筆尖上的藝術(shù)-書法基礎(chǔ)與賞析知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋齊齊哈爾大學(xué)

筆尖上的藝術(shù)——書法基礎(chǔ)與賞析知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋齊齊哈爾大學(xué)緒論單元測試

金文屬于（）。

A:大篆B:甲骨C:隸書D:小篆

答案:大篆（）字體圓潤均勻，結(jié)構(gòu)勻稱。

A:秦小篆B:秦隸書C:漢隸書D:秦大篆

答案:秦小篆下列說法錯誤的是（

）。

A:王羲之——行書B:張旭——草書C:孫過庭——草書D:顏真卿——楷書

答案:顏真卿——楷書下列說法正確的是（）。

A:張旭——行書B:王羲之——行書C:王羲之——草書D:張旭——楷書

答案:王羲之——行書并稱“二王”的是(

)。

A:王次仲、王羲之B:王導(dǎo)、王羲之C:王羲之、王獻(xiàn)之D:王曠、王羲之

答案:王羲之、王獻(xiàn)之王羲之因在書法領(lǐng)域的造詣被后世譽(yù)為(

)。

A:“唐宋八大家”之一B:“草圣”C:“書圣”D:“初唐四杰”之一

答案:“書圣”行書是楷書的草化，“行者，流行或行走之意”他最大的特點是（）。

A:草B:動

C:行D:走

答案:行《大盂鼎》是西周（

）的代表。

A:后期

B:晚期

C:早期D:中期

答案:早期歐陽修關(guān)于書法的說法正確的是（）。

A:筆為心像B:一分耕耘一分收獲C:學(xué)書為樂D:用筆在心，心正則筆正

答案:學(xué)書為樂懷素練字刻苦，后人盛傳他的事跡是()。

A:早起研磨直至寫干B:書法獨特C:白漆寫字D:池水盡墨

答案:白漆寫字古時期中“六藝”中，與書法有關(guān)的項目是（）。

A:御B:樂C:禮D:書

答案:書

第一章單元測試

相傳是誰改進(jìn)了秦篆，發(fā)明了最初的隸書(

)

A:趙高

B:程邈

C:蔡邕

D:史籀

答案:程邈

王羲之因在書法領(lǐng)域的造詣被后世譽(yù)為(

)

A:“草圣”

B:“書圣”

C:“初唐四杰”之一

D:“唐宋八大家”之一

答案:“書圣”

千古名篇《蘭亭序》是他的什么作品(

)

A:草書B:楷書C:行書

D:隸書

答案:行書

柳公權(quán)關(guān)于書法的說法是（）。

A:學(xué)書為樂B:用筆在心，心正則筆正C:筆為心像D:一分耕耘一分收獲

答案:用筆在心，心正則筆正王獻(xiàn)之的什么書體略勝其父王羲之(

)

A:篆書B:行草C:隸書D:楷書

答案:行草下列各種文字不屬于書法發(fā)展時期的文字的是(

)

。

A:楷書B:甲骨文C:篆書D:金文

答案:甲骨文秦隸又被稱為（

）

A:現(xiàn)隸B:今隸C:古隸D:先隸

答案:古隸秦統(tǒng)一六國后的文字是（

）

A:金文

B:隸書

C:大篆

D:小篆

答案:小篆

隸書興盛于哪個朝代(

)

A:漢B:秦C:晉D:魏

答案:漢小篆是在哪一種文字書體中演變過來的(

)

A:楷書B:大篆C:隸書D:甲骨文

答案:大篆

第二章單元測試

行書盛于（

）。

A:晉代B:漢代C:宋代D:唐代

答案:晉代“楷書四大家”是指（）。

A:馬東籬、鄭德輝、關(guān)漢卿、白仁甫B:歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷C:歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫D:李白、杜甫、白居易、元稹

答案:歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫八分書指的是（）。

A:隸書B:草書C:楷書D:篆書

答案:隸書甲骨文一般刻在（

）上。

A:龜甲B:獸骨C:巖壁D:木器

答案:龜甲；獸骨金文又稱（

）。

A:鐘鼎文B:銘文C:金屬文

D:篆文

答案:鐘鼎文；銘文篆書包括（

）。

A:古篆

B:小篆C:大篆D:中篆

答案:小篆；大篆大篆是對秦代以前（

）的合稱。

A:籀文B:甲骨文C:焱文D:金文

答案:籀文；甲骨文；金文張芝被后世譽(yù)為（）

A:“第二草圣”

