《荷蘭市民繪畫》PPT課件.pptVIP

革命性變革 荷蘭市民繪畫,霍達(dá)靜物,背景,16世紀(jì) 尼德蘭革命 1581年 第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)荷蘭共和國(guó) 新興的資本主義制度 更多的民主和自由 美術(shù)擺脫了宗教和宮廷的束縛，面向世俗生活 資產(chǎn)者和市民階層為了給自己樹碑立傳，裝飾廳堂居所，美化生活環(huán)境和附庸風(fēng)雅，大量訂購(gòu)油畫 荷蘭繪畫空前繁榮 “荷蘭小畫派”應(yīng)運(yùn)而生。,荷蘭小畫派,17世紀(jì)是荷蘭繪畫的黃金時(shí)代，除了哈爾斯與倫勃朗這樣偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師之外，還涌現(xiàn)了一批出色的畫家，被稱為“荷蘭小畫派”。,名稱由來,他們之所以被稱為“荷蘭小畫派”，原因有二： 第一，作品的畫幅比較小，適宜于市民階層懸掛室內(nèi)以裝飾居室之用； 第二，不表現(xiàn)重大的社會(huì)題材，特別注重對(duì)生活細(xì)節(jié)的描述，迎合市民階層的審美趣味。畫面上多表現(xiàn)婦女梳妝打扮、彈琴唱歌、 讀書寫信或做輕微家務(wù)勞動(dòng)，表明荷蘭藝術(shù)的蓬勃發(fā)展過程中的局限性,哈爾斯（約1581-1666）,肖像畫家 關(guān)于其生平和為人，可靠的史料極少，長(zhǎng)期以來傳說極多。不過，哈爾斯確實(shí)一生潦倒，甚至在1630年代許多顧主委托他作畫的時(shí)期中，也曾因欠債而為肉鋪和鞋匠所控告。晚年更是窮得可憐，臨終前4年，全靠哈勒姆市政當(dāng)局施舍的一筆定期救濟(jì)金，才賴以活命。,哈爾斯-繪畫特點(diǎn),善于抓住人物內(nèi)心 用筆粗獷卻不失真,圣安德里昂射擊手公會(huì),（射擊手公會(huì)類似今天的警察局，在荷蘭剛剛獨(dú)立的時(shí)候也承擔(dān)起保衛(wèi)城市的任務(wù)），表現(xiàn)了一群保衛(wèi)城市歸來的戰(zhàn)士，充滿勝利的自豪在“胡吃海塞”，融入了畫家對(duì)獨(dú)立的祖國(guó)的信心。,【吉普賽女郎 】哈爾斯,一個(gè)披散著黑發(fā)、穿著也比較隨便的窮苦的吉普賽姑娘。她敞著領(lǐng)口，臉上露出一絲狡黠的微笑，好象她什么都不在乎，無拘無束。 采用了明快的大筆觸，以加強(qiáng)形象的表現(xiàn)力。哈爾斯有意給這個(gè)女朗的臉上增加了一點(diǎn)紅暈。看來她是剛喝了幾口酒，呈現(xiàn)出一種興奮的情緒，正在朝一個(gè)畫外的人物調(diào)笑。這正是這幅具有風(fēng)俗性的肖像畫的特點(diǎn)。 她是一個(gè)自由的，富有熱情的吉普賽少女的典型。她沒有思想的束縛，也不帶有宮廷婦女的矯揉造作，相反，姑娘那種民間氣質(zhì)被畫家以圓熟的技巧，熱烈的色調(diào)準(zhǔn)確地刻畫出來了。,倫勃朗（1606- 1669）,生于荷蘭萊頓，父親是磨坊主，母親是面包師的女兒，他們共有九個(gè)孩子。 