《修辭無處不在》課件

1、欣賞下列一則短信，說說其中的妙處： 天冷了，大樹發(fā)抖了，小草打冷顫了，小強(qiáng)冬眠了，老牛燒炭取暖了，小白兔穿羽絨服了，螞蟻買暖水袋了。你還不多穿件衣服？要問我是誰？當(dāng)然是這世上最關(guān)心你的人！ 運(yùn)用了擬人、排比、設(shè)問等修辭手法,七里香唱：周杰倫 詞：方文山,窗外的麻雀在電線桿上多嘴 那溫暖的陽光像剛摘的鮮艷草莓 雨下整夜我的愛溢出就像雨水 院子落葉跟我的思念厚厚一疊 窗臺(tái)蝴蝶像詩里紛飛的美麗章節(jié) 那飽滿的稻穗幸福了這個(gè)季節(jié) 而你的臉頰像田里熟透的蕃茄,地理：“你是東半球，我是西半球，我們結(jié)合在一起，就是完整的地球。” 我真害怕，地球上只有我們兩個(gè)。 化學(xué)：“我是O，你是H，我們結(jié)合在一起，就是一個(gè)

2、HO?！?我不知道另一個(gè)H是誰？ 物理：“我是正極，你是負(fù)極，我們結(jié)合在一起，就會(huì)產(chǎn)生愛的火花?！?我怕電。 政治：“你是物質(zhì)，我是意識(shí)，物質(zhì)決定意識(shí)，我愿意聽你的?！?萬一意識(shí)起反作用呢？,幽默情書,藍(lán)臉的竇爾墩盜玉馬， 紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙， 黃臉的典韋， 白臉的曹操， 黑臉的張飛叫喳喳喳 說唱臉譜,修辭無處不在,比喻、擬人、對(duì)比、排比、夸張、設(shè)問、反問、對(duì)偶、 引用、雙關(guān)、擬物、通感、頂真、反復(fù)、回環(huán)、互文、仿詞等,狹義：運(yùn)用修辭格(修辭手法）來增強(qiáng)語言的表達(dá)效果。 廣義：在語言運(yùn)用中，針對(duì)特定的表達(dá)內(nèi)容，選擇恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，對(duì)語言材料進(jìn)行選擇、調(diào)整和組合的過程就是修辭。,修辭格,修辭,？,

3、修辭原是傳情達(dá)意的手段，主要是為著情和意。修辭不過是調(diào)整語辭使傳情達(dá)意能夠適切的一種努力。 陳望道修辭學(xué)發(fā)凡,修辭是一個(gè)選擇過程。 張志公,課文：修辭是對(duì)語言材料進(jìn)行選擇、調(diào)整和組合的過程，目的是為了使語言表達(dá)鮮明、生動(dòng)。,修辭無處不在！,語音修辭 詞語修辭 語句修辭,？,修辭格,修辭,一、 語音修辭,一切使語句富于節(jié)奏、優(yōu)美動(dòng)聽的修辭方法。通過對(duì)語音的調(diào)配，使語音整齊和諧、富有節(jié)奏感和旋律美。,修辭格如對(duì)偶、排比、反復(fù)、頂真、回環(huán)等； 音節(jié)組合如聯(lián)綿詞（雙聲疊韻詞）、疊音詞、押韻、平仄等。,例1: 杭州西湖聯(lián)： 山山水水處處明明秀秀， 晴晴雨雨時(shí)時(shí)好好奇奇。 例2：輕輕的我走了,正如我輕輕的

4、來; 我輕輕的招手,作別西天的云彩。 例3：日劇點(diǎn)頭哈腰,韓劇絮絮叨叨, 港劇胡編亂造,大陸片好的真好,糟的更糟。,修辭無處不在之一：語音修辭,語音修辭,品味下列句子，體會(huì)其中語言的韻味： 1.俗諺：三個(gè)臭皮匠，頂個(gè)諸葛亮。 歌曲：我送你離開，千里之外，你無聲黑白。,押韻,2.名篇佳句： 曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。 輕輕的我走了，正如我輕輕的來; 我輕輕的招手，作別西天的云彩。,疊詞,她彷徨在這寂寥的雨巷/ 撐著油紙傘/ 像我一樣/ 像我一樣地 / 默默彳亍著 /冷漠，凄清，又惆悵。,疊韻詞,雙聲詞,3.廣告：車到山前必有路，有路必有 豐田車。 歌

