外國(guó)近現(xiàn)代建筑史

外國(guó)近現(xiàn)代建筑史外國(guó)近現(xiàn)代建筑史外國(guó)近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述第一章18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的建筑（看出與古代建筑思潮的脈絡(luò)聯(lián)系）第二章.19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探索（體會(huì)到現(xiàn)代建筑是隨著社會(huì)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、以及政治等各方面因素而發(fā)展起來(lái)的）第三章新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮—現(xiàn)代建筑與代表人物（了解現(xiàn)代建筑各種代表思潮的產(chǎn)生及代表人物）——達(dá)到了解現(xiàn)代建筑的發(fā)展淵源、開闊知識(shí)面、提高素養(yǎng)的目的。第四章二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動(dòng)（資本主義發(fā)展初期給城市造成的各種矛盾；初期城市規(guī)劃的各種設(shè)想，有些對(duì)現(xiàn)在都有借鑒價(jià)值）第五章戰(zhàn)后40-70年代的建筑思潮—現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（現(xiàn)代建筑派的成熟與提高；但隨著社會(huì)的進(jìn)步，又顯現(xiàn)出其不足的一面，蘊(yùn)釀著后現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生）第六章現(xiàn)代主義之后的建筑思潮（區(qū)分各種思潮與現(xiàn)代建筑派思潮的差異；代表人物；代表建筑）第六章現(xiàn)代主義之后的建筑思潮外國(guó)近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述外國(guó)建筑史的近現(xiàn)代年限劃分（與世界史的劃分略有不同）近代開端：1640年，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命現(xiàn)代開端：1917年，俄國(guó)十月革命成功近現(xiàn)代建筑發(fā)展的分期：1．18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉工業(yè)革命前后的近代建筑（復(fù)古主義思潮）2．19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初新建筑運(yùn)動(dòng)早期（藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)<工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)>、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、維也納學(xué)派及分離派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟）3．20世紀(jì)初—20世紀(jì)中期的兩次世界大戰(zhàn)之間新建筑運(yùn)動(dòng)的成熟期現(xiàn)代建筑早期（表現(xiàn)派、未來(lái)派、風(fēng)格派、構(gòu)成派）現(xiàn)代建筑成熟期（現(xiàn)代主義建筑、五位大師：格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴特、阿爾瓦。阿爾托）4．20世紀(jì)中葉以后：二次世界大戰(zhàn)后——由現(xiàn)代建筑向后現(xiàn)代建筑過渡對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向粗野主義傾向講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講究人情化與地域性的傾向講究個(gè)性與象征的傾向5、現(xiàn)代主義之后的建筑思潮后現(xiàn)代主義、新理性主義、新地域主義、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代、高技派的發(fā)展、簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)傾向第一章18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的建筑一、工業(yè)革命對(duì)城市與建筑的影響：從1640—1660年的英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命，和1760—1842年英國(guó)工業(yè)革，到1789—1794年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命，是歐洲封建制度瓦解和滅亡的時(shí)期，是自由資本主義形成和發(fā)展的時(shí)期。特別是在19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)（如紡織）擴(kuò)至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新技術(shù)與新形式準(zhǔn)備了條件。因此，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一種是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)上層階級(jí)觀點(diǎn)的復(fù)古思潮；另一種則是探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式。二、復(fù)古主義思潮（古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮是指從18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義。在歐美流行的時(shí)間如：書p4表1-2-1（一）古典復(fù)興（ClassicalRevival）（1760年-1880年）在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響。古典復(fù)興建筑在各國(guó)的發(fā)展，有共同之處，但也有所不同古典復(fù)興建筑的類型，主要是為資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)服務(wù)和為社會(huì)生活服務(wù)的建筑，如：國(guó)會(huì)、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有紀(jì)念性建筑。1．羅馬復(fù)興：（1）法國(guó)：法國(guó)是古典復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心。在拿破侖帝國(guó)時(shí)代，在巴黎建造了許多國(guó)家級(jí)的紀(jì)念性建筑，在這類建筑中，它們追求外觀上的雄偉和壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，因此形成所謂的“帝國(guó)式”風(fēng)格（EmpireStyle）代表作品星形廣場(chǎng)上的凱旋門（1808-1836年）（書p6圖1-2-2）它是歐洲100多座凱旋門中最大的一座。（2）美國(guó)美國(guó)獨(dú)立后，古典復(fù)興建筑盛極一時(shí)代表作品：!)美國(guó)國(guó)會(huì)大廈（1793—1867年）（書p8圖1-2-4）仿照了巴黎萬(wàn)神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。2)美國(guó)白宮（3）英國(guó)英國(guó)在18世紀(jì)下半葉興起了羅馬復(fù)興的潮流代表作品：英格蘭銀行（1788~1835年）2．希臘復(fù)興（1）英國(guó)：希臘復(fù)興的建筑占有重要的地位代表作品：.愛丁堡中學(xué)（1825-1829年）不列顛博物館（1823-1847年）（2）德國(guó)：德國(guó)主要是希臘復(fù)興式代表作品：柏林宮廷劇院（1818-1821年，書p7圖1-2-3）柏林勃蘭登堡門（3）美國(guó)賓夕法尼亞銀行（二）浪漫主義(Romanticism)（1760-1880年）浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。（1）浪漫主義最早出現(xiàn)于18世紀(jì)下半葉的英國(guó)。18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代是它的早期，也稱為先浪漫主義時(shí)期。先浪漫主義帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級(jí)為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀(jì)田園生活的情趣和意識(shí)。在建筑上則表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格。1)模仿寨堡的典型埃爾郡的克爾辛府?。?777-1790年）2)模仿哥特教堂的典型威爾特郡的封蒂爾修道院的府邸（1796-1814年）先浪漫主義在建筑上還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國(guó)情調(diào)，有時(shí)甚至在園林中出現(xiàn)了東方建筑小品。例如英國(guó)布賴頓的皇家別墅（1818-1821年，書p13圖1-3-3）。（2）從19世紀(jì)30年代到70年代是浪漫主義的第二個(gè)階段，是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時(shí)期。這時(shí)期的浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱為哥特復(fù)興(GothicRevival)浪漫主義建筑最著名的作品英國(guó)國(guó)會(huì)大廈（1836-1868年，書p9圖1-2-5）英國(guó)國(guó)會(huì)大廈是規(guī)模最大、最典型的哥特復(fù)興式建筑。德國(guó)新天鵝堡（三）折衷主義（Eclecticism）（1820—1920年）折衷主義是19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時(shí)。折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格（不管時(shí)期、不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”。折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)的時(shí)間也比較長(zhǎng)。19世紀(jì)中葉以法國(guó)最為典型；19世紀(jì)末與20世紀(jì)初又以美國(guó)較為突出。折衷主義的代表作(1)巴黎歌劇院（1861—1874年，書p10圖1-2-6）是法蘭西第二帝國(guó)的重要紀(jì)念物。它的立面是意大利晚期的巴洛克風(fēng)格，并摻雜了繁瑣的洛可可雕飾。(2)巴黎圣心教堂（1875-1877年，書p11圖1-2-7）屬于拜占庭和羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格混合的例子。（3）羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念碑法國(guó)大革命以后，原來(lái)由路易14奠基的古典主義大本營(yíng)—皇家藝術(shù)學(xué)院被解散。后被重新恢復(fù)，1816年擴(kuò)充調(diào)整后改名為巴黎美術(shù)學(xué)院，它在19世紀(jì)與20世紀(jì)初成為整個(gè)歐洲和美洲各國(guó)藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。(我國(guó)第一代建筑師均接受過此類思潮的熏陶)。三、建筑的新材料、新技術(shù)與新類型新的建筑材料，新的結(jié)構(gòu)技術(shù)，新的設(shè)備，新的施工方法不斷出現(xiàn)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途。使建筑的高度和跨度突破了傳統(tǒng)的局限，在平面與空間設(shè)計(jì)上也比過去自由多了，這些突破必然要影響到建筑形式的變化。（一）新材料、新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備1．