對(duì)設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的 它主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì) 反對(duì) 純藝術(shù) 藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)提出了 美與技術(shù)結(jié)合 的原則 創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品 莫里斯強(qiáng)調(diào) 師承自然 忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的 英國(guó)是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國(guó)家 1 2 1藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)與新古典主義運(yùn)動(dòng) 7 1 1 2美國(guó)的藝術(shù)與手工運(yùn)動(dòng) 椅子設(shè)計(jì)威廉姆 布萊斯 2 設(shè)計(jì)師 蓋斯塔維 GustavStickley 理伯特 CharlesP Limbert 哈勃哈特 Elbert G Hubhard 阿什比 ChrlesR Ashbee 沃依瑟 ChrlesVoysey 他們都試圖在藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)中尋求對(duì)日益工業(yè)化的社會(huì)解脫 威廉姆 布萊斯 WillimPrice 賴特 FrankLioydWright 企圖實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的社會(huì)和諧理念 1 設(shè)計(jì)理念 美國(guó)的藝術(shù)與手工運(yùn)動(dòng)與英國(guó)的比較起來(lái) 沒(méi)有那么復(fù)雜 裝飾性也較弱藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)在追求質(zhì)量可靠 形式簡(jiǎn)練的同時(shí) 還追求產(chǎn)品和裝飾的道德價(jià)值 藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)代表了一種社會(huì)行為 藝術(shù)家們都懷著改造社會(huì)的理想主義思想 8 1 2新古典主義運(yùn)動(dòng) 1 設(shè)計(jì)風(fēng)格和理念 新古典主義 是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱 它所指的是公元18世紀(jì)末至19世紀(jì)前半期在歐洲流行的一種崇尚莊重典雅 帶有復(fù)古意趣的藝術(shù)風(fēng)格 新古典主義時(shí)期工藝美術(shù)風(fēng)格反映了新興資產(chǎn)階級(jí)的審美意識(shí) 對(duì)浮華矯揉的羅可可風(fēng)格進(jìn)行了修正 對(duì)古典藝術(shù)進(jìn)行了新的挖掘和揭示 它的出現(xiàn)標(biāo)志著沒(méi)落的宮廷藝術(shù)即將進(jìn)入尾聲 2 代表設(shè)計(jì)師和作品美國(guó)設(shè)計(jì)家 裝飾藝術(shù)家路易斯 康福特 鐵法尼 LouisComfortTiffany創(chuàng)制了一種新型玻璃工藝 并取得專利 稱為法維列玻璃 孔雀花瓶路易斯 康福特 蒂凡尼 9 1 2 2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要設(shè)計(jì)特點(diǎn) 19世紀(jì)末20世紀(jì)初 歐洲藝術(shù)家們所創(chuàng)造出來(lái)的與人們實(shí)際生活相關(guān)的新的藝術(shù)形式被稱為 新藝術(shù) ArtNouveau 新藝術(shù)裝飾風(fēng)格的主要特點(diǎn)是崇尚自然 經(jīng)常運(yùn)用曲線和非對(duì)稱性的線條加以自由大膽的想象 這些線條大多取自自然界中具有優(yōu)美曲線的形體 以表現(xiàn)動(dòng)植物發(fā)展的內(nèi)在過(guò)程 動(dòng)機(jī) 一是與歷史主義決裂 打破舊傳統(tǒng)的束縛 創(chuàng)造出適合時(shí)代需要的新形式 二是與自然主義劃清界限 提出設(shè)計(jì)應(yīng)該表現(xiàn)自然界所蘊(yùn)含的內(nèi)在規(guī)律和旺盛的生命力 真正把握自然 理解自然 各國(guó)風(fēng)格特點(diǎn) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在意大利叫做 自由風(fēng)格 在德國(guó)是 青春風(fēng)格 在法國(guó)和比利時(shí)叫做 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 在奧地利叫做 轟動(dòng)風(fēng)格 在西班牙被冠名為 現(xiàn)代風(fēng)格 雖然叫法不同 但是它們都具備了共同的精神 10 