《美學原理》整理版.doc

第一章 什么是美學1、美學的對象是什么？第一、研究感性認識的完善（鮑姆嘉通） 第二、研究美的藝術（黑格爾） 第三、研究整個藝術領域（車爾尼）第四、研究審美心理學（“移情說”、“心理距離說”） 第五、目前的觀點：研究美、美感和藝術美 或者說：美學研究的對象應當定位在：以藝術為主要研究對象，并通過藝術來研究人對現(xiàn)實的審美關系，進而研究各種審美對象、美感經(jīng)驗、審美意識、審美范疇和美學思想。 我國最早接受西方美學思想的是：王國維。（單選、填空）學習美學的目的是：時代的需要，發(fā)展的需要，審美教育的需要。在西方美學史上，被稱為“美學之父”的是：鮑姆嘉登（填空）4、為什么美學是一門既古老又年輕的學科？ 1、美學是一門古老的科學（古老:觀念、意識；思想）從人類朦朧的審美觀念、審美意識看：幾乎與人類自身一樣古老；從人們對美的探討研究看：追溯到兩千年前 2、美學是一門年輕的學科從美學學科的產(chǎn)生與發(fā)展看（年輕學科：鮑姆嘉通Aesthetic.1735、1750）第二章 西方美學史上對美的本質探討1、西方美學史上探索美的本質主要通過哪些途徑？西方美學家給美下的定義。 （一）從精神上探索美的根源 柏拉圖：“美的本質就是美的理式” 康德：美“只能是主觀的” 黑格爾：認為“美是理念的感性顯現(xiàn)”，自然不能顯現(xiàn)理念，只有藝術才能充分地顯現(xiàn)理念(二）從客觀物質屬性上探索美的根源 亞里士多德：認為美在事物本身，主要是在事物的“秩序、勻稱與明確”的形式方面，主要靠事物的“體積與安排”，要見出事物的“整一性”。達芬奇：認為美不是什么神意的體現(xiàn)，而是存在于現(xiàn)實生活中，是可以用感官認識到的事物的性質。他認為“美感完全建立在各部分之間神圣的比例關系上”，如蒙娜麗莎狄德羅：美是關系（實在美和相對美）車爾尼雪夫斯基：美是生活?；就緩剑簭氖挛锏目陀^屬性中探求美；從客觀的精神世界中探求美；從主觀的心意狀態(tài)中尋找美；從事物之間的關系中探討美；從人類社會生活本身探究美；從社會化了的人的審美實踐活動中求解美。（多選）第三章 中國美學史上對美的本質的探討1、中國美學史上對美的本質的探索有什么特殊之點？孔孟荀等給美下的定義。 首先，西方與世界觀聯(lián)系，中方則樸素，與世界觀不密切。其次，中國有許多美學范疇，如氣韻、風骨、意境、神韻等，西方?jīng)]有。具體表現(xiàn)在以下幾方面：思想源流方面：中（儒道）、西（古希臘哲學）；對藝術實踐的概括方面：中（抒情、表現(xiàn)）、西（摹仿、再現(xiàn)）；研究方法方面：中（形象性、文藝味、夾雜在藝術研究中）、西（抽象性、哲學味、夾雜在哲學邏輯學研究中）；具體表述方面：中（具體、生動、形象）、西（理論性、邏輯性強）墨子：“萬民之利”才是美的標準，因此美與功利、與善有密切聯(lián)系?？鬃樱核拿缹W思想與儒家的“中庸之道”的哲學思想一脈相承。其核心是“和諧為美。（1）孔子認為藝術品的美應該是盡善的內容與盡美的形式的和諧統(tǒng)一。（2）孔子以為人（君子）的美應當是“文質彬彬”。（質：仁義道德；文：禮樂修養(yǎng)）孟子：（1）“充實之為美”。即充實人的品德，也就是仁、義、禮、智等。（2）美是內容與形式的統(tǒng)一。（3）孟子認為“耳有同聽”、“人有同悅”，君子與小人有共同的美感。荀子：美不是先天的、與生俱來的，而是后天學習的結果?？陀^事物之所以美，就在于“致其用”，是有功利性的。2 我國古代探討美的本質的幾條途徑是什么？ 一、結合善（功利）來研究美 二、結合藝術來研究美1、從主客觀關系研究美2、從內容與形式上研究美3、從風格上研究美 三、結合現(xiàn)實研究美第四章 美的本質的初步探索1 為什么說勞動創(chuàng)造了美？（一）首先就審美客體（審美對象）來說，是長期社會實踐的產(chǎn)物。