B:“小圣”

C:“書圣”

D:“第一草圣”

答案:“第一草圣”

草書可分為（

）。

A:章草B:今草C:行草D:隸草

答案:章草；今草；行草；隸草現(xiàn)存金文中最著名者當(dāng)推（

）。

A:《毛公鼎》B:《大盂鼎》C:《散氏盤》D:《虢季子白盤》

答案:《毛公鼎》；《大盂鼎》；《散氏盤》；《虢季子白盤》

第三章單元測試

下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:工欲善其事、必先利其器。B:開筆應(yīng)用開水將新筆筆毫慢慢泡開。C:閑章常鈴于作品的前面。D:中國在遠(yuǎn)古時代就開始使用毛筆。

答案:開筆應(yīng)用開水將新筆筆毫慢慢泡開。文房四寶指（

）。

A:硯B:章C:紙D:筆E:墨

答案:硯；紙；筆；墨毛筆按照筆毫質(zhì)料分為（

）。

A:中豪

B:兼毫

C:柔毫D:硬毫

答案:兼毫

；柔毫；硬毫硬毫又稱（

）。

A:兔毫B:中豪C:狼毫D:紫毫

答案:狼毫；紫毫熟宣是加（）的，質(zhì)地較硬。

A:明礬B:松香C:石膏D:雄黃

答案:明礬端硯產(chǎn)于（）。

A:徽州B:煙臺C:景德鎮(zhèn)D:肇慶

答案:肇慶下列說法中，哪種說法是正確的（

）。

A:生宣適合書寫較為精到，字形較小的字體。B:毛筆用畢后一般應(yīng)平置。C:硯不僅具有實用價值，而且具有極高的觀賞價值。D:生宣的制作過程加入明礬。

答案:硯不僅具有實用價值，而且具有極高的觀賞價值。每次使用前用清水將筆毫浸濕稱為（）。

A:潤筆

B:開筆C:喂筆D:醒筆

答案:潤筆

我國早在（）時代就開始使用墨。

A:新石器B:夏朝C:周朝D:商朝

答案:新石器印章又被稱為（）。

A:名章B:圖章C:章D:閑章

答案:圖章

第四章單元測試

書寫漢字的基本技法主要由哪兩部分構(gòu)成（

）。

A:站姿、坐姿B:三指執(zhí)筆、五指執(zhí)筆C:執(zhí)筆、姿勢D:執(zhí)筆、站姿

答案:執(zhí)筆、姿勢書法作品形制又稱（）

A:幅式B:尺牘C:條幅D:規(guī)制

答案:幅式下列形容書法正確的詞語是（

）。

A:濃墨重彩B:行云流水C:

高山流水D:

筆酣墨飽

答案:

筆酣墨飽地上作書，書寫大字宜用（）姿勢

A:蹲著B:趴著C:坐著D:跪著

答案:蹲著臨帖的最好方法是（）。

A:讀帖—摹帖—背帖—臨帖B:臨帖—摹帖—背帖—讀帖C:讀帖—摹帖—臨帖—背帖D:背帖—讀帖—摹帖—臨帖

答案:讀帖—摹帖—臨帖—背帖毛筆的書寫姿勢有（）

A:蹲B:立C:坐D:趴

答案:蹲；立；坐硬筆書法的坐姿要點為（）。

A:頭正，身直，臂開，足安B:頭正，身躬，臂開，足平

C:頭俯，身直，臂懸，足開D:頭俯，身躬，臂懸，足開

答案:頭正，身直，臂開，足安以下說法正確的是（）。

A:執(zhí)筆方法分為五指執(zhí)筆法和三指執(zhí)筆法。B:握筆時越用力越好。C:坐姿上要求頭正，身正，臂開這六個字D:筆法就是指寫字時用筆的方法。

答案:執(zhí)筆方法分為五指執(zhí)筆法和三指執(zhí)筆法。粉筆字寫漢字與其他書寫方法有哪些不同

A:使用的工具不同B:寫法不同C:執(zhí)筆方法和書寫姿勢不同D:用筆不同

答案:使用的工具不同；執(zhí)筆方法和書寫姿勢不同；用筆不同對聯(lián)是中國的傳統(tǒng)形式，又被稱為（

）

A:婚聯(lián)B:對子C:壽聯(lián)D:首聯(lián)

答案:對子

第五章單元測試

下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:大多數(shù)書法作品在在筆法上都有鮮明的方筆圓筆區(qū)別。B:藏鋒是逆勢起筆，露鋒是順勢起筆C:行筆時速度應(yīng)比起筆時稍慢。D:筆畫細(xì)則顯得輕,筆畫粗則顯得重。

