選擇性必修下冊(cè)學(xué)案（4）《望海潮》《揚(yáng)州慢》

《望海潮》【學(xué)習(xí)目標(biāo)】1.掌握文體知識(shí)，了解作者及寫(xiě)作背景。2.領(lǐng)會(huì)詩(shī)人描繪的情景，品味富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言，感受詞中優(yōu)美的意境。3.探究手法，體會(huì)作者的情感?！局R(shí)鏈接】1.作者介紹柳永（約987~約1053），字耆卿，原名三變，崇安（今屬福建）人，北宋詞人。宋仁宗景祐元年（1034）進(jìn)士。曾任屯田員外郎，世稱(chēng)“柳屯田”。因排行第七，又稱(chēng)“柳七”。柳永一生在政治上抑郁不得志，卻獨(dú)以詞著稱(chēng)于世，他常出入教坊間，為樂(lè)工歌伎填寫(xiě)歌詞，有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”之說(shuō)，足見(jiàn)其詞在當(dāng)時(shí)流傳甚廣。他是北宋第一個(gè)專(zhuān)力作詞的詞人，也是婉約派極具代表性的人物之一。他打破了唐五代詞專(zhuān)門(mén)描寫(xiě)男女情思的窠臼，開(kāi)拓了詞的題材、內(nèi)容。在詞的表現(xiàn)手法上，他以白描見(jiàn)長(zhǎng)；長(zhǎng)于鋪敘，描寫(xiě)盡致；善于點(diǎn)染，情景交融，情感濃烈。語(yǔ)言淺易自然，不避俚俗，使其詞自成一家，廣為流傳。有《樂(lè)章集》傳世。代表作《望海潮》《雨霖鈴》。2.寫(xiě)作背景《望海潮（東南形勝）》是柳永年輕時(shí)的作品。宋真宗咸平末年（1002~1003），柳永從家鄉(xiāng)前往都城汴京（今河南開(kāi)封）應(yīng)考，路經(jīng)錢(qián)塘（今浙江杭州），為了謁見(jiàn)兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何，便寫(xiě)了這首詞投贈(zèng)他。在詞中，柳永以生動(dòng)的筆墨把杭州描繪得富麗非凡，寫(xiě)景多于投贈(zèng)之意。3.文體知識(shí)（1）投贈(zèng)詩(shī)在古代，為具體的、特定的對(duì)象寫(xiě)詩(shī)文并贈(zèng)送給他們，這種現(xiàn)象叫投贈(zèng)，寫(xiě)的詩(shī)叫投贈(zèng)詩(shī)，寫(xiě)的文叫投贈(zèng)文。如本作《望海潮》，李白的《贈(zèng)汪倫》，陸凱的《贈(zèng)范嘩》。（2）干謁詩(shī)干謁詩(shī)是古代文人為了推薦自己而寫(xiě)的一種詩(shī)歌，類(lèi)似于現(xiàn)代人寫(xiě)的自薦信。其目的是通過(guò)自己寫(xiě)的詩(shī)展示才能，希望獲得別人的認(rèn)可，有時(shí)也可以借此擴(kuò)大知名度。朱慶余《近試上張水部》就是著名的干謁詩(shī)。“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)?！痹?shī)歌把自己比做新媳婦，把張水部（張籍）比做新郎，把主考官比做公婆。后來(lái)，張籍用“一曲菱歌敵萬(wàn)金”贊揚(yáng)朱慶余。?

