《周杰倫“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的音樂(lè)特征與演唱風(fēng)格研究》5500字（論文）

周杰倫“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的音樂(lè)特征與演唱風(fēng)格研究目錄TOC\o"1-3"\h\u14070前言 120808一、周杰倫的藝術(shù)簡(jiǎn)介與“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲概述 226053（一）周杰倫藝術(shù)簡(jiǎn)介 213279（二）“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲概述 217676（三）極富含古典意象的歌詞 21158二、周杰倫作曲的“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲音樂(lè)特征 431942（一）旋律手法 4232（二）節(jié)奏節(jié)拍 515117（三）曲式調(diào)性 520844三、周杰倫“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的演唱藝術(shù) 613975（一）慵懶自然的本嗓演唱 627188（二）模糊化的發(fā)聲技巧 621044（三）深情多變的情感表達(dá) 719739四、結(jié)語(yǔ) 820832參考文獻(xiàn) 9前言周杰倫，華語(yǔ)男歌手，生于中國(guó)臺(tái)灣，是現(xiàn)今華語(yǔ)流行音樂(lè)領(lǐng)域的最典型代表，以其特有的“周氏”風(fēng)格贏得了廣大觀眾的青睞。他所創(chuàng)作并演唱的一首“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲，在華語(yǔ)流行樂(lè)壇引起了一陣轟動(dòng)。對(duì)整個(gè)華語(yǔ)流行音樂(lè)產(chǎn)生了空前的沖擊。他善于融合中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)和西方流行歌曲，中西合奏，流行的曲調(diào)和懶散的原聲，三位一體，形成了一種獨(dú)特的“中國(guó)風(fēng)”“周氏”風(fēng)格?！稏|風(fēng)破》一出，立刻引起了巨大的反響，成為了大部分觀眾心中的“中國(guó)風(fēng)”。周杰倫成功地將“中國(guó)風(fēng)”這個(gè)詞帶進(jìn)了流行樂(lè)壇，為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)注入了新時(shí)代的活力，同時(shí)也為中國(guó)古典音樂(lè)和當(dāng)代流行音樂(lè)之間打開了一條通路。周杰倫的“中國(guó)風(fēng)”在其音樂(lè)特色和演唱技巧上有很大的價(jià)值，其中的成功經(jīng)驗(yàn)和原因也是值得我們借鑒的。一、周杰倫的藝術(shù)簡(jiǎn)介與“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲概述（一）周杰倫藝術(shù)簡(jiǎn)介周杰倫華語(yǔ)歌手、詞曲作家、演員、導(dǎo)演和編劇，周杰倫出生在臺(tái)灣省新北市。他是“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的代表人物。周杰倫在華語(yǔ)流行樂(lè)壇的影響力，不只是因?yàn)樗某N售和網(wǎng)上人氣，和他自己的音樂(lè)作品。他的作品融合了大量的中西文化，從而形成了“周氏”音樂(lè)的獨(dú)特性。憑借著自己的努力，他開創(chuàng)了一條“中國(guó)風(fēng)”的音樂(lè)之路。他的“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲融合了中國(guó)經(jīng)典元素，融合了西方搖滾、饒舌等西方音樂(lè)的“年輕化”，深受年輕觀眾的歡迎。