答案:行筆時速度應(yīng)比起筆時稍慢。下列說法中，哪種說法是正確的（）。

A:換筆是指根據(jù)筆畫粗細(xì)的不同，應(yīng)更換不同的筆。

B:楷書書寫時，行筆均以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，中側(cè)想破。C:楷書的收筆方式有藏鋒和露鋒兩種。D:中鋒的點畫特征是，兩邊齊平，圓渾飽滿。

答案:楷書書寫時，行筆均以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，中側(cè)想破。；楷書的收筆方式有藏鋒和露鋒兩種。；中鋒的點畫特征是，兩邊齊平，圓渾飽滿。什么是“行楷”（

）

A:書寫端正、平穩(wěn)、近于楷書B:更加豪邁、宏偉C:溫潤、秀美D:書寫時，筆畫省簡不多

答案:書寫端正、平穩(wěn)、近于楷書；更加豪邁、宏偉；書寫時，筆畫省簡不多書法的加工素材是什么

A:點畫B:漢字C:藝術(shù)化了的詩詞歌賦D:話語

答案:藝術(shù)化了的詩詞歌賦下列哪個選項不屬于“勢”的審美

A:看構(gòu)圖B:看大勢C:看總體D:看層次

答案:看層次

以下說法不正確的是（）。

A:收筆時速度越快越好。B:換筆時筆鋒不能離開紙面。C:用筆在書法中地位十分重要。D:正確的書寫順序會提高書寫速度。

答案:收筆時速度越快越好。下列（

）書體又稱分書？

A:隸書B:甲骨文C:篆書D:金文

答案:隸書畫面審美三部曲包括：“勢”的審美與“構(gòu)”的審美

A:對B:錯

答案:對漢字楷書正確的書寫順序是（）

A:先內(nèi)后外，先中間后兩邊

B:先外后內(nèi)，再封口

C:先上后下，先左后右

D:先橫后豎，先撇后捺

答案:先外后內(nèi)，再封口

；先上后下，先左后右

；先橫后豎，先撇后捺用筆又稱（）。

A:筆法

B:筆勢C:運筆D:行筆

答案:筆法

；運筆

第六章單元測試

永字八法指的是（）。

A:楷書結(jié)構(gòu)

B:行書用筆方法

C:楷書基本用筆方法

D:隸書用筆方法

答案:楷書基本用筆方法

下列說法中，哪種說法是不正確的（）。

A:“永字八法”的筆畫為點、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八種筆畫。B:所謂“永字八法”，古人亦稱“八法”、“八永”，是以“永”字點畫的寫法為例，說明正楷字中點畫用筆的方法。C:“永字八法”的筆畫名稱分別是：側(cè)、勒、努、趯、策、掠、啄、磔。D:橫畫在“永字八法”中稱“努”——不言豎而言努，是指作豎時要直中見曲，象拉開的弓一樣有力。

答案:橫畫在“永字八法”中稱“努”——不言豎而言努，是指作豎時要直中見曲，象拉開的弓一樣有力。下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:橫畫在“永字八法”中稱“策”——指仰橫的寫法，亦稱“短橫”，取其用鞭策馬之意。B:折畫指的是橫與豎，豎與橫的連接部位，書寫時筆鋒可以離開紙面。C:“鉤為趯者，如人之趯腳，其力初不在腳，猝然引起，而全力遂注腳尖。故鉤末斷不可作飄勢挫鋒，有失之意也?！盌:點畫在“永字八法”中稱“側(cè)”——不言點而言側(cè)，是取其寫點時要側(cè)鋒峻落，輔毫行筆，勢足收鋒。表明點的動態(tài)之美，含有勢險之意。

答案:折畫指的是橫與豎，豎與橫的連接部位，書寫時筆鋒可以離開紙面。以下說法正確的是（）。

A:點畫包括側(cè)點、直點、挑點、撇點、長點。B:捺畫講究氣勢，要求快速出鋒，書寫流暢，切不可停頓。C:撇畫，取其如鳥啄食之意，“啄者，筆鋒及紙，如禽之啄物?！盌:折畫指的是橫與豎，豎與橫的連接部位，它所涉及的是筆鋒的轉(zhuǎn)換。