【內(nèi)容探究】1.整體把握全詞內(nèi)容?！锻３薄芬辉~作者上下兩闋從哪些方面描寫(xiě)杭州的繁華和美麗的？【參考答案】上闋，“東南形勝”從地理角度，“三吳都會(huì)”從都市角度，“錢(qián)塘自古繁華”從歷史角度概括杭州的繁華與美麗。后文“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”寫(xiě)“都會(huì)”,“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”側(cè)重刻畫(huà)“形勝”,“市列珠璣，戶(hù)盈羅綺”側(cè)重突出了杭州的富庶繁華，這幾句具體描寫(xiě)了杭州的繁華與美麗。下闋，首先從湖山勝狀、四時(shí)風(fēng)物、晝夜笙歌和湖中人物四個(gè)方面窮其美好風(fēng)貌，極寫(xiě)杭州百姓之安居樂(lè)業(yè)。“重湖疊???清嘉”寫(xiě)出杭州湖山勝狀，“三秋桂子，十里荷花”寫(xiě)出西湖四季皆美，從早到晚都有游興頗濃的人群，他們或“羌管弄晴”或“菱歌泛夜”,無(wú)不洋溢著祥和歡樂(lè)的氣氛。最后盛贊郡守孫何的聲勢(shì)和雅望，“煙霞”照應(yīng)前邊“云樹(shù)”等自然景色，使對(duì)孫何的稱(chēng)頌與全詞自然融為一體。2.“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯?！币痪渲心莾蓚€(gè)字寫(xiě)得好？意境有什么不同？【參考答案】“繞”和“卷”字寫(xiě)得好。高聳入云的樹(shù)木圍繞江堤呈現(xiàn)蜿蜒迤邐之態(tài)，聲勢(shì)浩大的錢(qián)塘江潮波濤洶涌展示排山倒海之勢(shì)。這是對(duì)錢(qián)塘江的特寫(xiě)?！袄@”“卷”兩字要重點(diǎn)賞析其妙處，形象逼真。一“繞”字盡顯古樹(shù)成行，長(zhǎng)堤迤邐之態(tài)，動(dòng)靜結(jié)合，云遮霧罩，恬靜優(yōu)美。—“卷”字又狀狂濤洶涌，波浪滔滔之勢(shì)。寫(xiě)出浪濤力度與氣勢(shì)，對(duì)浪花飛濺的情態(tài)寫(xiě)的更形象逼真。大有滔天濁浪排空來(lái)，排山倒海山可摧的氣勢(shì)。城外，煙云綠樹(shù)環(huán)繞著江堤平沙，江水涌起的波濤如霜如雪，錢(qián)塘天險(xiǎn)無(wú)邊無(wú)涯。錢(qián)塘八月觀潮，歷來(lái)稱(chēng)為盛舉。寫(xiě)杭州錢(qián)塘江潮是必不可少的一筆。我們分明感受到面對(duì)此情此景時(shí)涌動(dòng)在作者內(nèi)心的積極向上的澎湃激情。3.該詞運(yùn)用點(diǎn)染的表現(xiàn)手法，分析《望海潮》中哪些是“點(diǎn)”,哪些是“染”？【提示】點(diǎn)染手法：“點(diǎn)染”是詩(shī)詞的一種藝術(shù)手法?！包c(diǎn)”指抽象的評(píng)點(diǎn)（總寫(xiě)），“染”指具體的描述（分述）二者緊密相連，表達(dá)共同意境?！緟⒖即鸢浮浚?）東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華（總）——點(diǎn)；居住環(huán)境華美，錢(qián)塘景觀壯闊，百姓生活富有（分）——染。（2）重湖疊??清嘉（總）——點(diǎn)；有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。乘醉?tīng)蕭鼓，吟賞煙霞。（分）——染。4.這首詞抒發(fā)了柳永怎樣的感情？【參考答案】作者僅用了寥寥數(shù)筆就將杭州城的繁華富庶，錢(qián)塘江的壯闊浩蕩，西子湖的清嘉秀美，表達(dá)作者對(duì)杭州風(fēng)物的驚嘆、贊美、艷羨。老百姓的安逸閑適，地方官的風(fēng)流瀟灑，表達(dá)作者對(duì)兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何的稱(chēng)頌。由此可看出少年柳永對(duì)入世的殷切與對(duì)生活的熱愛(ài)。【拓展閱讀】閱讀下面的文字，完成問(wèn)題。