生鐵結(jié)構(gòu)：（1）最初應(yīng)用于屋頂巴黎法蘭西劇院（1786年，書p12圖1-3-2）（2）生鐵梁柱和承重墻的混合結(jié)構(gòu)英國(guó)曼徹斯特的索爾福德棉紡廠的7層生產(chǎn)車間（1801年）（3）民用建筑應(yīng)用鐵構(gòu)件英國(guó)布賴頓的印度式皇家別墅（1818-1821年，書p13圖1-3-3）重約50噸的鐵制大穹頂被支撐在細(xì)瘦的鐵柱上。2．鐵和玻璃的配合（為了采光的需要）巴黎植物園的溫室（1833年書14，圖1-3-5）第一個(gè)完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物3．向框架結(jié)構(gòu)過渡。框架結(jié)構(gòu)最初在美國(guó)得到發(fā)展，因以生鐵框架代替了承重墻，故外墻不再擔(dān)負(fù)承重的使命，從而使外墻立面得到了解放。紐約的哈珀兄弟大廈（1854年，書p14圖1-3-6）芝加哥家庭保險(xiǎn)公司的十層大廈（1883-1885年，書p15圖1-3-8）第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來(lái)的高層建筑，但它的外形還保持著古典的比例。4．升降機(jī)與電梯隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運(yùn)輸是建筑內(nèi)部交通一個(gè)很重要的問題。這促使了升降機(jī)的發(fā)明。1887年開始發(fā)明電梯。（二）新的建筑類型1.圖書館2.劇場(chǎng)3.火車站4.商場(chǎng)、百貨商店：5.博覽會(huì)和展覽館在那時(shí)的國(guó)際博覽會(huì)中，有兩次突出的建筑活動(dòng)：一次是1851年在英國(guó)倫敦海德公園舉行的第一屆世界博覽會(huì)的“水晶宮”展覽館；另一次是1889年在法國(guó)巴黎舉行的第屆世界博覽會(huì)中的“埃菲爾鐵塔”與“機(jī)械館”。（1）倫敦“水晶宮”展覽館（書p18圖1-3-13、14）開辟了建筑形式及預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。（2）.埃菲爾鐵塔（1887-1889年，書p19圖1-3-15、圖1-3-17）和機(jī)械館（書p19圖1-3-16）埃菲爾鐵塔:設(shè)計(jì)人：居斯塔夫·埃菲爾（1832-1923）**。機(jī)械館:設(shè)計(jì)人:康泰明(1840—1893年)等三人,建筑師都特(1845—1906年)配合,這是一座當(dāng)時(shí)空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了當(dāng)時(shí)世界建筑在跨度上的紀(jì)錄。四、面對(duì)工業(yè)革命后資本主義城市的矛盾所提出的探索背景：工業(yè)城市→生產(chǎn)集中→人口膨脹→資源緊張、環(huán)境惡化→新城市模式的構(gòu)想（一）巴黎的改建（對(duì)舊城改造有某些可借鑒的內(nèi)容）（二）“新協(xié)和村”（書p23圖1-4-4）和歐文提出“新協(xié)和村“的同時(shí)，還有傅立葉（1772-1837年）的“法郎吉”、卡貝的“依卡利亞”共產(chǎn)主義移民區(qū)等。但這些理想社會(huì)主義城市在資本主義社會(huì)中是不可能存在的，所以先后均告失敗。（三）“田園城市”（書p24-26圖1-4-5、1-4-6）19世紀(jì)末，英國(guó)社會(huì)活動(dòng)家霍華德（1850-1925年）關(guān)于城市規(guī)劃的設(shè)想提出了“田園城市”的概念，這是一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點(diǎn)的理想城市，實(shí)際上就是城市和鄉(xiāng)村的結(jié)合體。霍華德于1903年在距倫敦56公里的地方建立了第一座田園城市——萊奇沃思（書p26圖1-4-7）3.5萬(wàn)人。1919年又在距倫敦西北約36公里的韋林開始建設(shè)第二座田園城市（書p26圖1-4-8）5萬(wàn)人（但經(jīng)長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)未能達(dá)到原計(jì)劃人數(shù)，也未能解決大倫敦工業(yè)與人口的疏散問題）。但霍華德針對(duì)現(xiàn)代社會(huì)出現(xiàn)的城市問題，提出了帶有先驅(qū)性的規(guī)劃思想；對(duì)城市規(guī)模、布局結(jié)構(gòu)、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問題，提出一系列獨(dú)創(chuàng)性的見解，是一個(gè)比完整的城市規(guī)劃思想體系?；羧A德的名著《明天----一條引向真正改革的和平道路》系統(tǒng)表達(dá)了他的思想。20世紀(jì)初以來(lái)對(duì)世界許多國(guó)家的城市規(guī)劃均有很大影響。田園城市理論對(duì)現(xiàn)代城市規(guī)劃思想起了重要的啟蒙作用，對(duì)后來(lái)出現(xiàn)的一些城市規(guī)劃理論，如“有機(jī)疏散”論、衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論都頗有影響。40年代以后，在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想?；羧A德1898年著述《明天----一條引向真正改革的和平道路》，1902年再版時(shí)改名為《明日的田園城市》。.他的設(shè)想企圖使城市生活和鄉(xiāng)村生活象磁體那樣相互吸引共同結(jié)合。它既可具有高效能與高度活躍的城市生活又可兼有環(huán)境清潔，美麗如畫的鄉(xiāng)村景色。并認(rèn)為這種城鄉(xiāng)結(jié)合體能產(chǎn)生人類新的希望、新的生活與新的文化（四）“工業(yè)城市”1898年，法國(guó)青年建筑師加尼埃（1869-1948年）提出“工業(yè)城市”規(guī)劃方案（見書p27頁(yè)）。（五）“帶形城市”（LinearCity）一種主張城市平面布局呈狹長(zhǎng)帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論，最早是西班牙工程師索里亞.伊.馬塔（1844-1920年）在1882年提出的。他認(rèn)為有軌運(yùn)輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟(jì)、便利和迅速，因此城市應(yīng)沿著交通線綿延地建設(shè)。“帶形城市”的規(guī)劃原則是以交通干線作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產(chǎn)用地，平行地沿著交通干線布置；大部分居民日常上下班都橫向地來(lái)往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。（六）美國(guó)的方格形城市美國(guó)城市的開發(fā)和建設(shè)，是由地產(chǎn)投機(jī)商和律師委托測(cè)量工程師，對(duì)全國(guó)各類不同性質(zhì)不同地形的城市，作機(jī)械的方格形道路劃分。第二章19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求一、建筑探新的社會(huì)基礎(chǔ)自1871年巴黎公社到1918年的第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束,是自由競(jìng)爭(zhēng)的資本主義發(fā)展到壟斷資本主義的時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期內(nèi)，隨著鋼筋和鋼筋混凝土的應(yīng)用日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日益尖銳，對(duì)古典建筑形式所謂的“永恒性“提出了質(zhì)疑，從而掀起了一場(chǎng)積極探求適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)需要的新建筑運(yùn)動(dòng)。這個(gè)時(shí)期對(duì)于新建筑的探索在：凈化造型、注重功能與經(jīng)濟(jì)；強(qiáng)調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)等方面邁開了新的一步，對(duì)當(dāng)時(shí)建筑發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。二、歐洲探索新建筑的運(yùn)動(dòng)（一）探求新建筑的先驅(qū)1．申克爾（1781-1842年），德國(guó)原是古典復(fù)興（希臘復(fù)興）主義者。后提出建筑藝術(shù)中的時(shí)代性問題。代表作品：柏林宮廷劇院，柏林（舊）博物館。2．桑珀（1803-1879年），德國(guó)原致力于古典復(fù)興。參加過“水晶宮”建設(shè)，后提出建筑的藝術(shù)形式應(yīng)與新的建造手段相結(jié)合，即建造手段決定建筑形式，應(yīng)反映功能與材料、技術(shù)的特點(diǎn)。3、拉布魯斯特（1801—1875年），法國(guó)暴露新材料和新結(jié)構(gòu)，造型開始凈化。代表作品:巴黎圣吉納維夫圖書館(1843-1853年),巴黎國(guó)立圖書館(1853-1855年)。他們都反對(duì)學(xué)院派拘泥于古典規(guī)范的方法，建議用新結(jié)構(gòu)與新材料來(lái)創(chuàng)造新的建筑形式。(二)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)（工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)）1．代表人物：羅斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。他們贊揚(yáng)手工藝產(chǎn)品；建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形式。這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在：1）反對(duì)復(fù)古（認(rèn)為：復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)，它遠(yuǎn)離了人民大眾）。2）熱衷于手工藝效果和自然材料的美。3）力求功能、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。消極的方面體現(xiàn)在：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對(duì)立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機(jī)器看成一切文化的敵人。進(jìn)入20世紀(jì)，英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求表面效果。3．代表作品：“紅屋”（1859-1860年,書p33圖2-2-1）大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對(duì)后來(lái)的新建筑有一定的啟發(fā)。(三)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng):（比利時(shí)、德國(guó)、英國(guó)、西班牙建筑師高迪）是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式“信號(hào)的運(yùn)動(dòng)。始于19世紀(jì)80年代的比利時(shí)布魯塞爾，隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。“新藝術(shù)派”在建筑方面的表現(xiàn)：1）在樸素地運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)的同時(shí)，處處浸透著藝術(shù)的考慮。2）建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡(jiǎn)，柔化了冷硬的金屬材料，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。3）努力使工業(yè)藝術(shù)在房屋建筑上融合起來(lái)，但是，這種特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般較簡(jiǎn)潔。它的進(jìn)步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性在于只限于藝術(shù)形式和裝飾藝術(shù)手法，只是在形式上反對(duì)傳統(tǒng)形式而已，并沒有全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及新技術(shù)的結(jié)合問題。1．比利時(shí)新藝術(shù)派凡.德.費(fèi)爾德（1863-1957年）是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一。在建筑上他們極力反對(duì)歷史樣式。