（二）“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲概述“中國(guó)風(fēng)”一詞的應(yīng)用面非常廣，可以應(yīng)用于電影、服飾、家居裝飾等方面，而貼上“中國(guó)風(fēng)”的物品，也常常會(huì)帶有很強(qiáng)的“中國(guó)元素”，是中國(guó)獨(dú)有的傳統(tǒng)文化?！爸袊?guó)風(fēng)，在十八世紀(jì)法國(guó)的《哈普爾》雜志上發(fā)表過(guò)一篇名為Chinoiserie的作品，它的名字叫Chinoiserie，是指中國(guó)風(fēng)格的作品?！标P(guān)于“中國(guó)風(fēng)”的界定，眾說(shuō)紛紜，最為人所認(rèn)同的是黃曉亮所倡導(dǎo)的“三古三新”，也就是中國(guó)獨(dú)有的“古辭賦”、“古文化”、“古韻”、“新唱法”、“新編曲”、“新概念”。歌詞充滿了中國(guó)文化的氣息，運(yùn)用了新的唱法和編排技術(shù)來(lái)營(yíng)造歌曲的氣氛，將中國(guó)的懷舊和現(xiàn)代的旋律融合在一起，產(chǎn)生了含蓄、憂郁、優(yōu)雅、輕快等歌曲的風(fēng)格。中國(guó)風(fēng)可分為純粹的中國(guó)風(fēng)和接近中國(guó)的風(fēng)，中國(guó)風(fēng)是完全滿足以上六點(diǎn)的，而近中國(guó)風(fēng)則是一些不符合中國(guó)風(fēng)格的歌曲?！保ㄈO富含古典意象的歌詞《青花瓷》堪稱方文山的代表作，其歌詞描繪的是江南的煙雨，它的詩(shī)句是“天青色等煙雨，而我在等你”，幾乎所有人都會(huì)哼。整個(gè)歌詞，畫面優(yōu)美，猶如一副江南煙雨蒙蒙的水墨畫，語(yǔ)言細(xì)膩，意在尋求一種情感的境界。一個(gè)男人一邊給自己的毛坯上色，一邊想念著那個(gè)江南姑娘，看著裊裊的檀香，男人的想念越來(lái)越深，他覺(jué)得這個(gè)世界上再美好的事物，也比不上她那一抹嬌艷的笑容。方文山的優(yōu)美動(dòng)聽的筆法，讓這首詩(shī)從開頭就充滿了一種古樸的氣息。副歌是全曲中最精彩的一段，以“天藍(lán)如煙，我在等你”作為主題曲，“天青色”是陶藝中的極品，只有在雨后的烏云消散，太陽(yáng)升起的時(shí)候，天空中才會(huì)有這樣的色彩。這兩個(gè)“等”字，讓天空變得更加人性化，也充滿了遺憾和無(wú)奈，凸顯了愛(ài)情故事中的無(wú)奈?！按稛熝U裊”是江南鄉(xiāng)間煙火的生動(dòng)寫照，借景而情，讓這縷縷炊煙把思念送到了遠(yuǎn)處。第二段的歌詞，依舊是從青花瓷瓶開始的，“一條白色的鯉魚在碗底跳躍，一幅宋體字的時(shí)候，我還在想著你”，這是常識(shí)上的一個(gè)誤區(qū)，青花瓷瓶上沒(méi)有宋體字，但這并不妨礙它的優(yōu)美?！昂熗獍沤度求E雨，門環(huán)惹銅綠”方文山在一句話中選擇了“芭蕉”這個(gè)常用的詞，雖然在宋詞中很常見(jiàn)，但是在流行歌曲的歌詞中卻很少被用到。他說(shuō)：“一提到芭蕉，我就會(huì)不由自主地想到蘇州的花園，江南里，細(xì)雨蒙蒙。比如李煜的《長(zhǎng)相思》，就說(shuō)過(guò)：“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩顆，夜長(zhǎng)人奈何?！逼渌杏惺Y捷《一剪梅》里：‘流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！约袄钋逭盏摹短碜植缮Ｗ印分校骸扒罢l(shuí)種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情?！贝司渲械摹叭求E雨”和“惹銅綠”與下句中的“惹了你”，三個(gè)“惹”字，活靈活現(xiàn)，給句子中所描繪的場(chǎng)景增添了生氣，使靜止的“芭蕉”、“門環(huán)”等靜止的物體都煥發(fā)出了勃勃生機(jī)，江南頓時(shí)變得鮮活起來(lái)。