火星時代特約教程—《王魂》創(chuàng)作理念-肖壯悅.doc

王魂創(chuàng)作理念剖析火星時代特邀作者：肖壯悅，X.tiger，概念設(shè)計師、CG繪畫藝術(shù)家。創(chuàng)意方舟CG工作室聯(lián)合創(chuàng)始人。原畫人CG藝術(shù)家聯(lián)盟藝術(shù)總監(jiān)。 深圳國家動漫游戲基地A級講師。美國CGArena、德國PAINTING、火星時代網(wǎng)、創(chuàng)意中國、DopressBook特約藝術(shù)家。 著名年鑒dartisteCharacter Design、MASTER、China CG artists Alliance等收錄者?！厩把浴浚捍舜巫髌肥且环堇砟钚?，感謝火星時代提供我此次作品的剖析。作為概念設(shè)計師，當(dāng)致力于不斷創(chuàng)作俊男美女機械怪物之余，回頭看看我們的現(xiàn)實世界，會發(fā)覺這個真實世界才是我們擁有的最該珍惜的東西，當(dāng)今人類社會的飛速發(fā)展是建立在某些犧牲基礎(chǔ)上的，大自然受到的侵害已不容忽視，值得欣慰的是現(xiàn)有很多環(huán)保人士奮戰(zhàn)在宣揚保護(hù)野生資源的第一線上，那么借助此契機，作為一介畫夫，也以僅有所能，獻(xiàn)上微薄之力。這次的講解側(cè)重點不是步驟說明，更多的是講解作畫時應(yīng)該具備的理論知識和創(chuàng)作思路?！?】、作品主題?，F(xiàn)在很多為了復(fù)雜而復(fù)雜、為了設(shè)計而設(shè)計的創(chuàng)作行為，我個人上不是很提倡，那樣只是嘩眾取寵的視覺宣泄，世界觀、背景故事和主題理念永遠(yuǎn)是作品的靈魂， 作品王魂的理念： “未來世界中，有一個叫庫塔的小男孩，從小非常喜歡貓科動物，常常在紀(jì)錄片中、書里和博物館關(guān)注貓科動物。今年庫塔的6歲生日，爸爸媽媽送了他一份禮物，令他喜出望外一只小貓！他對小貓愛不釋手，不過他心里還有更大的一個愿望，但似乎又是一個沒可能實現(xiàn)的愿望親眼看看大型野生貓科動物，即使關(guān)在動物園籠子的也行?？墒?，這個時代里，老虎、雪豹、云豹、猞猁、金貓等大型貓科動物早已滅絕，這令庫塔非常失望。這天下午，庫塔帶著小貓到郊區(qū)的小山坡玩，黃昏落日下，他站在高坡處仰望天空，看著天空的團團火燒云，庫塔以異于大人的想象力，仿佛看到了天際上，百獸之王老虎的亡魂，威風(fēng)凜凜地率領(lǐng)著大貓們，回來到了地球”作品以后代人類小孩側(cè)面入手，讓虛幻的大貓與現(xiàn)實的小貓形成生物關(guān)聯(lián)，再讓遠(yuǎn)處高科技現(xiàn)代城市與野生動物形成諷刺性對比，喚醒人們對野生動物瀕臨滅絕的危機感。（瀕臨滅絕的貓科動物。）【2】、起稿。草圖階段永遠(yuǎn)是最值得深思熟慮的，很花時間，但最有必要。實際上，每一個主題的畫面總有無數(shù)個角度可以詮釋，但總有那么一兩個角度最能讓作者展現(xiàn)得最全面，讓觀眾對畫面世界理解得最透徹。那么，怎么樣去考慮構(gòu)圖呢？我們可以分幾步：一、考慮透視需求，定好視平線；二、考慮景深需求，選用鏡頭效果；（不同的近遠(yuǎn)焦鏡頭特點，能詮釋不同的情景氛圍，平仰視加廣角，能夠把震懾感最大化。）三、定好角色數(shù)目，分出主次放置區(qū)域；四，設(shè)置畫眼，可用黃金分割或等角線理論等方法定好視覺中心；五、設(shè)置氣場走向，防止畫面元素走向混亂。顧慮好以上幾步，可以八九不離十地涂鴉出心中的初步想法。當(dāng)然，方法永遠(yuǎn)不是死的，要靈活運用?！?】、定下畫面的灰度級。我們很多人作畫是以黑白稿入手，這是一個好習(xí)慣。