（新聞學專業(yè)論文）論中國電視新聞的歷史演進.pdf

摘要 當今國內關于電視新聞的改革方興未艾，而傳播技術和觀念的變 革一直是改革的核心問題。本論文從歷史的維度和社會文化的維度出 發(fā)，對我國電視新聞發(fā)展進行縱向檢索，是對電視新聞發(fā)展歷程的總 結，也是對相關業(yè)務問題的理論探討，并力圖從其動態(tài)變革中挖掘出 理性軌跡。本研究的目的在于啟迪觀念，而科學的觀念可以指導實踐， 認清歷史的走向、明辨當下的格局無疑將有助于中國電視新聞理性而 健康地發(fā)展。 目前國內有關電視新聞的研究多關注于具體業(yè)務問題的探討以 及對個別節(jié)目現象的分析，對整個電視新聞從觀念到形式的發(fā)展變革 缺乏系統(tǒng)梳理，這種相對孤立分散的視角容易使研究流于表面。而研 究業(yè)務問題不能脫離史的視角，微觀現象需要放置在宏觀的社會文化 背景下進行分析。以歷史和社會文化發(fā)展的眼光分析電視新聞是本論 文研究的宗旨。 本論文以時間為軸，分別從操作實務、觀念形態(tài)和類型化分析等 三重視野出發(fā)，運用定性和定量相結合的研究方法，按不同主題逐層 遞進地對我國電視新聞的歷史演進進行梳理和總結。其中操作實務方 面包括新聞節(jié)目類型、技術、語言、頻道建設及市場運作等方面的革 新和演進；觀念形態(tài)的內容著重從新聞意識、畫面意識、角色意識和 主體意識等層面探討轉變的深層動力；而第三部分則立足現階段，從 時段和區(qū)域兩個參量出發(fā)，對現今電視新聞進行類型化考察。在綜合 對歷史和現狀的考察與分析的基礎上，總結出中國電視新聞的基本規(guī) 律，并在此基礎上預測在未來階段中我國電視新聞在傳播觀念、方式 和內容等六個方面的發(fā)展趨勢。 關鍵詞：電視，電視新聞，新聞節(jié)目，新聞傳播 a b s t r a c t n o w a d a y st h ei n n o v a t i o no ft vn e w si s i nt h ea s c e n d a n ti no u r c o u n t r y , a n dt h ec h a n g eo f c o m m u n i c a t i o n t e c h n o l o g ya n d i d e a si sa l w a y s t h e v e r yc o r eo f t h ei n n o v a t i o n t h i ss u b j e c tb e g i n sw i t h t h eh i s t o r i c a la n d c u l t u r a l d i m e n s i o n s ，a n dt h e nm a k e a l o n g i t u d i n a l r e t r i e v a lt ot h e d e v e l o p m e n to f o u rt v n e w s ，w h i c hs u m m a r i z e st h eh i s t o r i c a lj o u r n e yo f t vn e w sa n ds m o o t ht h ec o r r e l a t i v ev o c a t i o n a l p r o b l e m st h e o r e t i c a l l ya s w e l l ，i no r d e rt of i n do u tt h er a t i o n a lt r a c kf r o mi t sd y n a m i cc h a n g e t h e p u r p o s eo fs t u d yi st oe n l i g h t e nt h ei d e a s ，a n ds c i e n t i f i ci d e a si sg o o df o r g u i d i n gp r a c t i c e ，s ou n d e r s t a n d i n gt h eh i s t o r ya n dt h ea c t u a ls t a t ei s i n s t r u m e n t a li nt h er a t i o n a la n d h e a l t h yd e v e l o p m e n to f n e w sp r a c t i c e t h ei n t e r n a l s t u d yo f t vn e w sf o c u s e so nt h es p e c i f i cv o c a t i o n a l p r o b l e m sa n dt h ea n a l y s i so fi n d i v i d u a lp r o g r a mp h e n o m e n o n ，b u tt h e r e i sf e w s y s t e m i cc a r d i n g t ot h ed e v e l o p m e n ta n d c h a n g e f o rt vn e w sf r o m i d e a st of o r m ，w h o s e r e l a t i v e l yi s o l a t e da n g l eo fv i e wt e n d st om a k et h e s t u d yd i pi n t os u p e r f i c i a l s i n c es t u d y i n gt h