整首歌詞圍繞一個(gè)“等”字，方文山優(yōu)美的筆法，把哀思的哀思用一種優(yōu)美的方式表達(dá)，讓心中的離愁在江南的煙雨中漸漸消散，最終只留下一絲若煙似霧的想念，在心中久久揮之不去。此外，方文山的《紅塵客?！泛汀稛熁ㄒ桌洹范际侵袊?guó)風(fēng)格的抒情歌曲，歌詞中也有很多經(jīng)典的形象，結(jié)合了經(jīng)典的形象，再加上修辭的運(yùn)用，使得“中國(guó)風(fēng)”的歌詞充滿了內(nèi)涵和豐富的內(nèi)涵。深厚的文學(xué)基礎(chǔ)使他能夠把“人”，“事”，“物”和“情感”緊緊地聯(lián)系在一起，使音樂(lè)作品具有了“精神”，使之具有了“圖象”的感覺(jué)。他出色的詞曲使周杰倫“中國(guó)風(fēng)”的流行音樂(lè)更加得心應(yīng)手，在當(dāng)代華語(yǔ)流行樂(lè)壇的海洋翻起了巨大的波浪。二、周杰倫作曲的“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲音樂(lè)特征（一）旋律手法“曲調(diào)是一首歌的生命，節(jié)奏線的韻律形式和方向，對(duì)形成歌曲的風(fēng)格特征、情感內(nèi)容、情緒力度都有很大的影響?！敝芙軅惖摹爸袊?guó)風(fēng)”具有一種特殊的魅力，他可以用最簡(jiǎn)潔的音調(diào)和節(jié)奏來(lái)勾勒出一副充滿中國(guó)特色的樂(lè)曲，令人為之著迷。周杰倫把表達(dá)歌曲的意境作為第一要?jiǎng)?wù)，把自己的創(chuàng)作特色融入到旋律當(dāng)中，形成了一批具有廣泛流傳的作品。他的“中國(guó)風(fēng)”是一首流行樂(lè)曲，它的旋律發(fā)展與“起、承、轉(zhuǎn)、合”的發(fā)展規(guī)律是一致的。例如《青花瓷》一首樂(lè)句，共有四個(gè)小節(jié)，“起”是作者創(chuàng)作的動(dòng)因；第2和第1是同頭異尾的重復(fù)，可視為“承”，起到了承上啟下的作用；第3小節(jié)在原有的韻律風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將曲調(diào)抬高，似“變”而不是“變”，有時(shí)是“轉(zhuǎn)”；第4小節(jié)是一種情感上的下降，也是一首樂(lè)句的結(jié)束，它起到了收尾的作用，這就是“合”了。譜例1：《青花瓷》中的每一句樂(lè)句，都遵循著“起、承、轉(zhuǎn)、合”的發(fā)展規(guī)律。副歌“天藍(lán)如煙，我等著你”這兩個(gè)小節(jié)是“起”，“炊煙裊裊，千里迢迢”是“承”，“平地書刻你房上的影子”是“轉(zhuǎn)”；“就把我的伏筆送給你吧。”是“合”字。這種風(fēng)格，讓每一個(gè)音符都變得更加的緊密，讓人有一種感覺(jué)，這首歌就像是一個(gè)整體，每一個(gè)細(xì)節(jié)都是那么的完美。（二）節(jié)奏節(jié)拍“中國(guó)風(fēng)”的周杰倫，將簡(jiǎn)單的音調(diào)和簡(jiǎn)約的節(jié)拍結(jié)合到了一起，使得旋律簡(jiǎn)潔而富有魅力。在流行音樂(lè)的多姿多彩中，周杰倫的作品始終保持著“周氏”的風(fēng)格，他善于使用多種不同的音樂(lè)形式，簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)練。周杰倫的“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲中，有節(jié)奏緩慢的輕柔抒情，也有激情奔放的饒舌歌曲。他的音樂(lè)風(fēng)格各不相同，但他更喜歡的是節(jié)奏穩(wěn)定的行板、慢板和輕板。周杰倫的“中國(guó)風(fēng)”流行樂(lè)采用的是四拍，節(jié)奏簡(jiǎn)潔而又不失簡(jiǎn)潔，同樣的旋律經(jīng)過(guò)他的演繹，組合成了一首膾炙人口的流行歌曲，而他最喜歡的就是打破常規(guī)的歌曲方式，讓自己的歌更有自己的風(fēng)格。（三）曲式調(diào)性“曲式，也就是一種音樂(lè)的構(gòu)造。