演員的性格化創(chuàng)作.doc

演員的性格化創(chuàng)作.txt愛情就像腳上的鞋，只有失去的時候才知道赤腳走路是什么滋味騙人有風險，說慌要謹慎。不要愛上年紀小的男人，他會把你當成愛情學校，一旦學徒圓滿，便會義無反顧地離開你。演員的性格化創(chuàng)作性格化是塑造典型人物形象的核心問題。文學、戲劇中的典型人物，是作者以一定階級的世界觀為指導，根據(jù)自己對現(xiàn)實生活或人類歷史的認識，通過藝術(shù)概括的方法創(chuàng)造出來的，具有鮮明性格特征并能反映一定社會生活本質(zhì)或某些本質(zhì)方面的藝術(shù)形象。而塑造典型人物，最中心的任務(wù)是要著力描寫人物的內(nèi)心世界，亦即著力刻劃人物性格，所以也將“典型人物” 稱作“典型性格” ，以示其特點。性格就是人的精神特質(zhì)和心理特質(zhì)的總和，作家在人物性格中概括了他所理解的人的特征和品質(zhì)。性格是文學作品的基礎(chǔ)的基礎(chǔ)，沒有深刻的、藝術(shù)上真實的、充滿思想的、動人的性格，就沒有真正的藝術(shù)。典型人物性格是共性和個性的統(tǒng)一。階級社會中，作為藝術(shù)典型的人物形象，首先要揭示人物的時代的和階級的本質(zhì)特征，即生活在一定的時代，由同一的經(jīng)濟基礎(chǔ)、階級地位、生活條件所形成的思想性格的共同本質(zhì)特征。另一方面，人物的共性又是滲透在個性之中，共性只有通過獨特的、突出的個性刻劃才能揭示出來。生活中，正如人的五官相貌各不相同一樣，每個人都有他自己特有的生理條件和不同的出身、經(jīng)歷、社會關(guān)系以及所處的具體環(huán)境等等，從而形成獨特的個性特征。生活里沒有個性完全相同的人，根據(jù)現(xiàn)實生活創(chuàng)造的典型性格，個性也必然應(yīng)當鮮明的、獨特的。個性特征愈突出，性格色彩愈鮮明的人物，給觀眾留下的印象也就愈深。正像思格斯說的：“每個人是典型，然而同時又是一定的單位個人，正如黑格爾老人所說這一個演員運用表演藝術(shù)性塑造鮮明、典型的人物形象，精心體現(xiàn)出滲透著人物共性的個性特征，這就是所說的性格化。 戲劇、電影史上那些不可磨滅的，給人們留下深刻印象的成功藝術(shù)典型，無一不是個性特征突出，性格色彩鮮明的人物。多愁善感、優(yōu)柔寡斷的漢姆雷特，輕信、妒嫉的化身奧賽羅，還有那個不顧時代發(fā)展，一心迷戀死去的社會，與現(xiàn)實進行徒勞無益搏斗的可憐蟲唐.吉坷德，已經(jīng)成為偽君子同義語的答爾丟失，吝嗇鬼阿巴恭等等古典作家筆下的典型形象，至今仍然有著旺盛的藝術(shù)生命力。十月革命后，社會主義蘇聯(lián)的銀幕上出現(xiàn)了嶄新的具有無產(chǎn)階級思想品格的優(yōu)秀藝術(shù)典型，如：夏伯陽、馬克辛、索潤洛娃、瓦爾瓦拉.瓦西里耶夫那、波列沙耶夫等等，都是我們熟悉和喜愛的。特別是蘇聯(lián)人民演員史楚金在影響片列寧在十月、寧在一九一八中成功地塑造了偉大的無產(chǎn)階級革命導師列寧的光輝、生動的藝術(shù)形象。銀幕上列寧的形象是那樣栩栩如生、深刻、感人，他在蘇聯(lián)人民和世界人民心中深深印下了活的列寧的形象，甚至資產(chǎn)階級評論家也不得不承認：“該片的力量就在于史楚金所飾的列寧。