答案:點畫包括側(cè)點、直點、挑點、撇點、長點。；撇畫，取其如鳥啄食之意，“啄者，筆鋒及紙，如禽之啄物。”；折畫指的是橫與豎，豎與橫的連接部位，它所涉及的是筆鋒的轉(zhuǎn)換。長橫的特點為（）。

A:中間有弧度B:45°角右上傾斜C:筆畫較細(xì)D:體型較長

答案:中間有弧度；筆畫較細(xì)；體型較長藝術(shù)如果只是追求（

），那就是非常淺薄甚至毫無意義的變化。

A:意境的表達(dá)B:形式上的變換C:思想的升華D:內(nèi)涵的深刻

答案:形式上的變換漢字的（

）為現(xiàn)代書法的創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作源。

A:內(nèi)涵B:結(jié)構(gòu)C:意象D:其余都不正確

答案:結(jié)構(gòu)“飛白”書是指()。

A:筆畫中絲絲露白

B:模仿飛鴿所書

C:用白色顏料書寫

D:在白天創(chuàng)作

答案:筆畫中絲絲露白

毛筆與硬筆之間的區(qū)別有（）。

A:硬筆書法的粗細(xì)變化取決于寫字的速度。--粗細(xì)變化。B:軟筆書法比硬筆書法更靈活些--靈活度不同。C:硬筆書法書寫速度更快，軟筆書法更慢--速度不同。

D:硬筆將收筆簡化為輕輕一頓。--收筆區(qū)別。

答案:硬筆書法的粗細(xì)變化取決于寫字的速度。--粗細(xì)變化。；硬筆將收筆簡化為輕輕一頓。--收筆區(qū)別。書寫“蘭葉撇”時應(yīng)注意（）。

A:先直后彎B:兩頭細(xì)，中間粗C:不宜過長

D:起筆不頓

答案:先直后彎；兩頭細(xì)，中間粗；起筆不頓

第七章單元測試

下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:絕大多數(shù)偏旁部首在漢字楷書中都占三分之二的位置，這是漢字的大結(jié)構(gòu)。B:漢字絕大多數(shù)是合體字，因此，我們可以通過偏旁部首把漢字歸類.C:漢字是由獨體字和合體字兩大類組成的。獨體字是由基本筆畫構(gòu)成，不能分拆的字，它的結(jié)構(gòu)單一。D:學(xué)習(xí)偏旁部首，某種意義上說，也是學(xué)習(xí)漢字的結(jié)構(gòu)。

答案:絕大多數(shù)偏旁部首在漢字楷書中都占三分之二的位置，這是漢字的大結(jié)構(gòu)。下列說法中，哪種說法是不正確的（）。

A:豎心旁兩點要呼應(yīng)。并均處于豎畫中點以上。B:單人旁撇畫傾斜度約為45度。豎畫對正撇畫中點。結(jié)字時豎畫長短要適宜，宜短不宜長。C:國外框右豎須伸出框外，略鉤起。D:皿字底中間兩短豎均勻分隔，結(jié)字時下橫畫為主筆，可粗壯一些，能平穩(wěn)地托住上部。

答案:皿字底中間兩短豎均勻分隔，結(jié)字時下橫畫為主筆，可粗壯一些，能平穩(wěn)地托住上部。下列關(guān)于“山”字作偏旁時的說法錯誤的是（）。

A:作“山”字頭時，應(yīng)稍高，稍扁，略窄，高度與下部相等。

B:作“山”字旁時是側(cè)的，橫畫右上傾斜，整體向上提。C:先寫豎畫，不宜過高，左右兩豎要平齊，高度為中豎之半。

D:做底時，應(yīng)略寬，筆畫略粗一些。

答案:作“山”字頭時，應(yīng)稍高，稍扁，略窄，高度與下部相等。

漢字整體的結(jié)構(gòu)要求是（）。

A:中宮內(nèi)收B:上窄下寬

C:重心平穩(wěn)D:收放有度

答案:中宮內(nèi)收以下關(guān)于左側(cè)偏旁的說法正確的是（）。

A:月字旁作偏旁時，應(yīng)使其體型瘦長，單獨成字時，則應(yīng)寬一些，否則過于單薄。B:寫好絞絲旁的關(guān)鍵是——掌握好平衡，不要左傾右倒。C:左耳旁的橫折寬度小于左彎鉤，豎為懸針豎。D:豎心旁書寫時應(yīng)注意其書寫順序，先寫左豎點，再寫豎畫，最后寫右橫點。