流行音樂(lè)的構(gòu)造上，與傳統(tǒng)歌曲既有相似之處，又有各自的特點(diǎn)?！痹诹餍袠?lè)曲中，最常見(jiàn)的是ABAB的二部曲，而后兩個(gè)樂(lè)段是在前兩個(gè)樂(lè)段的基礎(chǔ)上完全復(fù)制和變化的。“中國(guó)的五個(gè)音符，特別是民樂(lè)中最流行的一種，它具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，五聲部的五聲部非常符合中國(guó)人民的口味，非常適合中國(guó)人民的演唱。”一首由周杰倫創(chuàng)作的“中國(guó)風(fēng)”的流行歌曲，主要是以五音的民族調(diào)式為主，而最常用的是“宮調(diào)”，不過(guò)周杰倫對(duì)非宮調(diào)式的運(yùn)用也很得心應(yīng)手，周杰倫的“中國(guó)風(fēng)”中，采用了民族調(diào)式，盡管這種調(diào)式在他的作品中并不多見(jiàn)，但他還是會(huì)在反復(fù)的時(shí)候，將整個(gè)旋律都提升了一半，以此來(lái)激發(fā)自己的感情，這也是流行音樂(lè)中常用的一種方式。三、周杰倫“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的演唱藝術(shù)（一）慵懶自然的本嗓演唱周杰倫將流行音樂(lè)融入到了“中國(guó)風(fēng)”的流行歌曲中。而其流行唱法是一種非常常見(jiàn)的歌唱形式，“流行唱法”源自英文“Popular”，也被稱作“通俗唱法”，是一種流行或流行音樂(lè)的演唱方式。通俗唱法是一種追求自然、不拘泥于形式的歌唱形式，它突出了歌手自身的聲音，并具有強(qiáng)烈的個(gè)人特色?！敝芙軅愖畲蟮奶厣谟谒矚g自然的唱法，在演唱中更多的是用自己的聲音，而不是運(yùn)用太多的歌唱技巧。對(duì)于大部分觀眾來(lái)說(shuō)，一首歌的好壞，完全取決于它的旋律和歌手的聲音。俗話說(shuō)，甲的蜜糖，乙的砒霜。不過(guò)，經(jīng)過(guò)一番爭(zhēng)論之后，周杰倫又把重心放在了提高他的歌唱能力上。在歌曲的后期，周杰倫強(qiáng)化了隔板的練習(xí)，在高音部分，他也強(qiáng)化了聲帶的關(guān)閉。他說(shuō)話的時(shí)候嗓子有點(diǎn)高，但嗓子卻很穩(wěn)，很自然，在情歌里也能用自然的嗓音唱出來(lái)。（二）模糊化的發(fā)聲技巧“歌唱藝術(shù)是一種將音樂(lè)和語(yǔ)言融合在一起的藝術(shù)。語(yǔ)言是聲樂(lè)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它的旋律來(lái)源于語(yǔ)言。任何一種唱法都不能忽略語(yǔ)言，它是聲樂(lè)藝術(shù)的精髓，必須對(duì)其進(jìn)行精確的掌握。歌唱與講話雖是同母音，但在音形與音質(zhì)上卻有相同之處，亦有差異。雖然“字正腔圓”是中國(guó)話的發(fā)聲要求，但周杰倫從小在中國(guó)臺(tái)灣長(zhǎng)大，中國(guó)臺(tái)灣的方言有平仄不清的特征，他講話時(shí)舌頭幾乎都是扁平的，而且很少會(huì)卷舌。也正因?yàn)槿绱?，周杰倫的嗓音才?huì)如此的“張牙舞爪”，而且他的語(yǔ)速也很快，讓人根本就聽不清楚他在唱些什么。臺(tái)灣方言中，有些連讀或跳字的發(fā)音，比如“你知道嗎”、“知道”，臺(tái)灣口音都是用前面的平舌化的聲母和后面的聲母ao，和“你造嗎”同音；“我總以為”臺(tái)灣口音的諧音就是“為直覺(jué)得”；臺(tái)灣口音說(shuō)“我就是這個(gè)樣子”就是“我是醬的”。這種音色的歌，聽起來(lái)會(huì)讓人有一種口吃的錯(cuò)覺(jué)，不過(guò)這也是周杰倫的一種風(fēng)格。周杰倫早年的一些歌中，發(fā)音不清楚是很嚴(yán)重的，像zhchsh這樣的雙聲母，在周杰倫的發(fā)音中，差不多都是一個(gè)單音。另外，許多人都覺(jué)得周杰倫口齒不清，“中國(guó)風(fēng)”的流行歌曲歌詞也是造成他口齒不清的主要原因。