由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件，包括鐵梁柱。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡(jiǎn)潔。有時(shí)用了一些曲線或弧形墻面，使之不致單調(diào)。代表作品：布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅（1893年，書p34圖2-2-2）2．德國(guó)青年風(fēng)格派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)稱之為青年風(fēng)格派（中國(guó)近現(xiàn)代史中提到，我國(guó)青島有不少這種風(fēng)格的建筑），其主要據(jù)點(diǎn)是慕尼黑。代表人物：貝倫斯（1868-1940年）和恩德爾（1871-1924年）代表作品：路德維希展覽館（書p34圖2-2-3）3．英國(guó)格拉斯哥學(xué)派新藝術(shù)派在英國(guó)叫“格拉斯哥學(xué)派”，是19世紀(jì)末，以蘇格蘭的格拉斯哥為基地，以追求建筑及各種設(shè)計(jì)中藝術(shù)革新的學(xué)派，以麥金托什、赫伯特.馬可奈、麥當(dāng)娜姐妹為核心（被稱為“格拉斯哥四人”）格拉斯哥學(xué)派的設(shè)計(jì)構(gòu)圖以直線和直角為基調(diào)，配合以細(xì)長(zhǎng)流暢的曲線，秩序感強(qiáng)，色彩效果緊張而又華麗。代表人物:麥金托什（1868-1928年）代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館（書p35圖2-2-4）格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院大樓4．西班牙建筑師高迪（1852—1926年）（后現(xiàn)代派的始祖）代表作品：1)西班牙巴塞羅那的“圣家族”教堂。該建筑是巴塞羅那的標(biāo)志性建筑（2)西班牙巴塞羅那的巴特羅公寓這個(gè)建筑標(biāo)志著他的個(gè)人風(fēng)格的形成。3)西班牙巴塞羅那的米拉公寓（1906年—1910年，書p35圖2-2-5）。該建筑以造型怪異而聞名于世：(四)維也納學(xué)派及分離派1．背景：在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學(xué)派。1895年他發(fā)表了《現(xiàn)代建筑》一書，指出新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。1897年，維也納學(xué)派中的一部分人員成立了“分離派”，宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂。代表人物：奧爾布里希和霍夫曼，后瓦格納也參加了該學(xué)派。2．理論維也納學(xué)派主張去掉多余裝飾，保持造型線條簡(jiǎn)潔，盡可能使用新材料如玻璃、鋼材等。反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。分離派主張與過去的傳統(tǒng)決裂，建筑造型簡(jiǎn)潔，常用大片的光墻和簡(jiǎn)單的立方體，只有局部集中裝飾。和新藝術(shù)派不同的是裝飾主題常用直線，使建筑造型進(jìn)一步走向簡(jiǎn)潔的道路。3．代表人物及作品1）瓦格納（1841-1918年）代表作品：維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行（書p36圖2-2-6）2）奧爾布里希（1867—1908年）代表作品：維也納分離派展覽館（書p37圖2-2-7）3）洛斯（1870—1933年）代表作品：維也納的斯坦納住宅（書p37圖2-2-8）三、美國(guó)的芝加哥學(xué)派（ChicagoSchool）與賴特的草原式住宅（一）高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派19世紀(jì)70年代，在美國(guó)興起的芝加哥學(xué)派，是現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基者。1.理論芝加哥學(xué)派最興盛的時(shí)期是1883—1893年。重要貢獻(xiàn)：1）工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層建筑金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；2）在建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系；3）在建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點(diǎn)。在談到芝加哥學(xué)派時(shí)不能不提到沙利文（1856—1924年）。他是芝加哥學(xué)派的得力支柱與理論家，是美國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對(duì)者、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。他首先突出了建筑的功能，明確提出“形式隨從功能”(Formfollowsfunction)的口號(hào)。他認(rèn)為世界上一切事物都是“形式永遠(yuǎn)隨從功能”2.芝加哥學(xué)派代表作品：1）C.P.S.百貨公司大廈（卡森.皮爾.斯考特百貨公司）（1899—1904年，書p42圖2-3-7）設(shè)計(jì)人：沙利文2）芝加哥家庭保險(xiǎn)公司（1883-1885年）3）莫納德諾科大廈（1891年，書p40圖2-3-3）設(shè)計(jì)人：伯納姆、魯特（二）賴特的草原式住宅賴特是世界四大現(xiàn)代建筑大師之一。草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初，其特點(diǎn)：1）造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；2）在布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱；3）平面常作成十字形，并以壁爐為中心；4）層高一般較低，出檐大，故室內(nèi)較暗淡；5）慣用水平線條；6）起居室開窗較大，以保持與自然界的接觸7）屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào)一致。代表作品：1）羅伯茨住宅（書p44-45圖2-3-9、2-3-10、2-3-11）建于草地.是賴特設(shè)計(jì)的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。2)羅比住宅(書p46圖2-3-12)建于城市,強(qiáng)調(diào)層層的水平陽(yáng)臺(tái)和花臺(tái),結(jié)合周圍的樹木,也能獲得自然之趣.這對(duì)后來(lái)的城市花園住宅的設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響.四、德意志制造聯(lián)盟(側(cè)重工業(yè)建筑)德國(guó)在19世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位,為了使德國(guó)的商品在國(guó)外市場(chǎng)上能和英國(guó)抗衡,1907年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國(guó)性的組織“德意志制造聯(lián)盟“。同時(shí)該聯(lián)盟也是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有許多著名的建筑師。其中最享有威望的是貝倫斯，它以工業(yè)建筑為基地來(lái)發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來(lái)，這樣才會(huì)產(chǎn)生前所未見的新形式。代表作品：1）德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間（1909年，書p50圖2-5-1）設(shè)計(jì)人：貝倫斯該車間造型簡(jiǎn)潔，摒棄任何附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的先行者，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。2）法古斯工廠（1911年，書p51圖2-5-2）建筑造型簡(jiǎn)潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。設(shè)計(jì)人：格羅皮厄斯(1883-1969年)、A.邁爾（1881-1929年）第三講新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮——現(xiàn)代建筑派與代表人物一、戰(zhàn)后初期建筑探新運(yùn)動(dòng)的持續(xù)及其流派（一）古典主義、浪漫主義、折衷主義仍運(yùn)行1，古典主義：19世紀(jì)末新建筑運(yùn)動(dòng)越來(lái)越引人注目，但古典主義仍相當(dāng)流行，但已不那么嚴(yán)格，?；祀s有古希臘、古羅馬的古典，也有17、18世紀(jì)的古典主義、甚至還有文藝復(fù)興的特點(diǎn)，故被稱為“新古典主義”。代表建筑：1）倫敦人壽保險(xiǎn)公司（1924年建成）2）曼徹斯特市立圖書館（1924~1934年）2，（浪漫的）折衷主義：把不同時(shí)代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。代表作品：斯德哥爾摩市政廳（1923年落成）（二）堅(jiān)持探新的表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、風(fēng)格派與構(gòu)成主義1，表現(xiàn)主義(Expressionism)表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國(guó)、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。在這種藝術(shù)觀點(diǎn)的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時(shí)代精神。代表建筑：德國(guó)波茨坦市愛因斯坦天文臺(tái)（1919-1920年）（書58，圖3-3-1）設(shè)計(jì)者：德國(guó)的門德爾松（1887-1953）表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對(duì)復(fù)古，但他們是用一種新的表面的處理手法去代替舊的建筑形式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接的關(guān)系。它在戰(zhàn)后初期時(shí)興過一陣，不久就消退了。2、未來(lái)主義派（Futurism）是第一次大戰(zhàn)之前，首先在意大利出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流派。在很多中層階級(jí)，對(duì)資本主義工業(yè)化下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)表示不滿的時(shí)候，未來(lái)主義派卻對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對(duì)未來(lái)充滿希望。未來(lái)主義者否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來(lái)的藝術(shù)。1914年，第一次大戰(zhàn)前夕，意大利未來(lái)主義者圣泰利亞（1888-1916）在他們舉辦的未來(lái)主義展覽會(huì)中展出了許多未來(lái)城市和建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表了“未來(lái)主義建筑宣言”。圣泰利亞在宣言中說(shuō)“應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)和改造得像大型造船廠一樣，既忙碌又靈敏，到處都是運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得和大型機(jī)器一樣?！币獯罄磥?lái)主義者在當(dāng)時(shí)沒有實(shí)際的建筑作品。但是他們的觀點(diǎn)以及對(duì)建筑形式的設(shè)想，對(duì)20世紀(jì)20年代，甚至第二次大戰(zhàn)以后的先鋒派建筑師都產(chǎn)生了不小的影響。3、風(fēng)格派與構(gòu)成主義派(Constructivism)（1）風(fēng)格派（DeStijl）：1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個(gè)名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團(tuán)體。風(fēng)格派有時(shí)又被稱為“新造型主義派”(NeoPlasticism)或“要素主義派”(Elementarism)。