《紅高粱》讀后感500字

《紅高粱》讀后感500字《紅高粱》讀后感500字篇一《紅高粱》小說(shuō)為我們塑造了一個(gè)引人注目的女性形象，那就是“我奶奶”。在莫言的感覺(jué)世界中，“我奶奶”首先是一個(gè)充溢著生命活力與性的誘惑的風(fēng)流女子。她十六歲出嫁，憧憬著能顛倒在一個(gè)強(qiáng)壯男人的懷抱里，殊不知，貪財(cái)?shù)母赣H把她嫁給了一個(gè)麻瘋病人，只因?yàn)閱渭沂莻€(gè)百里首富，只因?yàn)閱卧S給他一頭騾子?！拔夷棠獭苯^望了，死而后生，她不顧一切，順從自然地接受了高梁地里與余占鰲的野合。小說(shuō)運(yùn)用感覺(jué)的筆觸，描寫了這場(chǎng)野合的亢奮場(chǎng)面。一個(gè)是攔路劫持，身強(qiáng)力壯，后來(lái)成為土匪司令的余占鰲；一個(gè)是被禮法世界推向火坑，而又絕處逢生、情欲之血沸騰不已的妙齡女子，他們狂歡做愛(ài)，他們精神契合，此時(shí)此刻，傳統(tǒng)的倫理道德蕩然無(wú)存，生命之火一浪高一浪地燃燒。“我奶奶”那紅高粱一般通紅的性格也由此成形。“我奶奶”這一形象，完全不是傳統(tǒng)美學(xué)的善男信女形象，而是一個(gè)有著女性身軀，充滿生命活力，洋溢著風(fēng)流情性，以義氣為熱血的形象。有人認(rèn)為，這一形象具有某種西方的審美特征。其實(shí)，這一形象的文化底蘊(yùn)依然淵源于我國(guó)的傳統(tǒng)文化。在我國(guó)廣大農(nóng)村，保存與流傳著一種具有原始意味的，常與禮教相對(duì)峙的俗文化方式，在這一文化方式中，人們以求生為第一愿望，以男女相交為本性常情，以忠義相助為處世原則，以敢做敢為為英雄豪氣。“我奶奶”這一形象，充分體現(xiàn)了這一俗文化的如許特征。小說(shuō)以一幅幅獨(dú)特的感覺(jué)畫面構(gòu)成莫言的感覺(jué)世界。無(wú)邊際恍如血海的紅高粱，高粱地里狂風(fēng)疾雨般地男女做愛(ài)，“我奶奶”那風(fēng)流的充滿誘惑的形體與肉體，劉羅漢大爺被活剝后仍然痛罵不休的令人顫栗的場(chǎng)面，奶奶臨死前對(duì)天理的種種發(fā)問(wèn)與驕傲的自我伸張，無(wú)一不是充滿激情的感覺(jué)投身。莫言的感覺(jué)與眾不同，他的感覺(jué)除排斥了傳統(tǒng)倫理與理性教條的制約外，更重要的是，他的感覺(jué)具有北方農(nóng)村那種土生土長(zhǎng)的，具有原始意味且發(fā)育不全的質(zhì)樸而又充滿靈氣的農(nóng)民式的感覺(jué)心態(tài)，具有濃郁的我國(guó)民俗文化的認(rèn)知特征。為恰切地表現(xiàn)這一感覺(jué)心態(tài)，莫言的小說(shuō)總是習(xí)慣以“童年視角”為感覺(jué)本體?！都t高粱》就是以十四歲的豆官的感覺(jué)記憶作為線索，另加上“我”的感覺(jué)補(bǔ)充組合而成的。在《紅高粱》中有一個(gè)鮮明的意象就是紅高粱，它代表著莫言所向往的洋溢著生命力度的充滿狂歡色彩的酒神精神，是生命強(qiáng)力的象征。作品中多次寫到高密東北鄉(xiāng)人的生命強(qiáng)力。這部作品以紅高粱為名，而且第一章也以紅高粱命名，開(kāi)篇就營(yíng)造了一個(gè)紅高粱世界，到處彌漫著紅高梁的氣息，他們都是活生生的靈物。生存在這片土地上的喜食高粱的鄉(xiāng)親們也都具有了高粱般鮮明的性格：挺拔、堅(jiān)韌、堅(jiān)固、團(tuán)結(jié)、偉岸、生氣蓬勃、狂放不羈、英勇無(wú)畏。作者結(jié)合情節(jié)的發(fā)展，人物命運(yùn)的變化，從不同角度、不同側(cè)面、不同重點(diǎn)來(lái)突出、渲染象征本體的寓義，使之緊密結(jié)合作品的思想內(nèi)容并形成更多更深的聯(lián)系，從而也使象征體發(fā)揮更大的作用。