《電視新聞攝像與》PPT課件.ppt

緒論 電視新聞概論,第一節(jié) 什么是電視新聞 一、定義：,就是運用現(xiàn)代電子技術(shù)，通過電視媒介形象地向觀眾傳遞新聞信息的一種節(jié)目形態(tài)，既傳播聲音又傳播圖像。具體地講，它是通過電視攝像、記者采訪、鏡頭設(shè)計、拍攝、剪輯。寫解說詞、配音這幾個程序來完成。它可以系統(tǒng)地、形象地報道事物發(fā)展的過程。,二、電視新聞的傳播特性,1、兼容性：所有其他媒介的新聞都可以在電視上出現(xiàn) 2、多樣性電視新聞可以采用多種樣式： 如圖像 + 解說、圖像 + 伴音、圖像 +字幕、口播、圖片 + 文字說明、游動字幕等。 3、線性傳播：不能選擇接收順序 4、共時性 ：可實現(xiàn)同步傳播 5、影像傳播為主 6、現(xiàn)場感強(qiáng),三、電視新聞的優(yōu)勢,1、重現(xiàn)場 2、重廣度 3、重接近性,信息來源,目的地,訊息,解碼,編碼,1、重現(xiàn)場 2、重廣度 3、重接近性,反饋,第二節(jié) 電視新聞節(jié)目的基本元素,一、電視新聞節(jié)目的基本傳播符號： （一）視覺元素 1、電視畫面： 再現(xiàn)、實證、表意 2、屏幕文字：提示、補(bǔ)充、傳遞信息 3、圖表、圖形：實證、傳遞信息 4、照片或者與新聞人物、新聞事件有關(guān)的實物資料,（二）聲音元素,1、人物同期聲：增加新聞的真實性和權(quán)威性、展示人物的個性化色彩、通過同期聲的追述可以表現(xiàn)過去的形象。 2、環(huán)境效果音 3、旁白解說 4、音樂,二、電視新聞節(jié)目的構(gòu)成要件,（一）新聞主體： 是新聞內(nèi)容的重要承載方式，包括：新聞圖象、口播新聞、圖片新聞、現(xiàn)場報道。 （二）輔助表現(xiàn)手段： 1、串聯(lián)詞：包括導(dǎo)語、開篇詞和結(jié)束語、單條新聞與單條新聞之間、段落與段落之間的轉(zhuǎn)折、連接語。,2、演播室 3、道具 4、節(jié)目包裝 （三）主持人或播音員 （四）特邀佳賓 第三節(jié) 電視新聞基本形態(tài) 一、電視新聞的基本形態(tài),二、那些新聞可以成為電視新聞：,（一）有新聞現(xiàn)場 ( 二 ) 有可以看見的新聞事實正在發(fā)生的過程 ( 三 ) 有重要細(xì)節(jié)和關(guān)鍵情節(jié) ( 四 ) 最好有現(xiàn)場聲音 ( 五 ) 有具體的當(dāng)事人 觀看視頻作品視頻轉(zhuǎn)化任長霞.mkv,理論總結(jié)： 電視新聞所遵循的是以具象思維為主、抽象思維補(bǔ)充的思維方式 , 以具象內(nèi)容為表現(xiàn)手段 , 以抽象內(nèi)容進(jìn)行說明補(bǔ)充。電視新聞在傳播具象或者具體的事實時簡單明白，但在表達(dá)思想觀點感情等抽象的內(nèi)容時處于明顯的劣勢 , 必須借助于文字的補(bǔ)充方能完成。,技巧提示： 當(dāng)我們遇到一條新聞線索,可以憑借以下步驟判斷其是否能作為電視新聞: 1、這個事件是否具有電視新聞的特征 ？ 2、能否拍攝到好看的現(xiàn)場和重要細(xì)節(jié)？ 3、有沒有一個正在發(fā)生的過程可以跟蹤？ 4、如果我到了現(xiàn)場,是否能夠采訪到需要的材料？,課堂練習(xí)： 電視新聞采寫 事件描述：早晨八點，東儀路上出了車禍，一輛蹦蹦車與公交車相撞。蹦蹦車嚴(yán)重?fù)p毀，所幸沒有人員傷亡。 你作為都市快報跑街的記者請就此事采寫一則電視新聞。,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),一、攝像技術(shù)的發(fā)展歷史 二、錄像技術(shù)的發(fā)展歷史,光電管,CCD,CMOS,模擬復(fù)合,模擬分量,數(shù)字,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),三、認(rèn)識攝像機(jī) 1、鏡頭和光圈 2、白平衡 根據(jù)亮度方程，當(dāng)攝像機(jī)拍攝白色物體的時候，輸出的三個基色電壓必須相同，才能呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)白色，這種條件稱為攝像機(jī)的白平衡。 3、色溫片 4、手持拍攝和上肩拍攝 5、固定執(zhí)機(jī)拍攝 6、磁帶的安放,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),四、對話（對抗）基本機(jī)位形式 1、外反拍機(jī)位 2、內(nèi)反拍機(jī)位 3、頂角機(jī)位 4、平行機(jī)位,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),四、對話（對抗）基本機(jī)位形式,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),五、景別 景別是被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),遠(yuǎn)景 表現(xiàn)廣闊場面的電視畫面，它包括景物范圍大，著重于整體氣勢，內(nèi)容的中心不明顯。 遠(yuǎn)景在電視作品中的主要任務(wù)是介紹典型人物所處的環(huán)境、表現(xiàn)自然景色，地理位置、環(huán)境特點或創(chuàng)造一種特定氣氛。 遠(yuǎn)景的選用制約著鏡頭的長度，因為必須給觀眾留夠時間看清畫面內(nèi)容。 （1）遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫面層次，顯示空間透視效果。 （2）處理遠(yuǎn)景畫面時應(yīng)刪繁就簡，刪除不必要的前景，將觀眾 的視線引向遠(yuǎn)方。 （3）保證畫面的時間長度，攝像機(jī)的運動也不宜太快。 （4）遠(yuǎn)景鏡頭常作為開篇、結(jié)尾、過渡鏡頭。,宛如中國水墨山水畫般的遠(yuǎn)景畫面,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),全景 表現(xiàn)人物的具體動作或者人物和環(huán)境的關(guān)系。