ev o c a t i o n a lp r o b l e m sc a r l t d e p a r tf r o mt h eh i s t o r i c a la n g l eo fv i e w , t h em i c r o c o s m i cp h e n o m e n o n s h o u l db ep l a c e di n t ot h em a c r o s c o p i cb a c k g r o u n do f s o c i a lc u l t u r ef o r r e s e a r c h t h e g o a lo f t h i ss u b j e c ti st oa n a l y z et vn e w st h r o u g hh i s t o r i c a l a n dc u l t u r a lv i e w s t h e e s s a y i s0 1 2i t sa x i sa r o u n dt h et i m e ，r e s p e c t i v e l yb e g i n sw i t ht h e o p e r a t i o n a lp r a c t i c e ，t h ec o n c e p t i o ni nf o r ma n dt h ea n a l y s i so f g e n r e ， a d o p t st h eq u a l i t a t i v ea n dq u a n t i t a t i v em e t h o d s ，a n ds u m m a r i z e st h e h i s t o r yj o u r n e y o fo u rt vn e w s a c c o r d i n g t od i f f e r e n tt o p i c s t h e p a r to f o p e r a t i o n a lp r a c t i c ei n c l u d e st h ei n n o v a t i o na n dd e v e l o p m e n to f g e n r e s o fn e w s p r o g r a m s 、t e c h n o l o g y 、l a n g u a g e 、c h a n n e lc o n s t r u c t i o na n d m a r k e to p e r a t i o n ；t h ep a r to ft h e c o n c e p t i o ni nf o r mi sf o c u s e do nt h e 1 1 1 d e e pi m p e t u so fc h a n g et h r o u g ht h ec o n s c i o u s n e s so f n e w s ，p i c t u r e ，r o l e a n dm a i n b o d y p a r t1 1 1w h i c h i sb a s e do nt h es t a g er e v i e w st h eg e n r e so f c u r r e n tt vn e w s t h r o u g h t h et w o p a r a m e t e r s - - - - t h ep e r i o do f t i m ea n dt h e a r e a o nt h eb a s eo f a n a l y s i si n t e g r a t e dw i m t h ee x a m i n a t i o no fh i s t o r y a n dc u l t u r e ，is u m m a r i z et h eb a s i cl a wo fc h i n e s et vn e w sa n dl o o k a h e a df o rt h ed e v e l o p m e n tt r e n d so fs i xa s p e c t si nt vn e w s ，s u c ha s c o m m u n i c a t i o ni d e a s m e t h o d sa n dc o n t e n t s k e yw o r d s ：t v t v n e w s ，n e w sp r o g r a m ，c o m m u n i c a t i o n 引言：中國電視新聞的興起 及時準確地向受眾傳遞新聞信息，客觀全面地反映社會時代的變 遷，是現代傳媒最基本、最主要的功能。而“電視新聞是以現代電子 技術為傳播手段，以多元素的圖像、聲音為傳播符號，對新近或正在 發(fā)生、發(fā)現的事實所作的報道”的一種新聞形態(tài)。電視新聞在新聞 傳播媒介中異軍突起、蒸蒸日上的勢頭有增無減。當全球數億人觀看 阿波羅號登月的情景，當世界上有十幾億觀眾收看奧運會比賽實況 時，電視早已使世界變成了地球村。而在我國，當數億觀眾緊密注視 東北和南方受到洪澇災害，關注著新中國盛大建國慶典實況轉播時， 再也沒有人會懷疑電視新聞的威力。事實上，近年的受眾調查結果也 表明，通過收看電視了解新聞時事是人們最主要的收視動機之一。央 視索福瑞媒介研究公布的2 0 0 4 年度中國電視欄日發(fā)展報告的數 據顯示，新聞時事類欄目的全年收視總量占到了總收視的1 5 5 左 右，而這樣的份額比例對于收視統(tǒng)計而言已經是非?？