黑白稿在前期為畫面規(guī)范好了很多內(nèi)容，包括固有色灰度級、受光立體感、空間距離、虛實對比等等?！懊恳环玫纳首髌?，去色之后都是一副好的素描作品”，這是我常常強調(diào)的一句話。所以，反之而行，要畫好色彩作品，先要把素描關(guān)系處理好。不同的景深、或者不同風(fēng)格的作品有不同的灰度級定義，根據(jù)對比度的強弱，會產(chǎn)生不同的畫面表達(dá)。很多人畫不好素描關(guān)系其實是掌握不到細(xì)微的灰度變化，素面是一種很神奇的視覺傳達(dá)，一個畫面里，不同的灰不光代表不同的固有色和不同的受背光面，更代表不同的景深，一點點的灰度變化小則代表畫里世界的幾毫米，大則是幾百米甚至幾公里。王魂表達(dá)一種壓抑感危機感，不宜太對比鮮明，于是處理得灰一些?！?】、氛圍光。一個統(tǒng)一的的氛圍光能更好地烘托主題。很多人在畫一個元素比較多的畫面時，由于物品各有固有色，很難處理畫面的最終整體感，導(dǎo)致最后畫面的色彩區(qū)域各自為政，造成“花”的缺點。在設(shè)置氛圍光的時候需要考慮冷暖分布，不同的色相可以表達(dá)不同的感情。不少色彩理論肯定了色彩對人心理的影響。冷色與暖色是依據(jù)心理錯覺對色彩的物理性分類，對于顏色的物質(zhì)性印象，大致由冷暖兩個色系產(chǎn)生，并且有時冷暖感覺并非來自物理上的真實溫度，而是與我們的視覺與心理聯(lián)想有關(guān)?！?】、精神鏈接。在大部分優(yōu)秀作品里，精神鏈接是一個不可或缺的構(gòu)成因素，但卻極少人會去刻意注意到。它指的是畫面中生命內(nèi)容間的互動，可表現(xiàn)為眼神交流、動作承接、間接物品交接等等。這樣的設(shè)置可以使畫面各主體緊緊聯(lián)系，更好地為主體服務(wù)?！?】、構(gòu)圖平衡。一般來說，每個畫面都有一個畫面重心，它是通過各主體物和配體物共同形成的一個虛有的點，如果我們能把這個點剛好安排在畫眼位置上，那么這樣的畫面比較容易產(chǎn)生平衡感和視覺舒適感。畫面物體安排一般要有聚有散，松緊適當(dāng)。構(gòu)圖的時候我們會在空的、少內(nèi)容的地方安排上一些次要物體，來達(dá)到構(gòu)圖平衡。這和物理中杠桿原理有異曲同工之妙，通過距離和物體體積或視覺吸引力來平衡構(gòu)圖?！?】、層次。場景中有前中后的景深，用數(shù)字15代表不同的層次的前后排列，如下圖，同時各個景深層次也以不同的灰度表示。在刻畫過程中，始終要保持每個層次中的景物灰度跨度不能太大，要保持在本層的可控范圍內(nèi)。否則會出現(xiàn)空間混亂、前后不分的毛病?！?】、畫面表現(xiàn)。畫面表現(xiàn)包括用色特點、用筆風(fēng)格，有時還包括機理、圖騰文案和特殊材料。當(dāng)前很多CG作品傾向筆刷表現(xiàn)，這方面也考核畫者對純藝作品的理解和模仿，制作筆刷也成為一門課題。另外還有貼材質(zhì)，以及對材質(zhì)疊層的圖層屬性的了解和運用。（軟件為CG繪畫表現(xiàn)機理效果和筆刷運用給予了方便，一些好的機理和筆刷能夠使畫面增色不少。）【9】、氣場。一幅畫面的氣勢和磅礴感，需要氣場走向來體現(xiàn)。氣場是一個很虛但又很重要的概念，可能部分人在畫畫時沒多大去關(guān)注，其實每一個畫面中每一個物體由于造型、輪廓、擺放位置等都會形成自身的一個氣場走向，如果畫面中各物體的氣場各走各路甚至互相干擾，那么即使單獨物體刻畫再好，都會造成畫面整體感的混亂，只有當(dāng)氣場互相配合、互相承接的時候，那么畫面才會有一個視覺舒適感?！窘Y(jié)語】：作畫是一個感性過程，優(yōu)秀畫家之所以用感性可以把控優(yōu)秀作品，是因為理性思考已成為