用全景表現(xiàn)場景的全貌相當(dāng)于在劇場看到舞臺框內(nèi)的景別。是一個場面中的總角度，定位鏡頭。它制約著該場面分切鏡頭中的光線、影調(diào)、人物運動及位置。 （1）全景在拍攝人體時，必須把被攝對象的腳全部拍下來。不要在腳面山開始分截。 （2）拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達(dá)、主體輪廓線條，還應(yīng)善于選擇適當(dāng)?shù)那熬皝韼鸵r內(nèi)容表達(dá)并加強(qiáng)縱深感，選擇與主體不同色調(diào)的背景來襯托主體、突出主體。,全景：人物全身形象。 選自影片斯巴達(dá)三百勇士,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),中景 表現(xiàn)成年人膝蓋以上或者場景局部的電視畫面。中景可使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。有利于交代人與人，人與物之間的關(guān)系。 拍攝中景時，應(yīng)以被攝物富有表現(xiàn)力的局部為主，而環(huán)境降到了次要位置。 應(yīng)用中景時，常需要交代背景或動作線路，如果把它和展示全貌的鏡頭交替使用，會相得益彰。 在拍攝中景畫面時必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動作。始終將情節(jié)的中心點處理在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。,中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分的畫面 中近景：腰部以上部分的畫面 選自影片斯巴達(dá)三百勇士,近景 表現(xiàn)成年人胸部以上或者物體局部的電視畫面。 近景拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。人物內(nèi)心的波動反映到臉上，清晰可見。近景是表現(xiàn)人物面部神情、刻劃人物性格的主要景別。 （1）拍攝時，主要以突出面部表情或質(zhì)感為目的。 （2）在拍攝近景畫面時，聚焦要準(zhǔn)確，當(dāng)被攝主體運動時更是如此。近景畫面應(yīng)力求簡潔，始終讓主體人物處于畫面的結(jié)構(gòu)中心。 （3）拍攝新聞人物的近景畫面時，要注意人物在現(xiàn)場的神情（緊張感），此時應(yīng)停機(jī)等待或多拍一段畫面以便后期編輯。,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分的畫面。 選自影片斯巴達(dá)三百勇士,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),特寫 表現(xiàn)成年人肩部以上或被攝對象細(xì)部的電視畫面。 在電視作品中常被用來刻畫人物，或細(xì)膩表現(xiàn)某一物體細(xì)部的特征，揭示特定的含義。 在拍攝特寫畫面時，構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小而勿空曠。拍攝特寫畫面應(yīng)采用手動光圈將曝光量調(diào)到最合適。因為畫面曝光的過度或不足都會直接影響物體的質(zhì)感與色彩。,特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像的畫面 選自影片斯巴達(dá)三百勇士,特寫是表現(xiàn)被攝對象細(xì)部的畫面 選自電影辛特勒的名單,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),六、鏡頭的分類 1、鏡頭的概念 2、鏡頭的分類 單人、雙人、插入；高、低、水平角度，傾斜（荷蘭式）；四分之三、正面、過肩鏡頭；推、拉、搖、移、跟、甩、變焦，斯坦尼康鏡頭；主觀和客觀 視頻轉(zhuǎn)化仰拍鏡頭.mkv 3、主觀鏡頭和客觀鏡頭 視頻轉(zhuǎn)化主觀和客觀.mkv,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),4、鏡頭的評價標(biāo)準(zhǔn) 影像的大小 景深視頻轉(zhuǎn)化大景深鏡頭.mkv 視頻轉(zhuǎn)化景深鏡頭.mkv 最終在影像中體現(xiàn)出其焦平面前后的清晰范圍 鏡頭角度越大，景深越深，反之，景深越淺。 線性歪曲視頻轉(zhuǎn)化線型畸變.mkv,第一章 認(rèn)識攝錄一體機(jī),課堂作業(yè)： 描寫一個獵人在樹林里面打鳥的場景。 要求：1、鏡頭數(shù)在310之間 2、有新意 3、鏡頭具有多樣性,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素 1、 線條 圖形 紋理 顏色諸元素構(gòu)成構(gòu)圖。 線條：直線、斜線、曲線、鋸齒線。 2、圖形：當(dāng)線條、圖形、紋理或者顏色被有序的重復(fù)使用時，就出現(xiàn)了新的圖形。如足球場的座位。 3、反差和相似 4、構(gòu)圖：三角形構(gòu)圖、圓形和拱形構(gòu)圖、疊加、封閉式構(gòu)圖、開放式構(gòu)圖、三分法。 5、平衡,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素 線條：直線,豎立的線條比橫線強(qiáng)烈和活躍的多，他們在畫面上有較強(qiáng)的視覺優(yōu)越性,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素 線條：直線,橫線表示穩(wěn)定,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素 線條：直線,斜線看上去像是運動的直線，就是因為它從畫框的一腳到另一個角。以斜線排列的物體看來象是運動，即使它們實際是靜止的。斜線暗示了運動、沖突和能量。它們還傳達(dá)了一種不穩(wěn)定性，或者然觀眾感覺到緊張和不舒服。,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素 曲線,曲線的不同含義取決與它們不同的形狀。銳利的曲線，比如海洋波浪，常常暗示動蕩。