九成宮醴泉銘PPT演示課件

九成宮醴泉銘 臨摹研討 1 開學大吉 2 一 臨帖的必要性 大凡人間的技藝 都是要經(jīng)過學習才可以獲得的 書法也是如此 更確切地說 書法是學出來的 不是練出來 更不是創(chuàng)出來的 唐代大書法家孫過庭說 蓋有學而不能 未有不學而能者也 學習書法 其實最有效的方法就是臨帖 我們學書法進步的快與慢 和臨帖的用功程度是密不可分的 誰能認真臨帖 誰能堅持臨帖 誰就進步得快 功底也就越扎實 3 但是 真正的認真臨帖 堅持臨帖 又是一件非常艱辛和困難的事情 我們不少同志 雖然字帖擺在眼前 但就是不肯抬頭去看一看 偶爾抬頭也是看上一眼 然后就憑著模模糊糊的記憶和感覺 不顧一切的練下去 看來像是練習 實則是在一遍遍的重復(fù)自己的錯誤習慣 自古至今 學書 臨帖 概莫能外 幾乎無路可走 臨帖是重要的學書的手段 是不可繞過的必經(jīng)之路 4 在書法學習實踐中 有些時候是百看不如一練 但更多的時候則是百練不如一看 埋頭寫100遍不如看帖一遍 只要時間允許 只要拿起毛筆 就要放下雜念 讓自己心情輕輕松松地 安安靜靜地臨上幾個字 慢慢的品味自己的橫 撇 豎 捺等等 從形態(tài)到位置 把寫字當成一種休息 一種消遣 但又不失認真和專注 修身養(yǎng)性 陶冶情操 這不正是我們傾心于書法的目的和原因嗎 5 元代大書法家趙孟頫說 昔人得古刻數(shù)行 專心而學之便可名世 意思是 以前的那些書家 得到了古代書法碑刻 僅僅幾行字 雖然字數(shù)很少 但因為他們專心的 認真的 反復(fù)的去臨摹 最終獲得了成功而名揚天下這說明 臨帖不在其多 而在其深 能把幾個字寫好 寫明白 寫徹底 才是學術(shù)的關(guān)鍵 最終做到舉一反三 舉一反百 這就是學習書法的專和深 專 與 深 這兩個字是書法臨帖的核心和永恒不變的法理 采用 察 寫 比 改 四步臨帖法臨帖 會收到事半功倍的效果 6 學習書法 要遵循 取法乎上 的原則 所謂 取法乎上 僅得其中 取法乎中 僅得其下 意思是一個人制定了高目標 最后仍然有可能只達到中等水平 而如果制定了一個中等的目標 最后有可能只能達到低等水平學習書法 取法乎上 也是一條金科玉律 因為唐楷代表書法的最高法度 于是 古人學 唐楷 就是 上 學 歐楷 就要學歐楷的祖宗 歐陽詢我們不少同志 學 歐楷 其實一直是在學田英章 學 田楷 7 田英章已經(jīng)把 歐楷 學寫得爐火純青 田英章也是我多年崇拜的老師 田英章的字 也是我追慕的方向但 無法否認的一個事實是 田英章學的是歐陽詢 歐陽詢是田英章的老師田英章學習歐楷 還有很多不到家的地方 他對歐楷 也做了很多的改造與創(chuàng)新 關(guān)于田楷與歐楷的區(qū)別 我們抓時間再講所以 說了九九歸一 我們這學期學習書法的主題就是 踏踏實實 認認真真 一筆一畫地臨習歐陽詢的 九成宮醴泉銘 8 二 九成宮醴泉銘 的版本 明朝駙馬李琪藏本 9 趙孟頫鑒定的唐拓本 10 田氏家族藏本 11 僅損四字的拓本影印本 12 抗戰(zhàn)前不久 王慶琦先生的家人 從舊書店買到一種 醴泉銘 拓本照片裝裱本 內(nèi)有6寸照片41張 照的是 九成宮醴泉銘 碑文 僅僅損傷了4個字 