作者除相當(dāng)靜態(tài)地描寫了那些景致之外，還把象征景物的描寫同人物、情節(jié)的發(fā)展變化節(jié)奏結(jié)合起來(lái)，從而使象征寓義表現(xiàn)得豐富充沛、多姿多彩、酣暢淋漓。《紅高粱》讀后感500字篇二電影《紅高粱》是根據(jù)莫言的小說(shuō)《紅高粱家族》改編的，是張藝謀“攝而優(yōu)則導(dǎo)”的一鳴驚人之作。本片曾獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，同時(shí)也捧紅了不少演員。一向想好好地看一下這片子。以為從沒(méi)有看過(guò)《紅高粱》，但當(dāng)我再次聽(tīng)到那狂放的將近吼出來(lái)的歌聲“妹妹你大膽地往前走，莫回頭，莫回頭……”時(shí)，我才依稀記起，第一次看《紅高粱》是在小學(xué)的時(shí)候。當(dāng)時(shí)什么都不懂得，只記得有一大片的高粱猶如一波又一波的海浪隨風(fēng)起伏，一碗又一碗的紅酒灑向空中，灑出了上世紀(jì)中國(guó)三四十年代一伙農(nóng)民古樸與野性?！都t高粱》所描述的并一個(gè)不完整的故事，如果必須要把它湊成一個(gè)故事的話，那也是一個(gè)很乏味的故事。《紅高粱》主要是通過(guò)顛轎、野合、祭酒和埋雷炸日本鬼子等故事情節(jié)來(lái)向觀眾展現(xiàn)出一種敢愛(ài)敢恨，敢生敢死，沒(méi)有太多理性羈絆的原始生命力。看完《紅高粱》后，影片里最后那個(gè)畫面在腦海中還是揮之不去，那是在這部片子里我最喜愛(ài)的地方。那機(jī)槍招來(lái)的爆炸和爆炸所招來(lái)的日全食的漫天紅，姜文所飾的“我的爺爺”站在日全食之景里，那已不僅僅僅是一個(gè)普普通通的“我的爺爺”，而是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的，有點(diǎn)神化的人物。那是展現(xiàn)了人們對(duì)那個(gè)瘋狂而無(wú)序的年代里的英雄的追求。《紅高粱》正是以這種超現(xiàn)實(shí)的、超自然的神話贏得大家的喜愛(ài)，讓人們壓抑在內(nèi)心已久的人本有的野性得到了釋放。在影片里，無(wú)處不表現(xiàn)出了那種張揚(yáng)狂放的原始生命力。比如開(kāi)頭那段搞笑的，很吸引觀眾的顛轎。一群漢子裸露真上身一邊高歌一邊顛轎，而轎里的是一個(gè)弱小女子，這構(gòu)成了極大的反差。不管是出嫁或迎親的，都沒(méi)有陪嫁人也沒(méi)有迎親人，在中國(guó)，這是不合乎情理的。還有，“我爺爺”的一泡尿竟然釀成了好酒十八里紅。等等，似乎都是一些不合乎情理的事情。然而，恰恰是這些不合乎情理的事情把人們那種原始的生命力展現(xiàn)了出來(lái)，古樸與野性，張揚(yáng)與狂放。成功的藝術(shù)不必居于生活的真實(shí)性，它只要滿足人們生活需要就好。在拍攝《紅高粱》那個(gè)年代里，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活缺少的就是那種張揚(yáng)狂放的個(gè)性，而《紅高粱》正是抓住了這一點(diǎn)，并取得了巨大成就?！都t高粱》讀后感500字篇三極少追劇的我噙著淚水看到了六十集的紅高粱大結(jié)局。主角是一個(gè)有血有肉，敢愛(ài)敢恨的女人！九兒命運(yùn)多舛，從小家庭毫無(wú)溫暖可言，敗家無(wú)賴的父親，軟弱至自盡的母親，不成器的哥哥。在這亂七八糟的環(huán)境中，長(zhǎng)成十七歲的少女，她心靈手巧，剪的窗花小有名氣，主要是她非常堅(jiān)定的與張家少爺俊杰談著甜蜜的戀愛(ài)，憧憬著美好的未來(lái)。