柳永是開(kāi)一代詞風(fēng)的宋詞名家。如果說(shuō)蘇軾通過(guò)“以詩(shī)為詞”的途徑，建立了豪邁詞風(fēng)，從而使作為“艷科”的詞提高了文學(xué)地位，并與傳統(tǒng)文學(xué)并駕齊驅(qū)，那么，柳永則通過(guò)“以賦為詞”的方式，使慢詞得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。整個(gè)唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首。在柳永生活的那個(gè)年代，慢詞只在市井藝人口中傳唱，柳永勇于摒棄傳統(tǒng)的偏見(jiàn)，創(chuàng)作、填寫(xiě)大量慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。如果沒(méi)有柳永對(duì)慢詞的探索創(chuàng)造，后來(lái)的蘇軾、辛棄疾等人或許只能在小令世界里左沖右突，而難以創(chuàng)造出像《念奴嬌·赤壁懷古》《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。（

）。凡有井水處，皆能頌柳詞，柳永在市井中的聲望連帝王將相都望塵莫及。他的詞多反映青樓女子的內(nèi)心世界和下層人民的悲歡離合，筆法細(xì)膩，感情深摯，雅俗共賞，每每流傳甚廣。在柳永之前以及同時(shí)代的同類(lèi)題材詞作中，愛(ài)情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾，逆來(lái)順受，內(nèi)心的愿望含而不露。而柳永詞作中的世俗女子，則是大膽而主動(dòng)地追求愛(ài)情。在詞史上，柳永也許是第一次將筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們?cè)V說(shuō)心中的苦悶幽怨。柳永還把詞的題材朝著自我化的方向進(jìn)行了拓展。晚唐五代詞，除韋莊、李煜后期詞作以外，大多表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛(ài)等類(lèi)型化情感，柳永詞則注重表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)。1.下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）A.柳永于詞的貢獻(xiàn)，可以說(shuō)如牛頓、愛(ài)因斯坦于物理學(xué)的貢獻(xiàn)一樣，是里程碑式的B.柳永于詞的貢獻(xiàn)，是里程碑式的，可以說(shuō)如牛頓、愛(ài)因斯坦于物理學(xué)的貢獻(xiàn)一樣C.牛頓、愛(ài)因斯坦于物理學(xué)的貢獻(xiàn)，是里程碑式的，可以說(shuō)如柳永于詞的貢獻(xiàn)一樣D.可以說(shuō)如牛頓、愛(ài)因斯坦于物理學(xué)的貢獻(xiàn)一樣，柳永于詞的貢獻(xiàn)，是里程碑式的2.宋代是詞的鼎盛時(shí)期，名家輩出，風(fēng)格各異。請(qǐng)以詞人柳永為描述對(duì)象，寫(xiě)一段話。要求：①結(jié)合其詞作內(nèi)容；②至少運(yùn)用一種修辭手法；③表達(dá)對(duì)詞人或詞作的評(píng)價(jià)；④不少于120個(gè)字?！敬鸢浮?.A

2.柳永，仕途拋棄了他，他也拋棄了仕途。他的生活，在偎紅倚翠中；他的樂(lè)趣，在淺斟低唱里。他的筆，盡寫(xiě)街頭巷陌的笙簫歌舞；他的歌，唱出對(duì)長(zhǎng)亭晩的哀情；他的詞，溢出的是青春嬌女沉甸甸的淚水；他的心，飽含的是對(duì)生活的摯愛(ài)柔情?！稉P(yáng)州慢》【學(xué)習(xí)目標(biāo)】1.了解姜夔及其作品。2.理解本詞對(duì)比、虛實(shí)結(jié)合、用典等寫(xiě)作手法。3.體會(huì)本詞中的“黍離之悲”，培養(yǎng)學(xué)生的愛(ài)國(guó)主義情感。【知識(shí)鏈接】1.