14歲進(jìn)萊頓大學(xué)；17歲去阿姆斯特丹向歷史畫家拉斯特曼學(xué)畫；21歲時(shí)已經(jīng)基本掌握油畫、素描和蝕刻畫的技巧并發(fā)展了自己的風(fēng)格，回家鄉(xiāng)自己開畫室招徒作畫，期間畫了許多自畫像；1631年離開萊頓去阿姆斯特丹，30年代就成為阿姆斯特丹的主要肖像畫家。他的肖像畫風(fēng)格人物安排具有戲劇性，深深打動(dòng)人心，他以神話和宗教故事為題材的作品供不應(yīng)求。他對(duì)戲劇很感興趣，經(jīng)常利用如同舞臺(tái)高光的亮色描繪在陰暗背景下的人物。1650年代后，他的畫更為寬闊有力，利用迭色使畫面更加有立體感。,倫勃朗（1606- 1669）,從1640年代開始，他經(jīng)常到鄉(xiāng)村漫步和作畫，創(chuàng)作了許多反映大自然的素描和版畫，風(fēng)格質(zhì)樸。1661年是他作畫最多的一年，1663年以后就作畫較少，結(jié)交了許多中下階層的市民，眼界更為開闊，技巧更為成熟，創(chuàng)造力達(dá)到頂峰。,倫勃朗自畫像,夜巡,倫勃朗的名作夜巡藏于阿姆期特丹國(guó)立美術(shù)館。 這是一幅無價(jià)的珍品夜巡，但卻也因?yàn)檫@副畫，使得倫勃朗陷入了一個(gè)窘迫的境地。,夜巡,1642年，班寧柯克連長(zhǎng)和手下17個(gè)人每人出了100盾請(qǐng)倫勃朗畫一幅集體像。倫勃朗沒有像當(dāng)時(shí)流行的那樣把16個(gè)人都擺放在宴會(huì)桌前，畫出一幅呆板的畫像，而是自己設(shè)計(jì)了一個(gè)場(chǎng)景，仿佛十幾個(gè)人接到了出巡的命令，各自不同的在做著準(zhǔn)備，富有戲劇性。從任何地方來看，都是一幅絕對(duì)的杰作。但是，粗俗的民兵們不干了，大家都是出了100盾，為什么有人在畫中那么明顯，而自己卻要隱身在后面。民兵們要求畫家重新畫一幅肖像?？墒浅鲇谝粋€(gè)畫家的藝術(shù)感出于堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，倫勃朗堅(jiān)持不重新畫一幅。這件事情鬧的整個(gè)阿姆斯特丹沸沸揚(yáng)揚(yáng)，打這以后，就再也沒有人找倫勃朗來畫集體肖像了，而在這個(gè)艱苦的過程中，倫勃朗的妻子為他生下一個(gè)兒子后，去世了。,倫勃朗是一個(gè)為了繪畫可以不顧一切的人，當(dāng)他走進(jìn)畫室，也許就連著幾個(gè)星期對(duì)外界不聞不問完全投入到了繪畫中去，為了照顧自己的兒子，倫請(qǐng)了一個(gè)沒有什么文化的年輕村婦來做保姆，后來又和她生了一個(gè)孩子。這下子整個(gè)阿姆斯特丹都興奮了，他們認(rèn)為這是一個(gè)丑聞，這是一種通奸，整個(gè)小市民階層陷入了一個(gè)有機(jī)會(huì)對(duì)高貴的靈魂潑臟水而興奮的境地，每個(gè)人都在看好戲，每個(gè)人都在對(duì)畫家進(jìn)行嘲笑，而加爾文教派的牧師也開始譴責(zé)那個(gè)村婦，這下一場(chǎng)更猛烈的風(fēng)暴爆發(fā)了。 再也沒有人上門請(qǐng)倫勃朗來作畫了，只有各種債主開始上門討債。倫勃朗的生活從此陷入了困頓之中。