風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。所以認(rèn)為線條和色彩是繪畫的本質(zhì)與要素，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。并認(rèn)為最簡(jiǎn)單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。風(fēng)格派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。代表作品：荷蘭烏德勒支住宅（書60，圖3-3-3，61，圖3-3-4，《初步》）設(shè)計(jì)者：里特弗爾德（2）構(gòu)成主義：第一次大戰(zhàn)前后，俄國(guó)有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成主義。代表人物：馬列維奇、塔特林、伽勃。代表作品：第三國(guó)際紀(jì)念碑（書60圖3-3-2）很像是工程結(jié)構(gòu)物。在建筑造型上，雖然風(fēng)格派與構(gòu)成主義派同樣地堅(jiān)持運(yùn)用建筑的最基本要素---梁、柱、板、門、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來(lái)進(jìn)行造型。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。由于風(fēng)格派比較容易被接受，故又有國(guó)際構(gòu)成主義之稱，而構(gòu)成主義則被稱為俄羅斯構(gòu)成主義。表現(xiàn)主義派、未來(lái)主義派、風(fēng)格派、和構(gòu)成主義派等作為獨(dú)立的流派存在的時(shí)間都不長(zhǎng)，20世紀(jì)20年代后期，它們漸漸消散，但它們對(duì)現(xiàn)代建筑及其后的影響，特別是在思想上，還是相當(dāng)深遠(yuǎn)的。三、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮----現(xiàn)代建筑派的誕生1、現(xiàn)代建筑派包含兩方面的內(nèi)容：一是以德國(guó)的格羅皮烏斯、密斯.凡.德.羅和法國(guó)的勒.柯布西耶為代表的歐洲先鋒派(Europeanavant-garde)，又被稱為功能主義(Functionalism)、理性主義(Rationalism)、現(xiàn)代主義派（Modernism）、歐洲現(xiàn)代建筑派與國(guó)際現(xiàn)代建筑派（InternationalModern）。他們是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的主力。另一個(gè)是以美國(guó)賴特為代表的有機(jī)建筑派(OrganicArchitecture)。此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要，如芬蘭的阿爾托（1898-1976）那樣的人物。他們?cè)诮ㄖ^點(diǎn)上，特別是建筑與社會(huì)，和建筑與時(shí)代的關(guān)系上，贊成歐洲的現(xiàn)代建筑派，也參加了他們發(fā)起的CIAM組織，但在設(shè)計(jì)手法上則傾向于有機(jī)性。2、現(xiàn)代建筑師們?cè)O(shè)計(jì)方法共同點(diǎn)：（設(shè)計(jì)方法見書63頁(yè)末段）（1）重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，提高建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性，注重建筑使用時(shí)的方便和效率；（2）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)，例如，框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重，在建筑設(shè)計(jì)中就充分運(yùn)用這個(gè)特點(diǎn)而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對(duì)待它；（3）努力用最少的人力、物力、財(cái)力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度；（4）主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅(jiān)決反對(duì)套用歷史上的建筑樣式。強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容（功能、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑工藝）的一致性，主張靈活自由地處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式；（5）認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑空間比建筑平面或立面更重要。強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點(diǎn)應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面，并且在處理立體構(gòu)圖時(shí)考慮到人觀察建筑過程中的時(shí)間因素；（6）廢棄表面外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。3、現(xiàn)代主義建筑的形式特征：在20~30年代，持有現(xiàn)代建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑作品，有一些相近的形式特征：（1）平屋頂。（2）不對(duì)稱的布局。（3）光潔的白墻面。（4）簡(jiǎn)單的檐部處理。（5）大小不一的玻璃窗。（6）很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國(guó)家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個(gè)名稱叫“國(guó)際式”建筑。50年代以后，更多地被稱為“現(xiàn)代主義”，或“現(xiàn)代派”。4、國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）：1928年，格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、建筑歷史與評(píng)論家S.基甸等，在瑞士拉薩拉茲建立了由8個(gè)國(guó)家的24位建筑師組成的國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）。在1933年的雅典會(huì)議上，還提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱，即著名的“雅典憲章”。自此，現(xiàn)代建筑派成為當(dāng)時(shí)歐洲占主導(dǎo)地位的建筑潮流。由于他們著重于解決一般公眾在生活上的生理與物理要求，采用新技術(shù)并著意于建筑空間與建造上的經(jīng)濟(jì)性，建筑風(fēng)格摒棄歷史傳統(tǒng)與地方特點(diǎn)，以至其形式無(wú)論建在哪里都比較近似，因而被建筑評(píng)論家希契科克和建筑師飛利浦.約翰遜稱為“國(guó)際式建筑“。四、現(xiàn)代派建筑的代表人物（一）、彼得·貝倫斯（1868~1940）德國(guó)著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國(guó)制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他對(duì)德國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響，是現(xiàn)代建筑史上具有舉足輕重地位的人物。由他設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間成為德國(guó)最有影響的建筑物，被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國(guó)大使館、奧地利煙草公司等。1922~1927年任維也納美術(shù)學(xué)院教授。（二）格羅皮烏斯（1883~1969年）與“包豪斯”學(xué)派1、設(shè)計(jì)理念（1）主張革新，反對(duì)復(fù)古，建筑應(yīng)隨時(shí)代向前發(fā)展，不能從形式上追求風(fēng)格。（2）強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)對(duì)建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅(jiān)持裝配化生產(chǎn)。（3）具有不斷前進(jìn)的美學(xué)觀，主張唯心的抽象藝術(shù)。（4）設(shè)計(jì)思想具有鮮明的民主色彩和社會(huì)主義特征，設(shè)計(jì)原則上把功能和經(jīng)濟(jì)放于最重要的位子。（5）在建筑教育上從基本技術(shù)出發(fā)，讓學(xué)生先掌握技術(shù)，在熟練的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力。（6）同時(shí)注重建筑的藝術(shù)性，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)不僅要滿足物質(zhì)上的要求，還要滿足精神上的需求。2、格羅皮烏斯的貢獻(xiàn)（1）積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。（2）把大量光線引進(jìn)室內(nèi)，是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點(diǎn)。在總體布局上，為了保證陽(yáng)光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來(lái)決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。這些觀點(diǎn)在格羅皮烏斯1929~1930年和H.沙龍等人共同設(shè)計(jì)的德國(guó)西門子城住宅區(qū)，40年代初和M.L.布勞耶合作設(shè)計(jì)的美國(guó)匹茲堡的鋁城住宅區(qū)中都得到充分體現(xiàn)。（3）他對(duì)建筑功能的重視還表現(xiàn)在按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來(lái)合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來(lái)確定空間的最小極限等。這些觀點(diǎn)充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英國(guó)和E.M.弗萊合作設(shè)計(jì)的劍橋伊姆品登學(xué)院（1936），他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心（1949~1950）以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（1957）。（4）格羅皮烏斯力主用機(jī)械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和方法。（5）創(chuàng)立包豪斯學(xué)校，參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對(duì)現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到重要作用。3、包豪斯（1）概況：包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任”藝術(shù)與工藝學(xué)校”校長(zhǎng),并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計(jì)人才的高等學(xué)院,簡(jiǎn)稱”包豪斯”。以包豪斯為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個(gè)重要派別—現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)派。包豪斯一詞又指這個(gè)學(xué)派。（2）包豪斯學(xué)派提倡：1）客觀地對(duì)待現(xiàn)實(shí)世界，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)以認(rèn)識(shí)活動(dòng)為主，并且猛烈批判復(fù)古主義。2）主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識(shí)生活，意識(shí)到自己所處的時(shí)代并具有表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的能力為原則。