淺析情節(jié)的影評范文淺析如何通過分析故事情節(jié)來把握人物性格

1、淺析情節(jié)的影評范文淺析如何通過分析故事情節(jié)來把握人物性格 中考小說閱讀的考查，人物形象的分析歷來是一道必考題目，另外，由于小說是以塑造人物形象為中心任務(wù)的，所以，分析人物形象不僅僅關(guān)系到這一道題，它對于做其它題目的題也間接地產(chǎn)生著一定的作用，譬如分析環(huán)境描寫在小說中的作用，譬如小說所反映的主題思想、社會現(xiàn)實等等。分析人物形象所涉及到的因素有很多，如人物的語言描寫、動作描寫、心理描寫等等，就如何通過分析故事情節(jié)來把握人物性格特征做一個簡單的分析。 蒙太奇運用淺析評電影肖申克的救贖 一部好的電影，故事要精彩，演員要表演出色，蒙太奇技巧的運用也甚為重要。不同的蒙太奇手法在不同場景中的作用也大不相同。

2、在電影肖申克的救贖中，導演就用到了很多蒙太奇手法，本文就淺析此電影中蒙太奇的應(yīng)用。 這部電影中比較典型的蒙太奇手法包括平行蒙太奇、顛倒蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等等。 電影剛開始是在法庭上，安迪一邊受審一邊回憶案發(fā)當晚發(fā)生的事情，這期間導演就運用了敘事蒙太奇中的平行蒙太奇，不斷切換在案發(fā)現(xiàn)場和法庭上兩個時空的鏡頭，截取了案發(fā)當晚的片段，既敘述了安迪的獲罪，又留有懸念，讓觀眾產(chǎn)生疑問，為故事后來的情節(jié)做鋪墊。 安迪被發(fā)現(xiàn)出獄的那天早上，監(jiān)獄長發(fā)現(xiàn)墻里的洞之后，由瑞德的旁白引出，導演運用了顛倒蒙太奇。鏡頭回到了安迪剛開始挖洞的時候，自此開始依次展示安迪的越獄之路，包括挖洞、撒石頭、換賬本、爬下

3、水道，這期間一直有瑞得的旁白，介紹了安迪出獄的前因后果，以及他出獄后監(jiān)獄長和獄警獲刑的情景。這些鏡頭組合起來形成了電影的一個高潮，之前的謎團一一解開，包括安迪用來挖洞的小錘子是藏在圣經(jīng)中的。安迪在銀行中取款的時候，臉上面帶微笑，估計很多觀眾此時也都會會心一笑，不由得對出獄前后的情節(jié)設(shè)置贊嘆不已。這就是顛倒蒙太奇達到的效果，講述了事件的前前后后，綜合起來形成一個整體故事，精彩至極。 電影中有兩處用到隱喻蒙太奇，讓我印象深刻。一處是監(jiān)獄長查房，查到安迪的時候，監(jiān)獄長拿起安迪手中的圣經(jīng)，走的時候說了一句“Salvation lies within.”意思是拯救之道就在其中。從后來的劇情得知小錘子就放

4、在書中，聯(lián)系到這兩個畫面，一語雙關(guān)，巧妙至極，又不由得對安迪的鎮(zhèn)定感嘆不已。另一處是監(jiān)獄長的遮住保險柜的字繡，“審判即將到來”，正好說的是監(jiān)獄長即將得到審批，正義得到伸張。 另外，再說說鏡頭的切換。給我印象最深的一個地方是安迪被關(guān)了兩個月監(jiān)禁之后，出來后和瑞德在墻下談話那一段。這個地方，安迪對瑞德說了他出去的計劃。這一段的鏡頭都是特寫，比較緩慢，音樂也比較舒緩。鏡頭在兩個人之間切換，讓人感覺對方說話的時候望著他，讓觀眾感受他們的內(nèi)心活動，尤其是安迪，談到出獄的時候臉上流露著憧憬，仿佛已經(jīng)出獄了；然后是瑞德，瑞德在聽安迪講的時候，臉上露出擔憂的表情。這些都增加了劇情的緊張程度，與接下來的劇情對比