5、曲：雨紛飛，飛在天空里是我的眼淚，淚低垂，垂在手心里是你的余味。,頂真,采蓮人在綠楊津，在綠楊津一闕新，一闕新歌聲漱玉，歌聲漱玉采蓮人。 賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微，酒力微醒時(shí)已暮，醒時(shí)已暮賞花歸。,語音修辭的效果,1.勻稱協(xié)調(diào)，富有節(jié)奏感 2.有變化，不呆板,二、 詞語修辭,對(duì)所使用的詞語加以選擇和錘煉.,.類似于古人的“煉字”； 2 .詞語超常搭配； 3 .比喻、比擬、借代、夸張、雙關(guān)、仿詞、婉曲等修辭格的運(yùn)用。,1、提著昨日種種千辛萬苦，向明天換一些美滿和幸福。 周華健風(fēng)雨無阻,2、假使這也算是一種“信”，那也只能說中國(guó)人曾經(jīng)有過“他信力”。（魯迅）,3、生怕離懷別苦，多少事、欲說還

6、休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。(李清照鳳凰臺(tái)上憶吹簫),煉字,詞語超常搭配,仿詞,婉曲,下面一首古詩寫的是閑適恬靜的夏夜情景，括號(hào)中最適合填入的選項(xiàng)是：,溪漲清風(fēng)（ ）面，月（ ）繁星滿天。 數(shù)只船（ ）浦口，（ ）聲笛起山前。,A.襲 上 依 幾 B.拂 落 橫 一 C. 吹 上 橫 幾 D.掠 明 傍 一,課堂練兵,修辭無處不在之二：詞語修辭 請(qǐng)?bào)w會(huì)下列語句中的詞語修辭，并談?wù)勊鼈兊谋磉_(dá)效果。 1.捧起清清的湖水，吻一吻手中的月亮。 2.春風(fēng)又綠江南岸。 3.王小紅是個(gè)利己主義者，常常見利勇為 。,仔細(xì)推敲，選擇適當(dāng)?shù)淖痔钊肜ㄌ?hào)內(nèi)并品味其妙處： 紅杏枝頭春意（） 宋祁 玉樓春 鬧、濃、深

7、 鬧：運(yùn)用通感將視覺形象與聽覺形象相溝通，眼前仿佛蜂飛蝶舞，滿眼春意。,一字煉就，境界全出,詞語修辭的效果,運(yùn)用修辭格（比喻、借代、比擬、夸張、雙關(guān)、通感）增強(qiáng)語言表達(dá)效果。 選擇富有表現(xiàn)力的動(dòng)詞、形容詞使語言更具魅力。,一壺漂泊 浪跡天涯難入喉 你走之后 酒暖回憶思念瘦 水向東流 時(shí)間怎么偷 花就一次成熟 我卻錯(cuò)過 方文山 東風(fēng)破,以瘦形寫瘦情，無限思念活化為消瘦身影。,詞語的超常搭配,畫龍點(diǎn)睛,春風(fēng)吹（ ）了湖水，吹綠了樹梢， 吹（ ）了小草，吹鼓了杏花苞。,皺,醒,朱元璋當(dāng)了皇帝后，他的一個(gè)窮苦朋友求見，說：“我主萬歲！當(dāng)年微臣隨駕掃蕩蘆州城，打破罐州城，湯元帥在逃，拿住豆將軍，紅孩兒當(dāng)

8、關(guān)，多虧菜將軍?！敝煸奥牫鲞@是在說他從前不光彩的事，就封了窮朋友一個(gè)官。 “從前你我都給人家放牛，有一天我們?cè)谔J花蕩把偷來的豆子放在瓦罐里煮，沒熟大家就亂搶，把罐子打破了，豆子撒了，湯潑了一地。你只顧從地上抓豆子吃，把紅草葉子也送進(jìn)嘴去。葉子卡在你喉嚨里，我叫你把青菜葉子放在手上一拍吞下去，才把紅草葉子帶下肚子里去了”,婉 曲,1、推開窗看天邊白色的鳥，想起你薄荷味的笑 王箏我們都是好孩子,2、外婆她臉上的漣漪美麗但藏不住壓抑 周杰倫外婆,3、枯燥的風(fēng)景中，突然有一大片鮮亮奪目的顏色搶入我們的視線。（映，進(jìn)）, 如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會(huì)取得新義，表達(dá)就能盡善盡美。 賀拉斯（古羅馬詩