捎^的了。 1 9 5 8 年5 月1 日，我國第一座電視臺在北京誕生，當時不定期 播出的新聞紀錄片成為我國最早的電視新聞形態(tài)。1 9 6 0 年1 月1 日， 北京電視臺( 中央電視臺的前身) 設定固定的北京新聞欄目。至 今，“中國電視新聞節(jié)目走過了四十多年輝煌的發(fā)展歷程，形成了以 衛(wèi)星、微波、有線等多種技術手段傳播新聞，以各地電視臺自辦新聞 楊偉光主編：電視新聞分類與界定，中國廣播電視出版社，1 9 9 5 年，第3 頁。 為點，以中央電視臺新聞為主線的中國電視新聞網絡系統(tǒng)”。如果對 這段不太長的歷史進行一番檢索梳理，我們會發(fā)現一個與社會經濟尤 其是科學技術發(fā)展密切相關的軌跡。在2 0 世紀8 0 年代之前，國家級 電視臺一統(tǒng)天下，初創(chuàng)時期的膠片拍攝成本高昂，使得不少電視鏡頭 呈現出明顯的組織痕跡，時效性也差強人意。除中央臺外，一些省級 臺幾乎沒有固定時段的新聞欄目。而后伴隨著8 0 年代改革開放的步 伐，早先成立的省級電視臺開始振作，中心城市的電視臺如雨后春筍 般涌現。隨著電子攝錄機的廣泛使用，稍有規(guī)模的電視臺都開辦了定 點播出的電視新聞。到了9 0 年代，轉播車嘗試作用于電視新聞，實 時傳播由理論探索變?yōu)楝F實。世紀之交，數字攝像機出現，數字化傳 輸手段啟用，數字電視概念深入人心。這時，展現在人們面前的電視 潮流波瀾壯闊，由時政新聞而演化出經濟新聞、專題報道、深度報道、 現場報道，隨著欄目的不斷擴充，類型的不斷成熟，我國的電視 臺在新聞綜合性頻道的基礎上最終形成真正意義上的新聞頻道，實現 了中國電視新聞事業(yè)質的飛躍。 新聞學研究一向注重理論與實踐的結合，隨著我國電視新聞行業(yè) 的日益興盛，電視新聞研究已成為了新聞學界倍受關注的課題。在中 國，電視新聞有著自己特殊的歷史發(fā)展過程，面在現階段，電視新聞 領域也出現了許多值得關注的新動向?？v觀國外發(fā)達國家電視新聞事 業(yè)的發(fā)展走向，我們不難看出當今世界范圍內電視新聞發(fā)展的許多新 趨勢。本文就試圖以時間為軸，分別從觀念形態(tài)、操作實務和類型化 李東升：重中之重，中國廣播電視學刊，1 9 9 6 年第1 2 期，第1 5 酉 2 等三重視野出發(fā)，對我國電視新聞的歷史演進做出梳理和總結，以史 為鑒，以期為今后的電視新聞發(fā)展提供一些有益的借鑒和啟迪。 電視新聞史從學科歸屬上看屬于歷史科學的范圍，是電視史發(fā)展 的一個重要的組成部分；從學科結構上看，它又是廣播電視學的一個 分支學科，與廣播電視新聞理論、廣播電視新聞業(yè)務等一起構成該學 科的整體。因此，研究電視新聞的發(fā)展史也離不開對廣播電視史和新 聞業(yè)務的研究。 一、在廣播電視史研究方面，趙玉明等編著的中國廣播電視通 史( 北京廣播學院出版社，2 0 0 4 年) 一書是該研究領域至今為止的 集大成者。全書約6 2 萬字，上迄1 9 2 3 年下至2 0 0 0 年，對2 0 世紀我 國廣播電視事業(yè)從無到有、從小到大近8 0 年的歷程作了全景式的描 述和評析。該書既吸收了近年來廣播電視史學研究的最新成果，又突 出了廣播電視自身發(fā)展的特色，也是我國第一部完整的廣播電視通 史。它的出版也為電視新聞史的研究提供了詳實而權威的史料依據。 另外具有通史性質的研究成果還有李幸等著傳播媒介的歷史之光 廣播電影電視史論( 南京師范大學出版社，2 0 0 1 年) ，喬云霞 著中國廣播電視簡史( 內蒙古人民出版社，2 0 0 1 年) 等。 而在廣播電視事業(yè)史方面，以徐光春主編的中華人民共和國廣 播電視簡史( 1 9 4 9 - - 2 0 0 0 ) ，( 中國廣播電視出版社，2 0 0 3 年) 最具 代表性。它是在國家廣電總局領導下完成的我國第一部系統(tǒng)記錄、梳 理、總結、分析新中國成立以來廣播電視事業(yè)發(fā)展歷程的史書，對我 國電視新聞事業(yè)從無到有，從小到大的發(fā)展變革歷程都給予了濃墨重 彩的描述。其所展示的國內最高水平的思想性和理論性也為后來的研 究者提供了權威的政策依據。 另外值得一提的是各種年鑒的編纂工作。從1 9 8 5 年開始編纂的 中國廣播電視年鑒( 中國廣播電視出版社) 出版至今，記錄了 1 9 8 5 - - 2 0 0 4 年間中國廣播電視改革與發(fā)展的新歷程和新經驗。該書 具有的綜合性、學術性、文獻性、資料性、知識性以及創(chuàng)新性等特點， 也成為電視新聞史學研究必備的工具書。除全國性年鑒外，中央電視 臺也每年出版一本年鑒。在省臺中，江西、湖南等也在1 9 9 9 年以來 繼續(xù)出版了年鑒。2 0 0 3 年1 0 月，中國電視收視年鑒( 北京廣播學 院出版社) 首次面世，至此，電視新聞發(fā)展性研究有了專業(yè)化市場化 的調查數據支持。 與此同時，為了迎接全球化、信息化的到來，廣播電視史學研究 在批中、青年學者創(chuàng)造性的思維和戰(zhàn)略性的眼光中，已經跳出了廣 電編年體的研究模式，而是從媒介經營研究的視角來統(tǒng)領廣播電視過 去、現在直至未來的發(fā)展觀。比較有影響的是2 0 0 1 年以來北京廣播 學院推出的媒介經營大視野叢書( 第1 、2 輯) 。第l 輯已出版的包括 中國電視與市場經濟對話、全球化與中國影視的命運、香港內 地傳媒比較、媒介經營與產業(yè)化研究等9 本；第2 輯已出版的包 括中國廣播電視發(fā)展戰(zhàn)略、外國媒介集團研究、媒介市場與資 本運營、中國西部廣播電視發(fā)展戰(zhàn)略等8 本。