我們牢記不忘的場面就是他描寫列寧的性格。他的精力，他的樂觀、憤怒、性急、剛毅、幽默、謙遜、大膽和堅決等等場面?！?我國革命成功后，新中國年青的電影在短短二十幾年里也塑造了一系列具有我國民族特色和革命特點的性格鮮明的人物形像，董存瑞、上甘嶺里的張連長、朱老忠、趙玉林、李雙雙、瓊花、華程、周挺杉、潘冬子以及鄧世昌、林則徐、祥林嫂、林家鋪子里的林老板等，這些典型形象的塑造反映了我國電影藝術(shù)取得的可喜成就。人物性格化的任務(wù)，很大程度上是劇作者在劇本創(chuàng)作中完成的，劇本要提供足以揭示人物思想深度和性格特色的劇作基礎(chǔ)，這包括劇本的主題思想、時代氣息、生活氣息、概括生活面的廣度深度、情節(jié)、語言、人物關(guān)系等等。但是舞臺、銀幕上的人物形象最終是由演員體現(xiàn)出來的，優(yōu)秀的劇作只是創(chuàng)作成功的基礎(chǔ)而不是創(chuàng)作的全部，下一步工作就要靠拍攝電影的攝制組創(chuàng)作集體去完成了，其中重要的一環(huán)是演員的創(chuàng)作。同樣一個角色，由優(yōu)秀的演員與平庸的演員去扮演，其結(jié)果將會有很大差別，這如同一部貝多芬的作品由不同水平的演奏家在質(zhì)量優(yōu)劣不同的鋼琴上演奏，其效果將會千差萬別是一樣的。那么，表演藝術(shù)在人物性格化方面起什么作用，以及怎樣在劇作的基礎(chǔ)上完成人物的性格化呢?別林斯基對這個問題有過正確的回答，他說：“演員創(chuàng)作在于實現(xiàn)二個字中。你讀漢姆雷特，理解他，但看不見他，一個有著一定的面貌、一定的頭發(fā)顏色、一定的發(fā)音器官、一定的姿勢的人，一句話，一個具體的活人。如果沒有舞臺藝術(shù)，戲劇作品將是不完整的，要完全了解人物，只知道他如何行動、說話、感覺還不夠必須看到和聽見他如何行動、說話、感覺。” 可以說演員的作用在于使人們性格“具體化” ，把人們理解、想象的形象變成直接可見的形象。為了突出人物的個性特征，達到鮮明的性格化，演員要在深入理解人物的基礎(chǔ)上，把握住人物性格基調(diào)，探索人物的精神氣質(zhì)、思想感情，從而找到人物特有的眼神、姿態(tài)、步伐、語氣、語調(diào)、符合人物個性的動作以及人物的裝束打扮、化妝造型等。法國演員哥格蘭說得很形象：“演員先在想象中給自己塑造出一個模特兒，然后，像寫生者似的，抓住這個模特兒的每一條線條，畫在自己身上，而不是畫在畫布上。只要他看見答爾丟夫穿的服裝，就穿上，只要他看見答爾丟夫的步態(tài)，就模仿，只要他看見答爾丟夫的相貌，更銘記在心。 他使自己的臉部適合角色的外貌，可以說是他改變自己的外表，貼貼補補，一直到認為已經(jīng)做到活像答爾丟夫時為止。但這決不等于就完事了。因為這僅僅是外形上的相似，它只是角色的外形，而不是角色本身。演員還需要學答爾丟夫的聲音來說話；為了使自己的活動和角色的活動取得統(tǒng)一，他必須強迫自己像答爾丟夫那樣走路、談話、傾聽。他必須把答爾丟夫的靈魂貫注進自己的身體。這時一幅人像才算畫成，只要加上鏡框 那就是說，登上舞臺，觀眾就會說：真是個答爾丟夫，或者說：這個演員演得糟透了!