9、人、批評(píng)家）, 二句三年得，一吟雙淚流。 苦吟詩人賈島 吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須。 苦吟詩人盧延讓,通過對(duì)句式的選擇和調(diào)配來增強(qiáng)語言表達(dá)效果。 長(zhǎng)句與短句、整句與散句、肯定句與否定句、陳述句與反問句、主動(dòng)句與被動(dòng)句、順序句與倒裝句。,三、語句修辭,語句修辭：對(duì)所使用的關(guān) 鍵句子或段落加以選擇和錘煉。,整句和散句,洗手的時(shí)候，日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過去，默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，但手遮挽時(shí)，他又從遮挽的手邊過去。天黑時(shí)，我躺在床上，他便伶伶俐俐的從我身上跨過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。,排比句，整句,長(zhǎng)句和短句,長(zhǎng)句指修飾語

10、較長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的句子。短句指結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單，字?jǐn)?shù)較少的句子。 例1：對(duì)于我們，經(jīng)常地檢討工作，在檢討中推廣民主作風(fēng)，不懼怕批評(píng)和自我批評(píng)，實(shí)行“知無不言，言無不盡”，“言者無罪，聞?wù)咦憬洹?，“有則改之，無則加勉”這些中國(guó)人民的有益的格言，正是抵抗各種灰塵和政治微生物侵蝕我們同志思想和我們黨的肌體的唯一有效的方法。 例2：今天，這里有沒有特務(wù)？你站出來！是好漢的站出來！（聞一多最后的演說） 例1是長(zhǎng)句，由于中間恰當(dāng)?shù)匕才乓恍┩ｎD，讀起來并不顯累贅。長(zhǎng)句內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)緊湊，能嚴(yán)密地表達(dá)思想，有較強(qiáng)的邏輯力量。在議論中使用較多。例2是短句，鏗鏘有力。,常式句與變式句,從一般漢語的句式看，通常的語序是

11、主謂、動(dòng)賓、修飾語中心語、偏句正句，這些統(tǒng)稱為常式句。有時(shí)為了修辭的需要，故意將語序顛倒過來，這類句式稱為變式句。 例1：“雷峰夕照”的真景，我也見過，并不見佳。我以為。 例2：他一手提著竹籃，內(nèi)有一破碗?？盏?。 例3：他的性格，在我的眼里和心里是偉大的，雖然他的姓名并不為許多人所知道。 例1中“雷峰夕照的真景”應(yīng)是“我也見過”的賓語；“并不見佳”應(yīng)是“我以為”的賓語，現(xiàn)在將它們提前，作用是突出了作者對(duì)雷峰塔的倒掉不以為然的態(tài)度。這種句式屬于賓語和謂語的倒置。 例2中“空的”是碗的定語，放在中心語“碗”之后 ，屬于定語和中心語倒置。作用是強(qiáng)調(diào)了祥林嫂的碗里是“空的”，突出了她的悲慘的命運(yùn)。 例

12、3中將偏句和正句顛倒，強(qiáng)調(diào)了藤野先生在作者心中所占有的重要地位。,主動(dòng)句和被動(dòng)句,主動(dòng)句中主語是謂語動(dòng)作或行為的發(fā)出者，被動(dòng)句中主語是受謂語動(dòng)作支配的，是受動(dòng)者。主動(dòng)句和被動(dòng)句有不同的表達(dá)作用。 例1：（閏土）終于被他父親帯走了。（被動(dòng)句） 例2：閏土的父親把閏土帶走了。（主動(dòng)句） 例3：他（盧進(jìn)勇）用顫抖的手指打開了那個(gè)黨證。（主動(dòng)句） 例4：那個(gè)黨證被盧進(jìn)勇用顫抖的手指打開了。（被動(dòng)句） 兩句表達(dá)的意思相同，但是例1強(qiáng)調(diào)了閏土的走是被迫的，雖然迅哥兒急得大哭，閏土也躲到廚房里，哭得不肯出門，但他還是被帶走了，用被動(dòng)句更能突出兩個(gè)少年真摯深厚的感情。如果用例2，意思就變成了敘述閏土的父親做了