在各種阻力跟前，她不卑不亢的化解危機(jī)，與俊杰父親的交涉，惡土匪的智斗，在與有正義感的民國(guó)縣長(zhǎng)的辯論中還贏得好感，認(rèn)作干親。在上世紀(jì)三十年代，如大多數(shù)人一樣，在命運(yùn)的安排下，九兒嫁到了釀酒大戶單家，直接開(kāi)始了兩個(gè)寡婦當(dāng)家的日子。九兒一改往日因病導(dǎo)致的沉悶的單家大院，里里外外徹底清理，陽(yáng)光頓時(shí)普照了所有的伙計(jì)！在各種的斗智斗勇中，她都堅(jiān)定與人友善，保持正直。被名利沖昏的二叔三叔，在找茬兒過(guò)程中被九兒感化，喚醒了猶如槁木生存著的寡婦大嫂，都不再敵對(duì)，兩次在惡匪花脖子的手里全身而退，最主要的貢獻(xiàn)是，三番兩次周旋于縣長(zhǎng)和義匪余占鰲之間，化解矛盾，最終在大是大非中，顧全大局的撮合此有冤仇的二人統(tǒng)一戰(zhàn)線，一起抗日！九兒與被敵人控制了的不知情的女兒訣別時(shí)，這個(gè)柔弱的母親只能好好的記下女兒的模樣，趕出城攔截住失去理智的一心救女兒的余占鰲，才撕心裂肺的大哭“我閨女沒(méi)了！”這種畫面，誰(shuí)還能忍得住淚水？與余占鰲和張俊杰的關(guān)系，九兒處理的分寸那么得體，理智的影響著尤其余占鰲沿著正確的道路走下去。在被敵人包圍的關(guān)鍵時(shí)刻，她最后一次做了明確的判斷，只身引開(kāi)敵人，選擇與縣長(zhǎng)夫婦一樣，自殺式的與敵同亡，掩護(hù)了自己人！在和平時(shí)代，善良，識(shí)大體，堅(jiān)定，智慧，帶給親友，同事正能量的你，沒(méi)有理由不擁有美麗人生??！《紅高粱》讀后感500字篇四大概在一個(gè)月前，看了電影《紅高粱》，當(dāng)時(shí)就想寫點(diǎn)感想，這幾天網(wǎng)間瘋傳莫言是諾獎(jiǎng)大熱門，這天中午又看了一遍。晚上，小說(shuō)《紅高粱》的作者莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，趁機(jī)趕風(fēng)頭說(shuō)一說(shuō)。之前，我并沒(méi)有在意電影《紅高粱》是由小說(shuō)《紅高粱》改拍的。因此對(duì)其中的微詞都是針對(duì)編劇和導(dǎo)演。這是對(duì)廣大小說(shuō)被改成電影的作者的不重視，深感抱歉。莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，我并沒(méi)感到絲毫的自豪和驕傲，但有點(diǎn)慶幸的是，諾貝爾獎(jiǎng)也許會(huì)因此不是敏感詞了吧，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是斷然不會(huì)了，還會(huì)成為這段時(shí)刻的喉舌媒體關(guān)鍵詞大肆鼓噪。不知道諾貝爾和平獎(jiǎng)會(huì)不會(huì)因此也不再敏感呢。如果繼續(xù)敏感，這無(wú)疑是給諾貝爾獎(jiǎng)操作機(jī)構(gòu)一記響亮的耳光，拍馬粘了一手屎。一個(gè)月前看《紅高粱》，是對(duì)早期張藝謀抱有一欣賞態(tài)度去看的。但習(xí)慣于挑毛病的我看著看著就覺(jué)得不對(duì)勁。得麻瘋病的酒廠老板用一頭大毛騾子從九兒她爹手上換來(lái)一個(gè)如花似玉的大閨女。沒(méi)多久就慘遭毒手，死了。轎夫鳩點(diǎn)雀巢成了酒廠主人九兒的老公。后面就是一些弘揚(yáng)主旋律的無(wú)聊堆砌。雖說(shuō)無(wú)巧不成書，但這電影中的一些巧還是超出了我能承受的范圍。因此不噴不快。在那個(gè)時(shí)代，麻瘋是人人談之色變的一種惡性病。俗稱癩子。我小時(shí)候聽(tīng)老人講，以前如果村里有人得麻瘋，要被趕出村去的，更有甚者，用一種叫糧桿的農(nóng)具夾著脖子拖了丟下河去。