3）強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑猶如現(xiàn)代生活，包羅萬(wàn)象，應(yīng)該把各種不同的技藝吸收進(jìn)來(lái)，成為一門綜合性藝術(shù)。4）強(qiáng)調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝。5）學(xué)生只有通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進(jìn)，才能獲得高超的設(shè)計(jì)才干。6）在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識(shí)更為重要，同時(shí)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的集體協(xié)作。7）包豪斯在十多年中設(shè)計(jì)和試制了不少適宜機(jī)器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大多達(dá)到“式樣美觀、高效能與經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)一”的要求。8）在建筑方面，師生協(xié)作設(shè)計(jì)了多處講求功能、采用新技術(shù)和形式簡(jiǎn)潔的建筑。如包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學(xué)校教師住宅等。他們還試建了預(yù)制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化和家具通用化的設(shè)計(jì)和制造工藝等問題。包豪斯的設(shè)計(jì)和研究工作對(duì)建筑的現(xiàn)代化影響很大。教育方針：第一，設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲、墨守成規(guī)第二，將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)第三，強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合，提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)向當(dāng)時(shí)已經(jīng)興起的抽象派繪畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)第四，培養(yǎng)學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論修養(yǎng)第五，學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)掛上鉤4、包豪斯校舍（1925年，書68，圖3-5-2~3）:是格羅皮烏斯于1925年,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍.(請(qǐng)參考書68~71)包豪斯校舍的建筑設(shè)計(jì)有以下一些特點(diǎn)：（書70）1）把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來(lái)就有，但過去很少用于公共建筑中。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運(yùn)用不規(guī)則的構(gòu)圖，提高了這種構(gòu)圖手法的地位。包豪斯校舍是一座不對(duì)稱的建筑，它的各個(gè)部分大小、高低、形式和方向各不相同。它有多條軸線，但沒有一條特別突出的中軸線。它有多個(gè)入口，最重要的入口不是一個(gè)而是兩個(gè)。它的各個(gè)立面都很重要，各有特色。建筑體量也是這樣?？傊且粋€(gè)多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑物。格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運(yùn)用對(duì)比的效果。這里有高和低的對(duì)比、長(zhǎng)與短的對(duì)比、縱向與橫向的對(duì)比等等，特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實(shí)墻面的不同視覺效果，造成虛與實(shí)、透明與不透明、輕薄與厚重的對(duì)比。不規(guī)則的布局加上強(qiáng)烈的對(duì)比手法造成了生動(dòng)活潑的建筑想象。3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)。5、代表建筑（1）、早期：1）1911年，法古斯工廠（書66，圖3-5-1）特點(diǎn)：（書67）2）1914年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)的辦公樓。（2）、中期：1）1923年，包豪斯校舍2）1928-1934年他設(shè)計(jì)的一些公寓建筑得到實(shí)現(xiàn)。其中有達(dá)默斯托克居住區(qū)（1927-1928年）和柏林西門子住宅區(qū)（1930年）（3）、后期：1）1949年哈佛大學(xué)研究生中心2）1957年西德住宅國(guó)際展覽公寓（二）勒.柯布西耶（1887—1966年）是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將,是一個(gè)狂飆式的人物.現(xiàn)代建筑大師，上世紀(jì)最重要的建筑師之一，他與格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。他是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者。1、著作1923年出版《走向新建筑》，這是一本宣言式的小冊(cè)子，雖然觀點(diǎn)比較蕪雜，甚至互相矛盾，但觀點(diǎn)明確，即激烈否定19世紀(jì)以來(lái)因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格，激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時(shí)代的新建筑。書中提出了住宅是“居住的機(jī)器”，他提出的“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”是：（1）底層架空，由獨(dú)立柱支撐；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向的長(zhǎng)窗；（5）自由的立面。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。勒·柯布西耶充分發(fā)揮這些特點(diǎn)，在二十年代設(shè)計(jì)了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。薩伏伊別墅是著名的代表作。2、設(shè)計(jì)理念（1）歌頌現(xiàn)代工業(yè)的偉大成就，主張建筑師從保守的學(xué)院派教條中解脫出來(lái)。（2）住房是居住的機(jī)器，偏愛混凝土，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋來(lái)解決社會(huì)問題。（3）主張平面是關(guān)鍵，設(shè)計(jì)方法由內(nèi)到外，外部是內(nèi)部的結(jié)果。（4）建筑形式：贊美簡(jiǎn)單的幾何形體。（5）了解羅馬、希臘藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)建筑是一種造型藝術(shù)，提倡簡(jiǎn)潔的幾何關(guān)系。（6）早期希望用理性方法來(lái)表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準(zhǔn)則，并接受了機(jī)器產(chǎn)品的啟示。（7）主張學(xué)習(xí)工程師的思維方法：工程師用幾何來(lái)滿足我們的眼睛，用數(shù)學(xué)來(lái)滿足我們的理智，他們的工作簡(jiǎn)直就是美的藝術(shù)。（8）前期偏重于理性主義，后期則轉(zhuǎn)向浪漫主義。3、代表建筑（1）薩伏伊別墅（1928~1930年）書76~77，圖3-6-1~3這是采用框架結(jié)構(gòu)的著名代表作。特點(diǎn)見書76。（2）巴黎瑞士學(xué)生宿舍（1930~1932年）書78~79，圖3-6-4~6。（3）日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西耶的建筑風(fēng)格有了明顯的變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義。在這個(gè)時(shí)期，柯布西耶的代表作品有：（4）朗鄉(xiāng)教堂（1950~1954年）（5）馬賽公寓（1947~1953）**（勒.柯布西耶又是一個(gè)城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計(jì)，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。4、關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)想柯布西耶根據(jù)城市發(fā)展的歷史和對(duì)巴黎市的調(diào)查研究，提出一個(gè)300萬(wàn)人口的“光明城市”設(shè)想方案。作者的觀點(diǎn)在他的《明日的城市》（1922）中作了表達(dá)，后來(lái)又在《陽(yáng)光城》（1933）一書中加以發(fā)揮：（1）城市按功能分成工業(yè)區(qū)、居住區(qū)、行政辦公區(qū)和中心商業(yè)區(qū)等。（2）城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，建造摩天樓以降低城市的建筑密度，使建筑物處在開闊綠地的圍繞之中。（3）認(rèn)為城市道路系統(tǒng)應(yīng)根據(jù)運(yùn)輸功能和車行速度分類設(shè)計(jì)，以適應(yīng)各種交通的需要。（4）主張采用規(guī)整的棋盤式道路網(wǎng)，采用高架、地下等多層的交通系統(tǒng)，以獲得較高的運(yùn)輸效率，同時(shí)各種工程管線布置在多層道路內(nèi)部。（5）強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代城市建設(shè)要用直線式的幾何體形所體現(xiàn)的秩序和標(biāo)準(zhǔn)來(lái)反映工業(yè)生產(chǎn)的時(shí)代精神?？虏嘉饕某鞘幸?guī)劃思想影響深遠(yuǎn)。例如，在城市采用立體式的交通體系，在市區(qū)修建高層樓房，擴(kuò)大城市綠地，創(chuàng)造接近自然的生活環(huán)境等原則，已被許多城市的規(guī)劃全部或部分采用。具有代表性的實(shí)例有昌迪加爾規(guī)劃、巴西利亞規(guī)劃和巴黎德方斯區(qū)規(guī)劃等。[他不反對(duì)大城市，是一個(gè)城市集中主義者，他提出許多設(shè)想與措施，如高層建筑和立體交叉等。這些設(shè)想后來(lái)在世界上一些城市中已經(jīng)得到實(shí)現(xiàn)。說(shuō)明他的設(shè)想是有根據(jù)的。二戰(zhàn)后他被公認(rèn)為4位現(xiàn)代建筑大師之一。是現(xiàn)代建筑最偉大的建筑形式給予者。]（三）、密斯.凡.德.羅（1886-1969年）德國(guó)密斯.凡.德.羅的貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。1、設(shè)計(jì)理念（1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)必須滿足時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義與功能主義的需要。（2）重視建筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術(shù)問題就會(huì)迎刃而解。（3）提倡“少就是多”。一是簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。（4）凈化建筑形式、精確施工。（5）形式：強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性，即結(jié)構(gòu)的合理使用與忠實(shí)表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。（6）功能：主張功能服從空間，建造一個(gè)實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的空間，在里面配置功能。（7）空間：早期突出“流動(dòng)空間”，受賴特與風(fēng)格派的影響，一種向心的流動(dòng)感；后期走向“全面空間”，帶來(lái)一種古典主義的對(duì)稱形體。