答案:寫好絞絲旁的關(guān)鍵是——掌握好平衡，不要左傾右倒。以下關(guān)于下部偏旁的說法中正確的是（）。

A:貝字底的橫為豎的一半，點應(yīng)位于撇長度的一半。B:豕字底左側(cè)兩撇的首端，右側(cè)撇的末端和捺的首段均交于一點。C:四點底首點向左，其余三點均向右，切不可向下或向左。D:心字底的三點均為側(cè)點，且三點的位置一點高于一點。

答案:豕字底左側(cè)兩撇的首端，右側(cè)撇的末端和捺的首段均交于一點。“走之底”為難度系數(shù)最高的一個偏旁，下列關(guān)于它的寫法正確的是（）。

A:平捺最后一折之折點，可對正上部分的右邊界。B:一波三折，不可平劃而過，無起伏感。C:左側(cè)部分下部向右靠攏，使結(jié)構(gòu)緊湊，平捺呈現(xiàn)出左高右低。D:平捺起筆不要超出左邊，并盡量提高起筆點。

答案:平捺最后一折之折點，可對正上部分的右邊界。；一波三折，不可平劃而過，無起伏感。；左側(cè)部分下部向右靠攏，使結(jié)構(gòu)緊湊，平捺呈現(xiàn)出左高右低。；平捺起筆不要超出左邊，并盡量提高起筆點。春字頭起筆在第二橫的原因是（）。

A:為了使下邊部分能提上來，結(jié)構(gòu)緊湊。B:使撇捺夾角更加舒展。C:為了保持字體的平衡。

D:為了使字形更加美觀。

答案:為了使下邊部分能提上來，結(jié)構(gòu)緊湊。；使撇捺夾角更加舒展。以下關(guān)于上部偏旁的說法中正確的是（）。

A:“竹字頭”由兩個“個”組成，左小右大，左低右高，橫連接于撇的中部。

B:“雨字頭”的四點可寫成四個對點或四個短橫。C:“文字頭”寫長橫時應(yīng)注意位置，使其左右平等或右側(cè)略長。

D:“寶蓋頭”由于有橫鉤，整體要求宜寬不宜窄。

答案:“雨字頭”的四點可寫成四個對點或四個短橫。；“寶蓋頭”由于有橫鉤，整體要求宜寬不宜窄。

以下偏旁中的撇為蘭葉撇的是（）。

A:月字旁B:人字頭C:石字旁D:廣字旁

答案:石字旁；廣字旁

第八章單元測試

下列說法錯誤的是（）。

A:品字結(jié)構(gòu)中，相同的兩部分也應(yīng)遵循左小右大的原則。B:正品字結(jié)構(gòu)在書寫時，上部應(yīng)寫的略大一些，下面兩部分寫的略小一些，字既緊湊，同時又體現(xiàn)了上寬下窄的特點。C:倒品字結(jié)構(gòu)書寫時，上面的兩部分應(yīng)寫的略小一些，下面的部分應(yīng)寫的大一些，粗壯一些，舒展一些。D:在“森”中，位于右下方的“木”為了避免重復(fù)，可將豎變?yōu)樨Q鉤。

答案:正品字結(jié)構(gòu)在書寫時，上部應(yīng)寫的略大一些，下面兩部分寫的略小一些，字既緊湊，同時又體現(xiàn)了上寬下窄的特點。下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:中寬左右窄這類字左右部分要窄，中間部分要寬，要求三部分要緊湊。B:中窄左右寬這類字左右部分要窄，中間部分要寬，要求左右部分夾緊中間部分。C:左窄中右寬這類字中右部分要寬，左部分要寬，要求三部分要緊湊。

答案:中窄左右寬這類字左右部分要窄，中間部分要寬，要求左右部分夾緊中間部分。下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:左下包右上這類字應(yīng)該下端筆畫宜舒展，將上面部分?jǐn)埰饋怼:左上包右下這類字應(yīng)該構(gòu)成梯型結(jié)構(gòu)，上橫宜矮，撇宜用蘭葉撇。C:全包圍的字外框適當(dāng)擴(kuò)張，框內(nèi)筆畫分布均勻，位置居中。D:左包右外框上短下長內(nèi)部位置居中。

答案:全包圍的字外框適當(dāng)擴(kuò)張，框內(nèi)筆畫分布均勻，位置居中。下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:在書法中，所謂“橫平”一般是指起筆與收筆處在同一水平線上就平直了，行筆可以略有變化，或凸或凹是可以變化的。B:一個字的橫寫得平了，豎寫得直了，結(jié)構(gòu)就平正。橫畫的平，是帶有一點斜勢的，左略低右稍高。C:豎畫居中的要直，左右對稱的要向背分明。D:橫畫排列在一起時，要注意長短一致，不可長短不一。