（工具，勞動過程、動作，產(chǎn)品等）（二）再就審美主體（審美者）來說，也是社會實踐創(chuàng)造的。（靈巧的雙手,高度發(fā)達的大腦以及語言、思想感情、認識、感受能力等）2 什么是美？A.美是內容和形式的統(tǒng)一，是對象的形式特征表現(xiàn)人的自由創(chuàng)造活動內容的感性形象。B.美是一種客觀存在的社會現(xiàn)象，是人類通過創(chuàng)造性的勞動實踐把具有真和善的品質的本質力量在對象中實現(xiàn)出來，從而使對象成為一種能夠引起愛慕和喜悅感情的感性（欣賞）形象。C.美是一種與真善相聯(lián)系的、體現(xiàn)著人的本質力量（人的智慧、才能、品格，人的創(chuàng)造力、思維力、想象力、審美力等方面的能力）并通過宜人的感性的形式顯現(xiàn)出來的客觀形象。 第五章 真善美和丑1、真善美有什么聯(lián)系和區(qū)別？A、美與善的聯(lián)系與區(qū)別 什么是善？符合人的目的性。 聯(lián)系：第一，美以善作為前提；第二，美是蘊涵著善的。 區(qū)別：第一，抽象與具象的區(qū)別。 第二，注重形式和不重形式的區(qū)別 第三，與功利聯(lián)系的方式不同（直接、間接）； 第四，美與善分屬不同的研究領域（倫理學，認識和觀賞） ； 第五，美育與德育的方式不同（情，理）。B、美與真的關系 聯(lián)系，美是以真作為基礎的，美蘊涵著真。 其一、凡是美的事物都是真的事物；其二、美的創(chuàng)造，也離不開對真的把握。 區(qū)別：一是就二者存在的形態(tài)看；（抽象、具體） 二是從它們與人類的關系看，分屬不同的領域（科學、欣賞玩味）； 三是從它們與實踐的關系看（認識把握、創(chuàng)造）； 四是在藝術領域中的表現(xiàn)方式不同（真實性、創(chuàng)造性）。3、 怎樣理解美和丑的辯證關系？ （1）美和丑相互依存。毛澤東說：“真的、善的、美的東西總是在同假的、惡的、丑的東西相比較而存在，相斗爭而發(fā)展的?！比缱罄呐阋r人，形式丑對形式美可以起襯托作用。 （2）美丑的轉化 美丑可以相互轉化：舊中國新中國；人物：好壞；自然：荒山禿嶺果園良田。第六章 美的產(chǎn)生1、為什么說實用價值先于審美價值？ 1、美產(chǎn)生于勞動2、從實用價值到審美價值的過度，這中間人類的觀念形態(tài)起了中間環(huán)節(jié)作用3、在生產(chǎn)實踐中主客體互相聯(lián)系。在歷史發(fā)展過程中人類不斷改造自然，也在改造自己，人與物相互影響、相互作用。（“人化的自然”）第七章 社會美1、為什么人物形象的美側重于內容？ 首先，從人的價值和審美觀來說； 其次，人的外在美和內在美的關系； 其三，當然人的美也有形式美問題：形體、服飾等。第八章 自然美4、自然美具有哪些特征？A、自然美重在形式 B、自然美具有多面性。（1）自然事物本身的屬性是多方面的，它與人類生活的聯(lián)系也是復雜的。（2）自然美多面性的顯示與人們觀察、欣賞美的角度也有一定關系。C、自然美具有易變性。第九章 形式美1、什么是形式美？形式美是指生活、自然中各種形式因素的自然屬性（色彩、線條、形體、聲音等）以及它們有規(guī)律的組合(如整齊、比例、對稱、均衡、反復、節(jié)奏、多樣統(tǒng)一等）所呈現(xiàn)出來的審美特征。美的形式就是指顯示著人的本質力量積極方面的宜人的物質形式。美的形式有兩個層次，即內在層次（內形式）與外在層次（外形式）。內形式是指美的內容諸要素的內部組織與結構。外形式包括兩個涵義，一是指美的內容的外部表現(xiàn)形態(tài)；二是指美的事物外觀的裝飾成分。形式美就是由這種外形式演變而來的，是指美的形式的某些共同特征。3、色彩為何具有表情性？舉例說明。 色彩具有表情性，包括興奮與沉靜、暖與冷、前進與后退、活潑與憂郁、華麗與樸素等。