而柔順的曲線意味著柔和以及和諧。另一種曲線是S線，S線是構(gòu)圖的最主要元素，也是引導(dǎo)視線的線條。 鋸齒狀線條 鋸齒狀線條是各種形狀線條的集合，比如說橫線和豎線，或者斜線和彎曲的線條。被扭曲成鋸齒狀的線條傾向于傳達(dá)一種不安分和有侵略性的感受。劃破長空的閃電就是最基本的鋸齒線條。 視頻轉(zhuǎn)化鋸齒狀線條.mkv,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素 2、 圖形：當(dāng)線條、圖形、紋理或者顏色被有序的重復(fù)使用時，就出現(xiàn)了新的圖形。如足球場的座位。 3、 反差和相似 視頻轉(zhuǎn)化反差分離.mkv 視頻轉(zhuǎn)化反差分離1.mkv,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素 4、 構(gòu)圖：三角形構(gòu)圖 三角形最常見的被用于祖構(gòu)人物和物體 位置的的形狀之一。在三形構(gòu)圖中我們 的眼睛沿著三角形獨立的三個點移動， 畫面就具有了生命力。當(dāng)把人物組合在 三角形畫面中，最高點人物顯得有優(yōu) 越感，反之，人物就顯得卑微多了。 圓形和拱形構(gòu)圖、疊加、封閉式構(gòu)圖、開放式構(gòu)圖、三分法。 5、平衡,第二章 電視攝像基礎(chǔ),對稱平衡 不對稱平衡,對稱平衡通常表達(dá)安靜平和的的感 在不對稱的構(gòu)圖中，主導(dǎo)地位的物體的 覺。另一類型的對稱平橫是反射性 空間位置，與同它相對的物體，或重要 的對稱。起到引導(dǎo)視線作用 性不及它的物體不放在同一水平線上。 應(yīng)當(dāng)放在地平線上或下來吸引觀眾注意,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫面的視覺元素 6、不平衡構(gòu)圖 一個不平衡的構(gòu)圖在主題或者視覺比重上沒有同一性?？瓷先ギ嬅嬷形矬w可能傾斜，失去平衡感，帶來了緊張和不安。,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第二節(jié) 透視 1、畫框 2、地平線和消逝點 被攝主體處于地平線的下方，就是俯視。被攝主體處于地平線上方，稱仰視。,第二章 電視攝像基礎(chǔ),技巧提示： 為了然透視系統(tǒng)發(fā)生作用，所有的水平 線條都必須和你的視線保持垂直。,第二章 電視攝像基礎(chǔ),一點透視視頻轉(zhuǎn)化一點透視.mkv,第二章 電視攝像基礎(chǔ),兩點透視視頻轉(zhuǎn)化兩點透視.mkv,第二章 電視攝像基礎(chǔ),三點透視,第三節(jié) 拍攝高度 1.平攝 平角拍攝時,視覺效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，使人感到平等、公正、親切。平角拍攝的畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，主體形象平凡、和諧，是新聞攝像通常選用的拍攝高度。 處理平攝畫面時，地平線是要考慮的因素。,平拍,仰拍,俯拍,前斜側(cè)方向、平角度拍攝、人物近景 選自影片泰坦尼克,2.俯攝 俯角拍攝有利于交待環(huán)境及人物所處環(huán)境。 俯角拍攝在表現(xiàn)人物活動時，宜于展示人物的方位和現(xiàn)場情況及整體氣氛。 俯角不適于表現(xiàn)人物的神情和人與人之間細(xì)致的情感交流。 在拍攝近景人物或以人物情感交流為主的中、近景畫面時，不宜隨便使用俯角拍攝。,背面方向、俯角度拍攝、人物近景 選自影片泰坦尼克,3仰攝 仰角拍攝使地平線處于畫面下端或從下端出畫，常以天空或某種特定物體為背景，可以凈化背景，達(dá)到突出主體的目的。 仰角能將垂直方向伸展的被攝對象在畫面上展開，有利于強(qiáng)調(diào)其高度和氣勢，比如聳立的建筑、高大的樹木等。 仰角度拍攝跳躍、騰空等動作時，能夠夸張?zhí)S和騰空動作，比如用仰角拍攝跳高運動員腳躍過桿的動作，給觀眾的畫面感受要比生活中的實際感受強(qiáng)烈得多。 仰攝畫面中主體形象顯得高大、挺拔，因此畫面帶有贊頌、敬仰等感情色彩。,正面方向、仰角度拍攝、人物中景 選自影片泰坦尼克,（三）拍攝方向 1正面方向拍攝 正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征，就好像畫面人物與觀眾正面對面地交流，觀眾容易產(chǎn)生參與感。但是，這個角度畫面缺乏縱深感。 2側(cè)面方向拍攝 側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)被攝物體的運動姿態(tài)及輪廓。在拍攝人與人之間的對話和交流時，這個角度,多方兼顧、平等對待。但是，側(cè)面角度的不足，同樣是不利于展示立體空間。,選自影片斯巴達(dá)三百勇士,選自電影辛特勒的名單,3背面方向拍攝 背面方向拍攝使畫面所表現(xiàn)出的視向與被攝對象的視向一致，給人以強(qiáng)烈的主觀參與感。在新聞攝像中，常采用這個角度表現(xiàn)追蹤式采訪，具有很強(qiáng)的紀(jì)實效果。 背面方向拍攝人物，以表現(xiàn)人物的姿態(tài)為主，能夠調(diào)動觀眾的想象力。 背面拍攝角度是個很容易被忽視的角度。 4.前斜側(cè)方向 斜側(cè)方向是指攝像機(jī)在被攝對象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個水平方向進(jìn)行的拍攝，斜側(cè)方向能使被攝體本身的橫線，在畫面上變?yōu)樾本€，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視效果，立體感強(qiáng)，有利于表現(xiàn)人物及縱深空間。 斜側(cè)方向拍攝還可在畫面中分出主次關(guān)系。例在電視采訪中，通常采用的近景過肩鏡頭。,選自電影辛特勒的名單,選自電影辛特勒的名單,三、畫 面 構(gòu) 圖 構(gòu)圖是指畫面的結(jié)構(gòu)布局 1畫面中心法：,選自影片斯巴達(dá)三百勇士,2對稱法：就是把畫面中人物放在對稱的位置上。,選自影片斯巴達(dá)三百勇士,3井字法（九宮格法）：就是把被攝對象放在畫面的視覺趣味中心上。