人物的個性特征溶化在整個人物之中，但是演員在塑造人物過程中需要善于抓住最能體現(xiàn)人物個性特征的某一點感某個典型動作，突出地加以強調(diào)，使它能給觀眾留下鮮明的深刻的印像，這是性格化創(chuàng)作的一個重要手法。列寧在一九一八中的克里姆林宮衛(wèi)隊長和政府委員中的女主人公的丈夫索闊洛夫都是由演員瓦寧扮演的，他是一位善于突出人物鮮明個性的優(yōu)秀演員。他扮演克里姆林宮衛(wèi)隊長選取了一個很有特色的動作：每當緊要關(guān)頭，他都要從上衣口袋里掏出一把小梳子。吹一口氣，然后仔細梳梳他幾根稀疏的頭發(fā)。這個小動作很別致地突出了這個外表并不起眼，實際卻十分機智、勇敢、忠心耿耿的優(yōu)秀布爾什維克的性格特點，看來有些粗俗、漫不經(jīng)心，但又帶出他特有的沉著、機敏和幽默感。在白匪特務(wù)用金錢收買他為反革命暴亂打開克里姆林宮大門的這場戲里。梳頭發(fā)的動作既迷惑了敵人，使特務(wù)感到這是個可以收買的淺薄愚蠢家伙，又體現(xiàn)出了衛(wèi)隊長在任何緊張時刻都能從容不迫對付的性格特色。我們也不會忘記瓦寧扮演的索闊洛夫那出色的無聲干笑，那種無聲的笑帶有俄羅斯農(nóng)民特有的狡獨和幽默，也體現(xiàn)出索闊洛夫?qū)ψ约悍浅Ｗ孕?，對別人卻蔑視以待的性格電影紅色娘子軍的編劇、導演和演員塑造瓊花的人物性格則突出地著力對于瓊花眼神的刻劃。導演談到：“紅色娘子軍劇本中，作者描寫了瓊花的一個很突出的外形特征火辣辣的大眼，戲的開場，瓊花吊在梁上，用仇恨的眼光瞪著老四；遇到南霸天時，眼睛里閃出復仇的怒火。所以，在確定演員上我首先考慮的也是眼睛，眼睛成了扮演瓊花這個演員外形特征上很重要的條件?！?眼睛是靈魂的窗戶，演員通過眼神 傳達出真切細致的感覺和復雜的內(nèi)心世界。斯坦尼斯拉夫斯基說：人物的“精神世界和內(nèi)部形象是通過外表通過面部；通過眼神來認識的，因為它們直接反映著內(nèi)心世界?！?扮演瓊花的演員充分運用了眼神這個有力手段，展現(xiàn)人物的性格特征和人物性格的發(fā)展、成熟。全片第一個鏡頭是瓊花的特寫，她那雙黑亮、火辣辣的大眼睛充滿著仇恨、反抗、至死不屈的頑強意志，有一股“跑!看不住就跑” 的猛勁，開始就強烈突現(xiàn)出人物的鮮明個性。在偵察這場戲時，拿起武器的奴隸又看見了不共戴天的敵人南霸天，她兩眼緊盯著仇人，燃燒著復仇的怒火，略略瞇緊眼睛瞄準，這時候的瓊花忘記了偵察的任務(wù)、忘記的軍紀、聽不見戰(zhàn)友的警告，眼睛里只凝射出“復仇!打死南霸天!” 這唯一的意愿。當瓊花目睹洪常青英恿就義，被南霸天用火活活燒死時，剎那間，巨大悲痛，壓抑的憤怒，極端痛苦復雜的心情在演員瓊花的眼睛中十分真實、準確地體現(xiàn)出來了。經(jīng)歷了哪些激烈的沖擊的瓊花獨自來到分界嶺陣地，她又看到了洪常青留下的皮包、四個銀毫子、自己的入黨申請書，上面有著洪常青的簽名，當她擦干眼淚，緊緊捏著四個銀毫子，慢慢舉起拳頭，兩眼注視前方，默默地宣誓時，從她的眼睛里看到了人物思想感情的升華，這已經(jīng)是一個成熟的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士具有的堅定、剛毅、深邃的眼神了。