作為電視劇編審.doc

作為電視劇編審，以挑剔的眼光審視每一部電視劇是慣常的、亦為富責(zé)任感的情愫， 一、結(jié)構(gòu)：我們一向強(qiáng)調(diào)電視劇的開(kāi)場(chǎng)也就是第一集非常重要，我們也一直津津樂(lè)道，“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇”。電視劇的戲劇沖突是不同人物之間的矛盾、對(duì)立、斗爭(zhēng)，這種沖突觀眾尤為關(guān)注。這是因?yàn)殡娨晞±铮^眾關(guān)注的是人，是人的生活，人的遭遇，人的命運(yùn)。在第一集，我們沒(méi)有遇見(jiàn)一個(gè)大的起伏、激切的劇情。如果我們?cè)囋嚫淖円幌碌谝患某鰣?chǎng)順序，或許會(huì)有沖突、嘩眾取寵、拉攏觀眾、提升收視率之良好效益。例：把白宏罵學(xué)生卓夢(mèng)的戲放在第一集的第一場(chǎng)，也就是第一集之第十九場(chǎng)戲提前，提到第一場(chǎng)，雖然第一場(chǎng)不是主角粉墨登場(chǎng)，但配角的不倫演繹，反倒讓觀眾心理產(chǎn)生對(duì)于主角閨密的期盼。那么第二場(chǎng)，鏡頭切到陳靜辦公室。.。最后一場(chǎng)，陳靜找到卓夢(mèng)道歉，卓夢(mèng)不屑一顧。另，可以安排第二集的最后一場(chǎng)，白宏責(zé)怪妻子，路遇車禍，雙目失明。于此，第一、二、三集的順序就需調(diào)整，這個(gè)調(diào)整不大。調(diào)整是為了戲劇性、故事性，為了迎合觀眾。但是這種調(diào)整意義似乎不夠積極，閨密的含金量仍未凸現(xiàn)。保證商業(yè)成功的劇本亦為一種結(jié)構(gòu)性過(guò)強(qiáng)、過(guò)分復(fù)雜、人物設(shè)置過(guò)多的感官刺激。閨密一劇整個(gè)結(jié)構(gòu)似乎沒(méi)有往前推進(jìn)的良好趨勢(shì)，我們也看不到明顯的起伏和變化。例，從第五集第一場(chǎng)戲白宏提出離婚，到第十集才有了一個(gè)假離婚證的結(jié)果，劇情略顯拖沓，注水現(xiàn)象較為嚴(yán)重，基本無(wú)有令人折服的、讓人茶思飯想的、或者具有持久感染力的劇情。如，第一集到第四集中三位女主角個(gè)人故事的結(jié)構(gòu)性不足，看上去只是對(duì)生活片段的呆板刻畫(huà)，將表相逼真誤認(rèn)為是生活真實(shí)，沒(méi)有啟迪，沒(méi)有深化。還有就是一集至十七集基本找不到一個(gè)戲骨，也就是足以撐起整個(gè)大情節(jié)的有故事、有巧妙遞進(jìn)、耐人尋味的敘事結(jié)構(gòu)，以及主情節(jié)與次情節(jié)之間的關(guān)系和發(fā)展。第十八集至二十三集仍然是揪心著白宏的眼疾，眼疾好，閨密就好。無(wú)論如何閱畢本劇，總覺(jué)得并非純閨密題材，其主題內(nèi)容太平，太素，太空洞。結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀。二、疑慮：一直有疑慮，為什么白宏在妻子陳靜跟桌夢(mèng)道歉這件事上那么耿耿入懷，竟然跑到妻子的辦公室肆意指責(zé)，白宏深愛(ài)自己的妻子，平素基本是妻管炎，而且按正常思路，大學(xué)教師誰(shuí)都會(huì)關(guān)注自己的職稱，傻子才不關(guān)注呢。如果說(shuō)畫(huà)家有不同尋常人的行為方式，都是特立獨(dú)行的話，那么在劇中我們所了解的白宏其現(xiàn)實(shí)生活狀況卻是思維正常、舉止言談非常得體，那么跟學(xué)生道歉這樣的事，應(yīng)該不至于讓白宏大動(dòng)肝火。故而這場(chǎng)戲或許有點(diǎn)過(guò)，有些突兀，有些不通常理。由一個(gè)道歉而引出的一場(chǎng)車禍，這場(chǎng)車禍顯然是刻意的戲劇沖突，而刻意的戲劇沖突會(huì)使觀眾憶起以往的許多劇目中的熟悉的情節(jié)，顯然此劇的車禍沖突其手法太慣常，太平實(shí)，太簡(jiǎn)單，缺乏創(chuàng)意，缺乏新鮮感。似乎是沒(méi)有白宏的車禍，我們所要表現(xiàn)的閨密情結(jié)就出不來(lái)。我在想，我們能不能不以車禍來(lái)拉開(kāi)閨密的序幕，或許可以找到更好的創(chuàng)意、更妥貼的方式來(lái)完成制造閨密的種種劇情元素，我們或許可以做的更好更真實(shí)更完善更無(wú)可挑剔呢！