2、代表建筑（1）、巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（1929年，書82-84，圖3-7-3，3-7-4，3-7-5）（2）、圖根德哈特住宅（1930年）（書85，圖3-7-6~7）（3）、紐約的西格拉姆大廈（1954-1958年）（書183，圖4-3-3）（4）、法恩斯沃斯住宅（1950年）（四）、賴特（1869—1959）美國(guó)，原學(xué)土木。賴特是20世紀(jì)美國(guó)的一位重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判的態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓。他對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。這些住宅大都屬于中等階級(jí)。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。他在農(nóng)莊長(zhǎng)大，對(duì)農(nóng)村和大自然有深厚的感情。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法：（１）他設(shè)計(jì)的住宅有美國(guó)民間建筑的傳統(tǒng)，突破了封閉性。適合于美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)，被稱為“草原住宅”。（２）他比別人更早地解決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時(shí)又具備有安靜隱蔽的特色。（３）既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來(lái)。（４）同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個(gè)新水平。賴特是２０世紀(jì)建筑界的一個(gè)浪漫主義者和田園詩(shī)人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財(cái)富。１、有機(jī)建筑論他以提倡“有機(jī)建筑論”而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個(gè)派別，基本觀點(diǎn)是：（１）有機(jī)建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。（２）有機(jī)建筑是一種“自然的建筑”，結(jié)合自然，使自然成為建筑的一部分。（３）空間是建筑的本質(zhì)，空間和形式相互作用，達(dá)到一種整體目標(biāo)。（４）建筑是用結(jié)構(gòu)表達(dá)觀點(diǎn)的科學(xué)之藝術(shù)，建筑的結(jié)構(gòu)、材料以及建筑的方法融為一體，合成一個(gè)為人類服務(wù)的有機(jī)整體。（５）強(qiáng)調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。（６）對(duì)待材料，主張既要從工程的角度，又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長(zhǎng)處，避開它的短處。（７）它認(rèn)為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長(zhǎng)出來(lái)的，要像花從樹上生長(zhǎng)出來(lái)一樣自然。它主張力求簡(jiǎn)潔，但不像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡。（８）對(duì)待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)了解在過去時(shí)代條件下所有能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對(duì)待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。（９）認(rèn)為機(jī)器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點(diǎn)，有機(jī)建筑接受了浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。賴特的流水別墅、西塔里埃森冬季營(yíng)地等是有機(jī)建筑的實(shí)例。２、代表建筑（1）、流水別墅（1936年）（書88，圖3-8-3）（2）、西塔里埃森（1911年）（書90，圖3-8-6）（3）、古根海姆博物館（1942~1959年）（書90-91，圖3-8-7~8）（４）東京帝國(guó)飯店（五）、阿爾托（1898-1976年）芬蘭阿爾托在兩次世界大戰(zhàn)之間是一位年輕和杰出的現(xiàn)代建筑師。他雖然沒有像格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、密斯.凡.德.羅和賴特那樣被命名為現(xiàn)代派大師，但他對(duì)現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)，特別是他在第二次世界大戰(zhàn)后自成一格的設(shè)計(jì)風(fēng)格---建筑人情化（humanizingarchitecture）---大大地豐富了現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)視野，為現(xiàn)代建筑開辟了一條廣闊的道路。代表建筑：1、圖爾庫(kù)報(bào)館的辦公樓與印刷車間（1928-1930年）是他的第一個(gè)現(xiàn)代派作品，也是芬蘭第一座現(xiàn)代建筑。2、帕米歐結(jié)合病療養(yǎng)院（1929-1933，書95，圖3-9-1~2）3、維堡市立圖書館（1935年）（書96-97，圖3-9-3~5）4、1938年世界博覽會(huì)的芬蘭館（書98，圖3-9-6）5、瑪麗亞別墅（書98-100，圖3-9-7~9）第四講第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動(dòng)戰(zhàn)后的建筑概況（一）西歐1、英國(guó)（1）在建筑設(shè)計(jì)上，現(xiàn)代建筑派在戰(zhàn)爭(zhēng)期間在英國(guó)完全站穩(wěn)了腳。（2）提前著手城市規(guī)劃。自1941年起，便已開始著手重建被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的城市的規(guī)劃和設(shè)計(jì)。如倫敦和考文垂。。到50年代中葉，倫敦周圍的8個(gè)衛(wèi)星城鎮(zhèn)便已擁有原計(jì)劃人口的一半了。并在發(fā)展過程中不斷進(jìn)行研究并加以完善。于是從60年代起，不僅注意了設(shè)計(jì)的多樣化和創(chuàng)造地方特色，并把有些新城的人口從原來(lái)規(guī)劃的5萬(wàn)擴(kuò)大到10萬(wàn)。（3）20世紀(jì)60年代下半期，面對(duì)尖銳的城市交通問題，英國(guó)開始研究舊城中心的改建。其基本見解之一是：建造架空的“新陸地”?！靶玛懙亍钡纳厦媸欠课?，下面是機(jī)動(dòng)車交通與服務(wù)設(shè)施，行人可以不受干擾地自由往來(lái)與房屋之間。這樣的見解已被應(yīng)用到一些大型的建筑中，如倫敦的南岸藝術(shù)中心（書105，圖4-1-2）（4）從世界范圍來(lái)看，英國(guó)在高技派方面的貢獻(xiàn)是最杰出的。自70年代起，一些英國(guó)建筑師們（見書105），采用各種尖端的工程技術(shù)，來(lái)創(chuàng)造端莊與優(yōu)雅的建筑。2、法國(guó)（1）戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑派取代了學(xué)院派。（2）戰(zhàn)后住宅建設(shè)成為當(dāng)務(wù)之急，因法國(guó)的建筑在第二次世界大戰(zhàn)中受到嚴(yán)重的破壞，解決的辦法是:大量采用6.24米模數(shù)的預(yù)制構(gòu)件（可加快建設(shè)速度）。到20世紀(jì)50年代下半期，圖盧茲.勒.米拉居住區(qū)（書107，圖4-1-3）宣告了法國(guó)的大量性居住建筑已由采用預(yù)制構(gòu)件進(jìn)入到全預(yù)制裝配的工業(yè)體系。（3）實(shí)施巴黎改建計(jì)劃1961年巴黎通過了醞釀已久的限制城市中心發(fā)展，把工廠和辦公樓搬到郊區(qū)以及在巴黎周圍發(fā)展5個(gè)新城。（4）建筑設(shè)計(jì)方面的成就（見書106及注解）柯布西耶設(shè)計(jì)的馬賽公寓是一幢從城市規(guī)劃角度出發(fā)而設(shè)計(jì)的房屋。其后，柯布西耶設(shè)計(jì)的朗鄉(xiāng)教堂又轟動(dòng)了整個(gè)建筑學(xué)壇。戰(zhàn)后也在建筑技術(shù)上不斷創(chuàng)新。巴黎的國(guó)家工業(yè)與技術(shù)中心的陳列大廳建于1958年，跨度218米，是迄今跨度最大的空間結(jié)構(gòu)，也是跨度最大的薄殼結(jié)構(gòu)。1977年，國(guó)立蓬皮杜藝術(shù)文化中心因它表現(xiàn)出了一個(gè)完全不同于過去人們所認(rèn)為的文化建筑應(yīng)有的典雅面貌而引起人們的廣泛議論和注意。3、前西德（1）修復(fù)重建歷史建筑（2）20世紀(jì)50~70年代，西德的建筑開始趨向現(xiàn)代化，出現(xiàn)了不少具有國(guó)際先進(jìn)水平的現(xiàn)代建筑，如：柏林的愛樂音樂廳（1959—1963年,書316圖5-9-5）斯圖加特的羅密歐與朱麗葉公寓（書109，圖4-1-4），明斯特的新劇院（1955年，書109，圖4-1-5），慕尼黑的巴伐利亞發(fā)動(dòng)機(jī)廠（1972年，書109，圖4-1-6），外形為氣缸形。前西柏林的國(guó)際會(huì)議中心（書110，圖4-1-7）4、意大利在設(shè)計(jì)思想上，戰(zhàn)前占主導(dǎo)地位的是折衷主義的新傳統(tǒng)派（第五章講），但同時(shí)又具備尊重新技術(shù)的特點(diǎn)。戰(zhàn)后，全面走上現(xiàn)代建筑的道路。當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格有兩種傾向：（1）羅馬、都靈和巴勒莫等地的新現(xiàn)實(shí)主義，反對(duì)抽象，主張表達(dá)與日常生活戚息相關(guān)的風(fēng)格。如：羅馬蒂布爾蒂諾區(qū)（書111，圖4-1-8）（2）傾向于理性的分析和建造技術(shù)。如：羅馬火車站（1948-1951年）（書111，圖4-1-9）米蘭的貝拉斯加塔樓（1958年）（書112，圖4-1-10）。(二)北歐:1、瑞典、丹麥與芬蘭（遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)）瑞典住房的風(fēng)格具有北歐的”人情化”與”地方性”傾向,很早就宣布全國(guó)基本解決了住房問題（丹麥、芬蘭與之基本相同）.2荷蘭探索構(gòu)成城市的“基本單元”（勒.柯布西耶所謂的“居住單元”）方面做了許多工作。基本單元是由多種不同類型的住宅組成,又稱為”形象組團(tuán)”,以便與兩次大戰(zhàn)之間,歐洲現(xiàn)代派提倡的”行列式”加以區(qū)別.如：亨格洛的小德里恩住宅區(qū)(1956~1958年),(書117,圖4-1-17).(三)美國(guó)二戰(zhàn)中美國(guó)雖參戰(zhàn),但因遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng),不僅沒受損失,還發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái).1、戰(zhàn)后影響美國(guó)建筑發(fā)展與變化的因素：1）強(qiáng)大的物質(zhì)技術(shù)力量；2）雄厚的技術(shù)人員隊(duì)伍；3）出現(xiàn)了一大批專門投資于房屋建設(shè)與營(yíng)造的大業(yè)主。這些大業(yè)主，他們經(jīng)常獨(dú)家包攬某一城市的主要建筑業(yè)務(wù)，用設(shè)計(jì)競(jìng)賽或提供研究基金來(lái)左右設(shè)計(jì)方向，使建筑成為自己產(chǎn)品的廣告或市場(chǎng)。2、高層建筑是美國(guó)戰(zhàn)后建筑的一個(gè)主要方向，一是用地緊張，二是業(yè)主想以此來(lái)炫耀自己的財(cái)富和威望。關(guān)于高層建筑后面將還有較為詳細(xì)的內(nèi)容。3、居住建筑方面，在城市和鄉(xiāng)村均有發(fā)展。戰(zhàn)后由于私人汽車的普及，擁有郊區(qū)住宅，在60年代幾乎成了每個(gè)美國(guó)人所向往的美景。城市住宅主要是高層的，有極為豪華的可供百萬(wàn)富翁居住的公寓，也有供低收入人群居住的地標(biāo)準(zhǔn)公寓。4、建筑設(shè)計(jì)方面，美國(guó)在二戰(zhàn)期間，終于擺脫了學(xué)院派設(shè)計(jì)思想的束縛，全面走上現(xiàn)代建筑的道路。