作者簡(jiǎn)介姜夔（1154~1221），字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西省鄱陽(yáng)縣）人。南宋文學(xué)家、音樂(lè)家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣(mài)字和朋友接濟(jì)為生。姜夔多才多藝，對(duì)詩(shī)詞、散文、書(shū)法、音樂(lè)，無(wú)不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。他精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其詞題材廣泛，有感時(shí)、抒懷、詠物、戀情、寫(xiě)景、記游、節(jié)序、交游、酬贈(zèng)等。在詞中多描寫(xiě)了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己雖然流落江湖，但不忘君國(guó)的感時(shí)傷世的思想，以及不得用世、情場(chǎng)失意的苦悶心情，表現(xiàn)出超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個(gè)性。姜夔晚居杭州西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩(shī)集》《白石道人歌曲》《續(xù)書(shū)譜》《絳帖平》等書(shū)傳世。2.寫(xiě)作背景這首詞寫(xiě)于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至，當(dāng)時(shí)作者21歲。這時(shí)距完顏亮南侵（1161）已有15年，距符離之?dāng)。?163）亦有13年，但揚(yáng)州城依然是四顧蕭條，一片殘破景象。作為身世孤寒、流落江湖的旅人，一個(gè)關(guān)心國(guó)家前途的詞人，當(dāng)他征途小駐時(shí)，發(fā)現(xiàn)這座想象之中歌吹極盛的名城，卻以殘破凄涼的姿態(tài)岀現(xiàn)在他的眼前，他目擊心傷，就在沉重的嘆息聲中抒發(fā)對(duì)戰(zhàn)后荒城的傷悼之情，以及由此而生的無(wú)限哀時(shí)傷亂之感?！緝?nèi)容探究】1.詞人印象中的揚(yáng)州是一幅怎樣的圖景？現(xiàn)在是怎樣的圖景？作者從哪些角度描繪了現(xiàn)在的圖景？【參考答案】過(guò)去繁華：淮左名都，竹西佳處，春風(fēng)十里現(xiàn)在空城：看到——蕎麥青青、廢池喬木、二十四橋、波心蕩、冷月、紅藥（視）聽(tīng)到——清角吹寒（聽(tīng)）聯(lián)想——重到須驚，難賦深情；橋月仍在，玉人已無(wú)；花開(kāi)依舊、人事全非2.造成這種“今昔對(duì)比”（昔盛今衰）的原因是什么？請(qǐng)分析相關(guān)詞句，體味詞人的情感?！緟⒖即鸢浮俊白院R窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵?！边@三句運(yùn)用了擬人的手法，詞人將廢池、喬木這些沒(méi)有知覺(jué)的事物人格化，它們是15年前那場(chǎng)浩劫的目擊者，見(jiàn)證了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖、敵人的兇殘，它們“猶厭言兵”，更何況當(dāng)?shù)氐娜嗣衲兀窟@樣寫(xiě)，深刻地反映了人民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的極端痛恨。3.“杜郎俊賞，算而今，重到須驚。”該句在全詞中有何作用？【參考答案】?jī)?nèi)容上：由上闋尾句的“空”引出“驚”，此時(shí)此地，此情此景，富有才情的杜牧也“難賦深情”，反襯現(xiàn)實(shí)的揚(yáng)州是何等凄清荒涼，何等令人心痛！結(jié)構(gòu)上：連綴全詞，由上闋的寫(xiě)景過(guò)渡到下闋的聯(lián)想對(duì)比邊是蕭條冷落，一邊是繁華熱鬧；一邊是實(shí)，一邊是虛。