5、，產(chǎn)生很好的發(fā)差效果，使故事更深入人心，這里導演用的就是對比蒙太奇。 當然，電影中用的鏡頭剪切、組合等還有很多地方，這些地方和這個故事合成一個整體，產(chǎn)生了精彩的效果。此次，就做這些簡單的探討。 借用網(wǎng)友fcong的原創(chuàng) 入殮師對鏡頭的選擇、光影與色彩的處理使得文本給人一種細膩柔和的視覺效果，出色地配合了文本緩慢而緊湊的敘事結(jié)構(gòu)；久石讓為這部電影的配樂不僅起著傳統(tǒng)的渲染與控制情緒的作用，其中的四首音樂也是文本敘事發(fā)展的線索之一；作為一部古典敘事模式的電影，文本的故事和情節(jié)都很簡潔，就像中國寫意畫常見的藝術(shù)手法簡約有力的構(gòu)圖并且能留出思考的空白之處，使得觀眾在看的時候既能感受到故事中的冷暖也能抽離

6、出來思考其中的主旨；與此同時，簡潔的敘事也能讓觀眾有更多注意力從電影精心設(shè)計的細節(jié)中更深入讀文本中的符號與象征意義；作為一部典型的日本電影，這本電影關(guān)于日本的 _的暗示也有體現(xiàn)，并且也可以發(fā)現(xiàn)一些新的審美元素。 對于紅高粱這部電影，兒時的記憶就只依稀的記得抗日的大英雄和漫天的紅。后來高中看了莫言的小說，才明白其中的愛恨糾葛、國仇家恨。莫言是從那個時候走出來的人，所以他話不多。他以第三人稱在紅高粱和高粱酒里的陳述，采用蒙太奇的手法，消解了愛與恨的太多分量。只有深入體會之后才能感覺到其中字字如彎刀，刻入骨髓。然而張藝謀是不同的。 這次再看紅高粱，雖說是第二遍，但給我的震撼和感動已遠遠超過第一次。很

7、多小說翻拍電影之后，會讓原著黨哭暈在廁所。張藝謀翻拍的這部片子無疑是業(yè)界良心。他以自己激蕩澎湃的熱血和抱負拍活了紅高粱，對原著和作者的尊重，在這部片子里隨處可見。 對于小說翻拍的電影，很多人總是會夸大導演的功勞。明明是作者絞盡腦汁設(shè)定的情景、煞費苦心埋下的伏筆?全被一股腦的冠在導演的頭上。這樣的現(xiàn)象總是輕易就會讓導演獲得很多好評，這也就導致了很多導演一勞永逸，不肯在小說的翻拍上面更花心思。所以對于很多人贊嘆不已的，諸如“張藝謀在紅高粱里埋設(shè)暗線，全片都有紅高粱。用紅高粱來引出抗日，引出解放人性自由?的手法?！薄ⅰ熬艃撼黾薜膱鼍?，顛轎的精彩?！钡鹊龋沂遣豢粗氐?。這本來就是書里面有的，是人家莫言

8、的高明之處，張藝謀只不過是站在了巨人的肩膀上罷了。所以整部片子，我更側(cè)重于張藝謀的改編上。 小說里莫言是在轉(zhuǎn)述他父親的事，又以他父親的所見所想來記述他爺爺和他奶奶的事。所以小說里的故事很破碎，需要讀者自己梳理。然而張藝謀在影片里卻摒棄了這種蒙太奇的手法，雖然也有旁白，但是一上來就是九兒出嫁的畫面，讓觀眾們先入為主的就將故事的男女主角拎了出來。然后通述到底，一氣呵成。在小說里對于出嫁的描寫很詳細，九兒似乎遇盡了一切出嫁的忌諱事。但在影片里，張藝謀砍掉了這些情節(jié)，單單保留了九兒用腳挑著轎簾看余占鰲、余占鰲把九兒的腳送進轎廂里、顛轎以及遇見假三炮。憑借這幾件事觀眾心里面也都有譜了，劇情發(fā)展也順理成章