,選自影片斯巴達(dá)三百勇士,4三角形構(gòu)圖：此構(gòu)圖通常以同性質(zhì)的人和物或自然景觀構(gòu)成三角形。如廣告攝影中疊放的酒杯、山村梯田。,5橫長形構(gòu)圖：橫長形構(gòu)圖以水平線作為畫面中主線條。,選自影片斯巴達(dá)三百勇士,橫長型構(gòu)圖 選自美麗中國,6垂直式構(gòu)圖：垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大。,選自紀(jì)錄片美麗中國,7對角線式構(gòu)圖：對角線式構(gòu)圖有以實際存在的線條出現(xiàn)在畫面對角線上諸如公路、河流等，另一種以人或物的運動軌跡、視線等虛線條方式出現(xiàn)于畫面，如從左上方向右下方俯沖的雄鷹、人的斜向運動軌跡等。,8S形構(gòu)圖：S形線條適宜表現(xiàn)有曲線的景物，如河流、曲徑等。,9圓形構(gòu)圖：指畫面中主體是圓形。如太陽、圓形建筑物等。,10弧形構(gòu)圖：大多由于景物的輪廓呈弧形而采用弧形構(gòu)圖。如拱橋、半圓結(jié)構(gòu)門等。,11.布滿式構(gòu)圖： 將被攝體布滿整幅畫面，用于表現(xiàn)數(shù)量較多，適宜拍攝水果、糧食、禽蛋、工業(yè)制品等等。,12散點式構(gòu)圖：是以分散的點狀構(gòu)成畫面。常用來俯拍草原上的牛馬羊群、平原農(nóng)場上的拖拉機(jī)及仰拍天空上的鳥群等。,四、固定畫面 （一）固定畫面的表現(xiàn)力 1.固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境 例：紀(jì)錄片美麗中國中，表現(xiàn)山川、河流、沙漠、海洋等。 2固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)的人物 例：97香港回歸時，對一些重要人物，用固定畫面拍攝，符合觀眾“盯看”和“凝視”的視覺要求。比如：在英國國旗下降與中國國旗升起時，拍攝的江主席、李鵬總理與查爾斯王子的固定畫面。,3固定畫面能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化，并能利用框架因素突出和強(qiáng)化動感 比如說拍攝一只在藍(lán)天上展翅飛翔的雄鷹時，倘若用景別稍大一些的固定畫面來拍攝，我們能夠看到飛鷹的運動姿態(tài)和軌跡，如果是從地面仰拍的話，前景中的樹冠、天空中的浮云和固定的畫框都可成為反映飛鷹速度、節(jié)奏變化的參照物。 又比如說，一只螞蟻馱著一顆米粒從兩米外的地方爬回洞穴，對螞蟻而言已是頗為費力的了，如用固定畫面把螞蟻出發(fā)處與洞穴入口處納入畫面，觀眾就會看到小小的螞蟻綏緩爬行了很長的距離，中途還可能因勞累而停息；如若用運動攝像跟拍螞蟻，就難以較為客觀和直觀地表現(xiàn)出螞蟻爬行的距離感、速度感和艱難程度。 如拍攝列車行進(jìn)時，以低角度的固定畫面處理，就能夠得到列車呼嘯而來，然后以高大的車頭牽引著飛速駛出畫面外的效果。,4運動畫面與固定畫面所表現(xiàn)的時間感覺不同 運動畫面一般有種“近”的感覺，表現(xiàn)正在進(jìn)行的時間感強(qiáng)；而固定畫面則易于表現(xiàn)出“遠(yuǎn)”的感覺，如時間上的過去感。 (二）固定畫面在電視造型中的局限與不足。 1.固定畫面視點單一，視域受限制。 2.固定畫面在一個鏡頭中構(gòu)圖難以發(fā)生變化 3.固定畫面對運動軌跡復(fù)雜的主體難以很好的表現(xiàn)。,（三）拍攝注意事項 1注意捕捉動感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力 比如拍攝池春水，可以在畫面中安排幾只鴨子，使畫面“活”起來。 2要注意縱向空間的表現(xiàn) 比如，在拍攝公路上行駛的車隊時，可以采取對角線構(gòu)圖使縱深方向伸展開去。 3 “穩(wěn)”的原則。 4固定畫面的拍攝要考慮后期編輯 比如拍攝接受采訪的人物時，會因為多種因素剪切掉其中一部分。觀眾會感到接受采訪者近于“跳動”了一下，視覺上很不流暢。因此，對同一主體進(jìn)行固定畫面拍攝時，應(yīng)多拍些不同機(jī)位、不同景別的鏡頭，以便后期編輯。 5.“越軸”造成的畫面混亂也是不容忽視的。,第一節(jié) 場面調(diào)度,電視場面調(diào)度 包括：人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩方面。 （1）人物調(diào)度：指拍攝中安排現(xiàn)場中人物運動方向、座位及人物間的關(guān)系等視覺畫面形象。 （2）鏡頭調(diào)度：指拍攝中安排攝像機(jī)鏡頭拍攝的取景范圍、機(jī)位、角度和運動方式等現(xiàn)場拍攝方式稱鏡頭調(diào)度。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,二、軸線問題,軸線規(guī)律 “軸線”是指與被攝對象的視線方向、運動方向與運動軌跡及連接不同被攝對象間關(guān)系所形成的一條假想的線。我們在拍攝的時候，所有機(jī)位設(shè)置必須在軸線的180同一側(cè)。,二、軸線問題,1.軸線的定義： “軸線”是指與被攝對象的視線方向、運動方向與運動軌跡及連接不同被攝對象間關(guān)系所形成的一條假想的線。 （1）主體運動軸線,（2）人物方向軸線：,（3）人物關(guān)系軸線：兩人物頭部間交流線,2. 越軸 拍攝時，應(yīng)在軸線一側(cè)進(jìn)行，越過軸線所拍攝鏡頭稱“越軸”。,軸線,克服“越軸”的常見方法 1利用被攝對象的運動變化改變原有軸線 2利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭， 3利用插入鏡頭改變方向，越過軸線,第三章 鏡頭連貫的基本法則,跳軸 視頻轉(zhuǎn)化搖臂.mkv 視頻轉(zhuǎn)化后蒙太奇剪輯跳軸.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,二：正反打 視頻轉(zhuǎn)化軸線.mkv 視頻轉(zhuǎn)化正反打.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,鏡頭連貫的的意義：壓縮時間 場景一 1、男人在看表，煩躁不安。 