答案:橫畫排列在一起時，要注意長短一致，不可長短不一。下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:要做到疏密勻稱，使字工整美觀。B:筆畫少的字，要寫得寬舒一些。C:筆畫之間的空白間隙要大小錯落。D:筆畫多的字，要寫得緊密而均勻。

答案:筆畫之間的空白間隙要大小錯落。下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:左高右低這類字左部分高大，右部分低下，要求右部分下移。B:左寬右窄這類字左部分要寬，右部分要寬，大多右側(cè)是偏旁。C:左低右高這類字左部分略低，右部分略高，要求右部分上移。D:左窄右寬這類字左部分要窄，右部分要寬，大多左側(cè)是偏旁。

答案:左寬右窄這類字左部分要寬，右部分要寬，大多右側(cè)是偏旁。下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:怎樣找出字的重心呢？凡有“中畫”的字，或“主筆”明顯的字，重心就在“中畫”或“主筆”上。把“中畫”或“主筆”寫在田字格的中線上，字就平穩(wěn)了。B:傾斜筆畫較多的字，重心也應(yīng)隨著傾斜，重心不在“中線”上.C:沒有“中畫”，難找“主筆”的字，重心在“中線”上或“交叉點”上。D:在田字格中，十字線交叉點就是重心的位置。把字的重心點安排在這里，字就能穩(wěn)定。

答案:傾斜筆畫較多的字，重心也應(yīng)隨著傾斜，重心不在“中線”上.下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:上覆下這類字上面部分要覆蓋得住下面部分，寫得宜寬些。B:下承上這類字下面部分要承得住上面部分，寫得宜寬些.C:中間伸腰這類字上下部分要寫得舒展，寫得宜寬些。

答案:中間伸腰這類字上下部分要寫得舒展，寫得宜寬些。下列說法正確的是（）。

A:上下重復(fù)的字，在書寫時，應(yīng)上小下大。

B:撇畫重復(fù)時，撇要有長短錯落的變化。

C:左右重復(fù)的字，在書寫時，應(yīng)遵循“左右對稱”的原則。D:捺畫重復(fù)時，應(yīng)將捺畫均變?yōu)殚L點，又稱反捺。

答案:上下重復(fù)的字，在書寫時，應(yīng)上小下大。

；撇畫重復(fù)時，撇要有長短錯落的變化。

以下漢字楷書結(jié)構(gòu)的八大原則正確的是（）。

A:重心平穩(wěn)，橫平豎直B:疏密均勻，比例適當(dāng)C:點畫呼應(yīng)，偏旁容讓

D:向背分明，變化參差

答案:重心平穩(wěn)，橫平豎直；疏密均勻，比例適當(dāng)；點畫呼應(yīng)，偏旁容讓

；向背分明，變化參差

第九章單元測試

下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:那些只能跟著別人走的書法家，不是真正的書法家。B:書法創(chuàng)作中不用考慮書寫內(nèi)容的問題，而具體的選擇要根據(jù)場合和需要來定。C:書寫內(nèi)容選擇的得體與否，與所產(chǎn)生的效果是緊密關(guān)聯(lián)的。只有確定了寫什么，才能進(jìn)一步考慮怎樣寫。D:嚴(yán)格說來，那些只會模仿碑帖的書法作品，不是真正的書法藝術(shù)。

答案:書法創(chuàng)作中不用考慮書寫內(nèi)容的問題，而具體的選擇要根據(jù)場合和需要來定。下列說法中，哪種說法是正確的（

）。

A:書寫內(nèi)容的不同，決定了書寫形式也是豐富多彩的。B:書體風(fēng)格的選擇應(yīng)力求與文字內(nèi)容、場合、欣賞者相協(xié)調(diào)，這樣創(chuàng)作出來的作品因表現(xiàn)形式、表現(xiàn)方法與文字內(nèi)容融洽而更為優(yōu)美生動。C:每個從事書法創(chuàng)作的人要注意培養(yǎng)自己情緒的穩(wěn)定和調(diào)節(jié)，不要讓自己心情的波動影響書法藝術(shù)的創(chuàng)作。