9、了。莫言在小說里面曾經(jīng)強調(diào)過九兒的腳，三寸金蓮，不大不小被裹得極好。九兒和余占鰲的愛恨起于九兒的腳；假三炮覬覦九兒，臨時起意劫色，最后反被余占鰲打死也是起于九兒的腳。但是文人自負，總喜歡讓讀者自己發(fā)現(xiàn)其中關(guān)鍵，輕描淡寫就過了。然而這一點被張藝謀抓住了，無限放大，也就成為了影片當中的亮點。對于高粱酒，其實莫言在書中是沒有說顏色的。然而張藝謀執(zhí)意選用紅色。一是因為高粱酒本就有紅色的，現(xiàn)在無色的高粱酒技術(shù) 精進之后的產(chǎn)物。張藝謀結(jié)合那個年代，選用了紅色；二是因為暗喻革命、抗日還有被欺壓的中國百姓以及革命戰(zhàn)士的鮮血。除了這兩點，我始終覺得張藝謀選用紅色還有一點，那便是酒中還有羅漢大叔的血。鬼子修公路來

10、村里搶牲口、抓壯丁，用刺刀劃破了羅漢大叔的頭皮。鬼子看到九兒色心大起，九兒急中生智抹了羅漢大叔的血裝瘋賣傻才得以幸免。羅漢大叔被鬼子抓走后，九兒拿高粱酒洗了臉，高粱酒里混了羅漢大叔的血之后總有揮之不去的濃重的血腥味。九兒便將這壇酒封存了，誰都不許動。九兒再見羅漢大叔的時候便是鬼子生剮羅漢大叔了。所以我私心認為張藝謀也是想用紅色的高粱酒來緬懷羅漢大叔。 在小說里，鬼子只生剮了羅漢大叔一人。莫言描述得很詳細，包括第一刀切的哪里，第二刀切得哪里，鬼子把剮下來的肉喂狗?影片里把這些血腥的場面省去了，但卻加了一個人三炮。鬼子先命屠夫剮三炮，屠夫一刀殺了三炮免去了他的痛苦和 _。正當大家揪著的心放下的時候

11、，鬼子又命令小學徒剮羅漢大叔?在這種雙重的刺激下，我相信觀眾的心里已不再是痛斥鬼子殘忍、沒有人性了，而是上升到一種熱血激蕩，反抗欺壓的愛國情懷。不得不說張藝謀很高明，懂人心。這儼然也成了影片里的小高潮。 通觀影片，最讓我感動的是九兒死的時候。小說里九兒死的時候其實是一個慢鏡頭，九兒躺在高粱地里，從九兒的視角看到了正午的太陽、隨風擺動的高粱、還有天邊飛來的一群白鴿。在其中，九兒是有過掙扎的，看到陽光和白鴿，感受到微風吹來的時候，九兒是想著世間的一切美好不忍閉上眼睛的。然而看到高粱的時候，嗅到被壓斷的高粱的新鮮的味道的時候，感受到背部傳來的壓在高粱上的觸感的時候，她感到了前所未有的滿足，終究笑著沉

12、睡了過去。這段情節(jié)很耐人尋味，也是小說中的高潮。張藝謀卻在這里轉(zhuǎn)換了人物，不已九兒的視角來看，一個將死之人所看到的多少有些悲壯和絕望。張藝謀換成余占鰲來看，看到了一輪紅日，看到了漫天的紅?影片也在漫天的紅中結(jié)束，余占鰲看著紅日在想些什么也成為了懸念。不得不說張藝謀這個舉動很大膽，不過將九兒換成余占鰲讓 整部影片更加樂觀，更有希望，也算是民心所向。 所以我認為張藝謀紅高粱真正成功的原因是因為他不甘于站在巨人的肩膀上。他從一個老者口中聽到了這個故事，然后以一個新時代里的年輕人的口吻傳承了這個故事。他為這個故事注入了新的年輕的血液，他讓這個故事可以代代相傳！追問 謝謝你。但這不是老師要求的，我需要用

13、運動攝影 景別 蒙太奇 色調(diào)來分析，這貌似是一個觀后感吧 影評寫作的正確的方法：應(yīng)該是按照一般框架，論點、論證、結(jié)論三大部分。 影評開頭是提出問題，此處為論點部分。提出問題引起閱讀者對影評問題得思考，也為接下來的闡述進行鋪墊。它具有兩層意思： 1、分析對象（這部作品）做簡單的介紹，標題、拍攝方、什么題材、講述了哪些內(nèi)容、表達什么思想主題； 2、對這部作品做總體的評價，提出全文中心論點，比如“片子xxx地方拍得很成功”等。 中間部分是影評內(nèi)容主體，也就是對問題得證明部分。它需要對問題具體分析影片成功之處在哪里，那些經(jīng)驗值得學習。一般至少需要提出三個方面的優(yōu)點，每個方面分別寫一小段，每個方面第一句