方文山為周杰倫寫的一首“中國(guó)風(fēng)”的流行歌曲，大部分都是模仿古詩(shī)，光看歌詞根本聽不懂，而且，他的語(yǔ)速很快，很容易讓人聽不清歌詞。所以周杰倫在唱慢歌的時(shí)候，故意把自己的發(fā)音給改了，比如《青花瓷》、《菊花臺(tái)》、《千里之外》等“中國(guó)風(fēng)”的慢悠悠的抒情歌曲，周杰倫的發(fā)音清晰、精確，他用自己的口齒不清來(lái)證明，他只不過(guò)是想要走一條與眾不同的流行音樂(lè)道路罷了。周杰倫的“中國(guó)風(fēng)”混合了R&B的輕快、慵懶、幽怨的風(fēng)格，雖然發(fā)音不太清楚，但卻給人一種輕松自在的感覺(jué)，這也是周杰倫的一大特色。（三）深情多變的情感表達(dá)“情緒是人的主觀意識(shí)對(duì)外部刺激的反應(yīng)。這種刺激可以是人為的，也可以是外物所為的。歌唱藝術(shù)作為一種音樂(lè)的表現(xiàn)手段，通過(guò)人聲與語(yǔ)言的融合，來(lái)傳達(dá)聲樂(lè)的表現(xiàn)內(nèi)容與精神意蘊(yùn)，是最能直觀地反映和表達(dá)人類情感的一種藝術(shù)。”在演唱一首歌時(shí)，常常要求歌手對(duì)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，也就是利用自己對(duì)音樂(lè)的了解來(lái)表現(xiàn)歌曲。周杰倫將會(huì)以不同的方式來(lái)表達(dá)自己的情感?！肚嗷ù伞返难莩汀稛熁ㄒ桌洹芬粯?，都是婉轉(zhuǎn)婉轉(zhuǎn)，沒(méi)有太多的情感波動(dòng)。在男聲唱段，周杰倫以柔和的、樸實(shí)的嗓音，營(yíng)造出空靈的意境，他將自己的情感融入其中，讓觀眾感受到了一種悲涼的感覺(jué)：“素胚勾勒出青花，筆鋒濃轉(zhuǎn)淡”，在“轉(zhuǎn)”中加入了顫音，將唱法與歌詞相呼應(yīng)，輕松地將百轉(zhuǎn)千回的思緒，娓娓道來(lái)。主題曲的情緒總體上比較平淡，但在演唱過(guò)程中故意拋出的音調(diào)和顫音，使得她的演唱充滿了江南戲曲的婉約婉約，也符合了這首歌所表達(dá)的悲涼之意。合唱部分：“天青色等著煙雨，而我在等你，炊煙裊裊升起，隔江千萬(wàn)里”是這首歌最有代表性的一首，周杰倫用他那充滿深情的嗓音，配合他那懶洋洋的嗓音，不但抒發(fā)了他內(nèi)心的離別，也將江南的煙雨，給人一種朦朧的感覺(jué)。這首歌的情緒表達(dá)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則暗藏著巨大的波瀾，周杰倫用他那輕快而又充滿感情的聲音，將這首歌中的等待和哀傷演繹得淋漓盡致。周杰倫的唱法受到了R&B的影響，他喜歡用低沉的音調(diào)和略微顫抖的嗓音來(lái)抒發(fā)自己的悲傷情緒，而在快歌的時(shí)候，他的嗓音更加洪亮，再加上他那悠閑的嗓音，將這首歌的狂野和冷酷發(fā)揮到了極致。他的歌唱大都是以抒發(fā)感情的方式來(lái)表達(dá)自己的感情，具有自己的特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)本文以此為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)周杰倫“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)的經(jīng)典魅力的分析，來(lái)彌補(bǔ)周杰倫“中國(guó)風(fēng)”這一流行歌曲在宏觀層面上的空白。一方面，對(duì)“中國(guó)風(fēng)”這一融合了古典與流行的音樂(lè)現(xiàn)象進(jìn)行了深入的探討。敢于突破流行音樂(lè)傳統(tǒng)的桎梏，敢于創(chuàng)新，創(chuàng)造新的音樂(lè)，這是值得我們學(xué)習(xí)和學(xué)習(xí)的；另一方面，以一種全新的方式去領(lǐng)略中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)，以一種新的方式來(lái)繼承和傳播