兩幅對(duì)比鮮明的圖景寄寓著詞人昔盛今衰的感慨和感時(shí)傷世的意緒?！舅囆g(shù)特色】1.用典典故：①豆蔻詞工：出自杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)，“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”豆蔻，形容少女美艷。②青樓夢(mèng)好：出自杜牧《遣懷》詩(shī)，“落魄江南載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。”青樓，指妓院。借用典故，感慨揚(yáng)州面目全非，繁華不再。使作品抒發(fā)的“黍離之悲”更加深化。2.虛實(shí)結(jié)合，對(duì)比反襯“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”所寫(xiě)是明月當(dāng)空，蕭笙聒耳，何等熱鬧，而《揚(yáng)州慢》所寫(xiě)卻是冷月浸在冬至日的水里，寂靜無(wú)聲，何等冷清。通過(guò)對(duì)比反襯，把“黍離之悲”渲染得愈加濃烈。3.通感“冷月無(wú)聲”，月本無(wú)聲，可詞中卻表達(dá)出它好像本該有聲。為什么呢？因?yàn)閺那暗亩臉蛎髟乱?，游人極盛，笑語(yǔ)盈耳，還有美女吹簫唱歌，月兒見(jiàn)此光景也陶醉了，它也跟著人們一起歡笑?？墒侨缃?，“二十四橋仍在”，歌聲笑語(yǔ)卻聽(tīng)不到了，甚至連月兒也沒(méi)有聲息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，隨波蕩漾。如此冷落凄涼的景象，怎能不令人傷懷呢？4.以景結(jié)情，以樂(lè)景寫(xiě)哀情芍藥花一到春天就開(kāi)始生長(zhǎng)，不管人世間發(fā)生了怎樣的變化，自然物的本性不會(huì)改變，不知人們的悲苦，依然笑迎春風(fēng)。這里運(yùn)用以樂(lè)景寫(xiě)哀情的反襯手法，往年它可以供游人觀賞，可是現(xiàn)在城空了，人少了，何況國(guó)難未息，誰(shuí)也無(wú)心去觀賞它?！就卣归喿x】閱讀下面兩首詞，完成問(wèn)題。木蘭花慢·彭城懷古【元】薩都剌古徐州形勝，消磨盡，幾英雄。想鐵甲重瞳，烏騅汗血，玉帳連空。楚歌八千兵散，料夢(mèng)魂，應(yīng)不到江東?？沼悬S河如帶，亂山回合云龍。漢家陵闕起秋風(fēng)，禾黍滿(mǎn)關(guān)中。更戲馬臺(tái)①荒，畫(huà)眉人②遠(yuǎn)，燕子樓③空。人生百年如寄，且開(kāi)懷，一飲盡千鐘。回首荒城斜日，倚欄目送飛鴻?！咀ⅰ竣賾蝰R臺(tái)：項(xiàng)羽觀看士卒操練兵馬的地方。②畫(huà)眉人：西漢張敞替妻子畫(huà)眉，喻指夫妻感情融洽。③燕子樓：唐張愔愛(ài)妾關(guān)盼盼在張愔去世后獨(dú)居燕子樓，歷十余年不嫁。揚(yáng)州慢姜夔淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也?；醋竺?，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今，重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？1.下列對(duì)兩首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A.“古徐州”即彭城，“淮左名都”即“揚(yáng)州”，兩首詞首句皆扣題而起，具有同樣的效果。B.《木蘭花慢·彭城懷古》上闋“想”以下幾句刻畫(huà)了項(xiàng)羽由盛到衰的轉(zhuǎn)變；《揚(yáng)州慢》上闋“自”以下幾句描繪了金兵入侵后揚(yáng)州的衰敗。C.“畫(huà)眉人遠(yuǎn)，燕子樓空”和“縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情”都以愛(ài)情故事為典故，暗示歷史風(fēng)流終為陳?ài)E。D.《木蘭花慢·彭城懷古》中“人生百年如寄”表明人生如匆匆過(guò)客般短暫；《揚(yáng)州慢》以疑問(wèn)句結(jié)尾，移情入