14、話是提煉出來得小論點。小論點要做到精辟、整潔而醒目，最好歸納的局式整齊。為了突出小論點，可以對文字加粗或者直接改為小標題，也可以在前面加上序列號或者“首先、其次、最后”。再圍繞這個小論點做出分析。結(jié)合影片內(nèi)容，舉出具體的例子，夾敘夾議，邊敘述有關(guān)情節(jié)或鏡頭，邊分析他們的表達效果，以證明自己觀點的正確性。這里要防止兩種傾向，一是光敘述內(nèi)容，變成講故事了；二是光發(fā)議論，或空洞抒情，沒結(jié)合具體內(nèi)容，與作品完全脫節(jié)，空對空，那也不行。請注意，這一部分是文章的主體，決定了文章水平的高低，篇幅要占全文的絕大部分，字數(shù)少了不好。 結(jié)尾，是始終解決問題得部分。它的很短，但是描述很有力度，主要是對全文的總結(jié)，或

15、者提出不足、提出希望、補充說明，照應(yīng)影評前面部分。完成總結(jié)，影評就有頭有尾，完整的對影片做好評論了。 這是影評的常規(guī)寫法，當然可以靈活掌握，不能因為這些框架而束縛了思路。但是對于我們中學生來講，一般按這個格式寫法比較穩(wěn)當，穩(wěn)戰(zhàn)穩(wěn)打也是很重要的。先寫好段落提綱，至少要想好要講哪幾層意思，一段一段寫來。優(yōu)點在于影評段落結(jié)構(gòu)十分清晰，層次分明，小論點突出。 如何提煉出小論點？該怎么樣去分析？剛開始常識寫影評的同學可能感覺不好把握，我們可以由淺入深，從感性到理性，慢慢提升自己寫作水平。 影評寫作框架結(jié)構(gòu)： 一、開頭部分（提出問題） 1、故事內(nèi)容簡述，不露聲色點出主題 2、引出論點（提出問題）一個判斷句

16、 （1）內(nèi)容：從人物形象看主題 （2）形式： a.人物形象地塑造（性格的復雜性） b.結(jié)構(gòu)（曲折、巧合、誤會、線索等） c.電影語言（專業(yè)術(shù)語） 二、文章主體部分（分析問題） 1、分析論證法為主 （1）論據(jù)是影視作品本身 （2）分為兩個或兩個以上方面分析 2、其他方面論證為輔 3、聯(lián)系影片實際引申發(fā)揮 （1）主題帶來的社會意義 （2）藝術(shù)典型 （3）藝術(shù)比較 三、結(jié)論（解決問題） 1、重申：照應(yīng)開頭，深化主題。 2、發(fā)感慨回扣主題 建議大家多學一些文藝常識。這樣才能找到理論武器，提高鑒賞品位。如：文藝與生活，文藝與政治，文藝的典型性，文藝批評，創(chuàng)作方法，流派，體裁，風格等。特別是典型這個概念應(yīng)

17、用很多。 電視常識。電視有自己的特點，如：形聲兼?zhèn)?，視聽合一，不受空間時間限制，用鏡頭語言說話，用蒙太奇手法等。如果能了解一些電視創(chuàng)作的手法，熟悉它的工作程序，就能從電視的角度來分析。 1、主體，是作品的主要立意、中心思想?？梢耘c相近題材的作品比，看哪個更深刻；也可結(jié)合時代背景，分析它有什么現(xiàn)實針對性；還可分析標題是否精彩。 2、人物，作品的主角是個什么樣的人，形象是否鮮明突出，性格特點如何，作品用什么實事來刻畫它，次要人物有什么特點，與主要人物有什么關(guān)系。 3、選材，作品運用了什么材料來表達主題，這些材料是否真實、具體、集中、詳略分明，那些材料特別典型，那些細節(jié)特別精彩等。 4、結(jié)構(gòu)，作品分為幾大部分，它以什么為線索，它怎樣開頭，怎樣結(jié)尾，怎樣過渡，怎樣照應(yīng)，結(jié)構(gòu)是否嚴謹?shù)取?5、手法，作品采用了哪