2秒 2、女人從樓梯下來，親了丈夫一下。 5秒 3、夫婦沖出了房子。 3秒 4、夫婦把車開出了車道 8秒 5、開車駕駛過幾條街道 3秒 6、等紅綠燈 3秒 7、車在劇院門口停下來 3秒 8、排隊 5秒 9、到達(dá)窗口，窗口票以售出的牌子 5秒 10、男人甩了下手，離開。 3秒,第三章 鏡頭連貫的基本法則,鏡頭連貫的意義： 場景二 1、男人在看表，煩躁不安。 2秒 2、夫婦沖出了房子。 3秒 3、車中夫婦 3秒 4、車在劇院門口停下來 3秒 5、到達(dá)窗口，窗口票以售出的牌子 5秒 6、男人甩了下手，離開。 3秒,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第二節(jié)：鏡頭內(nèi)部的運動方向 1、中性的鏡頭內(nèi)部運動方向 中性的鏡頭內(nèi)部運動方向是指朝向鏡頭或者背向鏡頭的運動，這樣的運動只展示了人物或者物體的背面。我們經(jīng)?？吹降囊环N中性的鏡頭內(nèi)部運動是當(dāng)一個人直接向鏡頭走來，并最終遮擋住鏡頭變成漆黑一片。 中性鏡頭運動方向能帶來不小的視覺沖擊。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第二節(jié)：鏡頭內(nèi)部的運動方向 2、同一的鏡頭內(nèi)部運動方向 視頻轉(zhuǎn)化同一運動.mkv 3、相反的鏡頭內(nèi)部運動方向 相反的鏡頭內(nèi)部運動方向是指，當(dāng)被攝物從一個方向進(jìn)入畫框，并且從另一個相反的方向離開。這種運動經(jīng)常被稱作從左到右或從右到左。 相反的鏡頭內(nèi)部運動方向經(jīng)常通過表現(xiàn)人物或物體面對面的運動而確立。為了表現(xiàn)氣氛，鏡頭的時間會越來越短，畫面越來越小。 視頻轉(zhuǎn)化相反.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運動 1、長鏡頭 A、概念：長鏡頭是由一個鏡頭單鏡頭構(gòu)成的，既是影視語言的基本單位，又擔(dān)負(fù)了語言的獨立表述功能。長鏡頭既可以在蒙太奇語言的建構(gòu)之中，又可以獨立與蒙太奇語言序列之外，成為影視敘述的整體性語言。 B 、美學(xué)概念：在一個統(tǒng)一的時空中，不間斷的展現(xiàn)兩個以上動作或者一個完整的事件的鏡頭，為長鏡頭。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長鏡頭及運動 C、 長鏡頭的源起： 盧米愛爾 視頻水澆園丁.flv 視頻轉(zhuǎn)化嬰兒喝湯.flv 佛拉哈迪視頻轉(zhuǎn)化弗拉哈迪長鏡頭.mkv 斯特勞亨 對現(xiàn)象世界進(jìn)行冷靜仔細(xì)的觀察 巴贊 D、巴贊長鏡頭理論的形成 若一個事件中主要內(nèi)容要求兩個或多個動作元素同時存在，蒙太奇應(yīng)被禁用蒙太奇運用的界限 空間的真實，沒有空間的真實，活動的畫面就不會構(gòu)成電影。電影的特性,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長鏡頭及運動 E、長鏡頭的類型 景深長鏡頭 鏡頭內(nèi)部蒙太奇式長鏡頭 段落鏡頭或鏡頭段落 主觀長鏡頭 靜觀長鏡頭 視頻轉(zhuǎn)化長鏡頭.mkv 舞臺紀(jì)錄式長鏡頭視頻月球歷險記.flv 紀(jì)錄式樣鏡頭,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長鏡頭及運動 F、長鏡頭的風(fēng)格化 視頻轉(zhuǎn)化候孝賢段落長鏡頭.mkv 視頻轉(zhuǎn)化阿巴斯的長鏡頭.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長鏡頭及運動 2、景深鏡頭 景深是指畫框中物體的前方或者后方，在焦點之內(nèi)范圍的大小。如果你的焦點放在位在前景位置的人物身上，而背景是失焦的，稱之為淺景深。反之稱之為大景深鏡頭。 經(jīng)常利用變焦方法來引導(dǎo)觀眾視線到鏡頭的特定部分。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長鏡頭及運動 3、長焦鏡頭和廣角鏡頭 視頻轉(zhuǎn)化羅拉長焦.mkv 視頻轉(zhuǎn)化廣角.mkv 視頻轉(zhuǎn)化廣角1.mkv 視頻轉(zhuǎn)化廣角2.mkv 長焦鏡頭的運用：壓縮縱深 橫快縱慢,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長鏡頭及運動 4、運動鏡頭 攝像機(jī)的運動是畫面外部運動的主要因素。它可以劃分為兩類，一類是間接的攝像機(jī)的運動。主要指通過蒙太奇編輯完成的機(jī)位運動。比如全景跳接到近景。從畫面所表現(xiàn)出來的視點前移和機(jī)位向前運動的是編輯的效果。不是攝像機(jī)直接完成的。觀眾沒有通過畫面看到鏡頭運動。 另一類是直接的攝像機(jī)的運動。主要通過攝像機(jī)自身機(jī)位的運動或者光學(xué)鏡頭運動，這類運動拍攝的鏡頭是運動鏡頭。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運動 4、運動鏡頭 一 推攝 推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。視頻轉(zhuǎn)化推鏡頭2.mkv 推鏡頭畫面具有以下特征： 1）、推鏡頭形成視角前移效果 2）、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 3）、推鏡頭將被攝主體由小變大，環(huán)境由大變小。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運動 4、運動鏡頭 推鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1）、突出主體人物，突出主體形象。 2）、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素。 3）、在一個鏡頭中介紹整體與局部，客觀 環(huán)境和主體人物的關(guān)系。 