這種表情性與聯(lián)想和象征分不開。 聯(lián)想：紅、黃、藍、綠、白、黑等； 象征：各種色彩的象征意義。6、形式美的法則都有哪些？(1)、單純齊一：特征及其審美意義即整齊一律，在單純中見不到明顯的差異和對立的因素。給人以整齊、秩序、節(jié)奏的美感。(2)、對稱均衡：特征及其審美意義 對稱：以一條線為中軸，左右（上下）兩側均等。具有較安靜、穩(wěn)定的特征，還起到襯托中心的作用。 均衡：兩側的形體不必等同，量上也是大體相當。均衡較對稱有變化，比較自由，在靜中傾向于動。 呼應：較均衡更為自由，雖然形體大小懸殊，卻相互照應。(3)、調和對比：特征及其審美意義 調和：是把兩個相接近的東西并列。使人感到融合、協(xié)調，在變化中保持一致。 對比：是把兩種極不相同的東西并列在一起。使人感到鮮明、醒目、振奮、活躍。色彩、聲音、形體的對比。(4)、比例：特征及其審美意義 指一件事物整體與局部以及局部與局部之間的數(shù)量關系。給人以協(xié)調、勻稱的感覺。宋玉：“增之一份則太長，減之一份則太短。”又如西方的黃金分割比例；中國古代畫論中的“立七、坐五、盤三半?！鄙剿嬛械摹罢缮?、尺樹、寸馬、分人?！?5)、節(jié)奏韻律：特征及其審美意義 指運動過程中有秩序的連續(xù)（時間關系；力的關系）。把運動中的強弱變化有規(guī)律地組合起來加以反復便形成節(jié)奏。節(jié)奏存在于生活、自然、藝術中。 在節(jié)奏的基礎上賦予一定情感的色彩便形成韻律。(6)、多樣統(tǒng)一：特征及其審美意義“多樣”體現(xiàn)了各個事物的千差萬別，“統(tǒng)一”體現(xiàn)了各個事物的共性或整體聯(lián)系。使人感到既豐富又單純；既活潑，又有秩序。第十章 藝術美 3、怎樣理解恩格斯所說的：“每個人都是典型，但同時又是一定的單個人”？ 恩格斯在這里提出了一條重要的美學要求，即藝術典型應當是共性與個性的辨證統(tǒng)一?！懊總€人都是典型”是說典型應具有高度的概括性，揭示社會生活的本質，指的是典型的共性，“又是一定的單個人”，是說藝術典型應當有自己的特殊性，即鮮明獨特的個性?！笆且粋€這個”是強調藝術典型的個性特點的重要性，以便創(chuàng)造出典型環(huán)境中的典型性格。4、 為什么有創(chuàng)造性的藝術家都很重視生活的基礎作用？a、生活是想象的土壤，沒有想象就沒有藝術創(chuàng)造。b、生活孕育了藝術家的激情。c、生活推動了藝術家技巧的發(fā)展。 d、創(chuàng)作素材就是生活本身。第十一章 意境與傳神1、什么是意境？意境有哪些主要特征？怎樣理解意境中情與景的關系？意境情境交融，指抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實相生的形象系統(tǒng)及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間 特征：（1）情景交融（表現(xiàn)）（2）虛實相生（結構）（3）韻味無窮（審美特征）意（情）與境（景）的關系也就是心與物的關系，也是主觀和客觀的關系，二者的統(tǒng)一表現(xiàn)為情景交融。如王維的山居秋暝、渭川田家；陶淵明的歸園田居其一、其二2、“意境”為什么能引起強烈的美感？（1）意境具有生動的形象。 （2）意境中包含著藝術家的情感。（3）意境中包含了精湛的藝術技巧 (4)意境中的含蓄能喚起欣賞者的想象第十二章 藝術的分類及各類藝術的審美特征1、亞里士多德如何將藝術分類的？ 各種藝術的區(qū)別在于創(chuàng)作過程中“摹仿所用的媒介不同，所取的對象不同，所采取的方式不同。用摹仿的媒介不同來區(qū)別畫家、雕塑家、歌唱家以及史詩作者；用摹仿的對象不同（好人、壞人）來區(qū)別悲?。ū痊F(xiàn)在的人好的人）和喜?。