另外，抓住某些特定的情節(jié)，著重于去展現(xiàn)人物性格，也有很多成功的例子。如：電影女上甘嶺有一場戰(zhàn)士們在坑道里捉松鼠的戲，這個情節(jié)不僅表現(xiàn)出了我們戰(zhàn)士的革命樂觀主義精神，更重要的是這一筆生動地刻劃了張連長的可愛性格。在敵人重兵圍困、日夜轟炸、進攻、缺糧斷水，幾晝夜不眠的艱苦環(huán)境中，張連長競帶頭捉起松鼠來了，這位身經(jīng)百戰(zhàn)、勇敢、頑強的連長這時候更像個調(diào)皮的小戰(zhàn)士，他眼睛閃著喜悅的亮光，軍帽擠歪了，聚精會神，勁頭十足地同戰(zhàn)士們起，在狹窄的坑道里跑來跑去地捉松鼠。有了這場戲，就把張連長性格中純厚、開朗、甚至有些天真稚氣、深切地熱愛生活等豐富色彩濃墨重筆地描繪出來，給觀眾以極深的印像。美國影片戰(zhàn)艦喋血記里有個小插曲，戰(zhàn)艦上一個炊事員提著桶污水從甲板的船舷往海里倒，因為沒注意風向，逆風潑水，污水被風吹回，濺了他一頭一臉；第二次他又來倒污水了，這回有了經(jīng)驗，先把食指放在口里一吮，用濕手指試準了風向，然后信心十足，很自得地去潑水，沒料到，得意之余，他把水桶一起扔進了大海。這個炊事員在影片里只出現(xiàn)這兩次，短短幾個鏡頭，如果一般地去演誰也不會注意，由于演員設(shè)計這樣個有點情節(jié)性的動作，卻完成了一個小小的而又鮮明、生動的人物性格塑造。至今對這部影片的整個情節(jié)、人物已經(jīng)記不清了，然而這個自以為有心計的粗心大意的炊事員的形象卻清晰地留在記憶中。談到性格化創(chuàng)作不能不提到天才的喜劇演員卓別林創(chuàng)造的流浪漢夏爾洛這個不朽的藝術(shù)形像。一個戴頂圓禮帽，嘴上留著攝小胡子，穿件破舊的禮服上衣，一條肥大寬闊的褲子，兩支破舊的大皮鞋，拿條藤條手杖，邁著鴨子步的步伐，那么蒼白瘦小的流浪漢曾經(jīng)風糜整個世界，博得了各國人民的同情和喜愛。有人評論說：卓別林是“第一個賦予了無聲的語言以靈魂的人，” “在所有的喜劇演員當中，以他的創(chuàng)作為最深刻、最尖銳。這個流浪漢像漢姆雷特一樣是人類主要的代表人物之一，是復雜而神密的，并且在動作的優(yōu)美、豐富多樣和鮮明這些方面，似乎還沒有一個舞蹈家或演員超過他?！?卓別林不僅給他的流浪漢以獨創(chuàng)的、奇特的外形，而且賦予他深刻的思想意義，成為一個受欺凌、受迫害的“小人物” 的典型，有著“可笑的裝腔作勢與要求人類尊嚴相混合” 的復雜的典型性格。這個可憐、可笑而又可愛的人物有著那樣深刻感人的藝術(shù)力量，讓觀眾在捧腹大笑的同時流下悲切的眼淚。摩登時代里那個在老板的催逼下不停頓地擰螺絲，不斷加快工作速度的查理，擰啊，擰啊，直到把人變成了只知道擰螺絲的機器，下班走在大街上手還不斷地擰動，看到東西就擰，胖女人胸前的衣扣他也當成螺絲去擰，女人嚇得大喊大叫，他也被送進了瘋?cè)嗽?。夏爾洛晚歸中，一個醉漢精疲力盡、徒勞無益地同一張隱壁床激烈搏戰(zhàn)，普通的隱壁床成了捉弄人的惡魔，夏爾洛對著床報之以畏懼、戒備、無可奈何、幾乎哭著想復仇的目光，甚至更引人發(fā)笑。淘金記里，我們看到饑餓的流浪漢像吃一般珍貴的名菜一樣，刀叉并舉、津津有味地飽餐下一支煮熟的大皮靴。大獨裁者里，興格爾玩