整體上看，上述成 果既有宏觀的總體研究，也有微觀的個案分析；既有縱向的歷史研究， 也有橫向的比較研究；既有地域性的研究，也有國際化視野下的研究， 對當前和今后我國廣播電視尤其是新聞傳播的發(fā)展走向有著重要的 史學價值和前瞻意義。 二、在理論和業(yè)務領域也同樣著作頗豐。理論方面，黃匡宇的理 論電視新聞學( 中山大學出版社，1 9 9 6 年) 有著奠基石的作用。它 從電視新聞的本體論出發(fā)，為電視新聞的實踐和研究提供了一些理論 視角和思維方法；業(yè)務方面，以各高校先后推出的應用性教材為主的 專業(yè)性圖書琳瑯滿目，比較具有代表性的包括陸曄的電視時代一一 中國電視新聞傳播( 復旦大學出版社，1 9 9 5 年) 、葉子著電視新 聞( 中國廣播電視出版社，1 9 9 8 年) 、朱菁著電視新聞學( 浙江 大學出版社，2 0 0 2 年) 、嚴三九應用電視新聞學( 暨南大學出版 社，2 0 0 2 年) 等。這些著作雖然偏重于對廣播電視新聞業(yè)務的歸納 和總結，但是對于與技術息息相關的電視新聞發(fā)展史的研究而言，也 是不無裨益的。 另外在電視新聞的總體研究下又衍生出一些新的子學科，例如 電視新聞報道學( 鄭祖武著，浙江大學出版社，2 0 0 0 年) 、電視 新聞語言學( 黃匡宇著，中國廣播電視出版社，2 0 0 1 年) 、廣播電 視新聞性節(jié)目規(guī)范性研究( 王振業(yè)等著，中國廣播電視出版社，2 0 0 2 年) 等。這些新興課題對于目新月異的電視新聞發(fā)展研究而言，同樣 具有積極的參考價值。 近幾年，資深電視人出書熱也為電視新聞研究帶來了新鮮獨特的 視角。如中央電視臺原臺長楊偉光主編的新聞聯播2 0 年( 三聯書 店，1 9 9 9 年) ；焦點訪談的創(chuàng)始人之一孫玉勝出版的十年 從改變電視的語態(tài)開始( 三聯書店，2 0 0 3 年) ；北京特快的總策 劃張錦力出版的解密中國電視( 中國城市出版社，1 9 9 9 年) 等等， 都是作者從各自的從業(yè)經歷出發(fā)，記錄了我國電視業(yè)，特別是電視新 聞業(yè)的坎坷歷程。可作為電視新聞史學研究中不可多得的實踐性參考 材料。 總體而言，目前的廣播電視新聞史學研究在既有的成績上還應在 強化基礎性理論、研究方法多樣化和跨學科研究等幾方面下功夫，以 便從更廣闊的社會科學、人文學科背景出發(fā)開拓和深化我國廣播電視 新聞史學研究。 第一章中國電視新聞操作實務的演進 應該說，中國電視新聞的歷史沿革跟電子信息技術的革命是密不 可分的。電視技術和管理流程的每一步小的改良，或每一步大的變革 都帶動了新聞傳播的發(fā)展以至對整個社會產生不可估量的巨大影響。 從另一個角度說，電視新聞操作實務的進步，不僅極大擴展了電視的 傳播領域和表現領域，使電視新聞對傳播工具的使用與操縱更加隨心 所欲，運用自如，同時，市場化和專業(yè)化的醞釀和誕生也驅使中國的 傳媒不再故步自封，逐漸與國際接軌。具體來說，操作實務又包括節(jié) 目類型、技術、語言、頻道建設及市場運作等方面的革新和演進，而 這些層面的變革最終也會以物質手段形式融合到了整個傳播形態(tài)的 變革中去。 1 1 、節(jié)目類型的演進 有研究者按照以傳播信息這一功能為標準，將我國現存的電視新 聞節(jié)目分為三類，“一是旨在迅速及時提供各方面最新信息的新聞節(jié) 目；二是提供較詳盡、較有深度的新聞內容的新聞性專題節(jié)目；三是 力求滿足受眾不同信息需求的新聞性雜志節(jié)目”。而這幾類節(jié)目類型 并不是同時出現的，而是經歷了一個從無到有、從少到多、從幼稚到 王振業(yè)：廣播電視新聞性節(jié)目規(guī)范研究，中國廣播電視出版社，2 0 0 2 年，第4 頁 7 成熟的演變過程。我國的電視新聞在草創(chuàng)時期只有一種模式，就是以 新聞聯播為代表的聯播體新聞。即使是有評論也主要來源于報紙， 或由電視臺自己編發(fā)在短消息前后的編前語和編后話。1 9 8 1 年，中 央臺開辦了第檔評論性節(jié)目觀察與思考。在央視的帶動下，許 多地方臺也相繼播出了自辦的新聞評論節(jié)目，如上海電視臺的新聞 透視。這類評論節(jié)目極大地強化了作為電視的可視性特征。但是其 一事一議、敘事加點評的模式，仍讓人覺得這是電視化了的編前或編 后。 1 9 8 3 年，第十一次全國廣播電視工作會議正式提出以新聞改 革為突破口，推動整個廣播電視宣傳工作的改革的指導思想。廣播、 電視節(jié)目改革逐漸深化，以新聞廣播節(jié)目為龍頭的各類節(jié)目呈現新的 繁榮景象。首先體現在對新聞聯播原有的新聞類型進行擴充。為 適應電視的傳播特點和規(guī)律，新聞聯播中陸續(xù)開設了連續(xù)報道和 系列報道。如曾引起廣泛關注的大興安嶺特大火災的連續(xù)報道、反映 改革成就的彈指一揮問等等。而把經濟類型報道提上議事日程也 日漸成為電視新聞的另大手筆。如央視率先開辟了經濟信息、 經濟生活等專題性新聞節(jié)目逐漸成為吸引視聽的熱點。1 9 8 8 年， 央視在總結新聞改革實踐經驗的基礎上，進一步明確提出“電視新聞 要擺脫廣播、報紙、電影的影響，發(fā)揮自己多通道的優(yōu)勢”。 而真正實現新聞節(jié)目類型的質的跨越的是1 9 9 3 年由央視重磅推 出的東方時空，它創(chuàng)立了一種全新的類型雜志性的新聞節(jié)目， 中夾電視臺新聞中心編：電視新聞文集，北京出版社，1 9 9 8 年，第l i3 頁。 