4）、推鏡頭在一個鏡頭中景別發(fā)生不同變化，有鏡頭內(nèi)部蒙太奇句子的作用。 5）、推鏡頭的推進(jìn)速度快慢可影響畫面節(jié)奏。渲染情緒。 6）、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定主題和含義。 7）、推鏡頭可以加強(qiáng)或者減弱運動主體的動感。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運動 4、運動鏡頭 推鏡頭拍攝應(yīng)該注意的問題 1）、推鏡頭應(yīng)有明確的表現(xiàn)意義。 2）、推鏡頭的重點是落幅。 3）、推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。 4）、推鏡頭推進(jìn)速度應(yīng)該和畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。 5）、推鏡頭要注意畫面聚焦。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運動 4、運動鏡頭 一 拉攝 拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或者變動鏡頭焦距，使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。 拉鏡頭畫面具有以下特征： 1）、拉鏡頭形成視角后移效果 2）、拉鏡頭將被攝主體由大變小，環(huán)境由小變大。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1）、有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系。 A、表現(xiàn)此點在此面的位置 B、表現(xiàn)點與面所構(gòu)成的某種關(guān)系 2）、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面結(jié)構(gòu)形成多結(jié)構(gòu)變化。 3）、拉鏡頭可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯、比喻等效果。 4）、拉鏡頭從不易推測出整體形象的局部起幅，有利調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)到呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。 5）、拉鏡頭在一個連續(xù)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時空的完整和連貫。 6）、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比更能發(fā)揮情感優(yōu)勢。 7）、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。 8）、利用拉鏡頭來轉(zhuǎn)場。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運動 4、運動鏡頭 拉鏡頭拍攝應(yīng)該注意的問題,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運動 4、運動鏡頭 一 搖攝 搖攝是攝像機(jī)機(jī)位不動，借助三角架上活動底盤或者拍攝者自身身體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。 搖鏡頭形式多樣，包括水平橫搖、垂直縱搖、間歇搖、環(huán)搖、傾斜搖、甩等。 視頻轉(zhuǎn)化搖鏡頭1.mkv 視頻轉(zhuǎn)化搖鏡頭功能7.mkv 視頻轉(zhuǎn)化搖鏡頭功用7.mkv 搖鏡頭畫面具有以下特征： 1）、搖鏡頭形成轉(zhuǎn)動頭部的視覺。 2）、搖鏡頭包括起幅、運動、落幅三個相互連貫的部分。 3）、搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1）、展現(xiàn)空間、擴(kuò)大視野。 2）、有利于通過小景別畫面表現(xiàn)更多的視覺信息。 3）、介紹、交待同一場景中兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系 4）、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來形成對比、并列、因果、比喻等關(guān)系。 5）、表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間聯(lián)系，鏡頭搖動時減速、停頓構(gòu)成一種間歇搖。 6）、表現(xiàn)特殊效果的甩。 7）、用追搖的方式表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、態(tài)勢、運動方向或運動軌跡。 8）、對一組相同或者相似的畫面主體用搖的方式逐個出現(xiàn)，可以獲得一種積累的效果。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力 9）、用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏。視頻轉(zhuǎn)化搖鏡頭功用9.mkv 10）、利用搖鏡頭表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。 11）、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖、表現(xiàn)一種特定的氣氛和情緒。 12）、利用搖鏡頭來轉(zhuǎn)場。 搖鏡頭拍攝要求 1）搖鏡頭必須有明確的目的性。 2）搖攝速度應(yīng)該與畫面內(nèi)的情緒相對應(yīng)。 3）搖鏡頭要求整個搖動過程完整和諧。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運動 4、運動鏡頭 一 移攝 移攝是將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運動而進(jìn)行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭。 