在美國(guó)，戰(zhàn)前就有賴特和諾伊特拉（圖4-1-19的住宅便是他的作品）這樣出色的建筑師，又有20世紀(jì)30年代涌入美國(guó)的德國(guó)現(xiàn)代派建筑師，并擔(dān)任要職，這就奠定了歐洲現(xiàn)代建筑派理論在美國(guó)的根基。但美國(guó)畢盡不同于歐洲，歐洲的經(jīng)驗(yàn)到了美國(guó)之后，便成了附有美國(guó)特色的東西了。50年代下半期，美國(guó)掀起了一股稱為“典雅主義“之風(fēng)。60年代末美國(guó)又出現(xiàn)了一股批判現(xiàn)代建筑的理性原則，這是現(xiàn)代主義之后（后現(xiàn)代主義）的先聲。（四)巴西拉美國(guó)家雖和美國(guó)一樣遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng),但由于新老殖民主義者對(duì)他們的長(zhǎng)期控制,使各國(guó)之間發(fā)展極不平衡,古巴屬發(fā)展較好的.在設(shè)計(jì)上受歐美的影響較深,形式多樣化,但由于工業(yè)基礎(chǔ)較差,建筑技術(shù)較為落后,在造型上傾向于在嚴(yán)謹(jǐn)中求奇特,喜用曲線的形體和變化多端的遮陽(yáng)板,這些已成為拉美國(guó)家建筑風(fēng)格的特征.見書121,圖4-1-21佩德雷古胡綜合住宅區(qū)(1947-1952年)..在城市規(guī)劃上,拉美國(guó)家一般不太重視.但從1957年起,巴西新都巴西利亞的建設(shè)卻轟動(dòng)了世界,從規(guī)劃到設(shè)計(jì),都表現(xiàn)出了很大的魄力和決心.(五)日本日本雖為戰(zhàn)敗國(guó),但戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)恢復(fù)發(fā)展極快,到20世紀(jì)60~90年間,已成為僅次于美國(guó)的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó),直到現(xiàn)在（德國(guó)第三）.這說(shuō)明他雖然資源缺乏,但通過自己的努力,是能夠很好生存的,不別去侵略別的國(guó)家.它的建筑和其經(jīng)濟(jì)一樣,發(fā)展迅速,各方面均已步入西方先進(jìn)的建筑行列,有興趣的同學(xué)課后可看一看。值得一提的是柯比西埃、賴特在日本有較大影響。（六）前蘇聯(lián)對(duì)其最值得一提的是他們的設(shè)計(jì)思想。斯大林時(shí)期：在戰(zhàn)前30年代就提倡“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的文藝創(chuàng)作思想和方法，戰(zhàn)后更被奉為建筑設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想。認(rèn)為”建筑的主要特征是形成建筑物的思想藝術(shù)和建筑形象“，把建筑設(shè)計(jì)局限為只是藝術(shù)創(chuàng)作，而且是某種既定形象的藝術(shù)創(chuàng)作。把高大雄偉和繁瑣裝飾當(dāng)作是比資本主義制度優(yōu)越和富裕的表現(xiàn)。在批判世界主義，強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)格的口號(hào)下，把帝俄時(shí)代從俄羅斯文藝復(fù)興到折衷主義藝術(shù)形式視為社會(huì)主義的民族形式。凱旋門與大柱廊成為經(jīng)常出現(xiàn)的建筑構(gòu)圖母題。連伏爾加河—頓河的船閘也做成這類形式（書130，圖4-1-32）。為了訪古，甚至研究怎樣用機(jī)械的手段來(lái)生產(chǎn)仿制的古典柱式和裝飾構(gòu)件。1953年斯大林逝世，赫魯曉夫上臺(tái)，提出要從實(shí)際出發(fā)，建筑師必須重新認(rèn)識(shí)自己的任務(wù)。50年代開始，隨著文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作得到解凍，不僅20年代的俄羅斯構(gòu)成主義重新獲得肯定，連歐美的各種思潮也得到反映。}二、戰(zhàn)后的城市規(guī)劃與實(shí)踐（一）20世紀(jì)40年代后期的城市規(guī)劃與建設(shè)：舊城規(guī)劃重建、發(fā)展新城（疏散人口）、解決房荒（建筑工業(yè)大發(fā)展）。戰(zhàn)后重建工作：1、英國(guó)的城市規(guī)劃：大倫敦規(guī)劃、建設(shè)小新城、首創(chuàng)步行商業(yè)街。戰(zhàn)爭(zhēng)尚未結(jié)束（1941年）就預(yù)見性地做好了某些城市的規(guī)劃。(1)大倫敦規(guī)劃（大城市的典型）大倫敦規(guī)劃結(jié)構(gòu)為單中心同心圓封閉式系統(tǒng)，其交通組織由5條同心環(huán)路與10條放射路組成。（見書136，圖4-2-2）(2)哈洛新城：（小城市的典型之一）被譽(yù)為第一代新城。是20世紀(jì)40年代倫敦附近8座新城之一。哈洛新城（書137，圖4-2-3）于1947年開始規(guī)劃（占地25.6平方公里，人口8萬(wàn)）。戰(zhàn)后第一代新城的共同特點(diǎn)是：規(guī)模較小、人口密度較低、按鄰里單位進(jìn)行建設(shè)、功能分區(qū)比較嚴(yán)格、道路網(wǎng)為環(huán)路加放射路組成。(3)考文垂和斯蒂文乃奇市中心商業(yè)步行區(qū)：斯蒂芬乃奇：1946年規(guī)劃，首創(chuàng)完整步行商業(yè)街的先例?？嘉拇故兄行牟叫猩虡I(yè)街（書138，圖4-2-6~7）1947年規(guī)劃，0.4平方公里。形成考文垂平面布局的模式。詳見書138。2、法國(guó)：**采用6.24m×6.24m模數(shù)，大量應(yīng)用預(yù)制構(gòu)件，迅速解決房荒。勒阿弗爾的戰(zhàn)后重建城市總體規(guī)劃、道路、街坊以及房屋設(shè)計(jì)都納入統(tǒng)一的6.24m×6.24m模數(shù)（書138，圖4-2-8），為建筑、道路、管網(wǎng)工程的廣泛工業(yè)化設(shè)計(jì)和施工創(chuàng)造了條件。預(yù)制構(gòu)件在城市建設(shè)中第一次被大量應(yīng)用。3、波蘭、前蘇聯(lián)的戰(zhàn)后重建（1）波蘭華沙的戰(zhàn)后重建:規(guī)劃的主要內(nèi)容是對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)文化古城的建設(shè)工作基本上按戰(zhàn)前原樣重建，被稱為“華沙模式”，以區(qū)別于另起爐灶進(jìn)行重建的荷蘭“鹿特丹模式”（2）前蘇聯(lián)（書140）斯大林格勒的戰(zhàn)后重建：沿伏爾加河50公里長(zhǎng)，布置成“帶形“城市，建成區(qū)距河流不超過3~4公里。戰(zhàn)后莫斯科的建設(shè)要求進(jìn)一步美化市容。（二）20世紀(jì)50年代的城市規(guī)劃與建設(shè)：20世紀(jì)50年代，在區(qū)域規(guī)劃和國(guó)土規(guī)劃的指引下進(jìn)行了舊大城市外圍建小新城和新建大城市的城市建設(shè)和改造。1、瑞典新城魏林比與英國(guó)新城坎伯諾爾德（1）瑞典魏林比（書142，圖4-2-11~12），1950年規(guī)劃，用地1.7平方公里，2.3萬(wàn)人，斯德哥爾摩的子城。（2）英國(guó)坎伯諾爾德（書143，圖4-2-13~14），1956年規(guī)劃，格拉斯哥子城，被譽(yù)為是第二代新城的代表，人口7萬(wàn)。與第一代新城相比，布局上比較集中緊湊，有較高的人口密度，改變了以鄰里單位組成的分散式結(jié)構(gòu)形式。2、朝鮮平壤的重建（書143-144）平壤重建的特點(diǎn)：平地起家、全部新建、速度快、規(guī)模大。3、新建的大城市：印度昌迪加爾和巴西新都巴西利亞（1）印度昌迪加爾（書144，圖4-2-15--16）：1952年，勒.柯比西埃規(guī)劃，人口50萬(wàn)，用地約40平方公里。（2）巴西新都巴西利亞（1957年新建，書145，圖4-2-17，下東上西）規(guī)劃用地152平方公里，人口50萬(wàn)。4、新西伯利亞科學(xué)城（書146，圖4-2-20）占地13。7平方公里,人口7萬(wàn)，綠化占總面積1/2。5、意大利羅馬的古城與古建筑保護(hù)戰(zhàn)后，一些國(guó)家對(duì)于有歷史意義的城市往往成片、成區(qū)地進(jìn)行保護(hù)。其中意大利的羅馬最具代表性。它采取了避開古城另建新城的規(guī)劃手法。對(duì)古羅馬保護(hù)得十分完整，而新羅馬又建設(shè)得非?，F(xiàn)代化，被譽(yù)為“歐洲的花園”。古羅馬古城劃分為絕對(duì)保護(hù)區(qū)和外觀保護(hù)區(qū)兩部分。（書147，圖4-2-21）。在古建筑群的四周臨近或相互之間不準(zhǔn)隨意插建別的建筑，以免混淆古建筑的個(gè)性和特色，破壞古建筑群的環(huán)境。6、50年代新建的城市中心、步行商業(yè)街、郊區(qū)購(gòu)物中心、室內(nèi)步行街和地下商業(yè)街（書147~149）（1）塔皮奧拉城市中心（書147，圖4-2-22）（2）林巴恩步行商業(yè)街（書147-148）（3）美國(guó)的郊區(qū)購(gòu)物中心美國(guó)底特律的郊區(qū)購(gòu)物中心（書149，圖4-2-25）（4）美國(guó)的室內(nèi)商業(yè)街（書148-149）（5）日本地下商業(yè)街（書149）（三）20世紀(jì)60年代以來(lái)的城市規(guī)劃與建設(shè)城市規(guī)劃向多學(xué)科發(fā)展，使城市規(guī)劃成為一門高度綜合性的學(xué)科。規(guī)劃范圍已從國(guó)土規(guī)劃、區(qū)域規(guī)劃、大城市圈規(guī)劃，到合理分布城鎮(zhèn)體系的多方面綜合布局。多核心的特大城市或大城市連綿區(qū)逐漸成為當(dāng)前世界大城市的發(fā)展趨勢(shì)之一。形成帶形地帶，組成相互依存、經(jīng)濟(jì)共同興衰的組合體。1977年12月，在秘魯利馬召開了國(guó)際建協(xié)會(huì)議，總結(jié)了1933年《雅典憲章》公布以來(lái)40多年的城市規(guī)劃理論和實(shí)踐，并提出了城市規(guī)劃的新憲章《馬丘比丘憲章》（書150，倒數(shù)第三段）1、法國(guó)的國(guó)土整治與日本的四次全國(guó)綜合開發(fā)計(jì)劃（1）法國(guó)的國(guó)土整治與區(qū)域規(guī)劃（書151）（2）日本的四次全國(guó)綜合開發(fā)計(jì)劃（書151）2、大城市總體規(guī)劃—1971年實(shí)施的莫斯科總體規(guī)劃（多中心、開放式）莫斯科總體規(guī)劃于1961年公布，1971年批準(zhǔn)（書152，圖4-2-26~27）。新規(guī)劃有兩個(gè)基本特點(diǎn)：一是城市規(guī)劃結(jié)構(gòu)從單中心演變成多中心，二是綜合考慮社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境生態(tài)諸方面問題。3、20世紀(jì)60年代以來(lái)新城建設(shè)---英國(guó)米爾頓.凱恩斯與法國(guó)巴黎新城60年代以來(lái)，原有新城的規(guī)劃模式已不適應(yīng)新的要求，又鑒于新城對(duì)疏散大城市人口作用不大，英、法、日本等國(guó)著手建設(shè)一些規(guī)模較大，在生產(chǎn)、生活上有吸引力的“反磁力”城市，其中最具代表性的有英國(guó)第三代新城米爾頓.凱恩斯與法國(guó)巴黎新城。（1）米爾頓.凱恩斯：第三代新城新城規(guī)劃的主要特點(diǎn)：（書153）1）土地使用與交通緊密結(jié)合。2）購(gòu)物中心布置在居住小區(qū)邊緣。3）交通系統(tǒng)的高效率和經(jīng)濟(jì)性。4）突出城市中心。5）具有傳統(tǒng)的田園城市特色。（2）巴黎的新城（書154）1965年法國(guó)通過的“大巴黎規(guī)劃”確立建設(shè)5個(gè)新城。巴黎新城規(guī)劃的共同特點(diǎn)是：（書154）1）城市的性質(zhì)都是綜合性，其規(guī)模較大（25-50萬(wàn)人）。2）城址充分利用原有城鎮(zhèn)基礎(chǔ)，由現(xiàn)有小城鎮(zhèn)組織而成。3）新城占地很廣，鄉(xiāng)村氣息濃重。4）創(chuàng)建有吸引力的新城中心，并考慮分期發(fā)展階段的完整性。5）新城與母城以及新城之間有完善的快速交通聯(lián)系，新城之間的快速交通不需穿越巴黎市區(qū)。4、科學(xué)城與科學(xué)園區(qū)---日本筑波科學(xué)城、關(guān)西科學(xué)城、美國(guó)硅谷科學(xué)園區(qū)5、大城市內(nèi)部的更新與改造---日本新宿副中心、巴黎德方斯、紐約羅斯福島、英國(guó)巴比坎中心20世紀(jì)60年代以來(lái)，一些發(fā)達(dá)國(guó)家大城市內(nèi)部的主要問題是城市經(jīng)濟(jì)行政中心的容納能力超過極限以及由于郊區(qū)化而引起的內(nèi)城衰退。為疏解中心區(qū)的超負(fù)荷，各國(guó)采取建設(shè)副中心，使一中心變?yōu)槎嘀行牡囊?guī)劃方式。（1）日本新宿副中心（書158）（2）巴黎德方斯副中心（書158-160）（3）紐約羅斯福島（書160）（4）巴比坎中心（160-162）6、古城和古建筑保護(hù)20世紀(jì)60年代以來(lái)，古城與古建筑保護(hù)已成為世界性的潮流。