也就是把消息、專題和評論等新聞報道樣式，通過主持人的串聯有機 地組成一個定時定期播出的綜合板塊欄目，這樣就克服了已往電視新 聞節(jié)目內容單調的缺陷，也是我國電視新聞躍上新聞欄目化的新臺 階。緊接著是1 9 9 4 焦點訪談和新聞調查的橫空出世，使電 視新聞的深度報道形式為國人所熟知。深度報道從2 0 世紀8 0 年代起 在中國迅速崛起，如今已成為新聞媒體加強輿論監(jiān)督、增強競爭力、 提升傳媒品牌、擴大社會影響、吸引受眾注意力的有力手段。深度報 道是題材重大、報道面寬廣、全息組合、深刻透視新聞事件或社會問 題、富有理性思辨的一種報道方式。它的特點是在采訪方式上強調 所評論事件的過程性，注重對證據的深挖和展示；二是在報道內容上 強調事件的調查性，突出展示事件的前因后果及相關背景；三是在表 現手法上強調電視語言表達的豐富性，包括運用特技、音樂、文字、 圖表等。上述兩檔節(jié)目的空前成功表明我國的電視深度報道節(jié)目繼報 紙深度報道之后邁入比較成熟和成型的階段，而且從單個深度報道節(jié) 目制作進入批量深度報道欄目制作的階段。 1 9 9 5 年央視隆重推出的午間新聞節(jié)目新聞3 0 分，它以“內 容和新聞價值為標準混合編排的結構”特點創(chuàng)立了一種區(qū)別于時政新 聞的新節(jié)目類型，從而廣受好評。而近幾年電視談話類節(jié)目開始風靡 國內的電視新聞界，如央視的名牌節(jié)目對話、面對面，新聞會 客廳，國際觀察等等，它的風格樣式借鑒了國外的脫口秀，通過 主持人與嘉賓共同營造的一個關于對新聞事件的民主論壇，幫助人們 深層次了解新聞事件或是新聞人物的復雜內幕，以及它輻射到的社 會、政治、文化等等方面的因素。國外學者曾做出這樣的評價：“電 視和廣播談話節(jié)目已經成為影響我們思想和行為方式的一種新權威。 它們像是城鎮(zhèn)議事廳或社區(qū)忌諱場所，在這個日益數字化和原子化的 地球村中把我們集合在一起”。從中我們可以看出，新聞談話節(jié)目也 使得電視新聞呈現出強大的媒體優(yōu)勢。 與此同時，除了精辦上述標志性欄目之外，中央、省級和部分地、 市電視臺也陸續(xù)開辦了一下專題性新聞節(jié)目，如體育新聞、國際新聞、 文化科技新聞等，以及數量不等、時間長短有別的整點新聞；新聞性 專題節(jié)目則日益豐富多彩，新聞性雜志節(jié)目也日漸增多。如今，即時 報道、同步報道與連續(xù)報道已成為電視新聞報道的“常規(guī)武器”，在 第一時間滿足受眾對社會環(huán)境重大變動的認知欲和知情權，大大增強 了電視新聞報道的時效性、權威性、信息量與可信度。而電視現場直 播類深度報道，在應對國內外重大突發(fā)事件中，也越來越顯示其“獨 門武器”的威力。這樣豐富多彩的節(jié)目類型相互配合的傳播優(yōu)勢也就 日漸顯現了出來，不僅逐漸成為貫穿一個電視臺全天節(jié)目的主線，而 且形成了既提供最新信息、也提供解釋性、分析性等各種深度報道的 傳播格局。 1 2 制播技術的演進 電視從3 0 年代誕生起，從機械電視到電子電視，再由模擬形式 吉妮斯克特：脫口秀一一廣播電視談話節(jié)目的威力與影響，新華出版社，i9 9 9 年 第1 頁。 發(fā)展到數字形式，電視制播技術進步層次升級，電視發(fā)展跨度大得驚 人。5 0 年代，電視還處于同地方報刊和有線廣播同等的地位，那時 的電視節(jié)目只能依靠有限的電波在大城市及其郊區(qū)作“島嶼性”的 傳播，而在以后的幾十年中，電視經歷了完善和自我認識的道路。在 中國，廣播電視事業(yè)的每一個發(fā)展進步，都與現代電子技術尤其是廣 播電視專門技術的飛速發(fā)展密不可分?！疤貏e是近二十年，由于磁帶 記錄技術、超高頻傳送技術、彩色電視技術、衛(wèi)星廣播技術、計算機 技術、大規(guī)模集成電路技術以及大功率固態(tài)器件制造技術等的發(fā)明和 大量推廣運用，更使廣播電視技術領域不斷發(fā)生革命性的變化，也使 廣播電視技術領域在擴大事業(yè)規(guī)模、提高廣播電視覆蓋率、改善覆蓋 手段及提高技術質量和宣傳服務質量等方面有了日新月異的巨大發(fā) 展，使之成為億萬人民越來越重要的生活伙伴。”世界傳媒大亨默多 克曾經斷言：一個沒有新聞節(jié)目的電視臺毫無價值! 事實也證明，離 開現代化的技術裝備就談不上現代化的電視新聞。由于新聞事件發(fā)生 的時間、地點難以預測；重大新聞事件的影響范圍不僅涉及到國內， 而且涉及到全世界。因此裝備現代化新聞采訪設備，非常重要的一點 就是為了應付任何突發(fā)性事件，要讓記者能從眾多、復雜的信息中整 理和編輯出可靠、準確的即時新聞，并以第一時間迅速播送出去。因 此從某種程度上說，“不斷將先進技術應用于電視新聞的采編和傳輸， 本身就是電視新聞不斷現代化的過程”。 1 2 1 線性編輯非線性編輯 劉愛清主編：廣播電視概論，中國廣播電視出版社，19 9 7 年，第9 4 頁。 嚴三九：應用電視新聞學，暨南大學出版社，2 0 0 2 年，第1 l 頁。 數字化是近年來隨著計算機的興起而日益為人們所熟悉的一個 名詞。電視設備的數字化，簡單地說，就是采用計算機的數字編碼方 式，對電視圖像信息進行采集、存儲、編輯和傳送。全數字化是未來 電視節(jié)目制作系統(tǒng)的關鍵所在，只有在整個數字化環(huán)境中進行傳輸和 處理，才能從根本上實現電視節(jié)目的高效率和高質量。 進入2 0 世紀9 0 年代后期，數字技術開始在我國的電視新聞的制 作部門嶄露頭角。近年來，以非線性編輯為代表的數字化的視頻制作 技術已達到了普及階段，給電視制作尤其是新聞編輯領域帶來了一場 革命?！