移動鏡頭包括前移、后移、橫移、曲線移等方式。 視頻轉(zhuǎn)化移攝.mkv 移動鏡頭畫面具有以下特征： 1）、攝像機(jī)的運動使得畫面框架始終處于運動之中，被攝物體不論是靜止還是運動，都會呈現(xiàn)位置不斷移動的態(tài)勢。 2）、攝像機(jī)的運動直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，模擬了人們在各種交通工具上行走的視覺體驗。 3）、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫，攝像機(jī)不停運動，時刻改變觀眾的視點。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,移動鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1）、開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺效果。 2）、移鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。 3）、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感。 4）、移動鏡頭形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運動 4、運動鏡頭 移鏡頭拍攝應(yīng)該注意的問題 1）、畫面保持平穩(wěn)，運動速度均衡。 2）、盡量用廣角鏡頭拍攝。 3）、要注意畫面聚焦。 移鏡頭還包括升降鏡頭、跟鏡頭、肩扛等。視頻轉(zhuǎn)化跟.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,技巧提示： 鏡頭的運動必須有契機(jī)，不能無緣無故的亂動。如果沒有充分的理由，一動不如一靜。視頻轉(zhuǎn)化為什么運動.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第四節(jié)：動作銜接： 動作銜接的基本原則： 1、靜接靜，動接動。 2、同一機(jī)位景別變化要大 視頻轉(zhuǎn)化濟(jì)鋼制冷不用電.mkv 視頻轉(zhuǎn)化浴室謀殺.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第四節(jié)：動作銜接： 動作銜接的常用方法： 1、切 切出、切入、跳切、切 視頻轉(zhuǎn)化切.mkv 視頻轉(zhuǎn)化切出1.mkv 視頻轉(zhuǎn)化跳切.mkv 2、視線連接 視頻轉(zhuǎn)化視線連接.mkv 視頻轉(zhuǎn)化視線連接1.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第四節(jié)：動作銜接 3、交叉剪輯 視頻轉(zhuǎn)化交叉剪輯.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：動作銜接 4、過渡 疊畫 淡入淡出、劃、化 視頻轉(zhuǎn)化淡出淡入.mkv 視頻轉(zhuǎn)化疊畫_0.mkv 視頻轉(zhuǎn)化劃.mkv 視頻轉(zhuǎn)化化.mkv 5、其他 視頻轉(zhuǎn)化銜接.mkv 視頻轉(zhuǎn)化轉(zhuǎn)場.mkv,第四章 蒙太奇,第一節(jié)：蒙太奇概述 montagen. 原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配?，F(xiàn)在是影視創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。簡要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。 一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來的手段。 蒙太奇重現(xiàn)了我們在環(huán)境中隨注意力轉(zhuǎn)移而依次接觸視象的內(nèi)心過程。,第四章 蒙太奇,第一節(jié)：蒙太奇概述 聲音是可以看見的 畫面外的東西是可以看見的,第四章 蒙太奇,第一節(jié)：蒙太奇概述 蒙太奇的代表人物 1、格里菲斯 2、愛森斯坦 視頻轉(zhuǎn)化城市之光羊和工人.mkv 3、普多夫金 時空的再造 視頻轉(zhuǎn)化普多夫金1.mkv 視頻轉(zhuǎn)化普多夫金2.mkv 視頻轉(zhuǎn)化普多夫金3.mkv,第四章 蒙太奇,第一節(jié)：蒙太奇概述 蒙太奇壓縮和延長時間 視頻轉(zhuǎn)化敖德薩階梯.mkv,第四章 蒙太奇,第一節(jié)：蒙太奇概述 蒙太奇句子,在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷。 蒙太奇句型-前進(jìn)式、后退式、環(huán)型、穿插式和等同式句型 前進(jìn)式句型。按全景一中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。 后退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。 環(huán)型句型。是將前進(jìn)式和后退式兩種句型結(jié)合起來。 穿插式句型。句型的景別變化不是循序漸進(jìn)的，而是遠(yuǎn)近交替的。 等同式句型。就是在一個句子當(dāng)中景別不變。,第四章 蒙太奇,第二節(jié)：蒙太奇結(jié)構(gòu)模式 敘事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇視頻轉(zhuǎn)化最后一分鐘營救.mkv 順序蒙太奇 顛倒蒙太奇視頻轉(zhuǎn)化節(jié)奏1.mkv,第四章 蒙太奇,第二節(jié)：蒙太奇結(jié)構(gòu)模式 表現(xiàn)蒙太奇 積累蒙太奇 對比蒙太奇 比喻蒙太奇 節(jié)奏蒙太奇視頻轉(zhuǎn)化節(jié)奏.mkv 視頻轉(zhuǎn)化節(jié)奏2.mkv,第五章 攝像機(jī)的具體操作,兩種攝制方法 ENG( Electric News Gathering)電子新聞采集系統(tǒng)。