村里有沒(méi)有發(fā)生過(guò)這樣的事不得而知也無(wú)從考證。當(dāng)時(shí)是當(dāng)作真事堅(jiān)信了，震驚于前人對(duì)生命之冷漠之余，對(duì)麻瘋的恐懼也讓人背部發(fā)冷。但電影〈紅高粱〉里的李大頭，得麻瘋竟然繼續(xù)開(kāi)酒坊，巧得讓人受不了。另一處，轎夫往酒缸里灑尿，嚴(yán)重的食品污染事件，作坊的大工頭竟然說(shuō)酒成了，味道個(gè)性好。不知道是以骯臟當(dāng)高尚呢，還是別有用心的反諷。通觀整部影片，找不出反諷的跡象，因此原因只能是前者。而這究竟小說(shuō)中原始情節(jié)還是劇本創(chuàng)作時(shí)改的，就得而知了，也不想知道了。聯(lián)想到價(jià)格屢創(chuàng)新高且銷量一路凱歌不斷的某些酒，我就別有用心的猜想，這些酒會(huì)不會(huì)也是加了尿的呢?《紅高粱》讀后感500字篇五看了電視劇《紅高粱》，震撼還是很大的。莫言的書，雖然獲了諾貝爾獎(jiǎng)，但是我總是扎不下心去認(rèn)真的讀。這次看紅高粱，我覺(jué)得給我留下最深印象的是九兒。這個(gè)生長(zhǎng)在父親是一個(gè)煙鬼，母親軟弱的家庭環(huán)境里的女性，從來(lái)沒(méi)有抱怨，而是像一株扎根在高密土地上的紅高粱一樣，始終向上。母親被逼死，自己被父親賣給一個(gè)將死的麻風(fēng)病人做妻子，喜歡的人不能在一起還遭遇土匪。困難、流言、他人的苛責(zé)為難都沒(méi)有將這個(gè)柔弱的女子打倒，她用自己的智慧贏得他人的尊重，幫助自己的家人和親人，和日本人做斗爭(zhēng)。遇事的時(shí)候，不沉溺于自己感情里，而是有大仁大義的烈女子。她生孩子的時(shí)候，差點(diǎn)被人害死。看她從棺材里爬出來(lái)的那一刻，自己瞬間淚流滿面。一個(gè)女人在自己最難的時(shí)候，身邊一個(gè)人都沒(méi)有還被人迫害。她沒(méi)有覺(jué)得自己多可憐，而是努力把自己生活過(guò)的很好。日本人來(lái)進(jìn)行屠殺的時(shí)候，她沒(méi)有軟弱，沒(méi)有沉溺悲傷，帶領(lǐng)大家重建自己的家園，沒(méi)有嚇破膽，而是用自己的智慧幫助大家，鼓勵(lì)大家。她女兒被日本人的時(shí)候，她知道女兒沒(méi)有辦法救的時(shí)候，沒(méi)有像一般的女生哭鬧，而是平靜的和女兒道別，繼續(xù)和日本人戰(zhàn)斗；她也是一個(gè)母親，是一個(gè)女人，可是她的生活沒(méi)有放棄，沒(méi)有投降，沒(méi)有抱怨，而是理智的前行。讀過(guò)很多作品，打動(dòng)的自己的最終不是達(dá)官顯貴，不是美女，而是黃土地上一個(gè)樸素平凡的女子。沒(méi)有多少文化，卻有自己的秉性，大仁大義，大智大勇，這一切都讓我感動(dòng)。也會(huì)聯(lián)想到自己的母親，一樣的不容易。爸爸工作忙顧不上，媽媽自己一個(gè)人教育我們4個(gè)，忙里忙完。小的時(shí)候，媽媽干起活來(lái)也是沒(méi)日沒(méi)夜的，可是從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)媽媽抱怨，覺(jué)得生活過(guò)不下去。媽媽總是鼓勵(lì)我們不斷的向前，為的前程努力，從來(lái)沒(méi)有用兒女情長(zhǎng)限制我們姐妹的發(fā)展。媽媽沒(méi)多少文化，卻在大是大非面前，從來(lái)不猶豫。不一樣平凡的女子，卻給我一樣的震撼。希望自己在以后的生活中，少一分矯情和小女生的情愫，多一份理智，胸懷大一點(diǎn)，更勇敢的向前，書寫出自己想要的模樣。我不要在時(shí)光的打磨里，成為一個(gè)家長(zhǎng)里短，局限在自己的喜怒哀樂(lè)里的怨婦，我要在一日一日的錘煉中成為一個(gè)獨(dú)立，勇敢，自信，堅(jiān)韌的女子?！