胺蔷€性編輯是將節(jié)目采集到計算機后直接從計算機的硬盤中 以幀或文件的方式迅速、準確地存取素材進行編輯的方式，它能夠隨 機訪問任意素材，不受素材存放時間、區(qū)間的限制”。對于素材可以 隨意地改變順序，縮短或加長其中某一段，比以前的電子編輯方式方 便很多，線性編輯是用電子手段根據節(jié)目內容的要求將素材連接成新 的連續(xù)的畫面。這種傳統(tǒng)的編輯方式的缺點是顯而易見的，比如難于 修改、信號磨損等。而非線性編輯相對于線性編輯來說無疑是一種革 命。與傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作系統(tǒng)相比，非線性編輯系統(tǒng)有許多優(yōu)異的 性能，比如能實現多層畫面高速合成；擁有一體化字幕圖形環(huán)境和完 善的視音頻接口；同時具有質量高，容量大，壓縮比大和強大的網絡 功能等等優(yōu)勢。隨著技術的日臻成熟，非線性編輯系統(tǒng)設備日趨小型 化，且功能集成度高，與其他非線性編輯系統(tǒng)或普通個人計算機易于 聯網形成網絡資源的共享，最重要的是，在非線性編輯系統(tǒng)中，瀏覽 澤特爾：電視制作基礎* ，復旦大學出版社，19 9 8 年，第3 0 7 頁。 素材運用軟件進行編輯，直接完成作品，這是效率最高的非線性編輯 工作方式，這也是非線性編輯系統(tǒng)之所以在當今電視新聞節(jié)目制作中 占據重要位置的根本因素。 盡管非線性編輯系統(tǒng)的后期制作并非全能，但它對于傳統(tǒng)的線性 編輯來說無疑是一種巨大的技術飛躍。電視領域的數字化革命直接影 響著節(jié)目后期制作這一重要環(huán)節(jié)，這場由數字技術進步帶來的電視制 作方式的革命不僅是信息革命、技術革命，同時也促成了電視新聞編 導們思維意識的革命。因為這種高效便捷的制作流程極大的縮短了新 聞產品從生產到下線的時間，也為電視新聞的“保鮮”提供了強有力 的技術支持。 1 2 2 錄播直播現場直播 我國電視新聞在剛誕生的時候由于2 0 世紀5 0 年代還沒有錄像設 備，因此新聞片是用1 6 毫米攝影機編輯錄制完成，播出時用電影放 映機放映出來的。隨著電視技術設備的發(fā)展、更新，先進的電子攝錄 一體機在8 0 年代末被引進，電視新聞開始有了錄播。錄播是指播出 前把整檔節(jié)目按播出要求編輯錄制，做成完整節(jié)目的播出帶，按規(guī)定 播出時間進行播放。由于錄播安全、便于把關等優(yōu)勢，使其一直被沿 用下來。然而錄播的明顯缺點就是不能突出新聞貴在“新”的個性特 點。 電視新聞節(jié)目贏播是指節(jié)目播出在演播室邊播出邊傳送，也就是 說，播音員、新聞主持人在演播室主持新聞，與電視臺播出、觀眾收 看在時間上是同步進行的。進入2 0 世紀9 0 年代，廣東、山西、上海 等省、市電視臺率先實行新聞節(jié)目直播。1 9 9 5 年央視的新聞3 0 分 也以直播方式播出，為新聞節(jié)目直播積累了寶貴經驗。較之傳統(tǒng)的錄 播，直播有新聞實效性增強、節(jié)目編排靈活等優(yōu)勢，它符合新聞的本 質要求，也是新聞節(jié)目播出的發(fā)展方向。 而真正能發(fā)揮展示電視傳播優(yōu)勢的一種新聞播出方式就是新聞 現場直播，它指在現場把新聞事實的圖像、聲音及電視記者在事件現 場報道、采訪等轉換為電信號直接發(fā)射即時播出的方式。零時差的傳 播時效，零損耗的信息傳播，毫無爭議，新聞現場直播是電視最富表 現力和沖擊力的形態(tài)。1 9 8 5 年，全國六屆人大三次會議開幕式首次 實現電視直播，這是中國電視史上第一次將重大政治新聞以直播形態(tài) 呈現給觀眾。隨后，香港、澳門回歸、長江三峽截流、虹橋垮塌案庭 審等一系列重大新聞事件才紛紛以直播形態(tài)走上前臺，中國電視業(yè)開 始進入全新的直播時代。電視新聞直播在中國起步雖晚，但它所具有 的影響和達到的效果卻鼓舞人心。新聞是新近發(fā)生或發(fā)現的新鮮信 息，而直播則將這種新鮮信息的“保鮮度”提到極至。直播中，人們 可以最直觀地感受處于進行式的事件，可以最快洞悉事件發(fā)生發(fā)展的 脈絡，尤其對于突發(fā)的重大新聞事件，會以怎樣一個形態(tài)進行下去， 無論記者還是觀眾，誰都無法肯定回答，而電視直播則在第一時間給 出答案。 1 2 3 從技術單一化到視聽多媒體 鳳凰衛(wèi)視總裁劉長樂曾說過：“重視對重大突發(fā)事件的報道，在 重大事件中發(fā)出華人的聲音，可以說是我們立足世界媒體之林的首要 一環(huán)”。而過去我國的電視新聞由于受技術條件的限制，傳媒的聲音 遠不能形成上述的力量，其中技術的單一化是最大的制約因素。而如 今，有別于傳統(tǒng)無線電波電視的電纜電視、衛(wèi)星電視、圖文電視的誕 生，徹底改變了我國信息傳播和信息消費的性質，給電視新聞傳播注 入新的活力。例如在伊拉克戰(zhàn)爭的報道中，中央電視臺、香港風凰電 視臺、上海電視臺等，都幾乎在第一時間里通過衛(wèi)星現場直播、前方 記者播報、專家評析、同聲傳譯、電話連線、移動字幕等，全方位多 角度報道伊拉克戰(zhàn)爭的戰(zhàn)況及其社會背景、發(fā)展趨勢等，使新聞現場 與受眾之間的時間空間距離大大縮短。而伊拉克戰(zhàn)爭報道也是我國的 電視新聞界首次采用視聽多媒體技術進行對國際重大突發(fā)事件的實 時直播報道。如今，省市級的電視臺也將新聞報道節(jié)目的制作設備與 普通節(jié)目制作設備獨立分開設置。