13、什么事，這顯然不是作者的原意。例3和例4表達(dá)的意思相同，但例3強(qiáng)調(diào)的是盧進(jìn)勇終于完成了無名戰(zhàn)士的重托而表現(xiàn)出的激動(dòng)的心情。如果用例4，就變成了交代黨證是由誰打開的，和原文意思不符。,句式選擇要遵循下列原則,1、句式選擇與文章體裁關(guān)系密切，不同文體對(duì)句式有不同要求。（如論說文中長(zhǎng)句較多，敘述文中短句較多；論說文中書面語較多，文藝作品中口語較多。） 2、句式選擇必須與語體相協(xié)調(diào)。（人物身份、性格不同，使用的句式也往往不同，如知識(shí)分子常使用書面語，體力勞動(dòng)者用口語句式較多。） 3、句式選擇要與語體風(fēng)格相協(xié)調(diào)。（如科技語體，為了適應(yīng)周密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋磉_(dá)需要，較多采用長(zhǎng)句、整句；文藝語體，為了適應(yīng)生動(dòng)、形象的

14、表達(dá)需要，一般選用短句、散句。）,如：水生笑了一下，女人看出他笑得不平常。_（孫犁荷花淀） 你怎么了？ 怎么了，你？,語言表達(dá)中采用不同的句式，能創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果。,這句話用了一個(gè)倒裝句，把謂語提到了前邊，表現(xiàn)了女人從丈夫的笑里感覺到她所擔(dān)心的事情可能要發(fā)生，因而急于問個(gè)究竟的微妙心理。,洗手的時(shí)候，日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過去，默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，但手遮挽時(shí)，他又從遮挽的手邊過去。天黑時(shí)，我躺在床上，他便伶伶俐俐的從我身上跨過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。,排比句，整句,語句修辭,、采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。 、采

15、之欲遺人，所思在遠(yuǎn)道。 涉江采芙蓉 、夫晉，何厭之有？ 、夫晉，有何厭？ 燭之武退秦師,A設(shè)問句，無疑而問，強(qiáng)調(diào)突出女子思念的深切悠遠(yuǎn)。,C反問，賓語前置句，強(qiáng)調(diào)突出秦國(guó)侵略的貪婪性。借助文言虛詞“之”實(shí)現(xiàn)語法意義的強(qiáng)調(diào)作用，又使音節(jié)和諧。,D少了文言虛詞“之”，句義恰好相反，意謂秦國(guó)沒有什么滿足。,B陳述句，語氣平和，思念的對(duì)象情感淡漠。,1、“起來，不愿做奴隸的人們!” 國(guó)歌,2、比起北國(guó)的秋來，正象是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。 郁達(dá)夫故都的秋,3、兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮? 宋秦觀鵲橋仙,倒裝句,整句,反問,修辭,語音修辭,富于節(jié)奏，語音和諧,詞語的選

16、擇與錘煉,句子的選擇、組合與錘煉,修辭分類,對(duì)偶、排比、反復(fù)、頂真、回環(huán)等；聯(lián)綿詞、疊音詞、押韻、平仄變化；,煉字；詞語超常搭配；比喻、借代、比擬、夸張、通感、雙關(guān)、仿詞、婉曲等,句序調(diào)整（倒裝等）；句子組合（整散句、長(zhǎng)短句等）；句式選擇（反問句、設(shè)問句等）,語句修辭,詞語修辭,常用的八大修辭格（1）對(duì)偶,結(jié)構(gòu)相同或基本相同，字?jǐn)?shù)相等，意義密切相關(guān)聯(lián)的一組短語或句子，兩兩對(duì)稱地組織在一起，這種辭格叫對(duì)偶。俗稱“對(duì)對(duì)子”，詩歌中叫“對(duì)仗”。,作用： 由于對(duì)偶的結(jié)構(gòu)相同（或基本相同），字?jǐn)?shù)相等，兩兩相對(duì)，從而獲得對(duì)稱美。 由于平仄協(xié)調(diào)，節(jié)奏鮮明 ，悅耳動(dòng)聽，從而獲得音律美。,以“梨花院落溶溶月”為