答案:書寫內(nèi)容的不同，決定了書寫形式也是豐富多彩的。；書體風(fēng)格的選擇應(yīng)力求與文字內(nèi)容、場合、欣賞者相協(xié)調(diào)，這樣創(chuàng)作出來的作品因表現(xiàn)形式、表現(xiàn)方法與文字內(nèi)容融洽而更為優(yōu)美生動。；每個從事書法創(chuàng)作的人要注意培養(yǎng)自己情緒的穩(wěn)定和調(diào)節(jié)，不要讓自己心情的波動影響書法藝術(shù)的創(chuàng)作。下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:落款的形式有雙款與單款之別。B:落款的字體，可以和正文字體相一致，也可以改換它他字體，但在求變化時必須遵守“今不越古”的原則。C:題款也叫落款、署款、款識，它是書法作品中的有機(jī)組成部分，在整幅作品構(gòu)圖中起著交代主題、襯托平衡和裝飾的作用。D:落款內(nèi)容，視情節(jié)可長可短，字體可以大小懸殊。

答案:落款內(nèi)容，視情節(jié)可長可短，字體可以大小懸殊。下列說法中，哪種說法是錯誤的（

）。

A:印章應(yīng)蓋在字上，字邊或字下的空白處。B:蓋印不能濫，要考慮印章位置的聚散變化，使用閑章以單數(shù)為好，如三枚、五枚。C:在書法作品上的印章，有名章、閑章兩大類。名章的印文刻有書寫者的姓名、表字別號等。通常用正方形，以示嚴(yán)謹(jǐn)莊重。閑章包括起首章、壓角章、異形章等。D:印章也叫“印信”，古時只是在生活中實用，是一種象征性的物件，證明身份和權(quán)力。宋元以后，印章才逐漸用在書畫作品之上。

答案:印章應(yīng)蓋在字上，字邊或字下的空白處。下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:扇面指扇形作品，有折扇團(tuán)扇之分。B:屏條是指成組的條幅，也有人稱之為“條屏”，始于宋，到明末時逐漸興盛。通常是四幅一組，構(gòu)成了四條屏。C:所謂多字式就是積字成句，積句成篇的多字橫寫章法。D:條幅，也叫“直幅”，裝裱后稱之為“立軸”。是指橫掛的長條形作品，有人又稱“長條”。E:橫披也叫“橫幅”，為橫式作品書最常用形式。F:斗方是書畫中所用紙張為方形或近似方形的作品。

答案:條幅，也叫“直幅”，裝裱后稱之為“立軸”。是指橫掛的長條形作品，有人又稱“長條”。下列說法中，哪種說法是正確的（

）。

A:所謂大字式就是指題額一類大字的橫寫章法。B:書法的章法格式有兩種，一為直式，一為橫式。C:所謂章法，就是古人說的“經(jīng)營位置”，“置陣布勢”，講究一幅作品的整體美。D:直式橫式，其章法一定要變而貫，布白巧妙。

答案:所謂大字式就是指題額一類大字的橫寫章法。；書法的章法格式有兩種，一為直式，一為橫式。；所謂章法，就是古人說的“經(jīng)營位置”，“置陣布勢”，講究一幅作品的整體美。；直式橫式，其章法一定要變而貫，布白巧妙。以下關(guān)于名章的說法中錯誤的是（）。

A:一個書法家，應(yīng)多具備幾個大小不同的名章。B:名章一般蓋于作者的署名之下，印與印之間的距離，以一方印章的大小為宜。C:使用名章時應(yīng)注意，與提款的字體的大小相匹配，印一般來說要略小于款。D:印章分為朱文，白文，兩方印章同時使用時，一般來說，朱文用在下面，白文用在上面。

答案:印章分為朱文，白文，兩方印章同時使用時，一般來說，朱文用在下面，白文用在上面。以下關(guān)于幾種閑章的敘述正確的是（）。

A:異形印——形態(tài)特別，奇特，使用于左右兩下角。B:壓角章——一般來說，蓋在右下角的略高處，表示壓角，鎮(zhèn)邊的意思，一般可為方形，腰圓形，及扁方形均可。C:起首章——一般來說多為長方形或圓形，刻有齋館名，籍貫名，或字?jǐn)?shù)不多的格言，蓋在起頭的第一，第二個字的中間的右側(cè)。D:肖形印——十二生肖均可入印，一般來說，最好印在作品的上方。

答案:異形印——形態(tài)特別，奇特，使用于左右兩下角。；壓角章——一般來說，蓋在右下角的略高處，表示壓角，鎮(zhèn)邊的意思，一般可為方形，腰圓形，及扁方形均可。；起首章——一般來說多為長方形或圓形，刻有齋館名，籍貫名，或字?jǐn)?shù)不多的格言，蓋在起頭的第一，第二個字的中間的右側(cè)。文字的書寫內(nèi)容可以有（）。