都t高粱》讀后感500字篇六電影《紅高粱》根據(jù)作家莫言得中篇小說(shuō)《紅高粱》改編，這部文學(xué)作品不有很好的群眾基礎(chǔ)，其美學(xué)價(jià)值也是不可估量的。以童稚觀點(diǎn)回憶“我爺爺”和“我奶奶”的故事。在《紅高粱》中設(shè)有兩條平行的線索，”過(guò)去式”寫爺爺和奶奶的感情故事;”此刻式”寫爺爺背著父親正在進(jìn)行著的一場(chǎng)伏擊戰(zhàn)?！都t高粱》是一個(gè)具有神話意味的傳說(shuō)。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。所以，贊美生命是該片的主題。“是要經(jīng)過(guò)人物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展?！都t高粱》中的落后禮貌是舊中國(guó)的真實(shí)寫照，那些對(duì)《紅高粱》獲獎(jiǎng)深表厭惡的人應(yīng)當(dāng)明白，貧窮和落后不是恥辱，忘記歷史才是恥辱。況且，較比敢于直面歷史、人性真實(shí)的《紅高粱》，某些喜好展示富裕禮貌景觀、樂(lè)得歌功頌德的主旋律電影才是虛偽騙人的東西--這種片子不僅僅外國(guó)人不看，中國(guó)人自我也不看?！都t高粱》讀后感500字篇七一部好的電影首先應(yīng)當(dāng)有一個(gè)好的劇本，作為中國(guó)電影史上第一個(gè)獲得國(guó)際A級(jí)電影節(jié)—柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的影片，《紅高粱》改編自著名作家莫言的代表作《紅高粱家族》。小說(shuō)《紅高粱》正是當(dāng)時(shí)80年代初期流行文學(xué)的產(chǎn)物，是一部混合了“尋根文學(xué)”與拉丁美洲“魔幻文學(xué)”表現(xiàn)手法的小說(shuō)。作者用藝術(shù)的手法，講述了三四十年代我爺爺和我奶奶的傳奇故事，贊揚(yáng)了敢愛(ài)敢恨和洋溢著活力的生命。隨著越來(lái)越多的無(wú)厘頭的搞笑片和毫無(wú)思想內(nèi)涵的商業(yè)片的流行，反過(guò)頭來(lái)再看第五代導(dǎo)演張藝謀的早期代表作《紅高粱》，發(fā)現(xiàn)影片的藝術(shù)貢獻(xiàn)是十分突出的，緊湊的故事情節(jié)以及富于視覺(jué)沖擊力的色彩和造型還有豪放粗野的音樂(lè)，總讓人感到一股強(qiáng)烈的原始的沖擊力。我奶奶被逼無(wú)奈為了換一頭騾子嫁給麻風(fēng)病地主李大頭，在出嫁的路上遭遇了轎夫們的“顛轎”，一群光著背的粗野漢子抬著個(gè)漂亮的小媳婦，再加上幾段俏皮粗野的歌詞兒，片頭的這段“荒野狂歡”震傻了所有觀眾。認(rèn)識(shí)了作為轎夫的我爺爺余占鰲；三天后，我奶奶回門走過(guò)高粱地，蒙面的余占鰲將她拉進(jìn)高粱地里，波瀾壯闊的紅高粱地代替了帷帳，在倒塌的紅高粱上，兩人活力迸發(fā)，詮釋了人類最原始的情欲和生命力。從此，余占鰲成了我爺爺。我爺爺殺死了李大頭，我奶奶撐起李家的燒酒作坊。我爺爺在一壇剛釀好的酒里撒了一泡尿，之后這酒成了好酒。奶奶給它取名叫十八里紅。我爹九歲那年，日本鬼子來(lái)了。他們?yōu)榱诵蘼?，用刀逼著鄉(xiāng)親們踩倒高梁，又將我羅漢大叔吊在樹(shù)上，逼著狗肉鋪的伙計(jì)剝他的皮。我奶奶讓伙計(jì)們喝下埋了九年的十八里紅，大家唱著《酒神曲》去埋雷炸日本鬼子，我奶奶挑著擔(dān)子去送飯，被日本軍車上的鬼子用機(jī)槍打死。高梁地里發(fā)出怒吼聲，我爺爺和眾伙計(jì)沖向了日本軍車。在藝術(shù)色彩上，整部電影富于紅