主要用于動態(tài)新聞的攝制。除了無剪輯攝制。ENG方式一般都采用先錄后編的方式。 EFP( Electric Field Production)電視現(xiàn)場攝制系統(tǒng)。一般由兩臺以上的攝像機(jī)，一臺錄像機(jī)，一個小型特技發(fā)射器和一臺小型的微波發(fā)射器組成。EFP是多機(jī)拍攝，即使切換編輯，可用來實況錄像，亦可實況轉(zhuǎn)播。,第五章 攝像機(jī)的具體操作,第五章 攝像機(jī)的具體操作,第六章 編輯系統(tǒng),第一節(jié)：電視畫面編輯的基本原理 一、蒙太奇時代電視畫面語言的語法規(guī)則心理學(xué)基礎(chǔ) 1、人們有把兩個相鄰事物聯(lián)系起來考慮的傾向。 2、人們有忽略次要情節(jié)的傾向。 3、人們觀察事物總是先粗后細(xì)，由遠(yuǎn)及近或相反，并在這種分析過程和綜合過程中循環(huán)反復(fù)。 4、人們觀察事物在一定時間內(nèi)總是帶有一致眼光。,第六章 編輯系統(tǒng),第一節(jié)：電視畫面編輯的基本原理 二、后蒙太奇時代電視畫面語言的語法規(guī)則 視頻轉(zhuǎn)化后蒙太奇剪輯跳軸.mkv,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 一 線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成 概念： 線性編輯，是一種磁帶的編輯方式，它利用電子手段，根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的要求將素材連接成新的連續(xù)畫面的技術(shù)。通常使用組合編輯將素材順序編輯成新的連續(xù)畫面，然后再以插入編輯的方式對某一段進(jìn)行同樣長度的替換。但要想刪除、縮短、加長中間的某一段就不可能了，除非將那一段以后的畫面抹去重錄，這是電視節(jié)目的傳統(tǒng)編輯方式。,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 一 線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 二 線性編輯的原理,磁帶,C,B,A,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 三 組合編輯和插入編輯,11 12 13 14 15 16 17 18,20 21 22 23 24 25 26,組合編輯：編輯畫面和聲音，不想要某個鏡頭，必須找一個與其鏡頭長度一致的鏡頭，精確到1/25秒，無法去掉某一個鏡頭，如果去掉，則該部分為黑，或者從該鏡頭處進(jìn)行重編 插入編輯：只能插入視頻或音頻信號。,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 四 編輯預(yù)演和正式編輯 一、入點和出點 單位：分 0 1 2 3 4,32秒15幀 3分54秒08幀,入點： 出點：,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 四 編輯預(yù)演和正式編輯,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 五 編輯流程 準(zhǔn)備階段 修改腳本 （框架） 熟悉素材 寫編輯提綱 編輯階段 規(guī)整鏡頭 挑選鏡頭 對鏡頭進(jìn)行組合 檢查階段 意義表達(dá) 畫面 聲音 邏輯關(guān)系 節(jié)奏,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 六、線性編輯的優(yōu)點及不足 1. 線性編輯的操作相對于非線性編輯來講比較簡單。線性編輯是使用編放機(jī)、編錄機(jī)，直接對錄像帶的素材進(jìn)行操作，操作直觀、簡潔、簡單。效果實時性。 2. 線性編輯素材的搜索和錄制都必須按時間順序進(jìn)行，節(jié)目制作相對麻煩。 尋找素材不但浪費時間，而且對磁頭、磁帶也造成相應(yīng)的磨損。編輯工作只能按順序進(jìn)行，先編前一段，再編下一段。這樣，如果要在原來編輯好的節(jié)目中插入、修改、刪除素材，就要嚴(yán)格受到預(yù)留時間、長度的限制，無形中給節(jié)目的編輯增加了許多麻煩，同時還會形成資金的浪費。 3. 線性編輯系統(tǒng)的連線比較多、投資較高、故障率較高。線性編輯系統(tǒng)主要包括編輯錄像機(jī)、編輯放像機(jī)、遙控器、字幕機(jī)、特技臺等設(shè)備。這一系統(tǒng)的投資比同功能的非線性設(shè)備高，且連接用的導(dǎo)線如視頻線、音頻線、控制線等較多，比較容易出現(xiàn)故障，維修量較大。,第六章 編輯系統(tǒng),課后思考： 1、線性編輯目前還應(yīng)用在那些領(lǐng)域？ 2、插入編輯的優(yōu)勢是什么,第六章 編輯系統(tǒng),第三節(jié)：非線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作,第六章 編輯系統(tǒng),第三節(jié)：非線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 一 非線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成 概念： 非線性編輯，是傳統(tǒng)設(shè)備同計算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計算機(jī)數(shù)字化地記錄所有視頻片段并將它們存儲在硬盤上。由于計算機(jī)對媒體的交互性，人們可以對存儲的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。從本質(zhì)上講這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法，使得任何片段都可以立即觀看并隨時任意修改。,第六章