這個拓本顯然在書法上 使各種著名的拓本都相形見絀 之所以長期默默無聞 只能從它在歷代均被人秘藏來解釋 并且在 醴泉銘 的各種拓本中 只有這種才是真正的沒有剜刻的 而宋代以后的各種拓本 都是經(jīng)過了多次的剜刻的拓本 因此 從普及的意義上來說 這種影印本是很值得推薦的 1987年經(jīng)北京出版社出版 13 三 臨摹練習 這是 醴泉銘 的第一個字 可以想見 這是歐陽詢老先生精心謀劃 刻意而為的一個字此字秀麗 飄逸 神采飛揚 集中體現(xiàn)了歐楷端莊峻險的風格 14 第一筆 是個 彎頭撇 特點是頭部厚重且彎曲 撇形弧度較大筆法 逆入 重按 轉(zhuǎn)鋒弧行 逐漸提鋒撇出第二筆 橫豎彎鉤 逆入 側(cè)切 調(diào)鋒中鋒寫橫 提鋒 側(cè)按 內(nèi)收 或另起方筆 按豎彎鉤寫法完成余下部分 15 歐楷的豎彎鉤 出鉤時采用隸法 是它的基本特征筆法 逆入 側(cè)按 轉(zhuǎn)鋒中行 由重到輕寫豎 筆不停行 轉(zhuǎn)鋒90度 有時大于90度 由輕到重寫橫 筆不停行 轉(zhuǎn)鋒向右上鉤出 用筆的關(guān)鍵在于熟練地運用提按和調(diào)鋒 在重 輕 輕 重的力度變化中 筆鋒順著運行軌跡先后調(diào)轉(zhuǎn)了近180度完成隸鉤 整個過程沒有停頓 十分流暢 一氣呵成 16 17 常見的錯誤筆法 18 19 又是一個很難寫的字 歐陽詢老先生極盡戈鉤之能事 把戈鉤寫得十分勁挺 瀟灑鑒于剛剛有了 九 這個難字 成 字我們放到以后再討論 20 注意寶蓋頭的寫法 尤其注意 左點要比右鉤離中間的直點近 右鉤不要長 要有力度兩個口的寫法不一 上口小 方 下口大 扁 上口要靈動 下口要如磐石一般托住整個字 兩個口都要留有 氣 21 部首 寶蓋頭 下寬者宜窄 下窄者宜寬 首點居全字中線 右鉤應(yīng)比左點稍遠 22 口 在字的下方時 應(yīng)注意擺放在全字的正下方 力求平正 好似磐石 23 筆畫較多 注意筆畫不要粗重 但 細不等于弱 要有一定的力度左右兩部 注意穿插避讓 相互迎就全字不要寫的過寬 24 第二筆 豎 應(yīng)露鋒入筆中豎 要勁挺有力容易犯的錯誤 第一筆撇 起筆容易靠右 整個 白 字 容易寫大 白的下沿 不要過米字格的中橫線 25 左右兩部 上下平齊此字為 左斜右正 左部要以斜取勢 金 字諸橫 均要抗肩 名 部第二筆 撇 橫要一帶而過 撇不要長底部的口 要寫的工整 平穩(wěn) 堅如磐石 26 范字精解 這個字是 蛙 的異體字疏密停勻 高矮適當上下結(jié)構(gòu) 上部為 圭 下部為 黽 黽 m ng 蛙的一種也讀m n 黽勉 勤勉 努力又讀m an 澠池還讀m ng 27 圭 規(guī)范寫法是兩個 土 但古人經(jīng)常先寫三個橫 再寫豎 再寫最后一橫 具體寫法 1 三橫 虛鋒入筆 生動靈活 2 豎筆 沉穩(wěn)凝重 稍向左傾3 長橫逆入 側(cè)切 轉(zhuǎn)鋒行筆 要左低右高 舒展端莊 方筆收筆 且要注意它的長度 28 圭 部的筆順很重要 如果筆順有誤 書寫時就會雜亂無章 所以要先解決它的筆順問題 要控制好右豎和豎彎鉤的形態(tài) 長度 特別是我們剛剛講解的豎彎鉤的技法其余筆順 要按照圖示的筆順先