當新穎的衛(wèi)星新聞采集系統(tǒng)正在世 界各地得到應用后，各臺的衛(wèi)星新聞采集車能夠在它到達1 5 分鐘內 播出現場的新聞圖像。新聞車的裝備包括攝像和編輯設施，只需接通 線路，調整天線，就能直接與衛(wèi)星接通，實現即時播出，使當地觀眾 如臨其境，及時了解身邊發(fā)生的新聞信息。而技術多元整合帶來的巨 大資訊效益對于視時間為生命的電視新聞而言無疑是如虎添翼。 1 3 語言模式的演進 按照學者黃匡宇的界定，電視新聞由“語言”和“非語言”( 也 劉長樂：向世界發(fā)出華人媒體的聲音，第二屆世界華文傳媒論壇w w c h i n a n o w s c o m 1 5 就是習慣所說的“聲、畫”) 兩部分組成。而本節(jié)探討的是電視新聞 語言系統(tǒng)中的抽象音響語言，也就是播音和現場語言。為了方便論述， 我們將其分為敘述語言和評論語言兩類進行探討。 1 3 1 敘述語言的發(fā)展 眾所周知，我國的電視新聞脫胎于報紙新聞，所以早期的電視新 聞的敘述語言基本上就是報紙簡明新聞的電子版，俗稱“新華體”。 “它是我國新聞媒體在那個特殊年代中打磨出來的一種通用的新聞 寫作體式。這種體式表現在影視節(jié)目中，就是那個時代我們在電影院 里經?？吹降男侣労唸蠹芭c其一脈相承的電視新聞片。模式 化的語言把新聞寫作這種創(chuàng)造性的工作變成了簡單勞動?！眹? 0 年代 起，我國的電視新聞界一度流行起了一種“政論體”，就是將長篇的 政論文章配上畫面，比如大型的專題系列片讓歷史告訴未來就是 其中的代表。但這種政論體的新聞基本就是聲畫兩張皮，聽到的和看 到的根本就是兩回事。當時，只要打開電視我們隨處可以聽到播音員 或主持人念著整篇的文章，看到一幅幅與文字無關、缺少內在邏輯聯 系的畫面堆砌。不少的電視新聞解說詞完全是報紙、廣播新聞稿，不 具備或很少具備電視新聞解說文體應該具備的特點。 而我們都知道，一個媒體的新聞節(jié)目是否具有親和力對該新聞節(jié) 目收視率的高低是有一定影響的。親和力的強弱是由多方面因素決定 的，其中新聞語言的風格樣式是這些因素的重要方面。如果一檔新聞 黃匡宇：電視新聞語言學，中國廣播電視出版社，2 0 0 1 年，參見第4 至第5 頁 孫玉勝：十年一一從改變電視的語態(tài)開始，2 0 0 3 年，三聯書店，第4 6 頁 節(jié)目總是板著一副高高在上的面孔，語言總是脫離普通百姓的生活實 際，不但晦澀生硬，并且還時不時地蹦出一些大眾難以理解的詞匯， 那么時間一長，就勢必會影響普通觀眾收看新聞的興趣。從上個世紀 9 0 年代開始，隨著大眾化傳播的盛行，一些電視新聞節(jié)目的語言已 呈現出不同以往的隨和親切的特點，一度風靡內地的風凰衛(wèi)視的新聞 主打欄目小莉看時事，就是通過吳小莉簡潔流暢的解說，把當今 世界剛剛發(fā)生的各類新聞事件親切自然地傳達給廣大觀眾。從她那里 傳達出來的新聞事實，其語言即不華麗考究，又不晦澀難懂，完全像 是一位熟悉的朋友在與你無拘無束的交流，而觀眾就是在一種如沐春 風的感覺中毫無障礙、不知不覺地理解和接受了她所傳達的每一條信 息。此外，從中央電視臺的早間新聞欄目東方時空中，我們也能 感受到其大眾化語言的風格特點。東方時空在初創(chuàng)時的子欄目生 活空間曾經提出“講述老百姓自己的故事”的報道理念，根據這一 理念制作出的一系列新聞專題片，都以其關注大眾生活，貼近百姓人 生的總體把握，深受普通觀眾的喜愛。 1 3 2 評論語言的演變 電視中的新聞評論在剛剛起步時往往只是報紙或廣播評論的電 視版，以評論語言為主忽略對新聞的解釋成為那個時代電視新聞評論 的主要特征。隨著人們認識水平的提高，這種概念灌輸式的評論帶來 的后果卻是受眾的排斥甚至反感。于是電視人開始思索從根本上轉變 了電視新聞評論的語言模式，重視受眾的接受心理，并不斷探討評論 的最佳表現方式。從接受心理的角度來看，解釋性語言更容易被觀眾 接受，因此，用講故事的方式從個案說起進而引出評論是作電視新聞 評論的好方法。如央視的新聞調查、東方時空、社會記錄、 今日說法等。它們的成功告訴我們，評論節(jié)目要達到既吸引受眾 又傳播思想的目的就必須把解釋性語言和評論性語言完美結合起來， “寓教于樂”方為良策。再比如北京電視臺的北京特快節(jié)目，它 一向強調平實通俗，注重與觀眾的交流，它往往以一種詢問、反問的 語氣，在用事實、背景傳達自己觀點的同時也不忽略觀眾的感受。比 如它常用這樣的話語，“記者每次在速凍食品柜臺前有這樣的感受： 中國的速凍食品品種還能更多一些嗎? 味道還能更好一些嗎? 不知您 是否有同感? ”這種句式改變了電視新聞少修辭、以肯定陳述句為主 的評論格局，而是運用對比、聯想、比喻、轉折等手法，由此及彼， 縱橫開拓，給人以語言和思維上的雙重美感。 當然，新聞是有背景的，是有觀點的，觀點是可以爭論的。因此， 在近兩年的一些談話或訪談類新聞節(jié)目中，針對某一話題的各家評論 語言在某種程度上回歸了語言的抽象思辯性。如央視的對話、國 際觀察等欄目便是切合了這樣一種電視新聞語言觀。主持人或嘉賓 會以辯論的形式評論時事，以思辨的色彩引導觀眾。觀眾在不同觀點 的論述下洞悉事件的不同角度，對事件的真相本質會有更透徹的了 解。有傳播學者認為，“電視新聞的言論要達到效果，在選題上就必 須切中了社會繃得最緊的那根弦”。因此，只有那些能夠提出 并善于提出一系列契合社會發(fā)展中心議題的評論語式，并在孜孜以求 喻國明：當前中國傳媒業(yè)發(fā)展客觀趨勢解讀，現代傳播，2 0 0 4 年第2 期，第3 頁 的追問中體現其獨有見識和價值的觀點，才能真正形成與社會的良性 “共振”，真正做到與觀眾情感上的深層“共鳴”。