17、上句，下面四個(gè)句子中，哪個(gè)能作為下句與它組成對(duì)偶句？選出最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（ ） A柳絮池塘淡淡風(fēng) B榆莢臨窗片片雪 C帶水芙渠點(diǎn)點(diǎn)雨 D丁香初綻悠悠云,春暉又紅萬朵花 老梅到時(shí)自然紅 芳草春來依舊綠 玉壘浮云變古今 春回大地千峰秀 冬雪欲白千里草,錦江春色來天地 芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼 日暖神州萬木榮,常用的八大修辭格（2）排比,排比是由三個(gè)或三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)、語氣一致的短語或句子排列在一起，用來加強(qiáng)語勢(shì)，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容，加重感情的修辭方式。,根據(jù)下面這句話的句式，仍以“人生”開頭寫兩句話，組成一個(gè)排比句。 人生如一首歌，應(yīng)該多一些昂揚(yáng)的旋律，少一些萎靡的音符；,； 。,練習(xí)3,

18、人生如一首詩，應(yīng)該多一些熱烈的抒情，少一些愁苦的嘆息 人生如一幅畫，應(yīng)該多一些亮麗的顏色，少一些灰暗的色調(diào),常用的八大修辭格（3）反復(fù),為了表達(dá)的需要，有意重復(fù)某些詞語或句子，這種辭格叫反復(fù)。,反復(fù)與排比的區(qū)別： 反復(fù)著眼于詞語或句子字面的重復(fù)，排比著眼于結(jié)構(gòu)相同或相似、意義相近、語氣一致；反復(fù)的作用是強(qiáng)調(diào)突出，排比的作用是增強(qiáng)氣勢(shì)。,山中與幽人對(duì)酌（李白） 兩人對(duì)酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。 我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。 詩中第二句連用了三個(gè)“一”字，有何表達(dá)效果？,三個(gè)“一”連用形成反復(fù)修辭，極言詩人飲酒之多。詩人一杯又一杯地喝酒，讓人仿佛看到了他和幽人痛飲狂歌的情景。表達(dá)了詩人與人對(duì)酌

19、時(shí)，無限的豪情快意。,常用的八大修辭格（4）比喻,比喻就是“打比方”。即兩種不同性質(zhì)的事物，彼此有相似點(diǎn)，便用一事物來比方另一事物的一種修辭格。,比喻的結(jié)構(gòu)，一般由三部分組成，即本體（被比喻的事物）、喻體（作比喻的事物）和比喻詞（比喻關(guān)系的標(biāo)志性詞語）組成。,“天邊偶爾飄浮著淡淡的白云”后面連接哪一項(xiàng)才能構(gòu)成最佳比喻句？ A有如千萬朵盛開的白蓮 B像從仙境飄來的片片銀色的羽毛 C像千萬朵閃爍的銀練 D仿佛落入人間倉庫的垛垛銀棉,常用的八大修辭格（5）借代,不直接說出要說的人和事物，借和它密切相關(guān)的名稱去代替，這種修辭格叫借代。,改寫下面這句話,要求運(yùn)用借代的修辭方式，字?jǐn)?shù)不超過8個(gè)字。 拿起武

20、器來保衛(wèi)祖國(guó)。,練習(xí)6,執(zhí)干戈以衛(wèi)社稷。,常用的八大修辭格（6）比擬,運(yùn)用聯(lián)想把物當(dāng)作人寫，或把人當(dāng)作物、把甲事物當(dāng)作乙事物來寫，這種修辭格叫比擬。 。 根據(jù)擬體的不同屬性，比擬可分為擬人和擬物兩類。,常用的八大修辭格（7）夸張,夸張是有意強(qiáng)調(diào)事物的某種特征，并對(duì)其加以擴(kuò)大或縮小來表達(dá)強(qiáng)烈思想感情的修辭方法。,一頑童說話總愛夸大其詞，其父多次教育，但屢教不改。 一日，該童與鄰家小兒俱至其家玩耍，言語間說起家里的魚缸，小童舊病復(fù)發(fā)，曰：“我家的魚缸很大，大到能裝下航空母艦！” 其父在旁聽到之后，勃然大怒，曰：“我都告訴過你一萬次，說話不要這么夸張！” 聞?wù)呔愕埂?幽默故事,與夏十二登岳陽樓（李白