A:警句、格言B:古今中外的詩、詞、文、賦

C:自己作的詩詞

答案:警句、格言；古今中外的詩、詞、文、賦

；自己作的詩詞

書法創(chuàng)作的最終目的在于（）。

A:書法的內(nèi)容、形式

B:用情

C:意在筆先D:作品的境界

答案:作品的境界

第十章單元測試

下列說法中，哪種說法是不正確的（

）。

A:中國書法之所以能成為永不衰竭的東方藝術(shù)，就是因為其用毛筆書寫出的線條細(xì)膩豐富、變幻無窮、充滿生命力，并且用這些線條組合的漢字結(jié)構(gòu)，含有自然物象、藝術(shù)造型的意趣和哲理。B:書法欣賞是一項非常復(fù)雜而非常嚴(yán)肅的藝術(shù)再創(chuàng)造的審美活動，我們可通過對書法作品欣賞，獲得美的享受，得到美的陶冶，從而豐富自己的精神世界，提高自己的審美修養(yǎng)。C:米芾說：“得筆，則雖細(xì)為鬢發(fā)亦圓；不得筆。則雖粗如椽亦扁?！边@里所說的“圓”即“墨色美”。

答案:米芾說：“得筆，則雖細(xì)為鬢發(fā)亦圓；不得筆。則雖粗如椽亦扁?！边@里所說的“圓”即“墨色美”。下列說法中，哪種說法是正確的（

）。

A:從某種意義上來說，用墨如果得法，墨色的或濃或淡可在一定程度上構(gòu)成書家個人獨特的藝術(shù)風(fēng)格。B:飽滿是一種張力的體現(xiàn)，是力量渾厚，充盈的體現(xiàn)，正所謂“書貴瘦硬方通神”

C:墨色的干濕濃淡變化，不僅與筆法的輕重緩急相融合，增強(qiáng)了音樂感，豐富了節(jié)奏層次，而且行草書墨色變化對作品的情調(diào)風(fēng)格，能起到渲染作用，使作品韻味更足。D:“神采”、“氣韻”是屬于精神范疇的東西，盡管我們難以用科學(xué)的語言或機(jī)械的條文去規(guī)定它的性質(zhì)，但我們卻可以在書法作品的字里行間感受到它的存在和魅力，并借以捕捉到書法作品的靈魂。

答案:從某種意義上來說，用墨如果得法，墨色的或濃或淡可在一定程度上構(gòu)成書家個人獨特的藝術(shù)風(fēng)格。；墨色的干濕濃淡變化，不僅與筆法的輕重緩急相融合，增強(qiáng)了音樂感，豐富了節(jié)奏層次，而且行草書墨色變化對作品的情調(diào)風(fēng)格，能起到渲染作用，使作品韻味更足。；“神采”、“氣韻”是屬于精神范疇的東西，盡管我們難以用科學(xué)的語言或機(jī)械的條文去規(guī)定它的性質(zhì)，但我們卻可以在書法作品的字里行間感受到它的存在和魅力，并借以捕捉到書法作品的靈魂。畫面審美三部曲不包括“細(xì)”的審美

A:對B:錯

答案:對以下說法中正確的是（）。

A:人們把書法同繪畫放在起，稱為“綜合藝術(shù)”，研究的就是結(jié)體美。

B:“得筆，雖細(xì)為鬢發(fā)亦圓，不得筆，雖粗如椽亦扁”，這里所說的“圓”即立體感，這是由毛筆中鋒用筆而得到的。C:章法美，繪畫上稱為構(gòu)圖美。它是指作品整體的美，它要求書寫的筆墨文字與紙張的幅式形制有機(jī)地結(jié)合起來，正文、落款、鈐印，既主次分明，又打成一片，它們之間應(yīng)有內(nèi)在聯(lián)系，通篇體現(xiàn)出連絡(luò)呼應(yīng)、氣韻貫通，構(gòu)成統(tǒng)一和諧的整體，符合構(gòu)圖形式美的法則。

D:《古詩四帖》是張芝全部生命的結(jié)晶，是天才美和自然美的典型，民族藝術(shù)的精華，永恒美的象征。

答案:人們把書法同繪畫放在起，稱為“綜合藝術(shù)”，研究的就是結(jié)體美。

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