因此，電視新聞 的評論語言也應力圖契合社會熱點和難點問題，對主流的社會現象從 不同的視角進行解讀，予以關注，做到緊貼新聞，又不僅僅只是簡單 描述。 1 4 產業(yè)化的演進 新中國電視新聞從誕生之日起，就擔負起了建設社會主義精神文 明、為社會主義物質文明建設提供信息的歷史使命。長期以來，人們 習慣于將新聞媒介當作非生產性社會事業(yè)看待。眾所周知，新中國的 廣播、電視、報紙等媒介是隨著新政權的誕生而建立的。當時的媒介 生存環(huán)境決定了宣傳是新聞媒體幾近唯一的目的，是為國家服務的國 家機器之一。然而隨著整個經濟環(huán)境的變化和對媒介屬性認識的深 入，我國的媒體開始重視產業(yè)化發(fā)展。作為宣傳工具的新聞媒體在受 到市場經濟的巨大沖擊后，經營性內容開始和事業(yè)性相結合?！? 9 9 2 年，中共中央和國務院發(fā)布關于加快發(fā)展第三產業(yè)的決定，把廣 播電視歸屬第三產業(yè)”。以此為階段性標志，中國傳媒界開始了從 事業(yè)向產業(yè)的加速度轉變。 傳媒業(yè)的大規(guī)模發(fā)展需要資金的投入和運作，資本在傳媒業(yè)的大 規(guī)模運作，是傳媒集團化、產業(yè)化的一個重要保證。為適應加入w t o 胡正榮主編：媒介市場與資本運營，北京廣播學院出版社，2 0 0 3 年，第1 1 頁 1 9 后的新形勢，中國有關部門明確提出，要積極推進媒體集團化改革， 組建跨地區(qū)、多媒體的大型新聞集團。業(yè)內人士表示，傳媒業(yè)的結構 調整、重組購并、傳媒企業(yè)進入資本市場等，將成為行業(yè)發(fā)展的主流， 并構成重要的商業(yè)機會。當然，站在國際競爭的角度來看，其更深遠 的影響在于，這是一場看不見硝煙的文化控制權之爭，蘊含著強烈的 政治意義。把傳媒放在一個產業(yè)環(huán)境中去參與競爭，這已是發(fā)展的必 然選擇。而為迎接入世所面對的挑戰(zhàn)，中國政府正力圖與國際接軌。 近幾年來，中國廣電集團化進程已相繼展開。湖南、上海、北京、四 川、中央等相繼成立廣電集團。目前，我國的廣電集團化運作主要有 幾種模式：湖南廣電集團、上海文廣集團，中國廣播影視集團等。在 資金等實力有限的條件下，各產業(yè)集團充分整合資源，集中優(yōu)勢兵力， 挖掘題材，辦好自己的特色產品或形成局部優(yōu)勢、拳頭產品，并由此 推出自己的品牌。種種跡象表明，“進入到2 0 世紀9 0 年代特別是后 期，廣播電視產業(yè)經營逐步走向以開發(fā)自身資源為基礎的新階段，廣 電產業(yè)初步形成”。 具體到電視新聞而言，過去對于電視新聞過于強調它的喉舌功 能，而忽視了它的產業(yè)屬性和產品屬性，隨著我國市場經濟發(fā)展的深 入和傳媒產業(yè)進程的進一步深化，電視新聞行業(yè)的產業(yè)屬性也逐漸為 人們所認識。國家決策層正在從無到有地逐步將電視新聞有計劃有步 驟地納入電視產業(yè)化進程，例如開展收視率和滿意度等市場調查，根 據受眾市場調整節(jié)目定位，引入競爭機制。同時，央視已經開始運用 徐光春主編：中華人民共和國廣播電視簡史，中國廣播電視出版社，20 0 3 年，第5 2 5 頁。 市場手段和游戲規(guī)則，他們制作了焦點訪談、新聞調查、經濟 半小時、面對面等名牌新聞節(jié)目，開始自覺培養(yǎng)水均益、自巖松、 崔永元、王小丫、沈冰這樣的明星新聞主持人。不講市場的新聞節(jié)目 不是一檔真正的新聞節(jié)目。 1 5 頻道地位的演進 “頻道專業(yè)化，指的是頻道定位相對準確，節(jié)目內容相對專一， 收視人群相對固定。這是以受眾為中心的傳播模式的發(fā)展結果，是市 場資源合理配置的客觀要求”。而新聞頻道是專門播出新聞節(jié)目和具 有新聞屬性的節(jié)目的專業(yè)電視頻道，它一般全天2 4 小時滾動遞進播 出新聞，是受眾對新聞的需求形成充分的市場規(guī)模和電視媒體細分市 場，實行頻道專業(yè)化戰(zhàn)略的合理產物。 進入2 0 世紀9 0 年代，尤其是在網絡媒體蓬勃發(fā)展以后，世界各 主要國家和地區(qū)普遍開辦電視新聞頻道，2 4 小時不停地向全球播出 新聞，其中尤其以美國有線新聞網、英國廣播公司世界電視臺、新聞 集團麾下的?？怂剐侣劸W和天空電視新聞頻道居于遙遙領先的位置。 在亞洲，日本的n h k 電視網，我國臺灣省的東森、民視、t v b s 、三 立、真相新聞網等多家新聞頻道，展開激烈的天空競爭。在香港，鳳 凰衛(wèi)視領先于內地于2 0 0 1 年底開辦2 4 小時頻道“鳳凰資訊臺”。 國內外的案例證明，在電視對傳播資源的開發(fā)上，新聞資源的大量、 胡正榮主編：中國廣播電視發(fā)展戰(zhàn)略，北京廣播學院出版社，2 0 0 3 年，第3 9 頁 2 1 實時和可持續(xù)利用帶來了巨大的政治和社會經濟效益，而且前后兩者 兼有所得。 在中國加入w t o 后，海外一些電視臺陸續(xù)落地大陸，市場競爭日 趨白熱化。隨著中國改進新聞報道方式和開放步伐的加快，隨著國外 電視頻道的進入，央視新聞報道的改進乃至新聞頻道的推出已經成為 迫在眉睫的應對之計。就在央視新聞頻道還在醞釀之時，1 9 9 9 年5 月2 3 目，福建電視臺推出2 4 小時全天候新聞頻道，在2 4 小時連續(xù) 播出之中，設置了1 9 個欄目，涵蓋了國際、國內、省內重大的時政、 財經、文化、社會、體育、娛樂等方方面面的新聞信息，既有快訊、 現場報道、深度報道、調查性報道、連續(xù)報道、評