ū痊F(xiàn)在的人壞的人）；就摹仿的方式來說，有的用敘事手法，如敘事詩；有的有動作手勢來摹仿，如戲劇。啟示：涉及到藝術的劃分與生活的關系，又觸及到各種藝術及其表現(xiàn)手段的不同。第十三章 優(yōu)美與崇高1、優(yōu)美與崇高的特點是什么？二者的區(qū)別。優(yōu)美特點：優(yōu)美的根本特點在于和諧。是以其溫和、柔弱、清秀、淡雅、纖細、輕盈、幽靜的形式表現(xiàn)出來，而且給人一種溫柔、喜悅、心曠神怡、順情適性的感受，這是優(yōu)美最基本的表現(xiàn)形式與基本的審美屬性。崇高特征：壯美與優(yōu)美不同，它的根本特點在于對立、沖突。它具有一種壓倒一切的強大力量，是一種不可阻遏的強勁的氣勢。在形式上往往表現(xiàn)為一種粗獷、激蕩、剛健、雄偉的特征，給人以驚心動魄、振奮激蕩的審美感受。聯(lián)系：優(yōu)美與壯美是美的兩種普遍的基本形態(tài)，二者與悲劇美、喜劇美是同一層次上的概念，它們都分屬于美的一種具體形態(tài)，或者說分屬于美存在的一個具體范疇，是美的本質的一種特定的表現(xiàn)形態(tài)。區(qū)別：首先，可以從形態(tài)方面予以區(qū)別：其一，壯美（崇高）的事物顯得強大，有力；優(yōu)美則顯得小巧、嬌柔。其二，優(yōu)美的事物一般都有較強的形式美；壯美的事物則往往不拘泥于形式美。其三，優(yōu)美的事物寧靜，幽雅，呈現(xiàn)出一種靜態(tài)美；壯美（崇高）則豪放、激蕩，呈現(xiàn)出一種動態(tài)的美。再者，壯美與優(yōu)美還可以從美感方面予以區(qū)別：其一，壯美（崇高）感是一種復合的情感反應，優(yōu)美感則是一種單一的情感反應。其二，優(yōu)美易于為人感受，壯美（崇高）則較難于為人們感受。第14章 悲劇1、什么是悲?。勘瘎〉谋举|何在？悲劇：在美與丑的矛盾沖突中，它是以美暫時被丑壓倒為基本點，以代表先進力量的實踐主體暫時遭受挫折為其基本內容，從而展示出斗爭的艱巨性與實踐主體的頑強性，以及美必勝丑的歷史必然性，激發(fā)人們從中間接地觀照到實踐主體的巨大的本質力量，使人們獲得美的陶冶與享受。悲劇的本質在于由人物的悲劇性格所導致的悲劇沖突。 4、悲劇的類型劃分？ A、按悲劇的性質分： 1、新生力量的悲?。后w現(xiàn)歷史上英雄人物的犧牲。如普羅米修斯、巴黎公社、陳勝吳廣起義、水滸英雄、李大釗、張志新等。 這種悲劇人物的特點：（1）自覺地捍衛(wèi)正義，為實現(xiàn)自己偉大的理想而斗爭。（2）犧牲的英雄與人民的命運有著深刻的聯(lián)系。（3）在巨大的苦難中顯示他們的崇高品質，他們的犧牲成為正義戰(zhàn)勝邪惡、新世界代替舊世界的信號。不是悲慘而是悲壯，不是憐憫是自豪，不是恐懼是無畏。 2、小人物的悲劇：善良的普通人民的不幸和苦難。 3、舊事物、舊制度的悲劇。4、舊制度下進步力量、無可奈何人物以及所有人美好生活、理想、愛情破滅的悲劇。如寶黛愛情、李煜的悲劇、李楊的悲劇、涓生子君的悲劇等。 B、有人從悲劇人物的特點、悲劇沖突的特點、悲劇產(chǎn)生的美感特點出發(fā)，將悲劇分 1、悲壯悲??；2、悲憤悲??；3、悲憫悲??；4、喜劇性悲劇。 C、西方美學史上又將悲劇分為“命運悲劇”、“性格悲劇”和“社會悲劇”三種。 根據(jù)黑格爾的分析，通常把古希臘反映命運觀念的悲劇叫命運悲?。话焉勘葋喌淖髌窞榇淼慕乇憩F(xiàn)人物內心沖突的悲劇叫性格悲??；到資本主義社會，人與人之間變成了冷酷無情的金錢關系，人與社會的矛盾尖銳化，產(chǎn)生了社會悲劇。第十五章 喜劇1、什么是喜??？指在美與丑的矛盾沖突中，它是以美壓倒丑或者美直接否定丑為基本點，以內容與形式、動機與效果相互矛盾的行為、事件為基本內容，從而引起人們發(fā)笑，給人以精神上的滿足，獲得輕松愉快的審美享受。1、它不同于文藝理論、戲劇理論中的喜劇含義；2、