倫勃朗晚年生活困難，家產(chǎn)被拍賣，油畫作品買主不多，只有宗教題材的蝕刻版畫還有人訂制。其中一幅取名100荷幣版畫的作品，就是依其售價(jià)而定名的。一個(gè)高貴的靈魂就此沉淪，荷蘭畫派自此也開始沒落。,倫勃朗和他的妻子生有4個(gè)孩子，只有最小的一個(gè)存活，但他妻子在生孩子后不久去世，他和女仆住在一起，女仆為他生了一個(gè)女兒，為此受到教會(huì)的正式譴責(zé)為“罪惡的生活”。由于他為了畫畫經(jīng)常采購(gòu)大量的衣物和繪畫工具，從不計(jì)較財(cái)產(chǎn)，所以很快就到了破產(chǎn)的邊緣。1669年他在貧病中去世，身邊只有女兒陪伴，死后葬在西教堂一個(gè)無名墓地中。,那幅夜巡被民兵們帶回去之后，因?yàn)樘鬅o法掛在門廳里面就自行把周遍裁掉，使得整幅畫喪失了原有的平衡。而掛這幅畫的大廳是燒泥炭明火取暖的，泥炭的灰在畫上落了厚厚一層煤灰，整幅畫色彩變得黯淡，以至于18世紀(jì)的時(shí)候人們認(rèn)為這個(gè)原本是白天的場(chǎng)景是在夜晚進(jìn)行的，從而給他取名夜巡。,維米爾 （1632 1675 ）,維米爾稱為荷蘭黃金時(shí)代（Dutch Golden Age）最杰出的畫家，與倫勃朗齊名，雖然他在世時(shí)沒有賣出過一張畫。他的作品展示了荷蘭戴爾福特市民的日常生活，他的作品和生活曾經(jīng)被人遺忘了一個(gè)多世紀(jì)，直到19世紀(jì)中期，他的才華和成就才被認(rèn)同。 維米爾作品大多數(shù)描繪寧靜、和諧的家庭生活，他尤其喜歡畫女性的形像和活動(dòng)。他流傳下來的肖像畫中，女性人物有40位，男性人物僅13位。其油畫內(nèi)容通常是一、兩個(gè)人在室內(nèi)勞作或休閑，光線一般從左側(cè)照來。 維米爾喜用黃色、藍(lán)色和灰色，他對(duì)色彩的把握和光線的處理非常出眾。通常布局簡(jiǎn)單，尺寸不大，但往往給人巨大的視覺沖擊。 他使用了以微小的畫點(diǎn)組合（點(diǎn)畫法），并且善于使用光線的來源，使畫面產(chǎn)生一種流動(dòng)、優(yōu)雅的氣氛，因而被稱為光影大師。,倒牛奶的女仆 維米爾,此畫是荷蘭風(fēng)俗畫的優(yōu)秀代表，作者選取的是普通民眾生活中最尋常的倒牛奶的細(xì)節(jié)，并加以描繪，除了準(zhǔn)確地表現(xiàn)女仆的形象外，還不厭其煩地刻畫了桌上擺放的及墻上掛的各類物品，將不同物品的色彩、質(zhì)感表現(xiàn)得無懈可擊，恰到好處地描繪出窗外射進(jìn)室內(nèi)的光線的柔和、溫暖。此畫集中體現(xiàn)了荷蘭風(fēng)俗畫與靜物畫兩方面的成就。,戴珍珠耳環(huán)的少女 （1665年）,這是一幅小小的油畫，比八開紙大不了多少，油彩都已經(jīng)干得開裂，但是 畫中少女的驚鴻一瞥仿佛攝取了觀畫者的靈魂。黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她猶如黑暗中的一盞明燈。少女側(cè)著身，轉(zhuǎn)頭向我們凝望，雙唇微微開啟，仿佛要訴說什么。閃爍的目光流露殷切之情，頭稍稍向左傾側(cè)，仿佛迷失在萬千思緒之中。少女身穿一件樸實(shí)無華