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)家具設(shè)計(jì) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)花瓶 11 1 1 1比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 1 設(shè)計(jì)理念 講究功能性 裝飾以曲線為主 考慮了整體的效果 2 代表設(shè)計(jì)師及作品 凡 德 威爾德 主要從事平面和產(chǎn)品設(shè)計(jì) 他堅(jiān)持以理性為自己設(shè)計(jì)的源泉 并且借助合理的裝飾為功能服務(wù) 維克多 霍塔 他在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用相互纏繞以及螺旋扭曲的線條 這種線條通常被稱為 比利時(shí)線條 或 鞭線 它起伏有力 并成為了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征 塔塞爾公寓霍塔 樓梯扶手細(xì)部霍塔 12 1 1 2法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 1 設(shè)計(jì)特點(diǎn) 法國(guó)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)追求華麗 典雅的藝術(shù)效果 這是法國(guó)一貫崇尚的古典主義設(shè)計(jì)傳統(tǒng)和象征主義結(jié)合的產(chǎn)物 2 新藝術(shù)之家 和 六人集團(tuán) 新藝術(shù)之家 中的設(shè)計(jì)師蓋德拉設(shè)計(jì)了一整套的家具和室內(nèi)陳設(shè)參加了巴黎世界博覽會(huì) 這套設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)穩(wěn)重 以彎曲多變的植物自由紋樣作為裝飾主題 集中體現(xiàn)了法國(guó)的新藝術(shù)風(fēng)格 六人集團(tuán) 中最著名的設(shè)計(jì)師是吉馬德 吉馬德 HectorGuimard 1867 1942 是法國(guó)新藝術(shù)的代表人物 吉馬德最有影響的作品是他的巴黎地鐵設(shè)計(jì) 地鐵風(fēng)格 13 1 1 3 維也納工作同盟 分離派分離派的設(shè)計(jì)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快 盡量用簡(jiǎn)單的直線描繪自然形態(tài) 注重幾何造型的使用 更趨于現(xiàn)代感 設(shè)計(jì)家霍夫曼是分離派的核心人物 1 1 4西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑師高蒂 AntonioGauti 是最富天才和創(chuàng)新精神的人物 他極力使雕塑藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去 有浪漫主義的幻想 與比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有很多相似之處 銀壺霍夫曼 圣家族教堂戈地 14 1 2 3裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 設(shè)計(jì)特點(diǎn) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是流行于二十世紀(jì)二三十年代的一種折衷主義的藝術(shù)風(fēng)格 它力圖使手工藝與大工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合 既避免機(jī)器條件下批量生產(chǎn)的單調(diào)和乏味 又避免了過(guò)度繁瑣的不適當(dāng)?shù)难b飾 從而創(chuàng)造出符合公眾需要的 富有生活情趣的現(xiàn)代產(chǎn)品 設(shè)計(jì)理念 從古埃及文明 部落藝術(shù) 超現(xiàn)實(shí)主義 未來(lái)主義 構(gòu)成主義 前古典主義 幾何抽象主義 流行文化和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中汲取了豐富的營(yíng)養(yǎng) 它既是一種藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 又是一種裝飾風(fēng)格 設(shè)計(jì)風(fēng)格 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)形成了獨(dú)具特點(diǎn)的 爵士摩登 風(fēng)格 它豪華 夸張 迷人 怪誕 傳入美國(guó) 與美國(guó)的大眾文化相融合 主要表現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)兩方面 15 洛克菲勒建筑裝飾保羅 富蘭克 紐約克萊斯勒大廈 裝飾風(fēng)格運(yùn)動(dòng)項(xiàng)鏈 16 1 2 4俄國(guó)的構(gòu)成主義 1 1美術(shù)革命 1 立體主義立體主義的創(chuàng)作理念是用幾何圖形 圓柱體 球體 立方體 圓錐體等 