1964年公布了保護(hù)歷史性城鎮(zhèn)的國(guó)際憲章《威尼斯憲章》，2005年10月21日，ICOMOS第15屆會(huì)議在我國(guó)西安召開，通過了“西安宣言”。1972年11月聯(lián)合國(guó)通過了一項(xiàng)“保護(hù)世界文化與天然遺產(chǎn)公約”。60年代以來(lái)各國(guó)對(duì)古城和古建筑的保護(hù)已擴(kuò)大到文物環(huán)境的保護(hù)，即對(duì)擁有古建筑較多的、有價(jià)值的街區(qū)實(shí)行成片、城區(qū)的保護(hù)，直至整個(gè)古城的保護(hù)。**（我國(guó)世界遺產(chǎn)總數(shù)居世界第三（僅次于西班牙和意大利），共有29處。）**意大利的威尼斯、美國(guó)的威廉斯堡市將整個(gè)城市當(dāng)作文物保護(hù)下來(lái)。（1）法國(guó)巴黎法國(guó)政府在1977年通過法令，把巴黎分為三部分：（書162-163）1）歷史中心區(qū)，即18世紀(jì)形成的巴黎舊區(qū)，主要保護(hù)原有歷史面貌，維持傳統(tǒng)的職能活動(dòng)。2）19世紀(jì)形成的舊區(qū)，主要加強(qiáng)居住區(qū)的功能，限制辦公樓的建造，保護(hù)19世紀(jì)統(tǒng)一和諧面貌。3）對(duì)周邊的部分地區(qū)則適當(dāng)放寬控制，允許建一些新住宅和大型設(shè)施。（2）瑞士伯爾尼老城絕對(duì)保護(hù)區(qū)（書163-164）（3）美國(guó)威廉斯堡（書164）（4）日本京都、奈良（書165）7、城市中心、廣場(chǎng)、步行商業(yè)街和地下街市（1）城市中心商務(wù)區(qū)(CBD)的建設(shè)（書165）（2）城市中心的改建（書165-166）（3）城市廣場(chǎng)20世紀(jì)五六十年代以來(lái)，國(guó)外城市廣場(chǎng)，為避免交通干擾和創(chuàng)造安謐謝赫、豐富生動(dòng)的城市環(huán)境景觀，有從平面型廣場(chǎng)向下沉式空間型廣場(chǎng)發(fā)展的趨勢(shì)。城市廣場(chǎng)設(shè)計(jì)趨向于實(shí)現(xiàn)廣場(chǎng)的步行化、多樣化、小型化和個(gè)性化。實(shí)例見書167-1681）美國(guó)新奧爾良的意大利廣場(chǎng)：2）日本筑波中心廣場(chǎng)（4）城市步行商業(yè)街（書169-171）（5）地下街市（書171-172）8、居住環(huán)境與居住區(qū)建設(shè)（1）居住環(huán)境（書173）20世紀(jì)60年代以來(lái)，圍繞改善居住條件和優(yōu)化人居環(huán)境，各國(guó)政府和國(guó)際組織都進(jìn)行了大量的宣傳和推動(dòng)工作，并開展了大量的理論研究和建設(shè)試點(diǎn)工作。1976年，聯(lián)合國(guó)在溫哥華召開了第一次人類住區(qū)國(guó)際會(huì)議，并在內(nèi)羅畢成立“聯(lián)合國(guó)人居中心”（現(xiàn)改名為聯(lián)合國(guó)“人類居住”署）。1992年，在巴西里約熱內(nèi)盧通過了“21世紀(jì)行動(dòng)議程”中的“人類社區(qū)”綱領(lǐng)性文件。1996年6月，在土耳其伊斯坦布爾，召開了第二次“人類居住”會(huì)議，并發(fā)表了宣言。國(guó)外的居住環(huán)境設(shè)計(jì)，隨著時(shí)代的發(fā)展越來(lái)越趨向科學(xué)化、完善化。（2）工作居住綜合區(qū)（書173-174）（3）整體式居住小區(qū)（書175）1）住宅連續(xù)布置，配以相應(yīng)的公共設(shè)施，組成為整體。2）住宅坐落在公共設(shè)施上組成整體平臺(tái)式小區(qū)。3）一棟樓組成一個(gè)整體式小區(qū)。（四）對(duì)未來(lái)城市的設(shè)想（書176—180自學(xué)）1、空間城市、插入式城市、行走式城市2、海上城市、海地城市、摩天城、吊城、地下城市、山洞城市3、沙漠城市、太空城市、外星城市4、仿生城市第五章戰(zhàn)后40-70年代的建筑思潮—現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展一、進(jìn)程中的反復(fù)與建筑既有物質(zhì)需要又有情感需要的提出形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的現(xiàn)代建筑派經(jīng)過兩次大戰(zhàn)之間、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期與戰(zhàn)后恢復(fù)時(shí)期的考驗(yàn)被證明是符合時(shí)宜的，于是逐步取代了在西方馳騁了數(shù)百年的學(xué)院派而成為社會(huì)上占主導(dǎo)地位的建筑思潮?，F(xiàn)代建筑派在歷史上曾被稱為歐洲的先鋒派、現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)、功能主義派、理性主義派、現(xiàn)代主義派、國(guó)際式等等。主要代表人物就是前面所講述的五位大師。為了前后聯(lián)系，理清思路，現(xiàn)對(duì)前面所學(xué)內(nèi)容略加回顧。現(xiàn)代建筑的內(nèi)容:a.包括德國(guó)包豪斯的格羅皮烏斯、密斯.凡.德.羅、定居法國(guó)的瑞士建筑師勒.柯布西耶為代表的理性建筑;b.美國(guó)的賴特和德國(guó)的沙龍為代表的有機(jī)建筑；c.芬蘭建筑師阿爾托為代表的建筑人情化與地域性。他們都具有現(xiàn)代派的共同特點(diǎn)：見書p232（1）堅(jiān)決反對(duì)復(fù)古，要?jiǎng)?chuàng)時(shí)代之新，新的建筑必須有新功能、新技術(shù)，其形式應(yīng)符合抽象的幾何形美學(xué)原則（2）承認(rèn)建筑具有藝術(shù)與技術(shù)的雙重性，提倡兩者結(jié)合（3）認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑設(shè)計(jì)是空間的設(shè)計(jì)及其表現(xiàn)，建筑的美在于空間的容量、體量在形體組合中的均衡、比例及表現(xiàn)。此外，還提出了所謂四向度的時(shí)間——空間構(gòu)圖手法（4）提倡建筑的表里一致，在美學(xué)上反對(duì)外加裝飾，認(rèn)為建筑形象應(yīng)與適用、建造手段和建造過程一致：其中歐洲的理性組合一在形式上主張采用方便建造的直角相交、格子形柱網(wǎng)等等：有機(jī)建筑與建筑人情化在這方面基本上是這樣做的，但不堅(jiān)持現(xiàn)代建筑派在兩次世界大戰(zhàn)之間雖在各國(guó)站穩(wěn)了腳跟，但其間它不僅要與學(xué)院派的復(fù)古主義作斗爭(zhēng)，還要受到“新傳統(tǒng)”派的排擠與打擊。（一）新傳統(tǒng)派“新傳統(tǒng)派”實(shí)質(zhì)上是一個(gè)政治美學(xué)感甚強(qiáng)（即服從于當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的需要），但在手法上又相當(dāng)保守的學(xué)派?！靶聜鹘y(tǒng)派”：a．繼承了學(xué)院派的全部構(gòu)圖手法，如講究軸線、對(duì)稱、主次、古典比例、和諧、韻律等等；b．在形式上則剝掉原來(lái)明顯的古典主義和折衷主義的裝飾，代之以簡(jiǎn)化了的具有國(guó)家傳統(tǒng)特色的符號(hào)；c.另外在體形上也進(jìn)行了簡(jiǎn)化，使之接近現(xiàn)代式。代表建筑：新德里的總督府（書p235圖5-1-3）現(xiàn)代建筑派同新傳統(tǒng)派斗爭(zhēng)最激烈的地方，卻是在那些曾經(jīng)孕育過現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的國(guó)家，如前蘇聯(lián)、意大利、德國(guó)。尤其在德國(guó)，包豪斯最后被希特勒政權(quán)所查封。（二）內(nèi)部分歧現(xiàn)代建筑派在與對(duì)立面的斗爭(zhēng)中，隨著時(shí)代的進(jìn)步，也警覺到自己的不足。如a.1943年S.基甸等三人，提出“紀(jì)念性九點(diǎn)“，其中就提到“市民要求能代表他們社會(huì)與社區(qū)生活的建筑，以及能表達(dá)他們抱負(fù)、幸福、與驕傲的紀(jì)念性等”;b.在討論城市公共空間形象時(shí)，又提出了在實(shí)踐中，新建的建筑是否要與原先圍合這個(gè)空間的周圍的歷史建筑形式相呼應(yīng)等問題。但老前輩們沒有給年輕的一代作出切實(shí)可行的判斷，使年輕的一代很失望。這一隔核在CIAM的第九次會(huì)議上被公開化了：a.在會(huì)上以史密森夫婦為代表的一批中青年建筑師，公開批評(píng)了“雅典憲章”中把城市簡(jiǎn)化為居住、工作、游憩、交通四大功能分區(qū)。b.年輕一代更關(guān)心的是城市的具體形態(tài)同社會(huì)心理學(xué)之間的關(guān)系。他們提出了居住區(qū)除家庭細(xì)胞之外，還需要有城市環(huán)境的可識(shí)別性，如社區(qū)感、歸宿感、鄰里感與場(chǎng)所感等。于是大會(huì)決定在下一次會(huì)議，即CIAM第十次會(huì)議中來(lái)重點(diǎn)討論這個(gè)問題，并成立了一個(gè)以第九次會(huì)議的積極分子組成的小組，為下次會(huì)議作準(zhǔn)備。這個(gè)小組后來(lái)被大家稱之為TEAMX（我國(guó)譯成“第十次小組”）。1956第十次會(huì)議召開時(shí)，老一輩建筑師都未來(lái)參加，會(huì)議由十人小組按議程作了匯報(bào)后宣布長(zhǎng)期休會(huì)。然而，戰(zhàn)后由于現(xiàn)代建筑派已成為主流，因此就要適應(yīng)社會(huì)上各種不同的人們?cè)谏钆c活動(dòng)中的各種不同的物質(zhì)與感情的需要。因此20世紀(jì)50年代，便先后出現(xiàn)了把滿足人們的物質(zhì)要求與感情需要結(jié)合起來(lái)的各種設(shè)計(jì)傾向，主要可歸納為以下八種傾向?！岸?zhàn)”后的這些建筑思潮分為兩大類：重理、偏情。其發(fā)展可分為三個(gè)階段：第一階段：1945~1955年歐洲“理性主義”的發(fā)展：包括密斯技術(shù)精美傾向；對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向；阿爾托的“地方性”、“人情化”。美國(guó)賴特的“有機(jī)建筑”。第二階段：1960~1969年形式多樣化，英國(guó)建筑師史密森夫婦為代表的“粗野主義”；美國(guó)建筑師E.D.斯通和M.雅馬薩奇為代表的“典雅主義”，又稱“新古典主義”；建筑中運(yùn)用和表現(xiàn)高技術(shù)的“高技術(shù)傾向”；強(qiáng)調(diào)建筑造型親切宜人的“人性化”建筑等。第三階段：1970~今現(xiàn)代建筑仍然為主，但出現(xiàn)“后現(xiàn)代派”，根本上否定了現(xiàn)代建筑的基本原則，講究“形與意”，偏重歷史。以下介紹各種傾向的內(nèi)容，及代表建筑。二、對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向理性主義是指形成于二次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學(xué)派和以勒.柯布西耶等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。它因講究功能而有“功能主義”之稱。后在世界范圍內(nèi)演變?yōu)椤皣?guó)際式”建筑風(fēng)格：方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長(zhǎng)窗。對(duì)“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中最普通與最多數(shù)的一種。以設(shè)計(jì)方法來(lái)說(shuō)是屬于“重理”的。它有不少作品被認(rèn)為是創(chuàng)造性地解決了實(shí)際的需要?！袄硇灾髁x”優(yōu)點(diǎn)：1）同折中、復(fù)古進(jìn)行斗爭(zhēng)；2）使建筑適應(yīng)工業(yè)社會(huì)?！袄硇灾髁x”缺點(diǎn)：1）過分強(qiáng)調(diào)功能和技術(shù)；2）否定歷史；3）過分強(qiáng)調(diào)客觀性、普遍性；4）手法生硬、形式雷同。對(duì)理性主義的充實(shí)與提高：1）講究功能技術(shù)的同時(shí)，結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對(duì)象的生活興趣需要；2）采用對(duì)功能、技術(shù)、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境綜合統(tǒng)一的方法。它最先在美國(guó)取得成果。代表建筑：（1）哈佛大學(xué)研究生中心（1949-1950年）（書p241圖5-2-1）是這個(gè)傾向的早期實(shí)例。設(shè)計(jì)者：TAC—協(xié)和建筑師事務(wù)所（由格羅皮烏斯和他的7個(gè)得意門生組成）。（2）西柏林國(guó)