比如白宏沒(méi)有遇到車禍，只是開(kāi)始與妻子陳靜冷戰(zhàn)，而冷戰(zhàn)分居是現(xiàn)代人慣用的顯示婚姻危機(jī)的信號(hào)標(biāo)示。再比如，白宏與妻子的冷戰(zhàn)，是由于閨密的介入，閨密的挑撥離間導(dǎo)致婚姻的危機(jī)等等吧。畢竟，觀眾需要在輕松的氛圍中看現(xiàn)代白領(lǐng)女性題材。畢竟，故事性是基石，人物命運(yùn)是核心，沖突是動(dòng)脈，真實(shí)是有意味的藝術(shù)，鏡頭運(yùn)用是影像資料傳神并引人入勝的堡壘。白宏提出離婚，這是另一個(gè)疑慮，白宏是因?yàn)樯類?ài)自己的妻子，怕耽誤妻子的前途或者是怕耽誤妻子的幸福提出離婚，這種看似高尚、看似無(wú)私的行為，好像不是十分打動(dòng)人，編劇者的刻意顯而易見(jiàn)，讓離婚成為沖突，讓刻意的沖突導(dǎo)致閨密事實(shí)的成立，這些在劇中顯得重要的戲份，其實(shí)只能使閨密一劇布設(shè)了更多虛晃的影子，平?，嵥椋^眾自然對(duì)此慣常的情節(jié)司空見(jiàn)慣，嗤之以鼻，或許不屑一顧?？傊?，白宏提出離婚的劇情不適合當(dāng)今社會(huì)的男女對(duì)家庭、愛(ài)情的思維和判斷，白宏的方式只適宜八九十年代年輕人對(duì)于愛(ài)情家庭的處理方式。不然，我們或許可以這樣創(chuàng)造一個(gè)對(duì)于陳靜和白宏婚姻戲份的布設(shè)：如，由于夫妻之間的矛盾沖突，分居已成定局，白宏提出分居，而不是提出離婚，陳靜被這突如其來(lái)的事件震驚、傷心。三、故事性：綜上所述，如果閨密按現(xiàn)有的故事情節(jié)排列組合意欲來(lái)成就一部前所未有、萬(wàn)人空巷、以絕對(duì)女性題材為主的優(yōu)秀電視劇顯然是不可能的。因?yàn)槲业姆浅ｉ|密不是一部以閨密為主線的電視劇，而是以陳靜與白宏的愛(ài)情作為主線，其結(jié)構(gòu)是：眼疾-離婚-治療-閨密-痊愈-非常閨密，劇情至始至終圍繞白宏與陳靜的愛(ài)情的變化而變化，閨密之間情誼的發(fā)展亦是以這種變化而生變化的。我的非常閨密編劇者用了慣常的敘事模式，也就是愛(ài)情成為永恒的主題，而沒(méi)有設(shè)置閨密成為主題、主線，閱完劇本我所感受到的是沒(méi)有白宏就不存在閨密，牽強(qiáng)的劇情，牽強(qiáng)的人物關(guān)系，牽強(qiáng)的發(fā)展與結(jié)局。不妨，我們這樣改動(dòng)：閨密是主情節(jié)，劇中的矛盾沖突是閨密與閨密之間引起的，其結(jié)構(gòu)為：閨密-閨密與工作-閨密與老公-非常閨密。故事的獨(dú)創(chuàng)性是內(nèi)容和形式的融合-獨(dú)具慧眼的主題選擇加上獨(dú)運(yùn)匠心的故事形態(tài)。內(nèi)容（場(chǎng)景、人物、思想）和形式（事件的選擇和編排）相輔相成、相得益彰而且相互影響。人類對(duì)故事的胃口是不可饜足的，故事藝術(shù)已經(jīng)成為人們首要的靈感源泉，因?yàn)楣适略诓粩嗟卦O(shè)法整治人生的混亂，挖掘人生的真諦。對(duì)故事的嗜好反映了人類對(duì)捕捉人生模式的深層的需求，這不僅僅是一種純粹的知識(shí)實(shí)踐，而且是一種非常個(gè)人化的、非常情感化的體驗(yàn)。對(duì)于觀眾而言，將注意力集中在屏幕上，來(lái)體驗(yàn)故事的意義以及隨著對(duì)故事見(jiàn)解而來(lái)的強(qiáng)烈的、有時(shí)候甚至是痛苦的情感刺激，并且，這種情感會(huì)隨著意義的加深而得到極度的滿足。四：人物分析：陳靜：眾所周知，而今我國(guó)就職于外企的白領(lǐng)，其工作程度和強(qiáng)度都非常大，業(yè)績(jī)也需是非常的。在閨密一劇中，一直在提及陳靜若干年以來(lái)都非常忙，可她在忙什么，在做些什么，閱完劇本，心里似乎沒(méi)有較為明確的共鳴。由此，建議將陳靜作為白領(lǐng)工作的戲份加大，白領(lǐng)工作內(nèi)容的技術(shù)含量要做到細(xì)致、深刻，影像畫(huà)面要具體到實(shí)處，而不是鏡頭一到陳靜的office都輕描淡寫(xiě)地帶過(guò)，不具體談及白領(lǐng)的實(shí)際工作內(nèi)容。將白領(lǐng)在外企具體的工作內(nèi)容具體地展現(xiàn)到劇中，讓影像資料告訴那些不了解白領(lǐng)工作性質(zhì)的觀眾熟諳有關(guān)白領(lǐng)的能力、肯干、智慧、才智、敬業(yè)等等。潘子晴：海歸，建議添加幾組潘子晴在國(guó)外的戲份，在國(guó)外的生活、工作和