來(lái)描繪客觀世界 畢加索給立體主義下了一個(gè)定義 把我們所看到的一切 只是作為一系列各種不同平面 表面的一定分割來(lái)理解 這就是立體主義 2 未來(lái)主義未來(lái)主義 Futurism 首先出現(xiàn)于意大利的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)思想流派 它對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞 對(duì)未來(lái)充滿希望 未來(lái)主義對(duì)于機(jī)器的崇拜確立了它在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的核心地位 立體主義 茶壺 17 1 2構(gòu)成主義 1 設(shè)計(jì)理念 構(gòu)成主義者自稱藝術(shù)工程師 他們熱衷于采用鋼材 塑料 玻璃等現(xiàn)代材料 用機(jī)械的幾何形式來(lái)展現(xiàn)新時(shí)代的新主題 從而創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)形式和新的美學(xué)觀念 2 代表設(shè)計(jì)師及作品 構(gòu)成主義最有名的作品當(dāng)屬建筑師塔特林創(chuàng)作于1919年的第三國(guó)際紀(jì)念塔 按照設(shè)計(jì) 這座塔塔高400米 比法國(guó)的埃菲爾鐵塔還要高 紀(jì)念塔完全采用鋼鐵作為主要的結(jié)構(gòu)材料 造型上是簡(jiǎn)潔的螺旋上升的幾何形狀 表達(dá)了一種堅(jiān)定向上的政治信念 塔特林第三國(guó)際紀(jì)念塔 18 1 2 5風(fēng)格派運(yùn)動(dòng) 1 起源 起源于立體主義運(yùn)動(dòng) 最終成為一個(gè)純粹的抽象運(yùn)動(dòng) 深刻的影響著20世紀(jì)的建筑設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì) 1917年10月 一批荷蘭的設(shè)計(jì)師 藝術(shù)家發(fā)行了一本叫 風(fēng)格 的雜志 風(fēng)格派由此得名 2 設(shè)計(jì)理念 風(fēng)格派的藝術(shù)主張是絕對(duì)抽象的原則 它摒棄了傳統(tǒng)的造型形式 力圖創(chuàng)造出一種與宇宙精神和規(guī)律相契合的抽象的語(yǔ)言 風(fēng)格派認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)該與自然界的物體發(fā)生聯(lián)系 而應(yīng)該用幾何形象的構(gòu)圖和抽象的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)宇宙的基本法則 和諧 對(duì)和諧的追求成為風(fēng)格派藝術(shù)家共同的目標(biāo) 3 風(fēng)格 雜志成員杜斯博格 TheoVanDoesburg 最初還包括蒙德里安 PietMondriani1872 1944 巴特 安東尼 BrtAnthonyVaDerleck 羅伯特 凡特 哈弗 RobertVanThoff JanWils和喬治 GeorgesVantongerloo 是一松散的藝術(shù)組織 成員之間主要依靠1917年在荷蘭萊頓創(chuàng)刊的 風(fēng)格 雜志來(lái)進(jìn)行藝術(shù)思想的交流 19 紅 黃 藍(lán) 油畫(huà)蒙德里安 巴塞羅那椅米斯 凡 德洛 紅黃藍(lán)椅里特維爾德 茶幾里特維爾德 20 1 2 6流線型設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 1 設(shè)計(jì)風(fēng)格流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格是隨著工業(yè)社會(huì)科技的發(fā)展 以美國(guó)為中心流行起來(lái)的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格 其本質(zhì)上是一種 樣式設(shè)計(jì) 是時(shí)代的產(chǎn)物 帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息 它與現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的未來(lái)主義和象征主義一脈相承 通過(guò)設(shè)計(jì)象征了工業(yè)時(shí)代的精神 表達(dá)了對(duì)技術(shù)和速度的贊美 最早是用在20世紀(jì)交通技術(shù)上 2 設(shè)計(jì)理念流線型把設(shè)計(jì)作為促銷(xiāo)的手段 從而迎合了大眾的審美趣味 流線型的情感價(jià)值超過(guò)了其實(shí)用的功能價(jià)值 具有強(qiáng)烈的商業(yè)意味 它迎合了消費(fèi)者追求新奇的心理 與市場(chǎng)的需求相契合 滿足了大眾多層次的需求愿望 3 代表設(shè)計(jì)師米斯特 史密斯 戴蒙德 Raymond 羅維 Loewy 蓋迪斯 Normangeddes 德雷福斯 HenryDrefuss 21 1 2 7高技術(shù)風(fēng)格 1 設(shè)計(jì)風(fēng)格 