21、） 樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。 雁引愁心去，山銜好月來。 云間連下榻，天上接行杯。 醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。,答：頸聯(lián)運(yùn)用了夸張修辭手法。寫出了岳陽樓高聳入云的情狀， 同時(shí)這兩句詩想象神奇，在云間“下榻”，在天上“行杯”， 寫出了詩人恍若置身仙境的情景。,練習(xí)8,常用的八大修辭格（8）設(shè)問,設(shè)問是明知故問、自問自答，或提出問題不需回答的修辭方式。 如：采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。,作用 引人注意，啟發(fā)思考。,鬼斧神工，天機(jī)獨(dú)運(yùn)。別處的山，都是親親熱熱地手拉著手，臂挽著臂，惟有張家界，是彼此保持頭角崢嶸的獨(dú)立，誰也不待見誰。別處的峰，是再陡再險(xiǎn)也能踩在腳下，惟有張家界，以她的危崖崩壁，拒絕從猿到人的一

22、切趾印。每柱巖峰，都青筋裸露、血性十足地直插霄漢。而峰巔的每處縫隙，每尺瘠土，又必定有蒼松，或翠柏，亭亭如蓋地笑傲塵寰。銀崖翠冠，站遠(yuǎn)了看，猶如放大的蘇州盆景。曲壑蟠澗，更增添無限空蒙幽翠。風(fēng)吹過，一嘯百吟；云漫開，萬千氣韻。,張家界絕對(duì)有資格問鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，假如有人把她的大美翻譯成人類通用的語言。,2閱讀下面文段，分析：各句分別運(yùn)用了哪些修辭方式？,拓展探究,鬼斧神工，天機(jī)獨(dú)運(yùn)。別處的山，都是親親熱熱地手拉著手，臂挽著臂，惟有張家界，是彼此保持頭角崢嶸的獨(dú)立，誰也不待見誰。別處的峰，是再陡再險(xiǎn)也能踩在腳下，惟有張家界，以她的危崖崩壁，拒絕從猿到人的一切趾印。每柱巖峰，都青筋裸露、血性十足地

23、直插霄漢。而峰巔的每處縫隙，每尺瘠土，又必定有蒼松，或翠柏，亭亭如蓋地笑傲塵寰。銀崖翠冠，站遠(yuǎn)了看，猶如放大的蘇州盆景。曲壑蟠澗，更增添無限空蒙幽翠。風(fēng)吹過，一嘯百吟；云漫開，萬千氣韻。,張家界絕對(duì)有資格問鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，假如有人把她的大美翻譯成人類通用的語言。,語音修辭：,詞語修辭：,語句修辭：, , ,倒裝,擬人,整句,對(duì)比,夸張,對(duì)偶,比喻,比較 味,（1）頭腦里很亂。 頭腦里，情思彌漫紛亂像個(gè)北風(fēng)飄雪片的天空 （2）他那天晚上睡得不好。 他那天晚上的睡眠，宛如粳米粉的線條，沒有粘性，拉不長(zhǎng)。 （3）孫太太都快哭了。 孫太太眼睛紅腫，眼眶似乎飽含著眼淚，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么輕輕一碰就會(huì)掉下來。 引自錢鐘書圍城,拓展應(yīng)用,品,辭格的采用 詞語的錘煉 句式的選擇,符合語境,不落俗套,獨(dú)抒己見,最佳表達(dá)效果,日常生活中有不少精彩的廣告、歌詞或者是宣傳標(biāo)語，能不能選擇幾條，從修辭的角度進(jìn)行賞析？,你能把下列歌詞中運(yùn)用的最主要的一種修辭手法寫出來嗎？,（1）“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！?（2）“臥似一張弓，站似一棵松，不動(dòng)不搖坐如鐘，走路一陣風(fēng)。” （3）“?；丶铱纯?，回家看看?！?（4）“遙遠(yuǎn)的夜空，有一個(gè)彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，是那彎彎的小橋” （5）“明天又是好日子，千金的光陰不能等，明天又是好日子，趕上了盛世咱享太平，明