高技術(shù)風(fēng)格 High Tech 是與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的另一種工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格 高技術(shù)風(fēng)格在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù) 在美學(xué)上力求表現(xiàn)新技術(shù) 高技術(shù) 風(fēng)格最先在建筑學(xué)中得到充分的發(fā)揮 并對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生重大影響 2 代表設(shè)計(jì)師及作品皮阿諾 ReuzoPiano 和羅杰斯 RichardRogers 巴黎蓬皮杜中心皮阿諾和羅杰斯 22 1 2 8波普設(shè)計(jì) 1 起源波普設(shè)計(jì)出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代 又稱流行藝術(shù) 通俗藝術(shù) 新達(dá)達(dá)主義 代表著流行與大眾化的品味 它的鼎盛時(shí)期是本世紀(jì)60年代 主要活動(dòng)中心在英國(guó)和美國(guó) 它代表著60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向 2 設(shè)計(jì)風(fēng)格波普藝術(shù)的手法是利用現(xiàn)成的工業(yè) 商業(yè)產(chǎn)品 從飲料 化妝品的廣告 商標(biāo) 電影宣傳畫(huà) 到汽車(chē)燈 車(chē)窗 家用電器等等 把它們加以改造 加工 然后重新組合和拼貼 賦予一定的社會(huì)思想意義 由此構(gòu)成一件新的藝術(shù)作品 23 波普拼貼畫(huà)理查德 漢密爾頓 嘴唇 沙發(fā)意大利 POP派椅子 手的沙發(fā) 24 3 設(shè)計(jì)理念從新藝術(shù) 裝飾藝術(shù) 未來(lái)主義 超現(xiàn)實(shí)主義 光效藝術(shù) 幻覺(jué)藝術(shù) 東方神秘主義 太空時(shí)代中汲取營(yíng)養(yǎng) 并在大眾傳媒的助長(zhǎng)下茁壯成長(zhǎng) 4 代表設(shè)計(jì)師藝術(shù)家理查德 漢密爾頓 RichardHamilton 雕塑家保羅自 EduardoPaolozzi 和設(shè)計(jì)批評(píng)家辦哈 EynerBnham 和建筑師斯密森 Peter AlisonSmithson 充氣沙發(fā) 波普設(shè)計(jì) 波普運(yùn)動(dòng)的沙發(fā)設(shè)計(jì) 25 1 2 9后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)與反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 1 1后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng) 1 設(shè)計(jì)特點(diǎn) 后現(xiàn)代主義是指在反抗現(xiàn)代主義方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng) 它在文學(xué) 哲學(xué) 批評(píng)理論 建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中得到廣泛地體現(xiàn) 其特征主要體現(xiàn)在 歷史主義 裝飾主義 折衷主義立場(chǎng)以及其娛樂(lè)性 后現(xiàn)代主義批判一種悲觀的 消極的立場(chǎng) 認(rèn)為現(xiàn)在的時(shí)代是一個(gè)冷漠無(wú)情 模棱兩可 后現(xiàn)代主義對(duì)現(xiàn)代社會(huì)有批判 但對(duì)于未來(lái)還帶有希望 傾向于變化 后現(xiàn)代主義建筑 26 2 孟菲斯 設(shè)計(jì)集團(tuán)后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利成立于1980年12月的 孟菲斯 Memphis 設(shè)計(jì)集團(tuán) 他們的設(shè)計(jì)主要是打破功能主義設(shè)計(jì)觀念的束縛 強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性 大膽甚至有些粗暴地使用鮮艷的顏色 展現(xiàn)出與國(guó)際主義 功能主義完全不同的設(shè)計(jì)新觀念與設(shè)計(jì)魄力 3 代表設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念斯特恩 RobertA M Stern 強(qiáng)調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵 建筑與環(huán)境的關(guān)系和建筑的象征性 并把裝飾作為建筑不可分割的部分 他把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn) 即文脈主義 Contextualism 引喻主義 Allusio